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剧照
剧情介绍
乔治（理查德·伯顿 Richard Burton 饰）是一名历史系的教授，而他的妻子玛莎（伊丽莎白·泰勒 Elizabeth Taylor 饰）则是校长的女儿，两人结婚多年，感情早已经由浓转淡。不仅如此，身份上的不平等亦为这段婚姻埋下了重重的隐患。 某夜，两人参加完派对后返回家中，疲惫不堪的乔治得知伊丽莎白竟然在完全不告知自己的情况下邀请了年轻的夫妻尼克（乔治·席格 George Segal 饰）和哈尼（桑迪·丹尼斯 Sandy Dennis 饰）前来做客。虽然心中有诸多的不满，但乔治还是习惯性的将它们压抑在了心底。年轻而又英俊的尼克吸引了玛莎的注意，看着妻子向尼克大献殷勤，乔治的心中很不是滋味，一场暴风雨正在酝酿之中。傀儡之城英雄虎胆生死线例外2022琪琪恶棍之都皇叔大人结缘吧女人万岁为爱沉醉盛世华衣失衡凶间之恶念之最 粤语版等着你英国的七个时代告别单身六扇门之绝战虹猫蓝兔乐翻天漆黑林地与着魔时日：民俗恐怖电影史天使不孤独德云社纲丝节之传统相声精品专场宇宙战舰大和号2199 (TV版)爸爸好尴尬！花季的救赎鱼你相医熊出没·狂野大陆牛鬼蛇神来自大海的女人大闹天宫正午显影废柴联盟第三季秘密菜园新方世玉之决战危城盲盒哥哥天空鲨_终极武器(普通话)乡村爱情12异星觉醒（国语版）冲绳小芙蓉少林英雄榜风的电话喜剧大过天给盲人讲电影致命呼叫
长篇影评
1 ) 语词的力量，或者爱情与工作
美丽新世界
不管承认与否，都存在有一个和由胆小者的法律相敌对的、在语言范围内但又让人陌生的、值得惊惧和赞叹的平行语词世界。
举个例子来理解：想想这部影片用故事简介写在DVD后面的塑料壳上会是什么样吧！不外乎“丈夫和妻子与他们的同事经过一夜的宿醉，认识到了自己人生中的问题。”，影片要表达的就是DVD封壳为代表的正常语言秩序无法触及的地方的事情，显微镜看不到的世界里充满魅力和诱惑，仿佛是来自地狱的天堂之光，它在深夜无比真切，在愚蠢的阳光下隐去自己的身影。
另外值得称道的是，能用电影这样的形式完成如此主题是非常难能可贵的，更别说本片完成的如此之好，简直像一部全部用字词代替了CG的侏罗纪公园，辱骂构成的高潮和呢喃组成的缓冲让人在注意力层面上也能感受到影片的entertainment，犹太人搞广告真的是厉害。
这样看来的话，波兰斯基的《杀戮》的仿制真是相形见绌，有些东西真的只有那个大家都在五迷三道的60‘s才能出现。
2.
Like crazy
一种新的爱情。在上面提到的共同舍弃语言的条件上，由真实的相互理解不可避免地通过最无情的攻击走向对最核心地方底线的进发探索。这样的互相残害比什么亲吻都要甜蜜，这种爱情需要穿越所有语言和社会历史的彼此惺惺相惜以及不言而喻的灵魂复合，可能是人类自工业革命以来对爱情最接近的一次发现。
3.
