剧照
剧情介绍
秋津政之助（浪川大辅 配音）容易害羞的懦弱性格让他在生活上吃了不少的苦头，因此而丢失的工作更是不计其数。一日，刚刚被解雇的阿政遇见了一神秘男子。男子自称弥一（樱井孝宏 配音），想雇佣阿政担任个人保镖的职务，无所事事的阿政当即答应。没想到这次偶遇竟将阿政卷入了一宗绑架案件中去，而弥一正是江湖大名鼎鼎的犯罪团伙“五叶”的首领。会有怎样的遭遇等待着无辜的阿政呢？ 迫于生计，阿政成为了五叶的一份子。在五叶中，谜一样的弥一，美丽妖艳的阿竹（大浦冬华 配音），刀子嘴豆腐心的梅造（高冢正也 配音），沉默寡言的松吉（内田夕夜 配音），在和他们相处的过程中，阿政发现了这些身份扑朔迷离，个性亦正亦邪的浪人们不为人知的另一面。Suite光之美少女♪洛奇4英语再见女郎1977乡村医生2016浪漫满屋2004占有者神驹小佳人密查喜马拉雅古墓之秘轰天炮2布娃娃2019神烦警探第二季倾心相印战栗城市四圣兽之幽魂还愿师珠光宝气战地钟声末日货物(原声版)女友第二季剩者为王竞速之王赎金危情一出好戏斑马总动员山里山外撞鬼實錄之惡靈托兒所骚动的乡风秋霞 中文版华锐嘎布守望天山大红包摇滚青年一半天堂鹡鸰女神OVA疯狂的爱2014编写美好时光丁文江我的野蛮同学之鬼同你玩和我结婚吧苦难
长篇影评
1 ) 莫问前路无知己，回首梅屋是旧友
冷番虽缺乏人关注，但无疑不会影响它整体的优良制作。从bgm、op、主线人物刻画、剧情细节、整体剧情控制的节奏上，都如刀锋暗斧生篆刻，一笔一笔簌簌宛若竹叶，刻下这些人或浓或淡的容貌，也像绘卷展开了江户日本的缩影。
自认为从没有详细了解过日本传统文化和历史。弥一却很好的反应了当时日本代养非正统的世家公子代表的某种命运，寄人篱下的安危忧患，匪徒与大户的某种利益勾结和非常手段，继承问题的突显，都是这个人物原型的上半部分隐退在盗贼团的伏笔引墨。而这之后的弥一，身上贯穿的匪气与一腔侠义则相互对立且突兀分明，它的来源是白乐带给他后期人格成长的深远影响。一方面，他内心依然信奉这世间存在正道，哪怕是在信奉劫他放他的匪徒谎言之中，可在后面政和五叶的问题上，这个信念成了弥一行为最合理的解释，可见秋津政之助的话语当中‘义贼’信念，和非常欣赏政身上老好人特质的浪人这一点上。
行为和心理的挂钩让人无法忽视，弥一亦正亦邪的形象，并且在对政无意交心中，所言：“过去并不重要，我认为现在就很好，及时行乐。”这似乎也印证了曾看到的一句话：之所以对别人叮嘱的道理，更多的是来源于对曾经蹈此覆辙的自己迟来的警言。因为放不下，深知理想与现实的差异，才对比较珍重的人提点，以免从他身上看到自己。
但，弥一错了，政并不是他所想的那么简单。
秋津政之助，秋津家的长子，为了生计家族，更多是带着改变自己的夙愿来到江户做保镖。他时而惧怕懦弱自己的弱点，甚至带着点逃避和迷丧；时而又憨厚直接，重情重义。很快得到了五叶其他成员的另眼青睐，这说明政的性格，让人觉得舒服，更让人觉得可以亲近和信赖。再加上实际非凡的武学，相继又引来了隐居老人和八木的某种程度上的眷顾。
一言戳穿人心，人们常常恼他直接，也因之可爱。
却不要忘了，这样的一语中的，正是兼具了过人的观察和分析能力的才能。（当然，也是我非常喜欢这个角色的一点。）因此，相对于松、梅、弥一的莽撞，政之助的智慧往往是大智若愚的。任何人对他的所言所为，他不尽相信，却也丝毫不妨碍他有所取舍的分析和判断人与人，人与事，每个人内心的真实诉求，他之所以为线索，仿佛就是引领着观众掀开纱幕，一步一步走进其他五叶成员的内心。
同时，他注视下的四个伙伴的灵魂中，带着分外的悲悯和善意，或许可以解释为他比弥一更清晰更透彻的一点在于他信善在人心的地位是普遍的。就此可以明白，为何，他越到剧情的后面越成为了本番不可替代的一员，润物细无声地改变了其他三个人的内心世界。
这点仿佛和竹的存在类似，竹身上则有弥一无法成就的及时行乐的一番冷静潇洒。不俗于桂屋中艺伎的心态和气质，令这个女子的一颦一笑，一言一语如枫花穿袖，流潋的媚色滚入了江户的风尘烟火之中。只可惜，似乎她的隐情应该比所有人更深更重一般。
松和梅含着的共性是救赎和释然，松隐藏，梅直接。松重情重义的莽撞如达极致，他总害怕自己成为别人帮助的累赘，反应的是他内心潜在的很深的自卑，无法抚养子嗣，成为父亲，成就家庭的痛苦，比之政，他算平民打工的代表。而梅的直接，类父顾家爱女的影响，每回提到阿梅的酒屋，一直能感同深受此地是五叶风雨飘摇的小家，梅是这伙人安定的因素之一。
