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剧照
剧情介绍
冷血惊魂电影免费高清在线观看全集。
从布鲁塞尔来到伦敦的卡萝尔（凯瑟琳·德纳芙 Catherine Deneuve 饰）是当地一家美容沙龙的员工。在这个光怪陆离的大都会，青春美丽的卡萝尔竭力压抑自己心中躁动的欲望，由此她表现出些许的焦虑和神经质。虽然有年轻帅气的小伙子柯林（John Fraser 饰）锲而不舍地追求，但卡萝尔更愿意和姐姐海伦（Yvonne Furneaux 饰）厮守在一起。相较于容易紧张的妹妹，海伦似乎颇为适应这个社会，她与一名有妇之夫相恋，两人相约利用假期去意大利旅行。然而，海伦的离开却让卡萝尔的精神接近崩溃边缘，无可挽回的悲剧由此上演…… 本片荣获1965年柏林国际电影节银熊奖评委会特别奖和国际影评人费比西奖。全知单恋视角3该死的歌德3横行霸盗2002艰难险阻关东英雄朱庇特传奇拳风恋影布吉舞神圣的怪物们县警对暴力组织战将巴特勒迷恋鸟K剧场版谁的青春不热血少年与海小孩猴有钱乱世佳人唐嫣版一江春水2002性在够辣灵犬当家：圣诞节的危险乱世后宫：红发美人休季邪物萌动达·芬奇的恶魔第一季谎言之底死命：刑警的时间螺旋金银花开死亡低语増山超能力師事務所〜激情版は恋の味〜疾速猪杀酒花儿城市-成都篇模特儿失踪记初赛探戈纷乱幸运岛因性而别龙珠改魔人布欧篇我的影子在奔跑美人三嫁白桦林的女巫第二季青春皇家恋曲玛格丽特公主女巫诅咒宠物校花孤注一掷：巴西国家队
从布鲁塞尔来到伦敦的卡萝尔（凯瑟琳·德纳芙 Catherine Deneuve 饰）是当地一家美容沙龙的员工。在这个光怪陆离的大都会，青春美丽的卡萝尔竭力压抑自己心中躁动的欲望，由此她表现出些许的焦虑和神经质。虽然有年轻帅气的小伙子柯林（John Fraser 饰）锲而不舍地追求，但卡萝尔更愿意和姐姐海伦（Yvonne Furneaux 饰）厮守在一起。相较于容易紧张的妹妹，海伦似乎颇为适应这个社会，她与一名有妇之夫相恋，两人相约利用假期去意大利旅行。然而，海伦的离开却让卡萝尔的精神接近崩溃边缘，无可挽回的悲剧由此上演…… 本片荣获1965年柏林国际电影节银熊奖评委会特别奖和国际影评人费比西奖。全知单恋视角3该死的歌德3横行霸盗2002艰难险阻关东英雄朱庇特传奇拳风恋影布吉舞神圣的怪物们县警对暴力组织战将巴特勒迷恋鸟K剧场版谁的青春不热血少年与海小孩猴有钱乱世佳人唐嫣版一江春水2002性在够辣灵犬当家：圣诞节的危险乱世后宫：红发美人休季邪物萌动达·芬奇的恶魔第一季谎言之底死命：刑警的时间螺旋金银花开死亡低语増山超能力師事務所〜激情版は恋の味〜疾速猪杀酒花儿城市-成都篇模特儿失踪记初赛探戈纷乱幸运岛因性而别龙珠改魔人布欧篇我的影子在奔跑美人三嫁白桦林的女巫第二季青春皇家恋曲玛格丽特公主女巫诅咒宠物校花孤注一掷：巴西国家队
长篇影评
1 ) 波兰斯基诡异静谧的精神世界
《冷血惊魂》是罗曼•波兰斯基和凯瑟琳•德纳芙的一次相得益彰的合作。波兰斯基电影中总是弥漫着彻骨的冰凉和阴寂，反映人物诡异的精神世界是恒定不变的主题，而年轻的德纳芙的精湛演绎展现出巨大的渗透力。影片中德纳芙扮演的Carol台词寥寥，在她独处的时间里，影片多呈现出一片沉寂和静默，只有钟表滴答的声音。观众只能安静地看着Carol哀伤的面容和无神的眼眸，看着她在家中漫无目的地走动，街道上行尸走肉般踱步。Carol终日郁郁寡欢烦躁不安，对社会对家庭乃至整个世界都淡漠排斥，她工作无精打采，说话有气无力，对追求者无动于衷，反感姐姐夜晚偷情让她夜不能寐。另一方面她内心极度敏感，在茶壶上折射的扭曲面容会导致她的不安，隔壁妇人的开门声会引起她的注意，地面上的裂缝会导致她半天驻足凝神。