Career
自资本主义席卷全球以来，无数的普通人翻身成为公民，却惶然发现自己无力反击随着机器前进带来的alienation，最可怕的是，大家都装着没有发现，得过且过。于是，一个又一个带着biological科学精神的青年人（你的显微镜看不清那些看不到的东西！）走向重复的自我毁灭与自我安慰，可能的话，他们能在咽下最后一口气之前发现人类的世界，无论是混沌原始还是无限超越，都是historical的，毕竟我们是如此这样miserable的复杂生物。
回到现实世界，悲哀的是现在的美国电影学会再也没有这样的影片了，足见我们究竟在fucked up这条路上走到了何种境界。
2 ) “他最好的时刻是他安静的时候”
1965年秋，在美国拍摄《灵欲春宵》期间，拍摄间隙里伯顿坐在椅子上休息，不清楚是在酝酿，还是在闭目养神。
摄影师鲍勃威洛比悄悄拍摄的这一幕真的好美，彩照里的他要比黑白片里更好看。
这个角度能看到他的鼻梁和鼻基底都高得出奇，和眼睛形成了巨大的落差，让这张脸非常独特，宏伟险峻的同时又带有古典悲剧的气质，文艺而忧郁。
75年时有评论家说，“为什么好莱坞在50年代早期想要他是很明显的，他身材高大，相貌英俊，有一副让他在当时流行的史诗片中如鱼得水的嗓音，在这些电影中，美国演员的声音听起来很可笑。所以他拍摄了古装片《断肠花》《圣袍千秋》《亚历山大》。
但是，他很少有机会展示他的才华，他其实比那些电影里的他要更好。首先，他不是一个咆哮者。他可以咆哮，而且似乎经常喜欢那些咬紧牙关和前额静脉膨胀的场景，但他最好的时刻是他安静的时候，正因为如此，他对邪恶和悲伤都有很大的诠释能力。
因此，他在《灵欲春宵》中扮演的乔治非常伟大，他用一种真诚来引诱玛莎，暗示他享受每一秒钟，而在下一个场景中，他的真诚无可挽回地表明他并不享受。这种紧张，他在最佳状态下控制得如此之好，甚至让我们在过去几年中对他的好奇心活跃起来。
但是，当他有机会做他喜欢的事情时，他浪费了这个机会，就像许多大人物一样，为了满足他对语言的热爱，他选择了糟糕地试图从构思拙劣的戏剧作品中获得成功，而这些作品的内容远不如《灵欲春宵》，或者他把自己投入到从一开始就注定失败的奢侈赌博中。伯顿从未表现出挑选好剧本的能力，他的职业生涯也因此受损。”
3 ) 理查德伯顿一辈子都不会拿到的奖杯
《灵欲春宵》的剧本，最早送到伯顿夫妇的手上时，他们正在一列飞驰行进的火车上。
泰勒先睡觉了。伯顿拿过剧本亲自看了一遍，看完之后已经是深夜，他摇醒泰勒，对她说，“你的年纪演玛莎实在是不适合，但这个剧本很好，你必须马上签约，以免这个角色被其他女演员抢走，让她们成名。我可以肯定，玛莎将会成为你的哈姆雷特，就像哈姆雷特之于我一样。”
他一语中的，果然玛莎这个角色成为泰勒的演员生涯里最好的角色，也为她带来了第二座奥斯卡影后的奖杯。
奥斯卡颁奖礼之前，泰勒的影后可以确定，不会有任何悬念，同时伯顿也是影帝的最大热门。
因为他所饰演的乔治教授被认为比泰勒的玛莎还要好，泰勒的表演技巧仍然达不到他这样的完美级别。他得到了评论家们一致的盛赞和美誉，甚至有评论家认为，这将是载入电影教科书，让所有年轻演员学习观摩的伟大表演。
人人都认为伯顿在这第五次奥斯卡提名时拿定小金人了，甚至连最后爆冷获得小金人的保罗斯科菲尔德都惊讶极了。
他认为自己不可能获奖，根本没有去洛杉矶。他在英国得到这个消息时说的第一句话就是，“为什么是我，不应该是理查德伯顿拿奖的吗？”
但伯顿本人不这样认为。
他一贯不看样片，更不看自己的电影成品，所以他不知道自己这一次的表现是多么好，更不知道这是他职业生涯中最伟大的一次表演。他单单听说金球奖的最佳男主角不是他，就彻底灰心失望，认为自己这一次不可能拿奖了。
他一向缺乏自信，不认为自己是个好演员。 当时他刚刚结束在法国尼斯《孽海游龙》的拍摄。在拍摄开始时，他听闻了两次噩耗。
