从一开始,导演就摆明着来一场《半泽直树》的同款:故事设定,演员阵容,镜头语言,中心思想(揭露日本腐败的企业文化)...除了主角动机有不一致的地方:八角要实现自我救赎,而半泽更多的是复仇。所以,我作为一个资深半泽粉来说,开始是很难入戏的,因为半泽的所有人物动机,都是由恨意推动的,堺雅人那种咬牙切齿,要跟仇人同归于尽的“绝体绝命”感,很难在野村万斋身上找到。到了最后,即使导演算是勉强解释了人物动机,但总是难以自洽,明明在20年前就有机会去揭发企业家的丑态,又何要等到20年后。为何明明就不认同公司的黑心操作,怎么就能在公司里混了20年,就算你说要逮一个机会,难道在20年内就完全没有机会?20年间就这样清清白白,守法经营?
所以,我觉得,《七个会议》仅仅是作为《半泽直树》的买家秀而存在,几乎一致的场景和表演,主角先是略施小计搞掉几个让人讨厌的小怪,最后在大会议中实现大逆转,将精英怪一网打尽的这种爽感。至于最终boss嘛,就像一个麦格芬,可以住主公,也可以是体质,又或者是文化,又抑或什么都不是,始终都没有被扳倒,这也是《半泽》的一个宿命式结局。而由于电影时长所限,八角的打怪经过,基本都是草草交代,比如说那个小财务,之前还张牙舞爪的,听了前女友几句话就下跪道歉了,完全就是剧情顺拐,没有在看《半泽》时候的斗智斗勇感,八角似乎也没有经历太多的压迫,对于主角势能的积累其实是不足够的。
还有一些剧情莫名其妙的地方,比如:当八角回到家看着前妻和女儿的照片时,还以为他女儿因为他的过失而导致意外离世,后来说了其实没有,那他的悲伤感似乎演得有地过了吧。比如:20年前,八角卖了一个伪劣产品给老人,坑了老人的养老金,又不是直接造成意外让老人身亡,怎么就被老人儿子说得八角好像杀人凶手一样,关键是八角还真的回家好好反省去了,一时没回过神来,来老婆孩子都反省没了。又比如:香川照之演的北川,怎么就按照大和田那一套演起来了呢?最后发现他也只是个局外人,我的天啊,可能观众还是对大和田的哭戏和下跪有种蜜汁执念吧,导演就给他强行加戏了。
我很能理解《半泽直树》作为一个爆款,还是让很多人心心念念的,《半泽》模式的成功,实际上对福泽克雄导演是一种软性绑架,所以这几年来,在大家苦苦等待《半泽2》的时候,他就出了好几部《半泽》周边产品,其实有些我都还能接受,想《罗斯福游戏》、《下町火箭》,我是觉得半泽模式呢,可能更适合电视剧版本,需要有更多的时间来塑造人物个性和动机,故事要有起落感,观众才能与主角产生共情,而不仅是场面和表演的照搬,我要看大和田下跪,我回家翻翻表情包也可以。
说到底,我们还是想跟主角站在一起,像武士一样,对抗这个丑陋的金钱世界。
的确,研究故事,日本的剧本是不可忽略的。感觉,日本的密集人口与有限资源,的确逼迫着激烈的竞争,而竞争就像自然选择,始终能够筛选出很多优秀的作品。《七个会议》虽然不能称得上经典,也算不上精彩的电影,但是绝对是叙事的一个经典教案。其特点,可以名之为“漩涡式”。
我没有仔细去计算到底有没有七次会议那么多,也不需要花时间逐个罗列会议的内容,下面就从底部到最上面来展示这个“漩涡”。
漩涡之根,只是一个人物。开始我们会误会,整部电影是东京建电下面两个营业部门的竞争戏。但其实漩涡就是那特立独行的八角民夫。我非常佩服这个日本演员,从一开始的吊儿郎当,接着泼皮无赖,接着阴险毒辣,接着深不可测,到最后正义凛然,全凭一个人一张脸。
