大巴上的女孩第一季

顯而易見24歲的生活相當miserable 剛出社會 當著unpaid的實習生自以為在實現夢想的道路上走 直到父母說no more money的時候 才猛然意識到現實世界是怎樣的

就是你可能連當實習生都是可有可無的 就是你的夢想根本離你很遙遠 就是你竟然喜歡上了約炮對象 就是你還查出染上了hpv 就是你連房租都交不起 卻無法再向父母開口

that‘s it

這部劇真的很現實 也之所以讓人喜歡

反正就我而言是糾起了很多共鳴 特別是故事就發生在我所在的紐約

關於布魯克林每個地段的梗 首先布魯克林聽起來其實是不太有錢才會住的地方了 （but actually 我覺得這裡其實很酷又文藝）劇中表達的是能按照不同地段得知你具體經濟狀況是怎樣的 比如啦 如果是Williamsburg（潮人聚集地）其實還不賴 畢竟房租跟曼哈頓差不多貴了 而greenpoint（廢棄工廠區）基本就是盆窮之選了 還有cobble hill（高檔住宅區）其實又不一樣了 是有經濟能力的人才會住的地方 看到這裡感到一絲好笑 嘿 成年人就是這麼擅長調查他人的背景和利用資料分析個人狀況（反正一棟建築美不美他們都有可能根據貴不貴來判斷）

父親對24歲的她下的定義就是 她當然是個有趣又討人喜歡的人 但是口袋裡只有一毛錢 她什麼時候才會明白隨著年齡增長她不會成為她想成為的人 如果她30歲才領悟 到時候她會做些什麼

還好母親說她知道如何去have fun 她想做什麼的時候就會去做並且樂在其中 她思考the fun並且從中學習

ok fine

說了這麼多shitty的事情 讓我們看看那個發光點吧

沒錯 我想說的就是Adam 不覺得後來的他就像降落在Hanna屎一般的24歲生活中的發光小天使嗎

正如Hanna之前說過的crotchety‘s great 古怪真是太棒了

一開始他確實以hookup渣男的形式出場的 永遠不回短信 擁有眾多炮友 若即若離 神經兮兮 但是其實Hanna突然來訪 開啟抱怨模式的時候他都是包容的 有點聰明 用自己方式讓她開心一點 而且他總是說kid 有讓人安心的魔力 有個愉快的小例子 Hanna一直對自己偏胖的身材不自信 包括肚腩的肥肉 偶然Adam聊到她有努力地減過肥嗎 敏感的Hanna當然一口否定了 Adam說抱歉 並問她是因為have fun才吃的嗎 Hanna說對 而他說自己都是for fuel 只有在連眼都看不清的時候才吃東西 Hanna又說你是想要我誇你身材好那麼你達到目的了 他看她這麼嚴肅兮兮的 就說我也是有肥肉的 在肚腩那 你摸摸看 這會讓你感覺好受些～

很可愛 他這樣 既指出了問題又溫柔的化解了 這樣的男朋友 來一打好嗎（嘻嘻）

在他面前的Hanna總是倔強的可愛 她說 我尊重你的意願 我也不想要什麼男朋友 i just want someone who wants to hang out all the time and thinks i'm the best person in the world and wants to have sex with only me. and i really don't wanna go to brunch, and i don't want you to, like, sit on the couch while i shop,or, like, even meet my friends. i don‘t even want that, okay?

我一定是腦袋被門擠了才跟你說這些 這都是一個想要穩定男友的女生會說的話 不好意思我沒能早些覺悟 我要走了 但我想告訴你 you‘re very very charming and i really care about you 我不能再這樣下去了 我要走了 雖然沒走成 Adam也沒有戲劇化的立馬被這段話打動 當下的他只是不想讓她太難過 於是拉入了房間

其實Hanna總是在低落的時候跑去了Adam家 而其實每次Adam都讓她進來了 如果變成了更有自信的人 一定有Adam一份功勞

Adam一開始的想法確實渣 不想付出真心 兩人在一起開心就好 等厭倦了彼此就分開 反正任何事情都是有保鮮期的

但是在這之後 他開始覺得有點想念她了 他說在手機看到她的名字就會想 “where the fuck is that girl? i wish she was here right now."