姐姐带有妇之夫回家睡觉，好友又遭到男人抛弃，让本来就不善交际的Carol更加趋于自我封闭，性方面的困扰让她处在精神奔溃的边缘，她常常会看着窗外玩乐的修女们若有所思。姐姐出去旅行之后，独处空屋的Carol愈发惶恐不安，她发现墙上接二连三地出现裂缝，从镜面中窥见了一个男人的影子，幻想出一个恶魔推门而入将她强奸。
强奸桥段十分经典，波兰斯基将Carol疯狂而痛苦的喊叫化作无声，仿佛强奸发生在梦境之中，而观众只能听到现实中时钟走动的滴答声。
之后，Carol的被害妄想症愈发严重，以至于她拿起金属烛台乘男友不备残忍地将其砸死。这段也拍得十分精彩。男友破门而入后，对门的妇人牵着狗正好经过，影片在这里唯一一次采用了景深拍摄。当男友关门之际，瞬间切换到男友的主观镜头，然后伴随着镜头的猛烈晃动，男友轰然倒地，鲜血缓慢渗出静谧流淌。尸体放入浴缸中口吐鲜血的画面也足以让人侧目。Carol杀死男友后陷入了短暂的癫狂，她故作镇静地哼起小曲编织毛衣。这时幻想中的恶魔再次出现强奸了她。
接着波兰斯基使用了一个拉镜头，画面逐渐放大，一个衣不蔽体的Carol趴在地上，逐渐映入眼帘。
杀死男友后的Carol，面对色欲熏心意图为非作歹的房东，再次痛下杀手，她用姐姐男友的剃须刀将房东千刀万剐，伴随着动感的节律上演了一场欢快的杀人之舞，陷入疯魔的她仿佛精神上获得了极大愉悦。之后她不可避免地请出恶魔第三次强奸自己。
影片中无数次的电话铃声和门铃声起到了蒙太奇的作用，画面从幻境切换到现实。
细节方面，影片中多次出现野兔肉、土豆块、盆景等静物，她甚至把一块腐肉存放在了包中随身携带，导演似乎意图用这野兔肉的腐烂、土豆块的发霉、盆景植物的枯萎来隐喻女主人公的形若枯槁心若死灰。她的住处也同样昏暗无光毫无生气，就像房东所说的，像个精神病院，像个猪圈，而Carol就是生活在其中的一个精神病人，一只无欲无求的猪。墙壁的裂缝，墙面的变软，象征了她没有灵魂的躯体进一步土崩瓦解，而Carol从伸满手臂的走廊里穿过的让人毛骨悚然的场面，更堪称经典的恐怖内涵级画面。另外，用没有插电的熨斗烫衣服，嘴角挂着诡谲的微笑在玻璃上写字，疯魔一般地屋内不住踱步绕圈，以及照片上小女孩的眼神特写，这些画面设计也充分显示了波兰斯基的邪气。
姐姐带有妇之夫回家睡觉，好友又遭到男人抛弃，让本来就不善交际的Carol更加趋于自我封闭，性方面的困扰让她处在精神奔溃的边缘，她常常会看着窗外玩乐的修女们若有所思。姐姐出去旅行之后，独处空屋的Carol愈发惶恐不安，她发现墙上接二连三地出现裂缝，从镜面中窥见了一个男人的影子，幻想出一个恶魔推门而入将她强奸。
强奸桥段十分经典，波兰斯基将Carol疯狂而痛苦的喊叫化作无声，仿佛强奸发生在梦境之中，而观众只能听到现实中时钟走动的滴答声。
之后，Carol的被害妄想症愈发严重，以至于她拿起金属烛台乘男友不备残忍地将其砸死。这段也拍得十分精彩。男友破门而入后，对门的妇人牵着狗正好经过，影片在这里唯一一次采用了景深拍摄。当男友关门之际，瞬间切换到男友的主观镜头，然后伴随着镜头的猛烈晃动，男友轰然倒地，鲜血缓慢渗出静谧流淌。尸体放入浴缸中口吐鲜血的画面也足以让人侧目。Carol杀死男友后陷入了短暂的癫狂，她故作镇静地哼起小曲编织毛衣。这时幻想中的恶魔再次出现强奸了她。
接着波兰斯基使用了一个拉镜头，画面逐渐放大，一个衣不蔽体的Carol趴在地上，逐渐映入眼帘。