一开始开会,公司高层在骂人,总公司特派高层还在后面监控,这样的情形之下,他居然打瞌睡。这样一个老油条居然没有被炒鱿鱼。而后部门领导开始给他小鞋穿,可是他居然针锋相对,毫无畏惧。争执之下,他居然上诉,而且反而是部门领导被“踢走”。这让接任的部门领导和一众同事都心中疑惑。所以,我们一开始对这个讨厌的家伙,都觉得不可思议,日本即便有员工终身制的传统(据之前看的资料,现在日本也改变了,但估计原著还是在那个时代,员工有错,也只是“贬谪”到其他部门),但是这样的人,简直就是害群之马。所以,我们看到的“矛盾”仅仅是:混日子的员工与业绩至上的公司之间的矛盾。
当然,漩涡一搅和,我们发现问题越来越大了。因为责骂八角,回头居然被公司“贬谪”,离开了业绩辉煌的第一营业部。似乎八角背后有靠山,尤其是高层对他开会打瞌睡一事,虽然恼怒,但是却又无可奈何。甚至,从第二部门转任第一部门的部长,被高层骂到坐坏椅子摔倒时,他竟然眼睛锐利地盯得高层发毛。于是乎,我们跟着“配角”部长(一开始我们肯定会把他当主角),窥探出一点秘密:八角有勾结高层,贪污舞弊的可能。因为他居然在赶走部长之后,立刻放弃大公司生产的价格低廉的螺丝,而且跟一家小工厂购买价格贵得多的螺丝,而且居然还向供货商(那个小螺丝厂)提供10万元的招待费。而当财务部门发现了问题,并且在会议上弹劾他时,不仅高层,而且社长都包庇他,而且反而责备财务部门不务正业,浪费时间。这时我们看到的“矛盾”变成了:企业高层贪污舞弊,与奸诈小人沆瀣一气,公司利益与小集团私利的矛盾。
回头,部长找到大公司生产的螺丝,发现螺丝不合格,居然被八角跟踪赶上,指出了背后的原因,原来是公司高层以次充好,降低成本,伪造数据,提高产品竞争力。通过之前那张断掉螺丝的椅子,他发现了端倪,而后发现公司为飞机、列车提供的座椅都有相应的问题。所以现在公司希望先调查清楚情况,然后公开情况并启动回收。之前的部长真正被贬谪的原因,就是因为参与其间。但是,高层包括社长,出尔反尔,只是提出暗地里置换螺丝,而不答应公开,因为不仅涉及声誉,而且比如导致公司亏损甚至破产,这会让公司的母公司施诺大发雷霆的。于是,八角就把事情捅到母公司施诺上去。可是施诺的社长,最终也是打算继续掩盖。很明显,我们看到的矛盾又变成了:坚持质量至上、顾客至上、信誉至上的好员工与只求利润,不择手段,只图业绩,飞黄腾达的公司高层的矛盾。
八角将公司的事情揭发到政府部门去,公司接受调查,大批涉事要人被贬谪,但是施诺社长依然高高在上。而八角在接受母公司和政府讯问提出了更深层的问题:企业的文化,数十年都是“想要出业绩,就改数据;出了问题,掩盖到底”。日本人传统的“藩国”“武士”理念,一方面讲忠诚是好,员工和企业抱团,对上司忠诚并且牺牲小我,唯命是从;另一面讲业绩是坏,大家都为了藩国,为了企业的利益,而忽略顾客的安全。所以矛盾上升到:企业文化与企业责任的矛盾,传统文化与当代发展的矛盾。
诚然,在高强度的竞争之下,产品既要提高质量,又要降低价格才有竞争力。为了业绩惊人,最好的方式就是降低价格又提升质量。但是这又是非常困难的,要么是让下游的厂家毫无利润,难以生存;要么是偷工减料,篡改数据。最容易的自然是篡改数据,造假骗人了。我这两天深有体会,自己第一个西铁城光动能用了近十年还能走,但所谓能够放水100米的,中间也把杆锈掉了;第二个西铁城光动能光波表,才一年多,居然把杆又坏掉了,而且还因为电能不足中途罢工。自己近十年前买的飞利浦剃须刀虽然不大利索,但是作为后备外出时用,到现在还能用;可是后来买的飞利浦S5000才两年多,电池就坏掉了。很明显,这些价格不菲的产品,现在也开始出现质量问题了,而质量问题的根本就是其中的零部件不行。管中窥豹,一叶知秋,西铁城、飞利浦背后的问题也应该是同样的根源。
