午夜牛郎

虽说看本片时出现了乌龙（播放视频元件的倒插），以及成片自身有着美国独立片的一些通病，即简单粗暴的人物线和语境塑造后，更多的元话题被弄成了彩蛋一样，但不管怎样，本片依旧是我的心头好。【先夸一下达斯汀的演技！真的是演什么像什么，眼睛里的泪光与神采比强沃特好太多了！】

果然自己还是喜欢这个海报，就是不知道是P的，还是就是CC的

这里太圈粉了，演得太好了，好想流泪的那种。

应该不止一个人说过剪辑的好。那大胆的闪前，插叙和幻想所带来的威力，过了这么久，依旧可以将人折服。疯狂的反叛信息也是像狂风暴雨一样，从开头到结尾，一路砸向观众。严肃的宗教，稳定的社会规则，循规蹈矩的生活，现代的物质发展，乃至更本质的，好莱坞的保守传统，都被剪辑师用画面宣泄了一顿。但，仅仅是这样吗。当然不是，本片的剪辑远远比这些浅层的东西要精密地多。

还是提一下，如何反应人物的融入，这俩镜头剪在一起就又感觉了。

首先，我们先从剧本上面来看。编剧一直在骗我们，让我们以为这是个双人戏，包括海报都是在告诉我们这一点，但实际上呢，本片就是一个单人戏，就仅仅只是乔一个人的生活，而小瘸子也只是一个过客，作用大概和闪回之中一直提到的被强奸的女孩一样，对乔来说是一种“痛苦”经历的注脚，如果将这个人物的整个经历给缩小来看，类似于陀翁小说之中那些“被观察”的悲剧小人物（《被侮辱》开头），自己的生命片段给故事的呈现叙述者带来冲击的同时，也有着为整个情节定调子的作用。

我们再继往深度上来看一下，抛开社会学，道德反思和语境上的表达，本片的内涵与呈现出来的外在很不一样，有着更加普世的悲天悯人的底色，既无法逃脱的，注定发生的悲剧。这是一种古典的宿命感。我们将几段闪回一起拉起来看一下，实际上，所有的闪回的主角都是乔一个人，包括片中一个小时处的那段幻想，看似是小瘸子是绝对主角，但实际上二者在这个场景里的重要程度是相同的。而这些有什么作用呢？我个人认为，黑白画面加上幻想等于以前和刚发生的“情感”（大部分是负面的），而剪入的现在的场景则是简单直接地告诉观众，“上述过程”不管乔愿不愿意，都会冲入他的人生。这是导演展现给观众的一种痛感，如同被强奸。

大概，嗯，就这意思。。。。

继续说导演是怎么表达“注定发生的悲剧”，或者说（单单的俩段悲剧的重合）这个想法的。开头的公车戏，虽然现在来看有冗长的嫌疑，但不妨碍这段戏的重要性。祖母的形象，在此时带有一种依耐性和美好的元素，再加上神父和牛仔的出现，以及小镇小房子的出现，这使得将这个“过去的生活地”变得真实可信，而祖母就是“过去的生活地”这个大环境的延伸。后来我们顺着闪回去找，也就会发现在被小瘸子忽悠后的那段闪回里，突出了神父的形象，为什么呢？这说明神父洗礼这段经历，对于乔的来说，是一种被欺骗的伤心感觉，配合着慌张地奔跑，影像的表现力也是拉满了（当然，这是后话。）而后面乔想泄愤但是并没有做，反而加入自己小时候砸坏镜子的场景，则是说明他自己对刚才发生的事情的一种接纳和忍受。

神父和瑞克“小瘸子”，在这个时候，俩人对于主角来说还是同种人

说到这里，对比过去的场景【西部小镇】和现在的场景【纽约】中男主的经历就可以明白了，至少在第一幕中，这俩个靠剪辑所塑造出来的{平行时空}之中的男主，都是一开始被美好的，还带有一种男孩子恋母的感觉所喜爱和依附，可是过了一阵子，便在电影中同时带给了男主伤痛，而男主在形式主义的反抗后，便只能选择接受。