此后还出现了其他人物，譬如隐居老人，绑弥一的白乐劫匪，梅的兄弟。这些人虽然出现时间较短，从另一个侧面，则合力刻画和讲述了江户的盗贼生活中暗藏的夙愿和心理，对渴望生活在光下的向往，对人性与存亡的尖锐内心对峙，对过去的释怀和惦念。零零种种，时分现实。脑海里面还回荡着那个绑了诚之助的白乐劫匪的最后一句话：“如果我当时不那样说，我早就死了。”
很多人说这番轻笼着一分分外凄美的颓感，掀开这份颓然，是他们很多人为人存世的无奈。
幸好，还有江户美丽壮观的江枫摇摆，点燃了人们的希望，临水照叶，举杯与尔同销万古愁。
莫问前路无知己，回首梅屋是旧友。
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2 ) 《五叶》X《鸣鸟不飞》 之cp转世分析【高雷慎入】
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二者都是看的时候舒舒服服的，边撸边想说这真是一次愉快的阅读经验，但看完了之后的三天基本上一想起来就想哭啊这是怎么回事(:з」∠)_所以想趁这个机会好好整理一下同样美貌得让人心流酥油的弥一大人和矢代大人（#silly lonely cats #以下简称二喵）的前世今生之档案╮(╯▽╰)╭得以论证我这任性的转世观。
1、不着痕迹的孤独最终表现为：不论何时都把自己打扮得干干净净，云淡风轻。
作为美人，美貌就他们的基本素养，弥一和矢代都是长脸、大嘴，死鱼眼里有着平稳的瞳孔，弥一头发飘逸却文丝不乱，而矢代的头发简直把文丝不乱发挥到了极致，衣着方面二喵的可比性不在同样整洁的浴衣和三件西装之差，却在穿卸方便的使用上。二喵同是烟不离手之色，其最色者莫过于凭窗独啜，色在温暖的窗光穿梭于你唇边缭绕的烟雾中，让你隔着这千万粒红尘凭吊孤独时，竟只能微微一笑了。
打扮得干干净净，过往当然要好好收拾起来，“少打听我的身世”，“无聊”，“我？就只是现在你看到的这样啊”，拒人千里的美貌中怎能有半点矫情和失控——人家早在一百年前把该崩的溃都崩完了，该流的眼泪都流完了从此练就了一身伤痕作铠甲，愈虐愈坚，打不死小强的生存绝技，完成了人生中里程碑式的M向转变（M即“麻木”的简写，或者麦当劳，当然还有最著名的Masochism，这里关于M的心理成因就不赘述了，因为弗洛伊德爷爷和他的女儿安娜弗洛伊德，Melanie Klein奶奶，以及弗洛伊德以前的门徒，后来单飞就疯了的荣格大神，都已经从原生家庭、死亡动力学或者宇宙原型的层面分析过了，有兴趣的小伙伴儿直接去啃书就好了）——想说的是”活着“，无论他们经历过了什么，他们还在世间活着本身就已经是道了不得的风景了，也不怪百目鬼和小政这样的呆子第一次见到二喵的时候，都不禁感叹到：哇好美！
无独有偶，二喵都是黑道熟络的经营者，不管旗下的小哥能力有多强，似乎在喵生面前自己软弱无力的本性都展现无遗，喵不必大声说话，但没有喵一声指令，不论是好身子板还是好脑袋瓜的小哥也都得乖乖的不乱动（说起来觉得松很萌的应该不止我一个吧！！？）所以，打扮得干净的另一个决定性条件是强大的管理能力和经济基础——我干现在的事情并不是为了钱，但是老子有钱养你呀bb（bb即保镖的简写）！说起来五叶第一集的标题叫“徒有其表”还真是起得精彩：哪有什么bb如此窘迫，如此废柴，如此笨拙？说白了人家老大根本不需要任何人来保护他，根本不需要你嘛呆子！可是这张皮人家要了，无比坚持地要，这不就是爱吗bb？
2、蹭得累（Tsundere－中文叫傲娇）在二喵身上99%都是个蹭，还有0.5%高冷、0.5%任性的反面是100%的沟通诉求。
小政卧病期间跟隐居老人这样形容弥一：就像一片飘落在河面的落叶一样——这不就是鸣鸟不飞前传的题目“漂浮而不沉没，然而亦不鸣叫”吗，不也就是矢代飘落在江湖中的状态吗？毫无破绽得让人觉得有点畏惧。某种程度上，他们无法因为爱而和某个人在一起，或者说长年关于伤痛的记忆结了痂，痂上又有新的伤痛在不断凝结着，最后成了坚硬的外壳，让他们根本无法流淌着跳动的鲜血：弥一隐居在百花深处，却不抱任何人，即使和女人共处一室，也只是喝喝酒，钱照付——他不抱女人因为他是基佬啊！——（哼哼可是即使心里这样想）有档次的同人女也绝对不会说出这么没有科学根据的话来，我倒是更偏向于把他看成一种Asexual（无性恋）或下意识的禁欲者，越是在运筹帷幄方面游刃有余，越是无法让人近身；矢代作为另一种极端，让随便谁用身体把自己填满后，却永远让人无法扑捉到他的内心，真捉急呀真捉急。