杀死男友后的Carol，面对色欲熏心意图为非作歹的房东，再次痛下杀手，她用姐姐男友的剃须刀将房东千刀万剐，伴随着动感的节律上演了一场欢快的杀人之舞，陷入疯魔的她仿佛精神上获得了极大愉悦。之后她不可避免地请出恶魔第三次强奸自己。
影片中无数次的电话铃声和门铃声起到了蒙太奇的作用，画面从幻境切换到现实。
细节方面，影片中多次出现野兔肉、土豆块、盆景等静物，她甚至把一块腐肉存放在了包中随身携带，导演似乎意图用这野兔肉的腐烂、土豆块的发霉、盆景植物的枯萎来隐喻女主人公的形若枯槁心若死灰。她的住处也同样昏暗无光毫无生气，就像房东所说的，像个精神病院，像个猪圈，而Carol就是生活在其中的一个精神病人，一只无欲无求的猪。墙壁的裂缝，墙面的变软，象征了她没有灵魂的躯体进一步土崩瓦解，而Carol从伸满手臂的走廊里穿过的让人毛骨悚然的场面，更堪称经典的恐怖内涵级画面。另外，用没有插电的熨斗烫衣服，嘴角挂着诡谲的微笑在玻璃上写字，疯魔一般地屋内不住踱步绕圈，以及照片上小女孩的眼神特写，这些画面设计也充分显示了波兰斯基的邪气。
2 ) 每个人都有神经质的一面
冷血惊魂 Repulsion (1965)
导：从寄宿在姐姐家的美容院女孩到苟且在战争废墟中的钢琴师 我们看到波兰斯基在自己第一部英文片中就表现出对独处的人很是感兴趣 其实这是最容易出彩的角度
事实上每个人都有神经质的一面 孤独和困境是激发人性各种意外反应的绝佳催化剂 所以无论是疯了傻了哭了笑了 发挥的余地很广阔 怎么拍都不过分 一不留神就能弄出来个绝对反常规绝对骇世惊俗的疯狂作品
当然 这种独角戏在满足了观众内心最深处的好奇心偷窥欲的同时 又是对演技最严酷的考验
跟后来的作品《魔鬼圣婴》相比 本片少了一些沉稳 多了一些激情 在人物心理状态转变的铺垫过程中略显生硬 这方面的优秀榜样可参考《变蝇人》及《闪灵》
编：很多细节 腐烂的兔子 忽大忽小的客厅 插在牙缸里的剃刀 未接电源的熨斗 墙上的裂缝 过敏的瘙痒 梦境 墙壁里的手臂 等等 构建出今天看仍觉毛骨悚然的视界
演：凯瑟琳天生的神经质跟角色非常吻合 出色的演绎了从美女到凶手的蜕变
乐：比较失败 一惊一乍的爵士乐并未跟剧情相得益彰 反而稍显画蛇添足 打击乐的使用比较小家子气
叹：花絮中得知作为一部实验色彩浓重的影片 没有大制作的可能 在低成本的条件下 导演竟然真的是用一只腐烂的兔子当道具 有够敬业 还有 墙壁上包裹着手臂的薄膜原来是剧组联系的杜蕾斯赞助
另：标准公司的精心修复让影片焕发新生
# # # #
导：从寄宿在姐姐家的美容院女孩到苟且在战争废墟中的钢琴师 我们看到波兰斯基在自己第一部英文片中就表现出对独处的人很是感兴趣 其实这是最容易出彩的角度
事实上每个人都有神经质的一面 孤独和困境是激发人性各种意外反应的绝佳催化剂 所以无论是疯了傻了哭了笑了 发挥的余地很广阔 怎么拍都不过分 一不留神就能弄出来个绝对反常规绝对骇世惊俗的疯狂作品
当然 这种独角戏在满足了观众内心最深处的好奇心偷窥欲的同时 又是对演技最严酷的考验
跟后来的作品《魔鬼圣婴》相比 本片少了一些沉稳 多了一些激情 在人物心理状态转变的铺垫过程中略显生硬 这方面的优秀榜样可参考《变蝇人》及《闪灵》
编：很多细节 腐烂的兔子 忽大忽小的客厅 插在牙缸里的剃刀 未接电源的熨斗 墙上的裂缝 过敏的瘙痒 梦境 墙壁里的手臂 等等 构建出今天看仍觉毛骨悚然的视界
演：凯瑟琳天生的神经质跟角色非常吻合 出色的演绎了从美女到凶手的蜕变
乐：比较失败 一惊一乍的爵士乐并未跟剧情相得益彰 反而稍显画蛇添足 打击乐的使用比较小家子气
叹：花絮中得知作为一部实验色彩浓重的影片 没有大制作的可能 在低成本的条件下 导演竟然真的是用一只腐烂的兔子当道具 有够敬业 还有 墙壁上包裹着手臂的薄膜原来是剧组联系的杜蕾斯赞助