而电影讲清楚这样一个问题,甚至升华到这样一个反思。却由一个小人物进行漩涡式展开,其构思方式,值得赞叹与学习。19.9.15
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丑闻不会从这世上消失,绝对不会。这世上篡改数据隐瞒问题的企业,全都一个德行,干了第一次,就会干无数次。从列车座椅数据被篡改那天起,二十年来我始终在思考这个问题。人类是种愚蠢的动物,特别是日本。公司内的常识要比社会上的常识来得重要,感觉这一点已深深嵌入了日本人的基因。为了藩国,不惜自己的生命。说得好听点,活得就像个武士。古代是藩国,现代换成了公司。为了保住公司,人的一条命又怎比得过公司的存亡呢?西方人听了这话肯定会想,这种公司赶紧辞职得了,换个公司不就行了。但要是武士脱离了藩,那就意味着完蛋。忠诚这个词听起来不错,但反过来讲,你也享受到了庇护。这种相互依存,相依为命的关系,是日本独树一帜的企业文化。我们这个毫无资源的区区岛国,能够跻身发达国家行列,这种企业文化功不可没。它有利,也有弊,但我能确定一点,我们要像小孩吵架那样坚持自己的立场。错的就是错的,人命高于一切。假如能做到这点,虽然无法彻底杜绝,但篡改数据隐瞒丑闻这类事情,说不定会少一些吧。
把公司拍成战场,如何把普通的场所用戏剧化的处理与表演拍出燃的感觉。 影子的用法。 甜甜圈引发的办公室恋情拍得特别好 切到新的场景,出现新的人物,便有新的简介旁白 出现了,镜头延续,之前女主的脸男人的手,之后男人显山露水,观察者并行而至。 一向乖巧的人,突然更换表情,模仿起别人说话,下个人接上,完美的剪辑。 职场悬疑 像超新星那样出人物文字的时候,周围会起雾,变黑,只留头像。 这片子可以概括为工具人的侦探之路 用调走代替被杀。 由摔坏椅子,到眼神,到乙方公司,到螺帽,这剧本写的漂亮。 香川照之的面部肌肉抖动。 销售的意义,大概就是无良的地狱吧 不是一个人的责任,而是错在所有人,这也不涉及到zf,只涉及到企业,或许是可以拍出来的 对武士来说,被逐出领地就等于输了。
剧情不能和半泽直树比,简单直白一条线。
但是够爽!
原因有二,一是上面说的剧情的简洁不拖沓,就一条主线,没有乱七八糟的感情啊卖惨啊这种有的没的,有一点伏笔的也很快就全揭露了,不藏着不掖着,爽气!最多是对八角的家庭有点笔墨,但是很聪明的选择了不展开,让观众自己领会;二是要说的重点,就是把背景从银行换成了企业。
也许是换汤不换药,但是!对绝大多数社畜来说,更看得懂啊!!更有共鸣啊!!!所以当然更爽啊!!
不负责任的领导甩锅!同级下三滥的升职手段!同事对“不正常”的沉默的态度!我现在就恨我不是文豪上身把心里憋着的吐槽全大笔一挥洒出来!
电影里把这些都一层一层揭露开来然后再借主角的嘴巴一层一层捅穿!捅了个痛快!前几天看了2部韩剧可憋死我了。最后30分钟让我沉醉的不行,所有的上级都觉得没事,没事,没事,这么点小“调整”,“美化”,没有人看得出,而且看出来了又怎么样呢?责任不是我一个人的呀,我上面有人,下面也有人,下面的人提交,上面的人审批,我就一个流程走过场,关我什么事呢?责任?我不负的啊!
有时候连我自己都是这么想的。我在这家公司这么多年了,每次都是这么做的,我都习惯了,而且做了这么久有出事吗?等出事再说好了!
