三毛流浪记2006

作为一个动漫新手，长这么大了，也终于能看懂动画的画功了，看到这部作品，不吐不快。。

即使是06年， 我国在纯动画画功上，也一点都不亚于美漫（如：辛普森一家），日漫。

你看这动态，表情，夸张的表现，从技术上来说，哪个比美漫差？这一切都还是新中国之前就有的底子。。

有兴趣的去看看张乐平的漫画原稿，30年代时就是这么设计的。同比那个时代的美国的漫画，甚至是20年后才出现的日本阿童木，这画功这设计只会比别家的好。

也可惜在这种画功在技术性上太强，细节太多太碎（就比如三毛的光头，就不是圆的，基本跟真人的头颅结构类似，转个脸都要想想怎么变化的。再如我这种新手，想找点素材来临摹，那肯定打死不选这部三毛，基本上就跟画速写难度差不多了。。而且还要外轮廓型很准，还带夸张。。我还是选择随便挑一部美漫来临摹还来的快。。），因此，这种风格反而不如美漫日漫省力，好包装，咱们的作品的确就没人家的“美型”。

有兴趣的可以去看看80 90年代的黑猫警长，苏克贝塔，其实依然是类似的画风，也是一样的优点：生动，夸张，丰富性碾压日漫并不输美漫；但也继承了一样的问题：不够简洁，不够美型，不够工业化（日漫的精髓）。

对的，这一切最终的基础就是工业化。咱国家工业化基础薄弱，更别提影视等一系列依然是基于工业化的文化产业更弱。于是乎一直到06年了，我们自己的动漫画功依然没任何大的进步。。于是，自从80年代初引进《花仙子》的那一刻，彻底溃败。。我们虽然也有自己的风格，强劲的实力，但你架不住别人的小姑娘样子更好看啊，更架不住别人从声优到音乐的一条龙工业化体系啊。。。

唏嘘不已。。

我总觉得这遗产里尚有我们可挖掘的宝藏。也许终有一日，这些宝贵的遗产能汲取下别家的先进生产力，终究凤凰涅槃，再放光芒。。。

在B站看完了这部童年经典，真的太戏剧化了。很精致，很真实，也很致郁。

剧情如片名，三毛一直在流浪，去到哪里都待不长，结尾以为找到了亲生父亲，结果发现认错了亲，还是继续流浪了，幸好还有小拉里这个好兄弟和小黑狗陪着。

剧中人物刻画很鲜明，三毛生命曲折离奇，却依然保持着难得的善良，让人看了觉得傻一般的善良，纯净得让人不忍去亵渎；小拉里，善于小偷小摸，但是迫于生计，本性善良，对三毛非常的好，很聪明，比三毛更适合在那个环境下成长。各种小人物的出现折射出现实，让人唏嘘阴暗面的时候也给人看到人性的光辉，鱼龙混杂，这才是社会，才是生活呀。

三毛条件不好，所以很珍惜得到的一切，他认为幸福就是每一个孩子都有衣穿、有饭吃、有书读，现在我们基本都实现了，但我们大多数人却像水里的鱼，感受不到这种触手可及的幸福，误把这些当成了理所当然，我们没完没了的埋怨饭不好吃、衣不好看、老师教的不好，虽然这也是事实，但更多时候，我们忘了感激我们所得到的一切，我们总是善于看见失去的东西，却注意不到自己拥有的一切，这真是让人惭愧，总是容易被困难打倒，埋怨命运不公，命运确实无法做到完全的公平公正，但当这已成为现实，我们能做的只有不屈的抗争，我们都能做得到的。