另：标准公司的精心修复让影片焕发新生
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3 ) 一个走向崩溃的过程
关于这部惊人的电影的点滴：
-这是一部60年代的有着强烈欧洲文艺片质感的黑白恐怖片
-它比《Rosemary’s Baby》要恐怖些，而且一样的痛苦
-波兰斯基在他的第二部上篇中就变现除了惊人的成熟，以致于一部恐怖片的镜头运用都成了教科书似的
-凯瑟琳●德纳芙在片中美得惊人，22岁的她就用表演告诉了你什么叫“冰美人”
-有人抱怨这片子节奏太慢。是的！导演就是要让你被和女主角一起慢慢地折磨到崩溃，而且他成功的做到了！
-他用尽了手段来达到以上一点：停停走走的时钟，时不时的电话铃，摇摇欲坠的吊灯，窗外嬉戏的孩子、进出教堂的修女，逐渐裂开的墙壁，也包括那只从头腐烂到尾的死兔子。。。
-希区柯克的《Psycho》是同题材的片子，也相当经典了，但和这部比它仅晚五年的片子比起来，也许就是一陈腐的60年代好莱坞故事片了。第一，《Psycho》里观众同感的还是女贼和侦探，那个精神病人只是个客体，而《Repulsion》里观众同感的就是疯狂的女主角；第二，前者的结尾很烦人，那心理学家的解释对学过精神分析的我完全无趣，而后者根本无意解释病症背后的原因，表现疯狂的心理本身才是重点
-最后还有个花絮，凌晨一点，我看完后准备洗漱睡觉，结果一拧水龙头竟然给拧下来了，水直往外喷，吓死我也~
-这是一部60年代的有着强烈欧洲文艺片质感的黑白恐怖片
-它比《Rosemary’s Baby》要恐怖些，而且一样的痛苦
-波兰斯基在他的第二部上篇中就变现除了惊人的成熟，以致于一部恐怖片的镜头运用都成了教科书似的
-凯瑟琳●德纳芙在片中美得惊人，22岁的她就用表演告诉了你什么叫“冰美人”
-有人抱怨这片子节奏太慢。是的！导演就是要让你被和女主角一起慢慢地折磨到崩溃，而且他成功的做到了！
-他用尽了手段来达到以上一点：停停走走的时钟，时不时的电话铃，摇摇欲坠的吊灯，窗外嬉戏的孩子、进出教堂的修女，逐渐裂开的墙壁，也包括那只从头腐烂到尾的死兔子。。。
-希区柯克的《Psycho》是同题材的片子，也相当经典了，但和这部比它仅晚五年的片子比起来，也许就是一陈腐的60年代好莱坞故事片了。第一，《Psycho》里观众同感的还是女贼和侦探，那个精神病人只是个客体，而《Repulsion》里观众同感的就是疯狂的女主角；第二，前者的结尾很烦人，那心理学家的解释对学过精神分析的我完全无趣，而后者根本无意解释病症背后的原因，表现疯狂的心理本身才是重点
-最后还有个花絮，凌晨一点，我看完后准备洗漱睡觉，结果一拧水龙头竟然给拧下来了，水直往外喷，吓死我也~
4 ) 《冷血惊魂（Repulsion）》美女和剃刀！
题记：
影片有着金属在铝锅上划过般刺耳而令人不舒服的感受，意志薄弱者少看为妙，在他的阴郁中，容易让人精神紧张和消极，从而产生厌世的情绪。
－－－－kavkllu
这是冷艳的法国美女卡特琳娜．德诺芙早年主演的一部心理惊悚片，它可以套用弗洛伊德的理论做为精神错乱的范本，这也是西方心理影片的基础点。人的作品，不会凭空产生，波兰斯基悲惨的童年再次变异成他的主题，从《水中刀》的《钢琴师》波兰斯基永远的将个体封闭在厚厚的意念之墙内，在人心的疏离中，梦魇让生命对存在产生恍惚，陷入绝望和无助的境地。
影像，波兰斯基的影像永远有着一种邪气，散发着窨井般让人窒息的味道，在其表现手法中，你可以感受到人的孤寂和无望，无论周遭有着多少生命，他们都象《冷血惊魂》一样，走过的，将是满是干枯人臂的走廊，而脸，面对着地狱一边。