然而，二喵并非离群索居的寡妇，这点非常重要哦，相反，他们都选择了一种非常拧巴的与人的连接和羁绊，而且是通过一个有规划、有秩序的组织形成的——他们在这种框架下面，对身边的每个信任的伙伴都照顾有加，甚至人缘好得不得了：松才是一个真正表里如一的孤独者，即使是利益方面也和弥一保持着极度干净的关系，但弥一的指令他无所不从，在松遇到危险的时候弥一也想尽一切办法把他救出；《鸣鸟》里的七原的背景虽然没有交代很多，想必也是个一穷二白的光杆，在矢代被射伤后把一切都扛在自己肩上，独自跑出去追查凶手，而矢代倒是执着地亲自找他，还因此又差点丧命。这种羁绊的厚度，想必已经远远超过了排球少年间的义气，或万事屋般的家庭维系，而更像是出于“我本一无所有”的共振，从而引发的无所畏惧的信任。（啊啊啊突然觉得这句好像在写团兵啊！TAT）
看到这样的设定总是会不断质疑，弥一这样无所依靠的人怎么会组织了一个五叶这样的小团体（还自带LOGO）？矢代这样的人怎么会在三角家服服帖帖的？兵长这样对所谓全人类的事业没有任何期望、对男主角的热血冷眼相向的尤物又怎么会穿着调查兵团的队服呢？但一旦闹明白了以上的羁绊原来是喵生们赖以生存的土壤，就不会觉得这些喵和这些组织放在一起有什么违和的地方——蹭得累原来并不是傲和娇各自的比例问题，而是一只喵的两面，有多少蹭，就有多少得累，螃蟹壳比谁都硬，心比谁都软。
3、深深自爱着而不自知，唯有呆到已经萌不动的树桩才可以将他们轻抚或压倒。
鲁迅说第一个吃螃蟹的人肯定是个勇士，我倒觉得那肯定是个像政或百目鬼一样的呆子，因为光拼是不行的啦！因为拼是禁不起虐的，而呆可以。
二喵对二呆都是一见钟情且不离不弃（不不不二呆对二喵才是一见钟情且不离不弃的呢，不不不二呆真的只是被卷进去的）这是为什么呢？我觉得最主要的原因是因为二呆都是哥哥，而且都是有个大脾气妹，有责任感，气场稀薄的哥哥~二喵虽然孤独得毫无破绽，看似什么都不在意，但他们之所以成为今天的他们，说白了还是一个原生家庭创伤的故事，这点姓弗的爷爷们也分析过很多了在此不赘述，我想说的是在那种背景下，二喵倒是都选择把感情寄托在了一个具体的人身上：弥一将感情寄托在了佣人弥一身上，因为幻灭，自己后来成为了这个名字的占有者；而矢代则寄托在好友影山身上，同样因为幻灭，自己后来成了隔岸观火的偷窥者。怀抱着无法消解的痛，和幻灭的空虚，他们已经漂亮地把人生转化成了一个平衡、舒服的游戏空间，只是麻木地玩下去就好，但与呆子的交集，也许恰恰也是他们潜意识里希望打破平衡的一种投射吧，如果说呆子们在面对像矢代或弥一一样毫无破绽的孤独者时，会充满无力感的话，二喵在面对政或百目鬼一样的呆子时，就犹如明镜招妖，被打回原形，任自己如何任性都好，呆子们是绝不会改变自己的方向的。（e.g. 政“实不知趣”地和弥一从隐居老人家出来的时候念叨从老人家听到的关于弥一的过往，弥一叹了口气说“你不懂得转换话题吗?” 那幕还真是萌死了呢www）
不论是政对弥一过往的穷追不舍，还是百目鬼对矢代“爱”之心的执念，在二喵并不自知的情况下，其实已经默默被应允了：政吃过弥一的丸子，最后反过来喂弥一吃丸子；百目鬼被矢代吃过香肠，最后反过来吃他的香肠——两个故事的前后对账都非常诗意，这也许正映照了二喵对于自己惨淡喵生的一种原谅与和解。
综上，二喵都原谅了自己，呆子们当然不会拒绝继续爱他们了，果断扑倒，再轻轻掸一掸他们的后背，说一句“It's okay to be not fine, baby.” 就真的不离不弃，于是世界和平了，这真是美好的故事，怪不得感动得连哭三天~
最后说一说精彩的BGM：大江户风的Tango小调，春光乍泄不一定是在布宜诺斯艾利斯，在古代也是可以的。
以上
3 ) 无解之结
一． “在下是名武士”
“在下是武士！”，面对八木犀利的提问，政之助如是回答。
的确，与出身显赫，风度俨然的平左卫门相比，阿政这个衣着寒酸，内向含羞的浪人实在算不上所谓的“堂堂武士”，更别说平左卫门还在江户这座日本第一大城担任要紧的职位，绝非他自己调侃的“雇佣不起花匠的没落武士”。
不过阿政依旧固执地认为自己是个武士，即使迫于生计，也不愿意从事有碍武士名誉的职业（虽然最后还是屈服了）。
