神探狄仁杰4

剧情一般，神探狄仁杰本来就是靠剧情取胜，道具敷衍的也够可以了，悬疑诡异的气氛渲染的也不够，人物刻画的简直让人分裂，一个想一统天下的郡主，居然为了个小三能开口闭口骚货，我也是开了眼了。稍微有点气魄的土匪夫人都不会这么狭隘好吧。王鸥女扮男装也就罢了，变回来了还是男的声音么？第二个案子又臭又长，像流水账一样的，波澜不惊的完结撒花啦，就一星吧，给狄大人的。

这是第四部吧，先不说李元芳换不换人，哪个元芳都挺好。看到20多集，真受不了，这部狄仁杰变痴呆了，花魁奇丑无比，导演你瞎了吧，好多十分讨厌的正面角色，有个叫霜儿的小孩，十几集的时候，终于死了，太烦人了。剧集太拖沓，注水严重。对了，第三集的尬舞，简直了，我要瞎了，太恶心了。这部剧，20集绝对能演完，50集，得多少水分

平心而论，对于《神探狄仁杰》系列还是满期待的。 毕竟古装+推理的电视剧类型，好看的不多，而且《神探狄仁杰》系列之前的口碑亦不错。但却没有注意到导演换人了……

首先，第一印象便是演员配置的落差严重超出观者的心里底线。其实之前的几部也有相似的问题，配角的质量不高，且总有那么几个人客串各种配角，而且是一眼便能认出的那种，起初真是不适应。但起码有梁冠华与张子健搭档，皇帝武则天、狄府的管家狄春感觉都还好。

然而《狄五》完全是梁冠华在独自撑场，整部剧李元芳没了机智与勇敢，已经沦落为打手一般的角色，完全失了原有的色彩。

其实演员的更换，都会使得观众心中在初期有一定的不适应感。但是如果在剧中演绎出色，自会抵消观众心中的不适感。然而笔者一直看到最后，心中的这种不适应依旧存在。

武则天这个角色虽说戏份不多，但与狄仁杰亦有着相当的默契配合，为剧情增色不少。

而《狄五》中的武则天第一感觉就是太年轻。武则天称帝应是在天授元年（690），那么武则天最低也是六十七岁。但《狄五》的武则天，往高了说不过四十出头，怎么看都不合适。而武则天说话的时候，不清楚是否是后期配音的问题，观者总感过于生硬。

狄府的管家狄春虽然有时戏份不多，却与狄仁杰有一股亲近、家人之感。而在《狄五》中却变得可有可无，叫狄仁杰作‘大人’，而非‘老爷’，仿佛在情感上没有什么交流一般，感觉过于呆板。

其他如在情花案中，有太子李旦的出场，这种违背历史大背景的艺术创作，观者在看的过程中，多少有些不习惯。

而在天枢案中居然有苏定方出场，确是让观者很是惊讶，毕竟苏定方早在乾封二年（667），唐高宗在世之时，便早已去世。是不可能出现在武周时代的。

最后情花案中的池野曈为何能够成为花魁？天枢案中的波斯公主为何能够将所有人迷得神魂颠倒？剧情的设定至少也需要与演员本身相匹配吧，不是你说是，观众就必须接受吧，这种扭曲的设定，观者认为只会拉低观众的感官舒适度。

而且在推理剧中，加入过多的感情戏份，不是有些南辕北辙吗？之前系列中元芳与如燕的情感比例，观者就认为恰到好处。毕竟观众的关注点并不在此，过多只会弄得似是而非，画蛇添足。

而且整部剧中所有关于爱情方面的部分，完全给观者一种病态之感。

从百合子与池野曈，雪娘与钟世英，易大洪、沉玉对波斯公主，观者看着真是有种快进的欲望。相反的，南雁与倾城这种十六年后相见的母子之情，却是演绎的过于平淡。总之，观者感觉编剧、监制所表达的爱情观过于扭曲化……

再说道具的使用。在笔者的印象中，整部《狄五》中最失败的一件道具，便是情花案中金木兰的那张面具。

因为钟家村钟母一出场就被认出来了，一丁点悬念都没有……毕竟嘴角的两堆肉太明显了，难道是导演有意为之？而且如果重温第一部的使团惊魂案，金木兰重新现身的理由太过于牵强，有些应付了事的感觉。