可是，如果只是如此，本片当然还不足以称神，毕竟，预言的感觉和悲天悯人还没有体现出来呢。真正封神的地点，在于分出来的第二幕，靠，直接一段闪回把“过去时空”的痛苦呈现在观众面前，并且夹杂着模棱两可的剧情，以及纯粹的，有关小瘸子的幻想。这样一来，主角身上所承担的过去的悲剧性，以及当时的生活对人物的压迫，甚至简单地剧情上乔为什么要去纽约，一并给解释了，再加上那混剪本身的惊艳狂躁，黑暗的人群和奶奶所带来的压迫性的绝望，以及高楼坍塌和铁网冷寒，太牛逼了。更重要的，应该还有一点，就是导演似乎是故意地将小瘸子，也就是即将大放异彩的角色，瑞克的身份模糊，来欺骗我们。小瘸子瑞克在前面的闪回之中，代表的其实是类似于小镇神父，是带给乔痛苦的存在，而在第三幕的闪回之中，则是代表着和安妮一样，被着这个环境所欺压，和乔同病相怜的存在。导演没有明说，而是把瑞克放入乔的幻想中，和小镇的小牛仔们在一起。象征了他属于“环境”（不过当然不是小镇）的同时，也通过与安妮一起混剪时的暴力倾向婉转的表达了乔对他的猜忌和不了解。的确很妙。

这段剪辑真的很棒，而且也确实有种骗观众的感觉。看了之后，大家应该会明白的。

接下来的戏份，直到瑞克对乔说出自己病重的事实那里，我们可以发现，二人共同的生活，除去是相互接纳包容的过程外，还有就是乔对瑞克的观察，这个元素在墓地一场戏就点明了，并且通过对话中对家庭的叙述，为后面来群O派对二人参加的戏份做到了一个奇妙的互文照应，对当时的道德感的败落以及思考很巧妙的表达了出来。而这些事件所构成的经历，到瑞克表示自己病重之时，给了乔，乃至我们极大的震撼，这是重演的结局，俩个同病相怜者的被迫别离。

公车戏的这一段是一种受伤后的缓和，以及紧紧接着上文，是持续的命运。

到了这里，再加上后面来的公车戏与前面公车戏的照应，以及乔对地下神父的殴打（剪辑有性暗示，勃起和射O），就会发现有更大的悲剧性在里面，又一个被主角抛弃了的场景，但是同样的给了主角以后或多次记忆起，像是一个时不时流血的伤疤。而公车司机在提到“不过一场小病”这句话时，专属于美国的社会批判和通用于世界的孤独人生同时被点了出来，小聪明·也是恰到好处。以及最后那个伤心到爆的镜头，美好的图景只是脏兮兮的车窗上的浮动幻影，天，太让人伤心了！

就这个台词，情感实在是没绷住，流了泪

这镜头太好了，妙啊，可是也太伤心了。

唉，恒古的悲天悯人，在现代的创作下，依旧可以有着如此厉害的冲击力，本片不说是神作，也起码是上好的佳品了。十分推荐！

（PS，因为害怕被审核掉的缘故，所以说，图就少放一些，这样一来，也许就会让人感到讲得云里雾里的，不过看过的应该就比较明白我的意思吧，哈哈）

从影片中那个牛郎捧在手上的那台砖头那么大的收音机来看，影片讲述的故事是发生在上世纪六十年代初。那时，美国正陷于越战这一泥坑，社会上年青人中间各种五花八门的,颓废的思潮,流派泛滥成灾。影片中的牛郎就是这种潮流中的一分子。好在他经四处碰壁碰得鼻肿眼青后，对自己重新思考，又受那个虽穷得叮噹却不失自尊的瘸腿穷光蛋的感化，最终醒悟了。他在陪那病重的穷光蛋坐了长途巴士去他故乡佛罗里达州时，就想好，到了那边就找份工做，再也不回纽约做什么牛郎了。而巴士还未到终点站，那穷光蛋死在牛郎的怀里。牛郎抱着死者，怕惊动别的乘客，不敢哭，眼泪只能往肚里流。 影片所讲的故事是够伤心的。从这伤心的故事，影片提出了两个社会问题，即不良青少年问题和无家可归者问题。那个牛郎就是这种不良青少年，虽然他以后会走上正路，但如果没有遇上那穷光蛋反而遇到坏人呢？那穷光蛋还是残疾，只能蜷缩在一座废弃即将拆除的破公寓里，实际已是无家可归者。然心地善良，极有自尊，病危时，只想要回到自己故乡。影片当然不可能对这些社会问题提出什么“良方”，但能引起人们的深思，喊起社会的良知，也足够了。 有资料说，达斯汀.霍夫曼为了得到穷光蛋这一角色，曾约导演相见，到时，他打扮成叫化子前去赴约，导演居然没有认出来。拍片时，为使表演显得更真实，居然在鞋子里填了小石子。霍夫曼这么做，除了他对电影艺术的热爱，想来是他很看重这个角色，深知这个角色具有不可低估的社会意义。