某种意义上，阿政其实很像是那个时代绝大多数下层武士的缩影，之所以说是“像”，是因为他并非表面上的“下层武士”。
1615年，被后世之人戏称为“乌龟”的征夷大将军德川家康终于消灭了曾经如日中天的丰臣政权，结束了自应仁之乱以来，长达148年的战国时代，而日本也迎来了253年的和平时代。经过“秀忠”，“家光”两代将军的努力，政局趋于稳定，经济和民生也开始繁荣和发展。在这样一片祥和的景象下，要说还有什么人群不太开心，大概也只有曾经在战国时代叱咤风云的武士阶层，更准确的说，是在战国时代能够通过大名间的兼并而获得地位与财富的下层武士。
在战国时代，由于激烈的兼并战争，勇武与军略成为武士阶级最重要的职能，这两项让下层武士有大量的机会在短时间获得地位与财富；而来到江户时代，武士更多的从事治安，行政方面的事务，而这样的职位又往往有限，所以结果就是大量的下层武士失业，流浪街头，成为浪人。在我国，“士”作为最底层的贵族阶级尚有科举这条路实现阶级的跨越，而在日本江户时代，几乎所有的职位都被上层武士垄断（有点像我国魏晋时代），比如平左卫门，他能够获得江户治安署的笔头的职位，很大程度上依靠地是他作为八木家继承人的地位，而非他的才干。
而就在这个对下层武士不太友好的时代，《五叶》的主人公，政之助流落在江湖街头，成为了一个待业青年，邂逅了一群他本来不太可能遇到的人，开始了《五叶》的故事。
二 风吹落了叶
很多观众，包括剧中人本身，都觉得“五叶”指的是一片叶子的五个角。其实我倒觉得更像是五片不同的叶子。叶本依偎着树，即使相互遮蔽阳光，也不可能交织在一起，无奈有风，风过叶落，在地上实现了相融的梦。之所以说他们是不同的叶，是因为即使在故事早期，他们已然认识，却并没有什么很深的交集；直到一次偶然的事件，才开始有更深的接触。而什么是风呢？风就是这偶然，就是那个吃人的世道。
鲁迅先生的狂人日记里有说“狂人”在载满“理义经纶”的史书上只看到满满的“吃人”二字；可见不论在任何国家，还是任何时间，社会的吃人都不罕见，只是程度不同罢了。而封建时代的日本，也还是个权贵肆无忌惮地吃人的时代。
在那个年代，大家族继承人辱骂轻侮女仆司空见惯（梅）；商人之间毫无底线地相互攻歼也不算新鲜（松）；更别提杀人越货的山贼盗匪，甚至在山贼之间，更显得有法度（一）。整个五叶的故事其实是以灰色为主色调叙述的，这个世道咄咄逼人，主角们也没有做正义的使者，甚至做恶人都不算是一流，执着于绑票的行当，手段也是些下三滥的勾当。如果说整个故事还有什么无暇的色彩，恐怕也只有阿政元气满满的妹妹的笑容了。
如果说五叶的起源是因为梅造的怒火，那维系它的就是弥一的羞辱心，是的，羞辱心。他不断地重复自己曾经的遭遇，一方面期望在和自己有类似经历的人身上获得精神上的愉悦；另一方面他在内心无比渴望一个和他有完全类似经历的人的出现，以证明自己并不是唯一的受害者，还有人和他一样惨。这世上悲苦的人有两种，一种期望全世界和他一样倒霉，另一种期望其他人获救，这样自己也略觉温暖，在弥一的身上，这两种人格同时出现，也映射出他自身的迷茫，他根本不清楚自己这么做的目的，在得知绑票“真相”的那一刻，他的心就已经枯竭了，大多数时候都没有感情，做些多余的事也只是他觉得有意思。绑票亦然，帮助阿政亦然。
无解之结
这世上不是所有的结都有解，比如在阿诚的母亲诞下嫡子的那一刻，他这个养子的结就几乎没有了解。虽然在那个时代，养子继承家业的例子很多，但不管是什么人都会偏袒亲生的孩子，所以悲剧注定发生。只不过阿城遇到了一位有人性的绑匪，他重视伙伴，亲如兄弟，也厌恶滥杀无辜，即使在阿诚手刃自己亲弟弟的之后他也没有过分为难，只是苛责他的无情，因为他知道弟弟砍伤隐居老人这个结也没有解，只有死了。
整个故事最可悲的其实是这位绑架者，他怀有人性，没有杀害人质，带在身边，结果整个组织惨遭不测；他撒谎骗阿诚，也只是因为他知道阿诚已经没有解，回去只是死路一条，结果主角因此对他痛下杀手；逃出生天本可以潜藏一生，但他执着于为其他人报仇，自然而然地搭上了自己的性命。
弥一的死也是无解，知道真相的他，忠于少主的他，怎么可能被主家所容呢？
不是每个故事都有解。
Reference：
//baike.baidu.com/item/%E6%B1%9F%E6%88%B7%E6%97%B6%E4%BB%A3/1541297