而且为什么一定要是金木兰，看剧情的意思应该还是英国公徐敬业的原配，武则天是怎么让其活到出场的？

其他如天枢案中，黄金谷取景的选择，是闭着眼睛找的吗？不知是编导们在自欺欺人，还是在鄙视观众。能否后期做一些合成处理，让观众感受到那里是一处山谷。

之后南雁一众与倾城于河两岸相见后，是如何过河的，飘过去的吗？最后寻找黄金鸟蛋的场景，是没钱布置场景了吗？

其实当年看前几部时，便感觉这道具手法过于粗糙，不过确是没有对比就没有伤害，《狄五》这种甘做绿叶的精神还是值得肯定的，笔者不得不重新温习一下前几部，缓和一下情绪。

可以看得出《狄五》是将重心放在的剧情推理，试图超越前几部，但观者对于几处情节设定始终感到不能理解……

首先情花案一开场，便是英蔓杀人，以及与池野曈对话的场景。观者不清楚为何开场就将英蔓暴露出来？池野曈亦是如此，遣唐使的身份暴露无遗，难道编剧认为换了女装变身紫嫣，观众就看不出来了？那么之后紫嫣与狄仁杰对话，所编撰的背景身份，观者不清楚意义何在，逗观众开心吗？

如果是为了混淆视听，那么细川青叶失忆、断臂的设计，以及每次英蔓见到细川青叶时，那‘做作’的表现，又是怎么回事？

估计编导们希望英蔓、池野曈男变女、女变男的设计能够带给观众惊喜，但观者确是不以为然，因为英蔓的扮演者本身就是女性，虽然使用了男生配音，不过是画蛇添足而已。因为人的主观认知，会因为英蔓的扮演者是女性，而认定英蔓是女扮男装。假如英蔓在剧中实际扮演的是男性，或许更有意外之感。

其次曾泰的位置确是非常尴尬，暴露也是早晚之事，但只要没有最后确认，观众就会到处联想。然而却来了个开场杀，其内心独白故意将自己暴露给观众，其用意究竟若何？

情花案既然是以情花而起，情花观观主栖霞自是难脱关系，而且栖霞出场那诡异的表情，再明显不过。

果不其然，不久栖霞与窦天德便暴露于观众面前，那么很自然便会联想到曾泰便是窦天德假扮的。毕竟剧中的角色就那么多，很好推断。唯一超出观者预料的是，栖霞并非帮凶，而是‘主谋’。

而木匠徒弟死后写出‘狄’字，狄虎自然而然便被锁定为内鬼，并确认了与窦天德的关系，那么开场的三个蒙面人的身份自是不言而喻。

在狄仁杰首次登画舫查案中，曾泰便与宇文驰眉来眼去，宇文驰欲言又止，至少说明宇文驰是一位知情人。可以说宇文驰是目前唯一一个可以混乱观众视线的人物，却轻描淡写的将其暴露于观众面前。

如此一来，开局几集而已，情花案中的主要人员全部暴露，观者也就没了惊喜……

剧情中刻意的暴露几位幕后主使，在观者想来，应该是为最后英蔓与池野曈的‘彩蛋’做铺垫，但这颗‘彩蛋’打从一开场就曝光了，一切尽在预料之中，这惊喜又在何处呢？

狄仁杰的风格亦发生了变化，甚至是完全失了锐气。

从首次登船调查太子失踪始，画舫再现命案，沈婆、陶三被杀，皆是何人所为？扫地老妇又是何人装扮？狄仁杰是一件也未破解，直至剧情结束也未作任何交代，皆是不了了之。而情花树下八尸案，反而是在英蔓的刻意提醒下勘破。

狄仁杰遭到陷害，而摆下公堂。却因机缘巧合找到了宇文驰夫人雪娘的金钗，继而将查案的重点转向了雪娘。

观众是满怀期待狄公的神机妙算，不料却是雷声大雨点小，狄仁杰摆下公堂的意义在哪里？就是为了引出雪娘的金钗吗？可以说剧情的宏观设计无丝毫巧妙之感，观众观看时亦无势如破竹之酣畅淋漓，整个过程的逻辑关系生硬无比，完全是在将不同的思路强行拼接。

在破解雪娘留下的四幅冬闺集艳图时，窗外不同的风景，以及雪娘手中物品中的文字，谜题设计的过于浅显，一眼便能看出问题所在，狄仁杰竟然还在那里反复研究。至少案情的推理速度应该快于观众的反应速度吧！