然後就

看到一起坐在車上忍不住偷笑的Hanna和旁邊一臉酷拽的Adam 就知道答案啦～

後來的Adam帶著跑步 鼓勵她/ 半夜叫醒她 帶她看他對白天怒罵的司機的道歉牆 還讓她騎在脖子上（那可是130斤呀）/ 說他不喜歡冰淇淋 但是喜歡她

以及後來結尾時終於說出 我一旦對什麼事下決定 就會他媽的全身心投入（包括當你男朋友這件事）

Adam真的很古怪 但是在發光 足以照亮一點Hanna正經歷的糟糕日子 真好💗

這應該會成為在老友記和慾望都市之後我想好好看完的美劇吧

see you next season.

我是因为无聊才看这剧，看得很无奈憋屈，不是很喜欢。因为我比女主还要废，至少她还有自信她的写作很好以后会是个作家，然而我却一事无成还在啃老。生活已经不如意网上还看感觉是挖苦自己的剧，越看越伤感。一直看到最后一集男朋友要跟她同居她竟然怕了然后找了前任同性恋男友来跟她合租，瞬间让我觉得这女的是傻逼，最后一集男主骂她想做婊子就别来谈感情，就因为第一季这最后一小段让我觉得这是一部好剧，我希望我也能像这男的一样活的这么清晰！

有一种说法叫做quarter-life crisis，相对于中年危机，前者出现的时间段更早，大概是25-30岁这段所谓的late twenties.不适症状大致包括：走出校园后个人的社会关系重整，对于工作的责任感越来越重大，婚姻家庭的议题也不得不面对。在这个不断发现自我、调适自我的过程中，经常会出现不知所措的危机感和焦虑。怀疑自己的能力、价值，分手之后累感不爱，做错事之后自我贬低，谁敢说自己没有体验过呢。

读大学的时候初看这部剧，觉得剧情低级趣味，梗也不是很好笑。但是等我工作了2年后再来看，除了感觉膝盖无数次中箭之外，还几度流了眼泪。主角那些任性的对白，听起来也宛如心声：我好害怕，我不敢全身心地投入任何事。

主创最牛逼的才华在于，迈向成人世界的疼痛感如此微妙，但在插科打诨、装腔作势、怅然若失的日常剧情里又能将其表现得如此生动。

有人说，我们20岁的时候主要是在寻找自我，25岁之后的最大课题就是要学会接受自我。在这个意义上，本剧又牛逼了。无数次鸡毛蒜皮毫无来由的吵架里，总有一方会被逼到角落，最后抓头发跳脚承认：我就是自私，我就是害怕，我就是会伤害身边每一个人，我就是个loser！

每当看到这种桥段，我都会心里一沉，想到自己无非也是这样，只不过从来不敢大声说出来而已。和主角汉娜一样，我渴望别人能喜欢自己、肯定自己，同时又希望自己能与众不同。于是偶尔戏精，经常作天作地，好像时刻有个摄像机对着自己一般穷凶极恶地作。

然后呢？然后是一阵失落，爱自己的人被自己作走了，想要奋斗的事业，要么找不到，要么不知道如何全力以赴。比如汉娜拿到梦寐以求的书约，宅在家里一个字都写不出来，疯狂刷着“12种让你不知不觉间变胖的水果”之类的帖子。这他妈不就是我吗？上了藤校读研究生，坐在贵气的图书馆里写不出论文，一个劲刷豆瓣。

据说大部分女性都有一种“皇冠综合征”，以为只要自己够美丽、够优秀，就自然有人会来给自己戴上皇冠。就好比睡美人的故事，等啊等，总会有王子来把自己吻醒。这部剧伟大的地方之一，就是彻底否定睡美人的童话，同时又摧毁《欲望都市》建立起来的现代都市女性神话。哪有什么王子啊，也没有《欲望都市》里潇洒来去玩乐人间，同时又事业成功的好事。