//baike.baidu.com/item/%E6%B1%9F%E6%88%B7%E7%9B%97%E8%B4%BC%E5%9B%A2%E4%BA%94%E5%8F%B6/4101262#3_1
//baike.baidu.com/item/%E6%97%A5%E6%9C%AC%E6%97%B6%E4%BB%A3#2
//baike.baidu.com/item/%E5%BA%94%E4%BB%81%E4%B9%8B%E4%B9%B1/1977117
//baike.baidu.com/item/%E6%88%98%E5%9B%BD%E6%97%B6%E4%BB%A3/20590833#viewPageContent
//baike.baidu.com/item/%E5%AE%A4%E7%94%BA%E6%97%B6%E4%BB%A3
2020/2/17 伯明翰
4 ) 社恐、失业、孤独……几百年前小镇青年的痛苦和当下并无不同
（本文首发于个人公众号“杜王町人间观察”） 各位杜王町的居民朋友大家好，这里是杜王町radio，我是你们的邻居原田凯。 差不多也快要到深秋季节了，因为疫情的关系哪里也去不了（能去的话也尽量避免吧），我这人又害怕身处人群，再加上体力也随着年龄的增长越来越差，最后还是决定找一部适合秋天观看的番剧来复习，这样一来就没有比《江户盗贼团五叶》更适合的了。
这番我曾在之前大力向两位发小安利过，均未成功；且至今播出已经十年，在豆瓣上仅有1.3万人看过，可以说是冷番无疑。但今天我还是要在此勉力一试，希望有缘人能够吃下安利。
众所周知，日本整个国家的价值观美学都建立在“物哀”二字上面。他们敏感于四季的变化，并从中寻找到最具代表性的意象来强化。日本人春天爱赏樱，一来因其开放时绚烂美丽，也因其美转瞬即逝，符合“哀”文化那种心有所感的淡淡失落。
相比之下，红叶和樱花是两种截然不同的气质。日本人可以在樱花树下喝酒聊天，因为樱花可亲近，却只敢对红叶远远眺望，大约是因为在传说中枫叶的颜色是枫鬼的血染红的，要敬而远之。《源氏物语》中第七章“红叶贺”写舞人源氏中将在夕阳下做红叶之舞，美则美矣，却被皇太子母亲称作“如鬼神附身，令人毛骨悚然。”可见，春生秋杀，红叶独属于秋天那份凄厉的美感如燃烧至充分的烈火直指人心，却也即将化为灰烬。
- 徒有其表
《江户盗贼团五叶》的故事就恰恰发生在秋天。 如果让我说的话，这番大约讲的是一群江户时代的人组成名为“五叶”的团体决定成为偶像出道而又差点濒临解散的故事（大雾）。
主人公是个名叫秋津政之助的青年武士。他从老家来到江户（即东京）来谋生，是个标准的小镇户漂青年。
政虽然长得人高马大，又是武士，但是因为性格缘故，总是干不了两天就被辞退了。
所有的介绍都说政是“温吞懦弱，缺乏男子气概”的性格，在我看来这种具有明显贬义的描述其实有失公允。客观来看，政只是个容易害羞，不愿与人起争执，有点随遇而安的人，按照时下的分类，充其量是个社恐、有点佛的草食系男子。相比于动辄对女性动刀子、化粪池警告的“男子汉”，我反倒觉得政这样没什么攻击性的性格更值得亲近、给人安全感。
虽然频繁失业，但是政还保有作为武士的自尊，不肯随便出卖苦力
结果就是只能抱膝坐在神社门口饿肚子了
正如所有的爱情故事始于宿命的勾搭相逢，政在人生的至暗时刻也遇到了一道光——这个长得很好看又有点吊儿郎当的男人出现，愿意雇佣政当保镖。
既要给家里寄生活费又得填饱肚子的政一丁点犹豫都没有就接受了这份工作。 如果说经济拮据是政和神秘男子走近的契机，那么内心本源的诉求才是推动故事前进的发动机。
据说一个人穷其一生都在寻找和实现理想的自我，交朋友也好，谈恋爱也好，都是因对方身上有自己想要拥有却还没有或无法实现和达成的部分，政跟随这个仿佛是自己理想自我投射的神秘男子开工，却发现自己好像上了贼船，对方还热情相邀自己入伙。
2.越陷越深
政的心在动摇。武士的自尊不允许他做这种违法乱纪的勾当，但是却又发现世难容的自己在这里找到了简单的自在。 五叶的成员有弥一（右二，神秘男子）、梅造（右一，经营居酒屋的秃头老板，沉默寡言却为人热忱，有一个独生女儿小绢）、阿竹（左二，妖艳美丽的女性，是最早和弥一相识的人）、松吉（左一，走街串巷的首饰匠，负责密探工作）
“就差你了”，阿竹对政说，“你要是加入的话，五叶就齐了”