狄仁杰从四幅冬闺集艳图中找到地图后，反复强调所谓的‘空白’，并通过找到的西汉透光镜，整合出完成的地图。但观者认真对照过前后地图的变化，那便是没有变化，你们是觉得观众都瞎吗！

而且如雪娘这样重要的证人，应该马上派千牛卫保护起来，狄仁杰竟然让其带着半死的钟世英自行离去。难道拍《狄五》是为了抹黑狄仁杰的吗？

而这西汉的透光镜，与后面在雪娘藏身的小屋中出现的酒爵，应该都是后面剧情的一些伏笔。毕竟狄仁杰探查古墓时，金木兰为何会出现在墓室下方？但这些设定也都不了了之了，到最后也未交代金木兰为何会出现在墓室下方。

还有栖霞在墓室中，恰好倒在机关旁边的这种设定，观者认为更适合出现在玄幻小说，推理剧中出现这种设定，只会拉低整部剧的智商度。

最让人不能理解的是，拍摄《狄五》细节上更是一塌糊涂。任何人见到狄仁杰这位钦差大臣都是不跪的，特别是狄仁杰拜访宇文驰，宇文驰见到狄仁杰这位宰辅，居然是堂而皇之的坐于上位，整个场景笔者看着是十分诡异。

而狄仁杰每次出场，无论何种场合身边总是几个人而已，官兵呢？千牛卫呢？

如破解乱石阵，探索古墓如此危险的事情，亦是如此；其中霜儿的剧情设计，更是让观众哭笑不得，只需吩咐手下将士，抑或狄春等家将看护霜儿即可，难道狄仁杰这位钦差大臣是光杆司令吗！

而骆宾王这个人物的出现，其意义究竟何在？是为了弱化狄仁杰的主角光环吗？

而情花中最大的一个漏洞，便是真曾泰出现时的场景。

真曾泰被救出即意味着青山寺的暴露，那么青山寺中火药的秘密亦有可能被狄仁杰提前探知。这种事情观众都想得明白，然而窦天德、栖霞等人好似毫无察觉一般，自信满满的继续他们的造反计划。这种装傻充愣是在硬撑着完成剧情吗？

而《天枢案》初看之下确是比《情花案》缜密许多，然而至沉家堡被焚，狄仁杰找寻阳明宫开始，易大洪、沈飞云、沉玉一行人便被十分刻意地俱到狄仁杰身边，剧情的感官便急转下滑……好似编剧们唯恐观众不知这些人有问题一般。

先说南雁跟踪李元芳的桥段，前没有铺垫，后没有交代，没头没尾的是不是太随意了。难道李元芳的武功退化了，被一个小丫头跟踪却丝毫没有察觉？这迷惑观众的烟雾，层次是不是低了点。

沈飞云的身份当真是简单易懂，沈飞云听到有关波斯的事情，表情骤变，先是告诉观众‘我’与波斯有关系；而后在沈府狄仁杰发现的血迹，再告诉观众‘我’沈飞云的身份有问题；而在骷髅客栈中，店主波斯王子养育了一对儿女，到沈飞云与波斯公主的对话，最后告诉观众‘我’就是波斯王子。

这种东西还要演的那么扑朔迷离，真的有必要吗？

而沉玉是易大洪、倾城的儿子，更是简单易推。剧情中倾城生下孩子后，易大洪曾问过孩子是男是女，然而倾城却避而不答，如果诞下的只有南雁，这种观众皆知的事情，为何要避而不答，这种浅显的伏笔，编剧们真的没有问题吗？那结果自是显而易见，主角就那么几个，排除陈云飞后，除了沉玉还有谁。

而波斯公主利用沉玉，对付易大洪的情节设计，与之前情花案中，金木兰利用钟世英报复栖霞，是如出一辙，再出现一次自是毫无新意可言。

《狄五》中的很多套路前四部皆用过，没什么新意。特别是人皮面具在《狄五》中的频繁使用，起初尚能忍受，但直至沉玉居然可以伪装成达斯坦，而且伪装的毫无意义，当真是让人忍无可忍。而且带着人皮面具时为何要穿两套衣服，而在更换人皮面具时脱掉一套？

人皮面具在第一部出现之时，虎敬晖便说过这种东西在江湖中亦是听闻而已。这种高端的东西，如今已经烂大街了吗？

易大洪的身份被女儿发现，而暴露在观众面前，本来还有些新意，观者还期待之后剧情的离奇转折，然而人皮面具使用的如此凶残，还有什么悬念可言；

碧儿被杀时，观者便锁定了国师，毕竟这不是现实，剧情中主要人物的出现，必然会在案情中扮演重要角色。而碧儿之死，与其相关人物，只有国师，这是很容易锁定的，绝对是幕后之一。