空间依然是被自我封闭的，拒绝和世界与人的沟通，卡洛沉浸在臆想的世界里，她再也找回不了和人共存的感觉。
影片开头，波兰斯基以一张被面膜覆盖的脸来象征社会的假面和人性的疏远，这种本质的距离贯串人类的阶级史。
卡洛是美容师的助理，清秀漂亮，心灵却在自闭中霉变，波兰斯基以几个镜头表达了卡洛的精神状态，眼睛的特写，在盥洗盆中洗脚，亲吻的负罪感，诸如此类异于常人的举动真实表达了她的精神状况。
我们可以追忆波兰斯基的其它影片，那些邻居的门总是关闭的，人在环境和精神的双重压力中理性被消解了，隐秘其中的心魔却占据着我们的心灵，让我们成为自己和世界的敌人，在精神病理学中有个称谓叫：人格分裂。
卡洛，似乎就是这样的人，在表象的冷傲后面是脆弱和悒郁的内心，但是，忙忙碌碌的人们自顾自的生存，内心，一个遥远而滑稽的名词。
而此类病人的失眠更让她们焦躁不安，甚至姐姐房事的呻吟声都可以成为一种反动力，加深她的心理负担。
她看似活在尘世，其实，她的内心早已枯竭，没有阳光可以照透这样的幽暗，也没有外力可以阻止这样的崩溃，只是，一个日积月累的过程，发生质变是迟早的事。
在坤包里的兔子残骸，没有插电的熨衣，被强暴的梦魇，被夸大的闹钟音效制造了令人不安和惊恐的效果，不时出现的受虐的幻觉让整部影片陷入恍惚和变态的情绪，成为一种对我们精神世界的设问：我们的情绪受控于什幺，我们能够知道自己什幺？！
卡洛，被自己隔离在存在的定论之外，自我封闭。她在臆想里自我折磨、挣扎，直至杀人。通过影片，我们可以看出波兰斯基对她还是寄予同情的，她所杀的两个人都事出有因，某种意义上是他们加剧了她的人格分裂，他们推动了她的崩溃。
《冷血惊魂》的故事，太为简单，它其实依旧是波兰斯基重复叙述的令人震颤和绝望的梦景？犹如人的童年，午夜惊起，看见窗外影影绰绰的树丛以为鬼魅来了？ 作为一部心理惊悚片，导演调动了惊悚片的一切元素，失真的音效，阴冷的环境，明暗对比强烈的构图，不知所终的结局。但是，导演不仅仅告诉我们一个个体失控的故事，他想通过个体的事件，反映当代社会压抑、烦躁和冷漠的特征，这也是一个好莱坞之外的导演对体制和社会构成的看法。
年轻的卡特琳娜·德诺芙在此片的表演是值得称道的，她那美丽面孔所流露的冷冷表情，空洞消极的眼神，神经质的举止，很深动地演绎了卡洛的自闭和崩溃的过程，作为一个出道不久的演员真的是难能可贵的。
影片中，卡洛的神志是现代社会的副产品，隔膜和冷漠让心失去了信任的基点，脆弱的人锁在自我之茧中，任虚无和幻觉盖覆真实而无法自拔。最终成为被迫害妄想型（persecutory type）患者，生命中精神世界对人类而言还是一个不甚知知的领域，在压力、恐惧、失败和挫折面前，有的人滑向了社会基准的背面，成为他人眼中的异族。
波兰斯基以这部影片为开始，导演了一系列的惊悚片，直到后来的《怪房客》达到思辨的高峰，但是，万变不离其宗，他的影片有着金属在铝锅上划过般刺耳而令人不舒服的感受，意志薄弱者少看为妙，在他的阴郁中很容易让人精神紧张和消极，从而产生厌世的情绪。
作为低成本的影片，作为波兰斯基第一部的英语电影，让他在好莱坞站稳了脚跟，他的阴郁也成为了他的标志，在其惊悚片中不断变奏，给貌似平静的世界抹上了道道阴霾。他的探索为惊悚影片留下了宝贵的经验。而《冷血惊魂》也因此赢得1965柏林电影节银熊奖。
【注一】被迫害妄想型（persecutory type）：坚信自己受到迫害、欺骗、跟踪、下毒、诽谤或阴谋对待等，病人往往会变得极度谨慎和处处防备，小小的轻侮可能就被病人放大，变成妄想的核心，时常将相关的人纳入自己妄想的世界中。
