量子
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剧情介绍
金丝雀2004电影免费高清在线观看全集。
12岁的少年岩濑光一（石田法嗣 饰）与妹妹朝子（味野和明日架 饰）曾随母亲道子（甲田益也子 饰）拜入名为“涅磐”的宗教团体，在这里他们不仅捐出全部财产，还要面临与母亲分别的生活。不久之后，“涅磐”酿造毒气杀人的惨案，包括道子在内的数名干部一夜之间成为通缉犯。光一被送往关西的儿童院，妹妹则被爷爷（品川徹 饰）带往东京。某天，光一偷偷逃跑，希望去东京寻找母亲和妹妹。半路上他无意间救助了因家庭暴力离家出走的女孩新名由希（谷村美月 饰），两个有着类似经历的同龄人结伴而行，一路上品尽现实人生的种种况味…… 本片荣获2006年每日电影奖最佳新人奖。江湖子弟灰姑娘（原声版）空中轮胎生活大爆炸第一季威胁2：社会激情沸点星辰之家熟女镇第二季整编特工别说爱我五男二女因法之名恶徒必死亲亲坏姐妹爱情理论特别篇波士顿法律 第五季黑帆第二季红潮风暴锡尔弗顿之围罗马帝国第二季反恐特警组第六季山海伏魔之追月彩蝶纷飞棋魂神烦警探第八季毒蝶乔赛亚见闻下课刘胡兰1996深水2022鬼入侵空中撤离阴影之中2019请寻找我邻居的诱惑营地婚礼黑影如影随形2008隧道惊魂顶级大厨：甜蜜世界 第一季上锁的房间我们，再一次绝望老爸猪猪侠之安全常识100例
12岁的少年岩濑光一（石田法嗣 饰）与妹妹朝子（味野和明日架 饰）曾随母亲道子（甲田益也子 饰）拜入名为“涅磐”的宗教团体，在这里他们不仅捐出全部财产，还要面临与母亲分别的生活。不久之后，“涅磐”酿造毒气杀人的惨案，包括道子在内的数名干部一夜之间成为通缉犯。光一被送往关西的儿童院，妹妹则被爷爷（品川徹 饰）带往东京。某天，光一偷偷逃跑，希望去东京寻找母亲和妹妹。半路上他无意间救助了因家庭暴力离家出走的女孩新名由希（谷村美月 饰），两个有着类似经历的同龄人结伴而行，一路上品尽现实人生的种种况味…… 本片荣获2006年每日电影奖最佳新人奖。江湖子弟灰姑娘（原声版）空中轮胎生活大爆炸第一季威胁2：社会激情沸点星辰之家熟女镇第二季整编特工别说爱我五男二女因法之名恶徒必死亲亲坏姐妹爱情理论特别篇波士顿法律 第五季黑帆第二季红潮风暴锡尔弗顿之围罗马帝国第二季反恐特警组第六季山海伏魔之追月彩蝶纷飞棋魂神烦警探第八季毒蝶乔赛亚见闻下课刘胡兰1996深水2022鬼入侵空中撤离阴影之中2019请寻找我邻居的诱惑营地婚礼黑影如影随形2008隧道惊魂顶级大厨：甜蜜世界 第一季上锁的房间我们，再一次绝望老爸猪猪侠之安全常识100例
长篇影评
1 ) 向上的信仰與向下的墮落
原文發表於無事生花
http://blossomear.blogspot.com/2011/10/blog-post_19.html
即使沒有多加說明，觀眾也很快就能看出《金絲雀》中的「涅盤」就是1995年主使東京地下鐵沙林毒氣事件的奧姆真理教。整部片其實很不純熟，贅述很多，但是能夠藉此看見日本底層社會的宗教滲透情形，以及信教者的心情，則是相當難能可貴的。整部片其實一直碰觸到「連結」這個主題，譬如脫團後一行人從垃圾清掃工作做起，藉著重新建立互相扶持的團結生活，來重新建構自己在這社會上的連結。有趣的是這群人從基層的清掃垃圾開始重新再來，不也象徵著掃除人心髒污，重新自底層紮根？全片的老年人都是失去行為能力，甚至失去存活的慾望，有的用區區一萬日幣換來小女孩展示裸體，有的躺在床上動彈不得，而真正掌握社會的中年人，有能力進行選擇，他們卻選擇放棄某些對象，將這些對象排擠出社會主流的連結關係裡。這部分出現在影片後半段，想必是想針對日本社會狠狠痛批一頓。用心有餘，卻未見整理流利，所用元素其實也是日本電影當中的老生常談，例如黑澤清《光明的未來》（アカルいミライ）就用過垃圾回收這個工作。整部片很有日本風味但是不夠特出，全片時常令人覺得漫長而矯飾。