在经历一番震荡后，得知五叶的起始和所作所为乃是侠盗后，政不得不承认“在下已经深陷其中了”
动画利用政这个“新参者”的视角将五叶成员每一位的前史娓娓道来，包括他们为何加入五叶，在五叶中担任什么功能性都用隽永的作画在观众眼前徐徐展开，伴随着江户时代的街景，我也和政一样，越陷越深。
但只有弥一，这个人依然扑朔迷离，他避谈自己的一切，五叶的其他成员也对其讳莫如深。
政打定了主意要留在五叶，因为在这里说不定能了解到弥一先生的事。
而对弥一感兴趣的还不止政一个人。一个叫做八木平左卫门的武士时常出现在政的面前。
并且相邀政一起练剑术。弥一劝政要小心一点，因为这个人是官府的人，可能对五叶造成威胁。
就在这个时候，政不幸病倒了，而且得的是著名的“江户病”。
江户病，又称脚气病，跟香港脚没关系，是一种维生素B1缺乏症，症状表现为肌力下降、倦怠、疲劳、心悸，严重的会引起死亡。而发病原因是在江户的居民经常食用白米，而当时的肉类和蔬菜供应不足，因此很容易造成营养不均衡，缺乏维生素B1，导致脚气病在江户大量流行，成了“江户病”。当时包括德川家的将军都深受脚气病困扰，更有因病而死的，生活越是富足身体就越差，正是当时江户讽刺的一面，而平民阶级以及不住在江户的百姓因为不能大量长期食用白米，而是食用米糠杂粮，反而不会受其所苦。
阿政病重，站都站不起来，被送往江户郊区的隐居老人那里静养。（右一为隐居老人）
隐居老人虽然不是五叶的一员，却愿无偿为五叶提供囚禁人质的场所，对待阿政也十分优待，但是他提醒阿政要小心弥一这个人。
但是阿政的心意很坚定，他已将五叶视为家人。
尤其是弥一听说阿政病入膏肓，命不久矣（梅造谎报军情惹弥一担心），特地跑来探病的时候
3.不识好歹
阿政养好了病，回到了江户。这时出了一档子事情——五叶绑架了一个大户人家的继承人，对方带着一半赎金来接头的时候要求五叶撕票，不必放人了。 而又有浪人上门要刺杀弥一，在关键时刻，阿政挺身而出——
这两件事引起了弥一的巨大震动，阿政也也隐隐意识到这件事牵扯到了弥一讳与人言的过去。 而之前那个叫做八木平左卫门的武士似乎也与弥一的过去有着千丝万缕的关系
阿政长跪于弥一面前，将自己不愿对外人言的前史告诉弥一，以心换心，请求弥一将心事和盘托出。
然后说要去问隐居老人有关弥一的一切，却惹得弥一勃然大怒
4.摇摇欲坠
原谅我要在这里隐去一段关键的剧透，因为弥一的身世是这部番中最耐人寻味的存在，也是弥一和政在精神上彼此需要的本质所在。对于弥一来说，他穷其一生都在找一个像政一样的人，表面上看是政在追随弥一，实际上是弥一离不开政，在心灵上依靠政；而政从老家来到江户就是为了抛弃掉身上一切家族的枷锁，做个real的自己，他从弥一身上看到了一个自由自在，不被过去所困的灵魂，他便想要亲近那个灵魂，达成自我的超度。 弥一和政这种宿命和精神上的相互需求和相互羁绊，是我最沉迷这组人物关系的点。如果说初看的时候我还在肤浅地嗑两人的CP，二刷复习的时候则完全跳脱出腐与不腐的刻板印象，更多的时候是透过阿政见自我，见那个社恐、孤独、迷茫的自己；也透过阿政去追求那个不为过去所苦，不因未来所困的自由灵魂。
简单说来，弥一的过去可以概括为《弥一君，请以你的名字呼唤我》，当然要更哀婉，更日系美学一点。
故事的最后，弥一和过去的自己达成了和解，和阿政实现了相互救赎。
首尾呼应，地位逆转，相互救赎，实在是妙不可言的设计。
至于担心江户盗贼团五叶会不会就此解散的朋友，也可以给大家放个心
又到了惯例推OST的时间。
这就不得不提一下我是怎么发现这部冷番的：起初是网易云音乐给我推了主题曲《飒爽》，感觉被一击即中，不由得迅速去评论里找到了番的名字。
一口气刷完，“只是在下，早已深陷其中了。”
这张专辑被粉丝们戏称为“和风探戈”，虽然有着奇妙的混血感，却又不得不承认真的很恰如其分。
此外，弹幕一直在撕这番是耽美or不是耽美，我倒是觉得，没有必要为这种细节来决定到底看不看或者喜不喜欢一部作品，否则便是着了相，失去了观赏的初心。
不过，OP和ED也是真的很甜，歌词也和剧情完美契合，请务必找来听听看。
今天的节目就到这里，本节目由SPW（Speed Wagon）财团独家冠名播出。这里是杜王町radio，我是你们的邻居原田凯，我们下期节目见。
5 ) 就 自己 想写 就写 了
【剧透，慎入】
我看完这部番之后，第一个想到的就是寻找长评，结果却找不到符合我心意的长评，所以就自己写了.