大企业的弊端,责任是永远无法明确的。这是既存事实。还有一个就是分工,谁不想只做自己的分内事?但是要完成自己的工作,有时候你不得不也完成别人的工作。除非你可以做到前期的八角那样厚脸皮,被公司同事唾弃。
为了自己,忍吧。
整个事件,这篓子的起因,篡改数据。嘎嘎,虽然在日企5年,但我没啥出息,至今没有怎么爬上去,导致视野狭隘,日本人怎么做,不清楚,但是中国人干起这事儿来,绝对是祖宗,这心野的啊。调到新部门的时候,日本人和我说现在的领导可是只花了2年就做到了部长的位置(要好好学习),我的妈,在一家几千人的大公司花两年就直接飞升到部长,这事儿您自己不觉得蹊跷吗??以为大家都不知道她靠拖欠供应商结算来节省成本,这算大功一件吗??值得夸奖吗??(坏人运气真的还挺好的,升职了就从原部门调出了,所以供应商后来甩脸不合作了的时候她已经鸡犬升天啦)做业务的本事没有,抢业绩的水平一流。每次汇报都把自己的业绩标的醒目好看,但问题是——总账并没有上去啊,你只是把一碗水从这个缸舀到了另一个缸啊,这两个缸——都是我们的啊?有什么用吗?当然最瞎的日本人竟然看不出来,是真看不出来还是假看不出来,大概是和电影一样的吧,谁谁都可以掉下来,最上面的可不会。以为是山高皇帝远,拜托,人家看的可清楚了。
这篇最爽的地方就是把社畜现实生活中的悲惨遭遇和想象中的痛击完美结合,类似,职场的好莱坞大片吧。所以谈细节处理啊,剧情节奏啊,演员演技啊,我觉得没啥意思。当然这几点这部剧都做的不差,但绝对没有到惊艳的地步。就是强强联手,正常水平发挥(其实我对野村万斋演戏一直有点别扭,上次看了《黑井户疑案》的舞台剧式的演出实在不习惯,但是这次不错,意外,和羊姐好配啊)。让我鸟肌的纯粹是这个事件看的我太爽了,没有洗白,正义得到声张,坏人都得落马(哦主公最后没有,但意外我对此人竟然没有什么负面情绪,可能是最后一段,他好歹是处于一个“审判”的角色吧,并且对始作俑者的威慑很到位)
事件里的几个黑手,在最初的时候都是和八角一样,是拒绝,是察觉出这么做是不对的。但是在压迫,也可以说是职场暴力的胁迫下,变成了他们最初唾弃的那群人。
最后放一张主题升华图。希望大家都可以,最起码在企业旋涡里好好守住自己的小窝。
日常表白斋叔和及川光博! 为了完成业绩而铤而走险制造假冒伪劣商品的企业太多太多,可还往往把这样的事情美其名曰忠诚。最后那段企业如同蕃国,社员如同武士的比喻很贴切了。可是忠诚不等于泯灭良知,不等于可以视而不见。所以废柴社员的抗争,是为了弥补自己过去的罪恶,也是为了让阳光照进现实。 及川光博的两次呕吐真的太社畜了,我也有这样的经历,有时候看到太恶心的事情还有太变态的上级真的会想吐。[吐][吐]野村万斋的魔性笑声令人难忘,还有在自己家里看着前妻与女儿的照片默默哭泣的场面令人心疼。毕竟曾经的自己也是努力工作的上班族,在认识到上级的无耻之处变得消极,还好最后找回了曾经的那个自己。香川照之最后的那一声咆哮,泪流满面是自身良知的唤醒,让人感慨良多。 虽说基本上是《半泽直树》的原班人马,故事又是跟螺丝钉有关系哈哈哈,但是不同于半泽的复仇,这部更着重于对企业文化的探讨和对员工内心思想转变的刻画,以及日本传统思想对企业的影响的反思。 可惜你国缺少对企业问题的反思,出了问题不解决问题只解决提出问题的人,即使酿成重大安全事故也是大事化小小事化了。永远有一种员工叫做临时工,他们永远都是替罪羊而不需要问责上级。想想疫苗和奶粉,真是不寒而栗。
等待半泽直树的间歇,打个牙祭:小到班级,再到企业,再到政党,基本上还都是那一套。
1,这电影的高级在于表演 就是你按照电影的顺序跟别人说它讲了日本公司内部怎样怎样曲折离奇充满转折 人家听了也只会觉得不过尔尔 你要发现这电影的高质量你必须要看 看看里面这些人的表演 那些小情绪大爆发 脸部抽搐 颤抖的双手 闪躲的小眼神等等 你会震惊。2,本来是真的不太喜欢野村万斋 看过他的《黑井户疑案》 都是端着在演 然而看了御前会议那段才发现 他这种舞台剧式表演真的有很强的表现力。香川照之最后无奈把螺丝交给他那里演得全场最佳!3,最后用了温情的《make you feel my love》做八角讲述日本公司文化的配乐 这种大反差太喜欢了!4,朝仓亚纪还挺好看的。
日本社会现状的浓缩剧。老龄化、社团化、大而不倒,以及要把核废水排入太平洋的深厚思想基础!