很幸运我的童年里有三毛流浪记和神厨小福贵这些优秀的动画，有些东西在当时不懂，却会藏在骨子里，等到某个时机，它会自己流露出来，成为生命里的一股力量。

原创 子虚 公众号 西牛青趣 2020年3月21日

疫情在家，发霉长草开花，闲思涌上心头，搜索三毛流浪记，点击第一话…… （因为只看了1-13话，共26话，因此只为上） “你幸福的每一天，是三毛最渴望拥有的，当你从幸福中一路走来，不应该忘记三毛的苦难和期盼。” 这是我见过最特别的开头，直击主题，发人深省。 起初，我只觉得《三毛流浪记》只是给小孩子看的动画片，却不曾想，里面蕴含的，不止这些。 这是一部借着动画片的名义来鞭笞社会，暴露弊病的作品，隐喻讽喻到了精细的地步。 里面的三毛三观正直，暖心的让人心疼。 脱衣跳水抓取废弃木料与甲鱼。用甲鱼请求老人用木料做个擦鞋箱子，老人招待他喝甲鱼汤，并让他多喝点，他把汤全都喝完了，肉一口没动。 李青白，清清白白却挂羊头卖狗肉，用着三毛和小拉里的照片募捐，说是改善流浪儿童的生活，却一毛未捐，都流进了自己的口袋。 候记者，好记者，却游说在两方之间，收受好处。 三毛和小拉里在垃圾箱旁捡到婴儿，被李青白骗，大老远的去找只收留猫的毛老太太，恐怖片既视感。 “您就收留这个孩子吧，她长大了会照顾你的” “不可能，我亲生的儿子都不肯照顾我，我不相信人了，只相信猫” 众生皆苦。 可最后也只有毛老太太差人送奶瓶给他们。 在光明的世界里，什么都得不到。 光明世界，吃人的世界，鲁迅先生的《狂人日记》，字缝里看出字，印着的皆是吃人二字 夜晚，三毛坐在路灯下，如痴如醉的看《光明世界》。一个人，两个人，三个人的影子扭打在一起，他被抢劫了，衣服一件不剩。 看到三毛在看书，一把把书撕得稀巴烂，气急败坏的走，愤愤不平“光明世界，吃人的世界！” 三毛也想回去了，街灯悄然破碎，玻璃渣子在空中像一个个萤火虫。 “愿中国青年，能做事的做事，能发声的发声，有一分热，发一分光，就像萤火虫一般，也可以在黑暗里发一点光，不必等候炬火。此后，如竟没有炬火，我便是那惟一的光” 星星点点的萤火啊，现在这个时代这个社会这个国家还有么？ “光明世界”，最后面，那本书还是被阿兴丢进了河里，阿兴阿兴，百废待兴，“原来你也是不相信有什么光明世界啊?”“我不相信那书里写的，真正的光明世界存在你这种好人的心里面” 对待人性的刻画简单却传神。 伙伴巧巧小拉里善良，纯粹。 印刷店的师傅师娘典型刻薄。 医生不能违反医院的规定，不交钱不给治疗，看到三毛久久未归，怕阿兴断手便自己垫钱，不信鬼神却帮三毛撒谎。 世界上，也是会有善意的一面。

你是哪个小报记者啊 新光日报 这份小报恐怕是鬼话多人话少 是啊，因为现在不能多说人话，只能多讲鬼话

综上所述，我写的也是鬼话居多。

（*图片源于网络，不用于商业用途）

（*版权所有，翻录必究）

最近在重温2006版央视动画长篇《三毛流浪记》，有了诸多感悟。

三毛诞生于1935年中国杰出的漫画家张乐平之笔，三毛的故事发生在一个充满悲剧性的年代，三毛是旧社会千千万万个孤苦无依儿童的缩影，三毛的事迹家喻户晓，三毛的形象深入人心，可以说，三毛是陪伴我们这一代人度过童年的电视荧幕形象之一。

三毛身世凄凉，在流浪的途中遭遇了社会的不公，人性的丑陋和世间的残酷，但三毛也感受到了来自陌生人的温暖和底层人民的友谊。当老师叫三毛用幸福、关怀、平等三个词造句时，三毛说“有人给我饭吃，就是关怀；不叫我小光头，叫我三毛，就是、就是平等；有爸爸、有妈妈、有饭吃、有书念就是幸福。可是还有许多孩子没有幸福。”对于我们大多数现代人而言最简单不过的事情，对于那个年代的孩子来说却是奢求，三毛的遭遇也表现出那个年代的人们对幸福最迫切的渴望。

记得小时看的第一部关于三毛的作品是1996版的电视剧集《三毛流浪记》，那时虽然对三毛的悲惨命运感到难过，但更多的精力却被幽默的故事剧情所吸引，并没有真正理解其中的含义与背后隐藏的真谛。

年近三十的我再次观看三毛的故事，却被感动的潸然泪下，我想“感同身受”这个词的意义，一定是在岁月的洗礼与生活的阅历中才能慢慢体会到的。正如李白在乐府诗《古朗月行》中写道的一样，“小时不识月，呼作白玉盘。又疑瑶台镜，飞在青云端。”这比喻用在这里或许不太恰当，但小时候只会被事物的表面所吸引，而不会去探究更深层次的原因，而随着年龄的增长，知识的丰富，更容易抛开事物的本质，找到事物背后的本源，这或许就是成长的意义。

写道这里，我想到曾看过的一本英国作家狄更斯的长篇小说《雾都孤儿》，同样是以一个孤儿悲惨的身世和遭遇作为故事背景，在充满凌辱与奴役的旧社会，他们仍旧保持着一颗纯洁的心灵，经历的种种磨难并没有让他们从此堕落，对生活感到迷茫，对人生充满绝望，心中仍然给善良和正义留有一席之地。

三毛虽然受尽屈辱磨难，但他仍然乐观向上心存感恩，没有被世俗所束缚，没有被邪恶所裹挟，他按照自己的意愿，善良且努力的活着，我想三毛的精神会一直激励我不断向前。

你幸福的每一天

是三毛最渴望拥有的

当你从幸福中一路走来

不应该忘记三毛的苦难和期盼

今天，无意中翻到了它。小时候看三毛，也不懂什么感情，就只是发自内心的可怜他，看到他过的这么不好想帮帮他。那么小一个孩子，就要去接受社会的冷暖。那稀的不能再稀的稀饭，表现出了那个年代的艰辛。三毛是个无畏的，充满朝气的，充满希望的人，即使生活这么艰苦，他还是向上的。快到结尾时，阴差阳错做了一会儿有钱人的小孩，可是命运弄人，一场大火，又让他的回到了饥寒交迫的生活，看到这里心都凉了下，真是可悲的遭遇。可是他还是快乐的，积极的，像永远都能从石头缝里挣扎生长坚强的的小草。