现实的成长阵痛是什么呢，女孩想要这个世界上童话般的一切，想要成功，想要被爱，但是现实是经济不景气，做个万年免费实习生然后突然被开除，自己以为的男朋友可能并没有那么喜欢自己，被男性物化的同时，自己也活在臆想的爱情中。我直到自己无限逼近30岁了才开始逼迫自己对任何形式的童话或者神话祛魅，不要相信好莱坞的爱情故事，也不要相信成功人士的传记，生活很多时候彻头彻尾地丧，而自己，从头到脚都是问题的自己，也和汉娜一样经常fuck up everything.

有很多人说这部剧的剧情单薄，但是看完六季，我反而觉得单薄的剧情和牛逼的对白真正造就了这部剧。首先在剧本写作上，这部剧大量使用编剧大忌的场景：饭桌。大量好莱坞的精彩电影都会避免让人物静止坐在饭桌上纯对话，因为坐下来吃饭，除了吃饭以外，角色什么都做不了。但本剧的金句台词太多，人物够作，才会让饭桌的戏也充满冲突和戏剧性。而每个角色的性格鲜明又有点疯狂，完全无法预知他们接下来会说出什么话来。最典型的就是Adam，刚出场的那几集简直就是个精神病人，但是之后的展开又能将他的神经质合理化，展露他疯癫表面之下的脆弱。

也有很多人说这剧里的人都太不真实，现实里哪有这么作的人。可是扪心自问哦，难道你不是这样有着AB面的人吗？A面搞笑，B面孤独，或者A面人生赢家，B面憎恨自己生活里的一切。所谓四分之一人生的危机，大概就是被迫要接受自己的A面、B面，甚至C面，直到自己可以承认自己虚伪、势利、自私、胆小、自负等所有负面特质。

说回女性成长的部分，这部剧应该是女性主义作品里反乌托邦的清流，在很多意义上都太丧又太正能量。我最讨厌的一种女性主义就是宣扬“women can have it all”——说得跟真的一样。本剧主角们就不一样了，首先女主就不美，还胖，贫穷作家，朋友们都是咖啡馆打工的，无名演员，四处流窜的问题女孩，明明都是好大学毕业却连个正经工作都没有，一个个都是彻头彻尾的loser。那怎么办呢？

继续折腾啊。不计回报地折腾。男孩女孩，一个都逃不了。

2013年，我本科毕业之后研究生去读电影。第一年的课程很恐怖，对于我这样没有电影制作基础的人来说更是刺激。9月开学之后生活就像登陆的台风一样一发不可收拾，迅速陷入疯狂凌乱的无限拍作业循环之中。更别说对于一个本科四年在大陆高校读文科——约等于荒废了四年人生——的人，突然开始人生中第一次如此密集需要输出创意的节奏，感觉整个人精神上都被榨干。

自然班上的大部分同学（包括我，都来自大陆）都有些焦虑。所有人都在疯狂模仿任何自己能够想到的，或者手边能够摸到的一切风格——一方面，你根本没有什么时间去认真追问自己想要做什么；另一方面，competition也是一个不可避免的事情。倒不是因为想要得到什么，而是我们接受的教育已经让大家自然而然进入一种“我不知道为什么但最好是要尽量得高分”的思想状态。所以至少我——我不确定别人是怎样——开始搜刮我看过的所有不同种类的东西，一样一样模仿。一方面美其名 曰“experimenting”，另一方面也可以显得自己比较有品味。

第一季播出没多久的Girls就这样进入了我的视野，最后变成了我某一个课堂作业的模仿对象。讽刺的是，我当时连第一季都没看完。准确地说，我只看了第一集。而且并不喜欢。但是我立刻总结出了几个关键词：女性、当代、情感、话痨，仿佛被Instagram滤镜过的轻微褪色都市画面，看起来酷酷的但并不总是符合逻辑的对白，以及背景音乐里那些Taylor Swift所谓的“indie records that are much cooler”。于是照葫芦画瓢一样飞快写出一段剧本，找了四个女同学把作业拍完了。然后给自己打上女性主义活地·阿伦的标签。