我只是一个动画党，就说我看完动画后我对每个人物的理解吧。
首先是诚之进。曾看到有一段评论说，“不管是那个不受喜欢的少爷诚之进也好，还是盗贼团里深不可测的首领弥一先生也好，其实他一直都没有长大，就留在了被绑架后摘下眼罩的那一天那一刻。”
诚之进给我的感觉，就是悲凉的。他听到父母托人将他杀害的时候，他没哭。只是听到是他最信任的佣人弥一干的时候，他才流出了眼泪，变成了之后有段时间冷漠无情的诚之进。这部剧有很多细节，比如盗贼问他“弥一是谁”的时候，这里其实已经透露出他其实也并不认识弥一。最后一集两人对架的时候，我才恍然觉得，弥一应该在诚之进被绑走后，就已经被杀害了。以及诚之进他之后一直使用匕首，明明之前入贼团的他一直用的长刀，对桂屋的老板娘说“我不会用长刀”，过去面对以前的首领说“我还不怎么熟练匕首。”诚之进是不想面对过去的。
在他与残党对决的时候，如果不是残党对他说出，那件事根本不是弥一做的，他都不认识弥一是谁的话，也许他就心甘情愿被残党杀掉了吧。毕竟有一集，诚之进曾站在桥上拔出了匕首，那个时候他应该是想自杀的。他和残党对决的那一集也讲一下我的见解。我并不讨厌这个残党，如果不是他的心软，诚之进也不会活下来。而且我觉得这个残党无论厉害不厉害，他能勇敢的说出他曾经说过的谎，就已经很不错了。这么讲究细节的番，那个残党在诚之进攻击的时候没有防御与还手，以及最后那一句“如果我不那样说，你可能就活不下来了。”给我的感觉可能就是，那残党来找诚之进，并不是想杀他，而是想告诉他真相吧。这部番没有邪义之分，讲的就是人，就是人与人之间的温情与残忍。
秋之助这个人物角色塑造我觉得挺成功，他虽然温柔怕人却不懦弱，所有人面对他都温柔了起来。他身为武士，却是与武士不符的气质。因此才能获得大家的信任。我觉得诚之进找秋之助当保镖的一个理由就是觉得秋之助这样的性格，不会去过问他的过去吧。但却没想到秋之助一步一步了解了他，诚之进就算对他焦躁也对他发不起火来，在他生病的时候还一直担心他询问他到底有没有好。梅造骗他秋之助快不行的时候，就算诚之进不想去见那个隐居的老人，但还是因为担心他而去了。【我觉得诚之进对秋之助应该跟别人的感情是不一样的，大家都说着不了解诚之进，都安安分分的不去了解。那这样诚之进真的就是孤独一人的。但鲁莽的秋之助却闯了进来他的心，想要了解他，想要知道他。他在焦躁的同时也在接纳他，一次次无奈中却一次次放纵。】
五叶的大家包括桂屋的老板娘对秋之助的改变都看在眼里。到后面诚之进解开了心结在秋之助腿上哭泣的时候，秋之助应该已经和他之前的佣人分量一样重要了。以后他就是他的弥一。
其实有好多话想写下来，但是又不知道怎么说。不过这部番真的是我看着觉得挺舒服的，大家对主角都很好。反正真的很值得一看和二刷，很多细节真的值得细品。
6 ) 这是一部奇怪的作品，引发了我出奇强烈的喜欢
开始看后，发觉简单近似白描的笔触后，有强大的故事和丰满的人物作为支撑，二集不到，就被深深吸引，欲罢不能了。
再接下去，发现其实这简单的笔触很见功底，和服的褶皱，人物的细微表情，全都能“不动声色”地表现出来，一点都不输给具象复杂的画风。
再接下去，竟然超级喜欢起弥一（诚之進）来，这种看来冷酷，洒脱，事不关己，己不关人的表现，聪明，明事理的头脑和其实十分关心身边人的優しい，加之一个人默默深藏于内心的伤痛。一席粉色和服，把瘦削的身材称得更动人，并且飘逸。
再接下去，体会出五叶众人的羁绊，不言说，不表露，看来不热血，却坚不可破。外围的隐居老人、八木，甚至回来找弥一的刀疤脸，也都站在自己的立场，以自己的方式，对五叶的众人表达了自己的爱护。
总之这是一部奇怪的作品，刚开始是很直观的画风奇怪，然后就仿佛有奇怪的吸引力，深深吸引着我，接着就在不知不觉中，奇怪地发现自己已经喜欢上了里面的各种人物，就连跟着政之助的小胖猫，都觉得好可爱，最后在出奇强烈的喜欢下，下了一堆图准备做手机壁纸，并给了“力荐”的评价。
7 ) 江湖盗贼团五叶~就是个放大镜啊放大镜~
她的作品基本上都不会有多跌宕的故事，人物也绝难谈得上精致，尤其黑白稿的线条潦草随意到一个不像话...偏生就是在那种潦草和随意里头，有一种不晓得从哪里渗蔓出来的风情...散漫的慵懒的，一种不张扬的风骚雅致，挠得人心痒难耐..不知不觉就中招...