2003年11月25日 星期二 20时30分
独立影评人： OSAMA KAVKALU 于浦东 寒鸦精舍 夜凉时分
5 ) 【電影隨筆】《反撥》 （《repulsion》）
羅曼波蘭斯基（Roman Polanski）是個極聰明的導演，他所翻轉的幾個主題：精神分裂者的敏感，對性的畏懼與耽溺，私領域的入侵，及反感，彼此不但可以契合，還互相加乘，呈倍數放大。情節中的每個要素也都操到最高性能，「兔肉」、「房租」、「追求者」等都被緊密的運用。
其中最為龐大複雜的意象應該就是卡蘿的房子本身。它是卡蘿的「私領域」，房子的裂縫即是私領域的崩解﹝還有那不斷入侵私領域的電話鈴、門鈴﹞，面對外來者卡蘿也不斷往其中退縮，內聚。後來房屋本身漸漸演變為卡蘿本身的某種折射、心靈幻景。卡蘿殺人藏屍﹝浴缸中﹞後，隨著卡蘿的視線，房屋形貌突然全然改變，本來狹小緊密的配置，變成幽長的長廊，與曠寂黑暗的空房，長廊盡頭是浴缸。當然還有那自以為是千手觀音亂摸卡蘿的狹窄廊道。
噁心、反感的意像多不勝數。爛兔肉，美容院老女人講話時蠕動的口腔......。反感的主題突然轉移到追求者身上（又是個對要素的緊密運用），當他的三五朋友把他的愛情看成是性的惡戲的時候，不過這位男主角（？）才剛承此大任後五分鐘就在手拿檯柱的卡蘿的毆擊下領便當了，剩下的場景只能乖乖躺在浴缸。
還有瘋狂的意象。三個奏樂的街頭藝人駝背走過馬路，水壺鋼面映照的變形的卡蘿的臉。大概本片前半之後，只要卡蘿有機會拿到刀具之類的東西我就會開始毛骨悚然。
問題來了，如此結構密集，精準的電影，看得時候為何讓我感到如此累人？大概是壓迫、敏感退縮的情緒太密集，太久了吧。而且波蘭斯基的幽默感對我來講來得不是時候。幽默感是很適合拿來處理某種靜默的瘋狂的。本片波蘭斯基搞笑的地方只有男主角被毆之前，還有卡蘿姊姊跟姊姊男友回家的時候，說實在的其實沒什麼幫助。快結束的時候攝影機照向窗外，看見三個駝背街頭藝人演奏輕快的音樂。用歡樂的氣氛處理瘋狂與哀傷。這些其實很早之前就可以出現了，卻只在最後露兩下而已。這些都令某些段落悶了點，少了點魅力。
其中最為龐大複雜的意象應該就是卡蘿的房子本身。它是卡蘿的「私領域」，房子的裂縫即是私領域的崩解﹝還有那不斷入侵私領域的電話鈴、門鈴﹞，面對外來者卡蘿也不斷往其中退縮，內聚。後來房屋本身漸漸演變為卡蘿本身的某種折射、心靈幻景。卡蘿殺人藏屍﹝浴缸中﹞後，隨著卡蘿的視線，房屋形貌突然全然改變，本來狹小緊密的配置，變成幽長的長廊，與曠寂黑暗的空房，長廊盡頭是浴缸。當然還有那自以為是千手觀音亂摸卡蘿的狹窄廊道。
噁心、反感的意像多不勝數。爛兔肉，美容院老女人講話時蠕動的口腔......。反感的主題突然轉移到追求者身上（又是個對要素的緊密運用），當他的三五朋友把他的愛情看成是性的惡戲的時候，不過這位男主角（？）才剛承此大任後五分鐘就在手拿檯柱的卡蘿的毆擊下領便當了，剩下的場景只能乖乖躺在浴缸。
還有瘋狂的意象。三個奏樂的街頭藝人駝背走過馬路，水壺鋼面映照的變形的卡蘿的臉。大概本片前半之後，只要卡蘿有機會拿到刀具之類的東西我就會開始毛骨悚然。
問題來了，如此結構密集，精準的電影，看得時候為何讓我感到如此累人？大概是壓迫、敏感退縮的情緒太密集，太久了吧。而且波蘭斯基的幽默感對我來講來得不是時候。幽默感是很適合拿來處理某種靜默的瘋狂的。本片波蘭斯基搞笑的地方只有男主角被毆之前，還有卡蘿姊姊跟姊姊男友回家的時候，說實在的其實沒什麼幫助。快結束的時候攝影機照向窗外，看見三個駝背街頭藝人演奏輕快的音樂。用歡樂的氣氛處理瘋狂與哀傷。這些其實很早之前就可以出現了，卻只在最後露兩下而已。這些都令某些段落悶了點，少了點魅力。