成品当然是非常雷人的。尤其是现在看来我完全没搞清楚Girls在讲什么，当时的心态也就只能写出四位女孩子在一起对着生活/情感发牢骚之后硬扭到一个莫名其妙鸡汤结尾的东西。以至于在片子做完，课堂上放完，都过了几乎一年之后，帮我演戏的一位女同学在偶尔提到这个片的时候还半开玩笑的说我写的是什么乱七八糟的东西，完全搞不懂。

我觉得我这一代人里面凡是搞点文艺创作的，可能都会发现一个悲惨的事实：生活在大陆的城市，即使是北上广，也面临着一种让人绝望的无聊。一方面，从最浅薄的层次来说，大陆城市的建设和规划就很少有让人提得起兴趣的。迄今为止我唯一觉得有趣并且喜欢散步的都市区域就只有北京的鼓楼area以及上海的老城区。而这两个地方的有趣无一例外都是与与现在相去甚远的时代有关。至于当代社会，没留下一丁点有意思的东西。其次，不得不说，生活在这些城市里面的人也让人失望。

90后这一波的人生到目前为止还真的是无聊。张艺谋镜头里的封建压迫和我们几乎无关，贾樟柯眼中的改革开放与城乡巨变已经提前结束，娄烨作品里涌动着的时代浪潮也已经逐渐平息。我觉得90后人生最大的波折大概就是现在正在发生的新冠疫情了。所以无怪乎SNL那条著名的模仿Girls的sketch里，Tina Fey扮演一个来自阿尔巴尼亚的中年妇女。在她进入这四位女孩的生活之后，Hanna面对Tina Fey说出的自己第三世界不知名国家里不可思议的人生经历之后，说了一句“Seriously, your life is much more interesting than mine”。简直太政治不正确了。

所以我觉得我和很多同样在城市里的人的生活缺少了很多诗意。直到新冠疫情让我面临了毕业之后最严重的职业危机之前的三年多时间里，我也仿佛是这些无聊的人里的一员：基本处于一直在工作的状态，即使中间有自由的休息，也会在即将进入某种独处状态之前被下一份突如其来的工作打断。然后在工作中都是一些迎来送往、言笑晏晏。你的确是在增加经验、学习技巧，但是你真的几乎没有时间和自己独处。偶尔那么一两个灵魂出窍的瞬间也会被第二天无法阻挡的mundane所快速淹没。

于是我感觉自己不论写作什么题材——除非就像是Girls这样完全同龄人的故事——都无法让人信服。我没有切身经历过任何与人性的大悲大喜所直接相关的情形。我的关怀都会看起来惺惺作态。我只有自己机械冰冷的生活聊以自慰。然而试图从无聊之中产生有趣是极小概率的困难事件。

然而更伤心的是，我连Girls里面那样的“无聊”都没有。我身边的人都不如Hanna的朋友那么“有趣”。我所在的城市没有里面描述的那种整个Brooklyn和半个Manhattan都会来的“epic party”。我喜欢的大学老师也不会邀请我去他举办的什么朗读会朗读自己的文字作品。我甚至都没办法像第一季结尾的Hanna那样在地铁上睡过头然后拿着一块朋友的婚礼蛋糕迷失在自己生活城市的某个不知名角落。我做过最相似的事情大概是在香港读书时某个周末和一群刚认识没多久的、关系要拐好几个弯的朋友在兰桂坊喝酒快到天亮之后，游荡在空气灼热潮湿、却又夹杂着几丝太阳出来之前为数不多的凉风的几乎无人的港岛街头，发现地铁还要一小时才开门，最后找了个麦当劳趴在桌子上睡了一觉。

有人大概会反驳，那在你的城市，肯定还有别的类似的事情可以做。毕竟我们没有party文化，我们没有date文化，我们的夜生活基本就只有啤酒烧烤小龙虾。我们只是没有那些资本主义的生活方式而已。