最精采的不外乎就是從男主角光一的角度所描寫的教團生活細節。當社會大眾質疑為什麼這個宗教團體的人會做出這樣的事時，光一這個角色令觀眾明白，人一開始都只是想選擇生存。他從最初入團時的不能接受、無法置信，到後來將涅盤視為唯一的生存指標，聽信母親的話「只要修行成功，解脫之後，肉身壞死之後就可以全家人一起到天國去永遠在一起」。痛苦的信仰過程歷經劫難，使他將教義深深嵌入胸中。
相較於自己選擇進入教團，並且做出「那件事」（地下鐵毒氣事件）的母親，光一只是個無知無奈的少年，不得已入住教團。因此諷刺的點在於，當外界的人將他們看成「向下」，對孩子來說，在這團體裡用力抓住信仰卻又是他唯一「向上」的機會。
然而離開涅盤之後，當初很照顧他的舒羅巴卻告訴他：「涅盤曾經是我的夢想，但是後來我發現，涅盤只是另一個現實，一個和原本的世界一模一樣的現實罷了。」還是要和團體連結，還是要競爭，在任何一個現實裡都一樣，在改變世界之前先活下去再說。
http://blossomear.blogspot.com/2011/10/blog-post_19.html
即使沒有多加說明，觀眾也很快就能看出《金絲雀》中的「涅盤」就是1995年主使東京地下鐵沙林毒氣事件的奧姆真理教。整部片其實很不純熟，贅述很多，但是能夠藉此看見日本底層社會的宗教滲透情形，以及信教者的心情，則是相當難能可貴的。整部片其實一直碰觸到「連結」這個主題，譬如脫團後一行人從垃圾清掃工作做起，藉著重新建立互相扶持的團結生活，來重新建構自己在這社會上的連結。有趣的是這群人從基層的清掃垃圾開始重新再來，不也象徵著掃除人心髒污，重新自底層紮根？全片的老年人都是失去行為能力，甚至失去存活的慾望，有的用區區一萬日幣換來小女孩展示裸體，有的躺在床上動彈不得，而真正掌握社會的中年人，有能力進行選擇，他們卻選擇放棄某些對象，將這些對象排擠出社會主流的連結關係裡。這部分出現在影片後半段，想必是想針對日本社會狠狠痛批一頓。用心有餘，卻未見整理流利，所用元素其實也是日本電影當中的老生常談，例如黑澤清《光明的未來》（アカルいミライ）就用過垃圾回收這個工作。整部片很有日本風味但是不夠特出，全片時常令人覺得漫長而矯飾。
最精采的不外乎就是從男主角光一的角度所描寫的教團生活細節。當社會大眾質疑為什麼這個宗教團體的人會做出這樣的事時，光一這個角色令觀眾明白，人一開始都只是想選擇生存。他從最初入團時的不能接受、無法置信，到後來將涅盤視為唯一的生存指標，聽信母親的話「只要修行成功，解脫之後，肉身壞死之後就可以全家人一起到天國去永遠在一起」。痛苦的信仰過程歷經劫難，使他將教義深深嵌入胸中。
相較於自己選擇進入教團，並且做出「那件事」（地下鐵毒氣事件）的母親，光一只是個無知無奈的少年，不得已入住教團。因此諷刺的點在於，當外界的人將他們看成「向下」，對孩子來說，在這團體裡用力抓住信仰卻又是他唯一「向上」的機會。
然而離開涅盤之後，當初很照顧他的舒羅巴卻告訴他：「涅盤曾經是我的夢想，但是後來我發現，涅盤只是另一個現實，一個和原本的世界一模一樣的現實罷了。」還是要和團體連結，還是要競爭，在任何一個現實裡都一樣，在改變世界之前先活下去再說。
2 ) 避免对宗教的探究而关注于人物的情绪和状态并不算成功
电影多次出现污头垢面的男孩光一和女孩由希一前一后行走东京的手持摄影紧深镜头，盐田明彦的灰色调调以两人为基点开始叙述。