6 ) 理由
波兰斯基曾说：“我喜欢电影中的阴影，但生命中的阴影则不然。”也许对抗魔鬼的最好方法就是把自己也变成魔鬼，1977年，波兰斯基因猥亵少女而远逃欧洲，直到如今仍无法踏足美利坚的土地，但他对电影的痴迷却依旧执着。1979年拍摄的《苔丝》获得了巨大的成功，随后的《苦月亮》更是着魔似的将扭曲的情欲和暴力倾泻在影片中，成了一部情色经典。暴力和色情已渗透于波兰斯基的影片中，也是他心头挥之不去的阴霾。---引自MTime时光网
看过Repulsion，我明白了为何瑞士当局拒绝美国政府引渡波兰斯基
如同暴力美学，血腥，凶残，情欲......往往叫人一边掩目而视一边却又痛快淋漓的兴奋着，就像佛洛依德说的，人有生的本能，同样也有死本能。
不过，在大叫bravo的同时，我弱弱的想，卡洛的心理上的扭曲始终可以归结为某种原因，或是不幸的童年，或是被虐待，或是悲惨的遭遇，或者......片子没说，那么就当导演没想说吧。
虽然从来不相信人定胜天或是命运掌握在自己手中等等慷慨陈词，但是我确信人始终掌握着选择的权利，选择自己命运的权利（虽然有权利不意味有选择），我曾经有过轻微的强迫症，不知不觉中竟然不治自愈，我想大概是我在现实的磨砺中改变了一些对世界对他人对自己的一些想法和看法，新的世界观人生观潜移默化的让我的人格特征有了些许的修正，自然，没有了土壤，便没有了继续生长的理由，所以，我自救了。
回到波兰斯基身上，倒是很希望他出本自传，借以记录他想记录的。
看过Repulsion，我明白了为何瑞士当局拒绝美国政府引渡波兰斯基
如同暴力美学，血腥，凶残，情欲......往往叫人一边掩目而视一边却又痛快淋漓的兴奋着，就像佛洛依德说的，人有生的本能，同样也有死本能。
不过，在大叫bravo的同时，我弱弱的想，卡洛的心理上的扭曲始终可以归结为某种原因，或是不幸的童年，或是被虐待，或是悲惨的遭遇，或者......片子没说，那么就当导演没想说吧。
虽然从来不相信人定胜天或是命运掌握在自己手中等等慷慨陈词，但是我确信人始终掌握着选择的权利，选择自己命运的权利（虽然有权利不意味有选择），我曾经有过轻微的强迫症，不知不觉中竟然不治自愈，我想大概是我在现实的磨砺中改变了一些对世界对他人对自己的一些想法和看法，新的世界观人生观潜移默化的让我的人格特征有了些许的修正，自然，没有了土壤，便没有了继续生长的理由，所以，我自救了。
回到波兰斯基身上，倒是很希望他出本自传，借以记录他想记录的。
《黑天鹅》偷师太多。最后的照片说了，那个强暴女主的幻影，很可能是她的父亲。看了《唐人街》后，谈起波兰斯基我总不忘加“大变态”的头衔。原来，二战中还是小孩的波兰斯基失去父母的庇护，我想他为了生存下来付出了多少。像他和大卫·林奇这样迷恋乱伦和强暴的人，总应该是有点原因的。
看得我想掐死这个白痴～～～一副懒散脑残样，疯掉活该。只有那配乐让这空泛的镜头有了一丝刻意人为的神经质。
#波兰斯基影展# 与罗斯玛丽异曲同工的心理惊悚片，法罗换成德纳芙。裂缝／罅隙的意象浓（门缝、窗、隔墙传来的声音、裂缝）。电话是转换现实／想象的开关。时钟的流转声遍布。公寓渐渐成为女主角内心及其孤独的隐喻。
新浪潮和恐怖片的结合体，太到位了，那个墙上冒出手的一定是恐怖片里最经典的场景之一了吧！唉晚上一个人在房里看吓死人了TAT
一步一步堕入精神崩溃的深渊之中，无尽的黑暗笼罩和幽闭的空间围锁，在大银幕看的气氛简直完美。 8.4分★★★★