第一个消息是，在他的家乡威尔士，他出生地隔壁的一个村庄里发生了矿渣堆倾塌事故，将一所小学掩埋，188名儿童和22名成人遇难，只有两三个幸存者。
闻讯之后，他悲伤哭泣。又立即动身去伦敦做了个节目，呼吁大家关注这场悲剧。他联系了他所认识的所有名人，总共筹措了370多万美元的善款来安抚死难者家属，以及进行灾后重建，清理矿渣隐患。
没想到负责煤炭事务的那位英国勋爵，从这笔钱里挪用掉了将近100万。他很愤怒，却无可奈何，因为他无权干涉这笔钱的具体用途。
第二个消息是，他最小的姐姐伊迪丝在心脏瓣膜置换手术后发生了心梗，去世了，只有四十几岁。他去威尔士参加了她的葬礼，在持续的悲愤和痛苦之中，他的抑郁症复发了。
因为他一直不肯进行药物治疗，所以在《孽海游龙》的拍摄期间病情反复发作，只能用不间断地酗酒来压制。
等到影片拍完，他和泰勒仍然留在法国，他变得更加黏人了，一刻也离不开泰勒。 在这种情况下，华纳公司的总裁发电报给泰勒，通知泰勒去洛杉矶参加颁奖礼时，伯顿惶恐极了。
他陷入了极度的自卑之中，这让他被外人认为是在嫉妒他的妻子。
伯顿一贯是个很虚荣的人。想象一下，夫妻俩同时获得提名，妻子拿奖，丈夫没拿到，那么坐在观众席上看着妻子领奖的他该是多么的尴尬难堪啊。
如果他不去，让泰勒一个人去呢？人们同样会耻笑他，因为他们一贯出双入对形影不离，奥斯卡这样的大事居然让泰勒一个人出席，傻子也猜到他是没脸来。
悲观焦虑中的伯顿竟然编出一个谎话，阻止泰勒去领奖。
泰勒说，“他梦见我乘的飞机在加州坠毁了，他看见我死了。我们几乎从未分开过，现在他不想让我走。他是我丈夫，我不在的时候，他会进入一种可怕的状态，尤其是当他喝醉的时候，他只需要我，没有我不行。”
华纳接到她不去参加的电报后，很快回了一封，只有一句话，“不要毁了你刚刚建好的桥梁。”
据说当伯顿看到华纳的电报时，他的反应令人震惊，他居然说，“尿在他身上。”
无论这个传言是不是真的，泰勒最终还是没有去洛杉矶。 她很爱伯顿，不忍心看到他在最依赖她的时候丢下他一人在法国。
一直以来，伯顿的情绪总是很不稳定，她害怕他会做出什么过激的举动伤害了自己，就像三年前他的那次自残，以及五年前的那次车祸。
何况，伯顿本来并不在意奥斯卡，除了第一次提名，后来的三次提名根本没有去参加过。
和她在一起之后，情况变了，他痛恨被媒体和观众当成克丽奥佩特拉先生，甚至是泰勒先生，所以他一直在奋斗，想赶上她，和她真正平起平坐。
现在，他那岌岌可危的尊严，就像暴风雨中的破烂帐篷，即使苦苦支撑浑身湿透，他也不能放弃它。她所能做的，只有和他一起留在暴风雨里，替他一起撑。
这对于好莱坞来说是一个极大的怠慢，似乎给人们一个暗示，他们夫妇比好莱坞还要大，根本不在乎好莱坞了。
一个评论家直言不讳地指出，“他在观众面前看着他的妻子获得一个他得不到的奖项会非常不舒服。”
甚至当安妮班克罗夫特代替她领奖时，主持人鲍勃霍普在台上向在场以及收看节目的几百万观众羞辱了他们夫妇，用开玩笑的口吻。
“让理查德伯顿单独留在法国，就像把杰基格里森锁在熟食店里一样。” 配图为67年在伦敦，伯顿夫妇在领取英国电影协会奖之后在接受记者采访。 伯顿看着泰勒的小金人的这一幕，最是耐人寻味，不知道那一刻他的心里都想了些什么。此时的他也不会预料到，他一辈子都不会拿到这个奖杯。
4 ) 一个离奇的故事，一个诡异的夜晚，两段真实的婚姻
女主角Martha，对丈夫由热烈追求到不满失望恨铁不成钢甚至报复。男主角George从被校长女儿看中的受宠若惊意气风发，到对暴躁乖扈妻子的长期隐忍和对作“阿斗”并带绿帽的无奈接受。对短短一晚的刻画，让你一层层看清他们是怎样在多年的婚姻生活中，磨光了爱意，蔓延了怨恨，消沉了意志。他们甚至没有力气走出这段婚姻，而让彼此折磨成为贫乏空虚生活的唯一调剂品。午夜疯狂过后，他们回归平静，互相舔舐伤口。也许有人认为这是出乎意料的温情结尾。可是那愈合的伤口，不过是为了下次再被撕破。