小时候看到的是三毛的苦与乐，重看一遍看到的却是一个吃人的社会：有钱的人充满刻薄，而穷人自身难保，这就是三毛一再被抛弃的根源。

仗义多疯屠狗辈，三毛遇到的人中，真心待他的人多是和他一样，同处社会最底层的那些人。

在码头当船夫的爷爷，因为两边渡客一场小争执被人一枪打死；收三毛为徒的卖艺师傅，因为宿怨被警察抓走枪毙；在牢房教三毛学问的老师，被押送离开生死未明；好心收留三毛的车夫一家，因为米价上涨吃不上饭；年轻时在欢唱吹号一时风光的老爷爷，老来孤苦，临终前身边只有三毛一人……

三毛最好的朋友中，小拉里和三毛一样是无父无母的流浪汉，巧巧是被后爹卖身为奴的小女仆，小秃子是无依无靠的打工伙计，相同的命运使他们惺惺相惜。

而对流浪儿童充满同情的五子福，多次出手帮助三毛的侯记者，因为三毛的救命之恩收留他的小明一家，认养三毛的扒手夫妇，把三毛送进精神病院的童子军，他们的好总是居高临下的。伍子福是因为失散的儿子，记者起初为钱后来是不得不，小明父母是想要一个廉价的保姆，扒手夫妇为的是利用，童子军则是出于一种莫名的虚无荣耀。

然而就是这样一种施舍般的怜悯，对三毛来说都是莫大的温情。三毛理解的幸福简单到让人鼻酸，他说，“有人给我饭吃，就是关怀；有人叫我三毛，而不是小光头，就是平等；有床睡，有饭吃，有书读，就是幸福”。

但我喜欢《三毛流浪记》的原因，当然不止于此，最可贵之处就在于，它的立意不局限于一般的苦情，在展现三毛的苦难之外，它还表达了一种对旧上海黑暗现实的批判，以及对愚昧又恶毒的人性的叩问。

在三毛的世界里，我们看到的是一个多层次的弱肉强食，强者在剥削弱者，而弱者又去欺压比他更弱的弱者。没收小拉里赃款的警察，在马路上撒图钉的补胎匠，巧巧主人家的老仆妇，拒绝收留婴儿的警长，为轧断手的学徒免费治疗的医生，冥币印刷厂的老板和老板娘，在澡堂修脚的小舅子和铲煤的老师傅，他们之中有恶有善，但都本质上都是一群在资本的残羹冷炙上讨生活的人。

而三毛更悲惨，他在食物链的最最底层，一个孤儿、流浪汉，任何人都可以欺负他。但他最多的欺压并不是食物链上层的人，而是和他一样的流浪汉，和他一样出身卑微的补胎匠，和他一样寄人篱下的学徒，和他一样骨瘦如柴的铲煤工……

《三毛流浪记》最令人悲恸的地方不是强者的恃强凌弱，而是弱者的怕硬欺软。

小时候，我从来不忍直视电视剧版的压抑，喜欢动画片里的身世设置，虽然从没有看过结尾，但我一直相信，最后三毛一定会被记者找到，从此和家人团圆过上幸福的生活，但是结局告诉我们，这不是安徒生的童话，苦难永远不会结束。

小时候，条件差，当时只是在电视上偶尔能看到三毛流浪记的片段，想看全部内容，却看不到。最近在怀旧，便找到了这部动画，小时候虽然只看了片段，就能感觉三毛生活的艰难，这次看完了全集，深深感受到了三毛生活的悲惨。他不断地遇到各个坏人，生活的坎一个接一个，虽然最后他凭着自己的聪明，机智，勇敢，克服了一个个困难，但是，他的经历看了仍使人难过，忍不住地同情他。动画的最后，三毛好不容易唤醒了自己的“父亲”，而且还成功的找到了新的家，刚感受到了温暖，我以为故事会有一个温暖的结局，三毛能不再流浪，可是，故事情节忽然急转直下，三毛的家被大火烧了，刚找到的家人一下又全死了，三毛又要开始流浪的生活。这段我挺不能理解的，虽然我知道故事创作的年代，三毛的苦难也象征着当时战乱背景下，流浪儿的悲惨生活，但是，就动画而言，结局的处理过于突然了，三毛刚有了一个家 ，忽然就被恶意的人焚毁了家，这时人物的性格使得他又不能放弃希望，虽然，漫画里的三毛也是继续着流浪，但是动画最后一集的处理，给人的感觉是：动画组好像没钱了，但是又要保持和漫画三毛继续流浪的故事方向的一致，直接把家被火焚，家人被烧死的变故丢给了他，然后，直接让他就这么接受，然后立刻怀着希望继续流浪的生活，这样略显仓促的收尾是我所不能理解的，也是我认为的这部三毛动画剧集的瑕疵。