大概一想好像是有点道理。那我现在是不能，还是不肯呢？

《纽约巡游》里，Tim，一位世俗身份是观光车导游，然而大概本质是上帝派来的诗人的有点怪咖的男生，面对世界各地的游客，能够如数家珍般地告诉你美国不长的历史上，一定有某位在文化领域颇有影响力的人物就曾经住在观光巴士现在正开过的某个街区里。他可以对着帝国大厦发出“真特么有男子气概”的感叹，也可以沉醉于市政大楼外墙砖瓦上的线条和它独特的材质，以至于差点高潮。他看到街边睡在一床肮脏棉被下面的流浪汉之后就可以联想到人生的终极意义。他也可以轻松自如地夸赞自己观光巴士车上一位来自阿根廷的女性游客的着装。

当然他也的确在布鲁克林大桥上，和自己生命中所有给他带来过痛苦的人来了一场缺少反方的辩论。最后，他走到当时还完好的世贸中心双子塔的正中间，原地旋转，之后抬头仰望，任凭两座塔在自己的眼前脑中坠落崩塌。

所以上一份工作，我去赫尔辛基出差，有几个晚上，我就漫无目的的出门游荡。有时候是走路（反正中心城区也不大），有时候就走上一辆我已经买了通票的有轨电车。有时候我去一些我没去过的地方，但有时候也会走一走曾经走过好几次的路。有时候在google地图上搜到一个电影院或者书店，到了之后发现已经关门（那边的上班时间真的太短），只好在门外张望张望便又花几十分钟回到住处，看起来一无所获。大部分时候我渴望遇到别人，但大部分时候我又都是一个人。大部分时候我一路无话，但大部分时候我又在脑袋里起飞。

我会感到一种矛盾而奇怪的间离感。我在一个我认识的人不超过10个的异域他乡。我明明是一个人，但我又明明感觉到我和身边经过的每个人都能发生某种连接。换言之，我很寂寞，我不孤独。

Tim告诉我，你如何和城市相处，就会如何和自己相处。纽约这个臭名昭著的天堂和地狱的双生花，一定有人最后离开也有人一直留下。Tim让我羡慕，他至少和他所在的城市媾和了，虽然说不清是孽缘还是良姻。

Girls的故事也发生在纽约，几乎不用想就能看出来。第一集开始的时候Hanna刚大学毕业两年，24岁。我2013年第一次看的时候还在读书，22岁。现在想想看不懂也正常，毕竟当时我还处在“chained to the rhythm”的学生时代，真正独立的生活经验还是很少。中国的孩子学生时代拉得太长，所以大部分都晚熟。也不奇怪我现在快30岁了，在真正经历了一阵子人生危机之后，才对Hanna感同身受了许多。Hanna既是我值得向其索取人生经验的前辈，又是一个经历着所有这个爆炸的时代带来的各种新的旧的挣扎的小孩。

Hanna的人生并没有错位，是我看她，再看自己，发现了错位。

说自己格格不入，确实会有点太自恋了。

我认为自己模仿Girls写的那个短片最失败的一点是，我没认识到这四个女孩其实彼此依然是孤独的这个事实。我在自己的剧本里让他们搅和在了一起，像和稀泥一样，管她们愿不愿意，强行去熬一锅鸡汤，最后当然是惨绝鸡寰。

写到这估计有人要骂人了。所以我到底想说啥？一会渴望连接一会又依然孤独的，有病吧？

大家都有病，但是一边孤独，一边又渴望不孤独，也不矛盾呀。

所以我觉得对于Lena Dunham来讲，书写Hanna是她缓解自己孤独症的一剂良药。虽然孤独症只可被缓解，无法被治愈。而且写成连续剧的好处是，它不是一个闭环，而是一个和生命本体类似的流动的躯体。你想继续就可以继续，想在哪停就在哪停。因为任何一个停止，在宏观层面来看，都不具有什么休止的意义。你只是从水里爬出来了而已，水还在流。

擦擦身子，擦擦头发，继续往前走吧。