配角夫妇Nick和Honey，新婚不久，刚来到这所学校任教，甜蜜拘谨。但经过Martha和George的诱导和酒精的催发，当两人吐露心声时，你发现，那里也有怨恨的种子。于是你想，多少年后，他们会不会成为下一对Martha和George？
不是一部轻松愉悦的片子，高潮迭起的感情碰撞，让观众和剧中人一样体会到心力交瘁。伊丽莎白泰勒，这时已是中年，虽风韵犹存，但她精湛的演技绝对让你忘记“埃及艳后”的刻板印象。作为舞台剧改编电影，有些舞台剧的痕迹，比如人物场景相对简单，台词海量但精彩，戏剧冲突非常激烈。
与格瑞丝凯莉因力压朱迪加兰获得奥奖影后而引起巨大争议的那部《乡下姑娘》一样，都涉及到了酗酒与丧子主题且同样的高度舞台剧风格，看来“难免俗套”这四个字不一定专属于谄媚观众的好莱坞商业类型大片？个人对于酗酒故事之所以总是有所抵触，就在于角色总是烂醉如泥却从没来耽误他们的台词对白？永远不会出现结语、错字和重复，明显已经脱离了写实维度而沦为炫技舞台（剧中的屡屡念错名字和科系并非由于宿醉而是刻画性格故意为之）！而这也一定程度解释了为什么影片最精彩的桥段反而来自那段与戏剧表演风格迥异的：波顿举“枪”从后面逼近沙发对准泰勒……情绪推动，悬念顿生，惊奇反转，全都有了。最重要的，还是一个高度电影化的构思！……三星半。PS泰勒在片头反复提及的那部贝蒂戴维斯的电影是：越过森林。
本片是奥斯卡有史以来唯一一部获得奥斯卡所有13个奖项提名的电影，即最佳影片、最佳男/女演员、最佳男/女配角、最佳导演、最佳改编剧本、最佳艺术指导/布景、最佳摄影、最佳音乐、最佳服装设计、最佳音效和最佳剪辑。
我突然理解到了伊丽莎白泰勒的魅力//应该说卡萨维茨像尼科尔斯？特写 晃动 疯狂的言语和荒诞的行为 当镜头推到人物面部的时候 我想到这些//这几年我总把婚姻关系理解为战略合作关系 这样设定的情境下某些在现实生活场景中无法理解的关系问题似乎迎刃而解了大半 无法分手的不是特定的人而是牵连粘合一切的关系
酒越喝越多，嘴越来越毒，话越说越难听，嗓门越来越高，心里越想越窝囊，怨念越来越深重。酒越喝越醉，夜越来越黑，八卦越听越有趣，笑声越来越放肆，脏话越讲越顺口，话题越聊越猥琐。酒越喝越上头，舞越跳越性奋，身体越贴越紧，游戏越玩越过火。酒越来越清醒，天越来越亮，人越来越冷静，心越来越狠，报复越来越致命，高潮越来越荒诞，头脑越来越理智，身心越来越疲惫，对话越来越温情，生活越来越虚伪。三个月后，‘大地之母’玛莎发觉自己怀孕了，好戏又开始了。婚姻生活就像一把玩具猎枪，按下扳机，你不知道它会射出一把雨伞还是一发子弹
"Who's Afraid of Virginia Woolf?"怎么会被翻译成"灵欲春宵"............Edward Albee要泪流满面了
《年轻而又英俊的尼克吸引了玛莎的注意，看着妻子向尼克大献殷勤，乔治的心中很不是滋味，一场暴风雨正在酝酿之中
影片的改编、制作、导演和表演都还行
据说安叔把这片研究了几十遍~~拍《色戒》前给全体主演列的看片功课第一部就是它~~歇斯底里无法无天的片子~~
面目狰狞、疲惫无爱，仅剩下“互恨”的婚姻，将当事的两人都操成了傻逼。言语的互殴、怨憎的宣泄，瘴气的狂飙，又把观众们都操成了呆逼。黎明时两位仇家看似短暂的和解，也不过因为彼此乃相依为命、不可互缺的战友，还要携手今后无数场战斗，在生活中继续短兵相接…看这片子就是活活的折磨与自残。
根据这个双鱼GAY翻编的电影啊,一样的话剧风格.如果不是出去跳舞,简直就是标注三一律的再现.女人们多少都有病态,神神叨叨歇斯底里.我的耳朵被吵得疼.但是,剧本真的很强,处处都有双关的YY式嘲讽.狂野发飙也堪称经典.四个人的表演,撑满拉锯战.少有的女重家庭里,男人们也不是等闲滴..