说到《江湖盗贼团五叶》这部动画，感觉像一面小野夏芽专用放大镜~
优点，如人物形散神不散的线条、清淡沉着的配色都绝对秉承了原作精神，甚至连动画配景都做到十足精致...每每看得俺惊呼漂亮几欲截图...话说俺本来一向是水彩派，大爱水渍在纸面自然流动浸染而成的痕迹..结果看这部之后发现水粉果然也不错..虽然相对呆板..但却实多了一份沉着典雅..果然多画种的存在即合理哇~
而缺点，则是缓慢缓慢再缓慢的剧情..动画化之后果然更加明显..看的过程实在有些磨人...不过最后一集城之进同学得知当年真相时那个表情复杂的回头处理得相当之好，情绪伴随眼泪爆发至顶点的全过程被几个镜头解析的丝丝入扣...俺瞬间就跟着呜咽了...
总的来说就是讲述一个不可实现的初恋如何还原了本来面目的故事...
城之进同学终于可以从束缚他多年的误解中挣脱出来...故人已逝，好在有新人跟上...这一次，总算可以再度放心接纳他人..
嘛..总的来说，政之助这样的治愈系忠犬总是有其市场在的....
8 ) 关于五叶的故事
我承认一开始是冲着望月智充去的，结果这个动画没有令我失望。望月的作品依然那么清新，画面淡丽的色彩非常舒服，场景作画非常认真仔细，重视细节（真是从好公司出来的优良传统）。人设稍微有些奇怪，松散且看似心不在焉的线条勾划出一个个独具韵味的人物，一开始有些不习惯，看多了反而变得欣赏甚至喜欢，只是剧中的大人似乎都没有睡醒，一个个睡眼惺忪。
最值得一提的是动画的背景乐。小西香叶与近藤由纪夫的作品堪称惊艳，音乐充满一股淡淡的古风韵味，与整个动画的氛围相得益彰，有时候不看画面，闭上眼睛，只用心聆听音乐，更能体味其中的美妙。动画的片头片尾曲较为欢快，也是两首不错的作品。因为音乐过于优秀，剧情又相当舒缓，我经常在深夜观看，把它作为一部另类的治愈片。事实证明，效果不错。
动画如此快就完结，深感遗憾。不得不说，五叶绝对是如今浮躁的日本动画新番作品中的一股清风，每一集都沁人心脾。我并不奢望第二季，一方面遗憾也能成为永恒，一方面针对最后一集的情况，到此为止挺好的。
接下来，就是等待美妙的原声大碟了。
最后一话大赠送呢。余味刚好，但真是舍不得
丸子好吃么
音乐很舒服，能腐，有萌点。
犯了一人编导的典型毛病，节奏慢。初期节奏太慢。中后期展开后尚可，结尾略突兀
可惜只有12集。
咳咳，首先这是一部文艺片，然后这是一部暧昧的文艺腐片，哦！原来腐片也可以如此淡定地文艺......于是我就是颠来倒去强调这两个关键词....这由一串团子牵线又由一串团子收尾的故事就这样从弥政走向了政弥，语文上叫首尾呼应，囧...原声在我CD机里呆了一个月，弥一你萌的我内牛满面
中泽一登妖艳随性的人设，精致的江户器物设计，望月智充一手包览监督、音响监督、系列构成以及所有脚本，可谓尽心尽职，虽然过去与现在的故事线蒙太奇桥接的不是很理想；配乐最深刻的是第二集中场的一段，一共大约出现过四五集。而每话的预告都由片中不同人物担任，包括一只跑龙套的猫，小有意思。
结尾太亮了 终于还是发生了
就不能正正经经打架么？两个男人有个什么爱啊！！！
气氛非常不错。 打斗非常少，整个节奏淡而韵。 但就结尾让我减了一星，原来本质是腐 - -。
配乐、画风、节奏...整个这个调调儿...打算继续追看
好看。音乐特别提味儿。画风喜欢，大家都是死鱼眼。满耳都是「～でござる」。夏天他们相遇，冬天他们相爱。特别喜欢这种恋爱关系中攻受逆转的戏码，少女漫里常见的套路，哈哈哈什么鬼~
11
我竟然看出勒基情！
风格不错
全能战士望月智充
整个故事的发展，就是一只日渐丰腴的萌猫咪。【9】
10年春季最喜欢的动画。令人沉沦的颓丧气质。
可堪称 4月新番中制作最精良的动画么。
BGM好赞!!!