而弘毅、易大洪的名字还能在明显点吗？编剧们耍些小聪明，就不怕把自己玩残了。这谁还不知道国师就是幕后主使。

李忘风假扮的达斯坦，破解波斯古文，剧情中并未透露李忘风是真懂，还是胡说。然而古文中的黄金蛋、太阳鸟却与狄仁杰探查黄金谷又有着重要的逻辑推理关系，到最后也未交代清楚。

推理剧中自是可以在最后留悬念，但是在推理过程中的逻辑关系如果弄得似是而非，却不是推理剧中应该出现的情况。

最后观者想说狄仁杰居将皇帝放在了泔水的车里运出城这种情节，客观上完全不现实。这哪里是狄仁杰应该做的事，如果狄仁杰的智慧仅有这种程度，早就被皇帝砍了八百回了，而且事后在剧情中竟然没有任何交代。

总之，整部《狄五》，逻辑上混乱不堪，仿佛有多条思路相互交织，刻意将不同的思路强行拼凑在一起的感觉。为了寻求案情的复杂多变，让人意想不到，反而因为过于复杂反而导致剧情沉珂，破案思路浑浊不清，至于其他方面就更是与前四部没法比。

观者已是无力再看第二遍了，可以说如果没有梁冠华在，观者绝对会中途弃剧，只能凭借着之前的印象稍作评论吧……

想把古装悬疑剧拍成爱情偶像剧，笑了。据说还是请了八个导演加八个编剧，然而拍出来得却是这样，若不是有之前几部的情怀估计这剧的分还会更低。自己没有能力又强占版权，让钱雁秋不能接着拍，促使了铁三角决裂。好好的一个系列就这样慢慢的凉了，真是十分可惜。作为推理悬疑剧，真正引人入胜的在于扑朔迷离而悬疑的剧情，而不是情感戏份的增加。当时情感偶像剧大火就硬要去拍成偶像剧，不坚持自我，这是张文玲一生中最大的失误。

怎么说呢，其实，有情怀在，真不苛求很多，但是这部剧真的是不敢和前面几部相提并论，尤其是一部。演员背的锅不多，不说演技实力和演员情怀，狄胖胖还是熟悉的味道，南雁也很棒，服化道也还能接受，但是编剧实在是。。。

混乱的年龄设置，自始至终就没有见过狄仁杰带军队（钦差宰相出巡就几个人），情案令人出戏的配音（亏了王鸥那么好看的装扮），各种不解释的谜团，适中游不散的大白鹅，和变脸一样的伪装一下子连同衣服都一起换了。

唯一的亮点我很满意是对骆宾王的拓展，满足了一代诗人美好结局的浪漫幻想。

喜欢狄一的原因，很简单，第一集就很能说明问题，说两个简单的例子:

1.狄仁杰出场，村民杀妻案后，衙役跪说:自从您来了，小的报案就没动过脑子

2.武则天和武三思私聊召回狄仁杰，武则天反问:要不此案交给你？限期三个月？

就一两句话，人物的特性完全凸显出来了，衙役的单纯可爱，狄仁杰的能力，武狄之间的关系，皇帝对武三思的认知，寥寥几笔淋漓尽致。

期待已久地去看《神探狄仁杰4》，可是却没有了原来那偏恐怖的背景音乐，没有了那一首《长歌一曲》。没有了张子健的元芳，吕中老师的武则天。给我的第一感觉就是对我曾喜欢的《狄仁杰》陌生了，但在陌生中，梁冠华老师的狄仁杰，依旧是那慈祥的声音，那敏锐的眼神。而这又在告诉我，一切还是那么熟悉。狄仁杰这一系列的电视剧，陪伴了我的初中，高中，大学。在扑朔迷离的案件中，对我来说是习惯。习惯了人物，习惯了那音乐，习惯了剧情的节奏。其实这部剧的演员们看得出来很卖力。但从2004年开始看的我，慢慢的发现，我注重的反倒是这部剧给我带来的是感觉，原班人马给我先入为主的舒适的感觉。直到现在，我还是期待着原班人马“合体”的“狄仁杰”。哪怕可能是异想天开。