Who's Afraid Of Virginia Woolf (1966) 资产阶级家庭生活无聊到底就吵吵笑笑哭哭闹闹，趁着夜色与醉意变幻交锋组合，抖落出那千百次的致命伤创。这片在60年代是否也shocking全剧场呢？2个多小时，导演真是逮着说事不饶人。波兰斯基估计当时也看着烦到不行，忍40多年才整部‘Carnage’（2011）
对同样的剧本，电影版体现出一种强选择性的hidden and highlight，不光是动态的景框，还有放大了的人物（调度在脸庞之间）和放大了的声音（更能轻声低语），尼科尔斯让人物穿过明暗光影，构成前后景的透视，这些电影化的处理可以看作《毕业生》的练笔，更重要的是，用正反打、运动镜头、快剪这些技术，对场景和视点进行迁移，给予心理变化以物理空间转换的背景，草坪和酒馆的场景对密集的台词节奏起到了调节作用，但也损失了一点戏谑的强度（比如在绿帽时读《西方的衰落》）。这次看又感觉不在场的“儿子”像是个反俄狄浦斯的存在，而每句话都会实现它自身，不管是祝福还是诅咒。“我们不能分辨真实与幻想，但我们必须假装能。”
刚开始一个小时都没看懂，不过后面丧钟想起后一切都明了了。很悲哀，但拿到现在同样能参照。男主给人印象最深，表演教科书。这片让人想起长夜漫漫路迢迢。
荒诞，隔离，人与人之间的无法理解，他人即地狱，逃避现实，灵欲纠葛，女性主义，等等，能将如此众多的题材集为一体的电影寥寥
看的时候实在是很不自觉就会把泰勒和伯顿的私人关系往里代，心想他俩不会在家就是这么折磨彼此的吧。电影里两个人真的嘴狠到没底线，怎么伤人怎么来，火山大爆发，两个年轻人站这么近自然被熔岩星子烫得面目全非。译名确实让人摸不着头脑，但是这个电影叫啥好呢？四个疯子一台戏吗？韦克斯勒摄影赞
唯一一部获得奥斯卡所有提名的电影，舞台剧改编的撕逼片（如[杀戮]）鼻祖。浮华与宁静假面下的伪善与疮疤。四人表演都无可挑剔，但惟有伊丽莎白·泰勒完美诠释了对虚无洞若观火的体察与随之伴生的玩世不恭的疯癫。尼科尔斯功力深厚，剪辑已有[毕业生]之影。猎枪阳伞的创意令人拍案叫绝。（8.0/10）
Martha和George的婚姻千疮百孔，流泻出来的是无尽的恨和无力的爱，如同那把打开伞的猎枪，仇恨针锋相对到一触即发时最终只能是无力的虚晃。他们恨不得掐死对方，他们为了维持婚姻编织幻象，当揭开真相将满身伤疤置于阳光下时，他们又相互扶持休养生息等待下一次继续伤害彼此。这是部看得太累心的电影，看一次就够了……
為甚麼被翻譯成灵欲春宵？？？？？？？？？？？？
生不出娃的两口子就互相折腾吧，mn一辈子都在讽刺中产阶级。画面表演都很好看倒是真的。
7.0/10。波兰斯基的《杀戮》就是受本片影响（四人同台），以主角们崩溃的突发事件（假想孩子）来影射时下越战中美国社会的各种不确定因素，镜头语言太强大了！表演、调度、剪辑、配乐完美无瑕，可惜神精病的话剧形式既拖踏又乏味。最气人的是土豆网得了甲亢似的害我从11点半卡着看到2点19分！！！！！