在《冷血惊魂》中，女主《排斥》的对象可能不是具体的人，而是一种既令人确信又令人怀疑，既令人享受又令人厌恶的人生道路。这种自相矛盾体现在两姐妹截然不同的生活方式上：姐姐被「有妇之夫」吸引，并完全沉浸在「爱与罪与罚」这种和谐、稳固和经典的「斜塔」结构当中。单身的妹妹则对践行开放式「三人行」关系感到惶恐和不安，且被困在现实与妄想之间不知何去何从。不得不说，波兰斯基这套虚实结合的「警钟」大法实在高超。显然，这个涉及世俗伦理「道德」的两难困境是他前三部作品里都有探讨但均未能超克的问号，在《水中刀》结尾，将第三者「排斥」遗弃在二人世界之外的夫妻还能心平气和地商讨，并流露出和解的征兆。本片结尾暗示了丈夫的去向和妻子再次被第三者代替的悲惨遭遇。到了《死胡同》那里，妻子早早投奔情人的怀抱，丈夫像尼采一样疯掉。
重看。如今看依然能感受到其实验性，冷冽黏腻共存的异象世界，内心恐惧与精神分裂的外化。德纳芙抽搐般撩鼻子的动作和大睁的双眼让人惊艳的同时不寒而栗，真是个可爱的小变态啊。
Deneuve不发胖真是美丽啊！作为65年的恐怖片，气氛和音乐都营造都非常完美。 Deneuve的眼神很赞，波兰斯基对女主从一开始的躲避男人到最后的爆发刻画的非常到位。
不知道这个世界上有没有不曾对男性感到repulsion的女性，更不知道这个世界上有没有不曾对女性产生repulsion的男性...反正看这片我心里是拔凉拔凉的，带着一丝“理解万岁”的温暖。异乡人波兰斯基拍出了陌生的伦敦，当时的影评竟然没有人谈到feminism...
其实让人发毛的是小时候全家合影卡洛的眼神，最后镜头也定在那里，这可能不是一个简单的精神失常女人的故事我想。。。土豆和兔肉的多次出现也让人慎得慌
1.处女的崩溃；2.手墙十分惊艳；3.再次被光影调戏；4.秒针走动的声音让观众如主角一样焦虑；5.房间亦如女主的内心世界的具象化；6.结尾与开头相互呼应，恐惧、愤怒的眼神。
观影感不舒服才少给一星的==，波兰斯基，最后一个长镜头，想起老库的闪灵
其实我想打七星，凯瑟琳德纳芙从她出场的第一个镜头，就让格格不入正在吃饺子的我放弃了所有饺子屏住呼吸直到最后一个镜头，每一个镜头都无可挑剔，每一个镜头都足以让人崩溃，波兰斯基就是崩溃惊悚界的大师，大师就是可以随便强奸你，至于你们信不信，反正我是信了
#重看#嘀嗒更漏到天明，深夜噩梦散发的邪恶与甜美气息，心头无端漾起的恐惧吞噬灵魂，时间如胶着的、凝固的、垂死的无名状物，一刀刀，一丝丝，刮尽沉重肉食的最后累赘；被永恒黑夜吞没，被迷乱手臂拥抱，他永远浸没在永不醒来的阴影里。
片首焦虑疲倦的眼眸特写，实为矛盾自闭的女阴意象，全剧主题经此而铺陈开来。【8】
还好一直保有不看简介先看电影的好习惯···有出人意料的情节，有彪炳万世的惊悚点，波兰斯基恐怖片生涯的牛刀小试，已初露锋芒，不过影片的配乐很伤神，CD的表演很揪心
凯瑟琳·德纳芙演疯子，还是没阿佳妮厉害。
具有邪典气质和超现实主义元素，一个对“性”恐惧又苛求的打工妹故事。轻情节中细节。剃刀即阳具，裂缝即阴部。这种类似现实社会将人异化的表达让本片很像女版的《怪房客》，两部作品都隐隐中是波导对自己来到异国时感到不安的投射。
[影城重看]波兰斯基拿手的心理惊悚与封闭空间齐集，“冰美人”德纳芙演技爆表，性压抑与处女情结,焦虑和神经质,受迫害妄想症最终发展成精神分裂症。大量低机位仰拍+室内长镜+室外手持跟拍。走廊群手，裂缝与性侵幻想，发芽土豆，腐败怪鸡，无声嘶吼梦境，修女，展现精神病人心理世界的神作！（9.5/10）
《冷血惊魂》这种译名太弱智了。最直击要害的就是原来的标题Repulsion，厌恶、抗拒。因童年阴影而厌恶男人、抗拒正常的生活。虽然我一点都不喜欢这种主题，还是得说Catherine Deneuve演得好！另外波兰斯基真是太阴暗了，又喜欢发掘女性神经质的一面。