@Rosa 10 香川照之有一幕好像悲伤蛙啊
还是半泽的那一套,一个狂言师带两个歌舞伎演员搭配几个落语家把公司变成了舞台和高座。比飞轮胎好看太多。
阵容、表演、场景,还有池井户润式的故事情节和反转套路,完全就是电影版的半泽直树,只是主角不是堺雅人、舞台从银行换成了公司而已。一开始会不太适应野村万斋狂言舞台般的表现(尤其是有意为之的笑声),显得用力过度而不自然,但随着谜团的揭开以及人物多面的展开,会觉得这个角色其实相当适合他。光是看这群老戏骨重新聚在一起飙戏就已经值回票价了,何况剧情的讲述方式依然吸引人。
看了假面饭店和十二个想死的孩子之后,这个电影简直太好看了😂
大概没看半泽直树会打五星,相比半泽直树故事有点简单,没有什么起伏,一帮老头拼演技,又是螺丝钉的故事,作者以前是不是老家确实开螺丝钉工厂的???
和姬友一起,把探讨现代日本企业文化和职员-武士根性的重大国安题材影片,看成了热热闹闹的喜剧。嘿嘿嘿
野村万斋比堺雅人要技法高明,将一个传统的男主角呈现的有效果又有特点,前半部分依靠紧凑的情节和几个不同人物的拉扯导出最后的矛盾,借职场文化一场潜伏着的革命被表现得很过瘾也很有趣,后部分解谜就有些枯燥,变成了大段大段的陈词,适当缩减或者用更新的形式会更好。比较难得的是那个女性职员的塑造,偷情和因为结婚而放弃工作的背景,不仅找到了自己喜欢的工作,还在追索坚持的过程中不被诱惑,是一个相当不错的相对平凡的独立性强的角色,值得赞赏。
一个狂言师两个歌舞伎演员 再加上其他的叔叔 真是一次集结了几乎所有的舞台派浮夸演技
垃圾筒那里是不是找对了湿垃圾桶?
20190219@TOHO錦糸町。进了日本公司工作之后再看池井户润真是完完全全的带入感。也更加知道了哪些是戏剧创作哪些部分是写实。看到后半段的时候坐在旁边的社会人大叔抽泣起来,大概也是因为有共同的经历吧。正如电影的总结陈词所说,在很多国家,如果碰到这样的事,辞职就好了。可是,日本的サラリーマン大都有武士精神,效力于类似藩的公司,脱离了藩的武士就像是人生有了污点,所以为了保卫这身份的高洁,宁愿在这个藩里跪着走下去,哪怕无所不用其极。
社畜之悲鸣。及川光博真女主,啥事没干但是可爱甜美又娇弱。2019.6.23
最后的一段评论点题了,是日本独特的武士道企业文化造成了这一切。企业如藩国,员工如武士,出了问题,死扛,扛不住就找人切腹。#20190913
感觉观众都当成喜剧来看的,风格很old school,精彩还可以,最后那段员工像武士,企业像藩国的比喻很贴切了。
3.5 堪称是年度日本男星最大阵仗之作,卡司之熟脸程度令人惊诧。开始时真的非常不能接受这种全员漫画式的油腻表演风格,但直到最后一幕大家还能保持这种挤眉弄眼的自洽,竟然让人蜜汁震撼(???),大赞野村万斋。电影用最直白有力的方式,来揭露日本国民性和公司文化的阴暗面,看似是落入俗套之中,但又是真的言之有物、有效且爽。层峦叠嶂的嵌套推理反转同样也很爽,柯南剧场版能有一半水平就不至于难看成那样。
7分,社会派职场电影,跟原作者之前几个作品影视化类似,理想主义大战职场规则,可看性还是不错的。有趣且略燃。
24 #SIFF2019 @大光明 6.5/10 很老式的拍摄风格,更适合被拍成电视剧,浓缩在电影里叙事太赶了,看着累。。剧情没问题,立意没问题。最近几年日本讲职场的片儿可真多,原来日本的变态职场文化源于武士道精神。
纯为了演员们(不是)去的,之前没怎么看过半泽,挺好的。应该打5星的但习惯最高分4星了好在他们不看豆瓣(不是。建议引进。