电影一开头漫不经心的女孩由希轻松地嘲笑她妈因骨头太硬而难以火化着实惊讶了我一下，之后因给男孩光一筹钱而卖淫给哑巴老头的裸背也实在惊艳了一把（女主角谷村美月当时只有15岁啊）。导演把救赎的义务给予了女孩由希，开始与男孩光一开始一段漂泊青春。
然而，本片的表现手法不算成熟，受尽家庭伤害的女孩由希刻画上显一厢情愿的主观，牵强地同情男孩光一的境遇并刻意的追问邪教的事宜以及对光一言行情绪化的干涉都暴露了导演意图，与相似境遇的瞎子老奶奶情同孙女的“温暖”桥段又让这个刚烈叛逆的女孩突然温顺起来，前后的衔接显然没有铺垫好，之后手握小刀与光一爷爷的严正对峙虽能联系起她与父亲的关系但力道过猛，因此我认为谷村美月在此片中的设定和表演完全失败啊。
相比女主角，男孩光一（石田法嗣 饰演）的表现可圈可点，少年的迷茫、忧郁和率真不比《害虫》里宫崎葵的表演差。作为一个邪教头目的儿子，妈妈醉心于超脱世俗的修炼，邪教败走后，爷爷无情地抛弃他只带走妹妹朝子，这段寻妹之程便由此开始。少年沉默不语，时而歇斯底里，手里经常转动着螺丝刀，仿佛修理人类灵魂的工具，此刻却想拯救自己被伤害的灵魂，自己的事自己作主，男孩光一用螺丝刀为女孩由希打开手铐的时候，两个悲怜的小孩开始救赎自己的世界观。
为丰富剧情，导演安排男孩和女孩在路途遇到一对女同性恋，一方因顾及自己女儿而与另一方发生矛盾，也尽收两个小孩眼中。本段雾中打电话的场景设置令人映象深刻。但因为女同性恋的故事与整片剧情毫无关联（本片也不算公路片），因此情感上显得浅显而刻意。
之后影片风格急转，出现插倒叙的邪教组织，虽没能说明邪教的洗脑意图和主旨，压抑、森严和变态的形式和秩序倒令观众不可抗拒。
然而插倒序的邪教组织生活又不能讲述全面，男孩便与已从良的教友重逢。不能理解的是男孩女孩与教友们短暂快乐相处的情感由来？其后教友与头目在车里的秘密交谈不仅没能把抛出的疑问深化，反而从头目的偏执和狂热中暴露了导演的立场。紧接着教友与男孩光一分别前的嘱托也充满着说教功能。邪教的魅惑和破灭后的忏悔以及醒悟完全只表达与演员嘴边而已了。
到近片尾时，缺乏故事背景际铺垫的女孩由希甚至愿意为了男孩光一与男孩爷爷对峙，男孩光一经历痛楚过后的成长反而谅解了爷爷的偏心，制止了女孩由希的情绪化弑杀，男孩的宽容和坚韧由此而现。
片尾基本是导演意象化的，女孩和男孩牵着妹妹朝子的小手，慢慢消失在田野小道之中，不禁让人唏嘘之中有多着几分动容。
不可否认的是盐田明彦是拍灰色青春题材的好手，而面对这样一个信仰破坏、崩塌和救赎的宏大主题，盐田明彦明尽可能避免对宗教的探究而关注于人物的情绪和状态，浅显和刻意的附加，使得整部影片显然并不算成功。
电影一开头漫不经心的女孩由希轻松地嘲笑她妈因骨头太硬而难以火化着实惊讶了我一下，之后因给男孩光一筹钱而卖淫给哑巴老头的裸背也实在惊艳了一把（女主角谷村美月当时只有15岁啊）。导演把救赎的义务给予了女孩由希，开始与男孩光一开始一段漂泊青春。
然而，本片的表现手法不算成熟，受尽家庭伤害的女孩由希刻画上显一厢情愿的主观，牵强地同情男孩光一的境遇并刻意的追问邪教的事宜以及对光一言行情绪化的干涉都暴露了导演意图，与相似境遇的瞎子老奶奶情同孙女的“温暖”桥段又让这个刚烈叛逆的女孩突然温顺起来，前后的衔接显然没有铺垫好，之后手握小刀与光一爷爷的严正对峙虽能联系起她与父亲的关系但力道过猛，因此我认为谷村美月在此片中的设定和表演完全失败啊。
相比女主角，男孩光一（石田法嗣 饰演）的表现可圈可点，少年的迷茫、忧郁和率真不比《害虫》里宫崎葵的表演差。作为一个邪教头目的儿子，妈妈醉心于超脱世俗的修炼，邪教败走后，爷爷无情地抛弃他只带走妹妹朝子，这段寻妹之程便由此开始。少年沉默不语，时而歇斯底里，手里经常转动着螺丝刀，仿佛修理人类灵魂的工具，此刻却想拯救自己被伤害的灵魂，自己的事自己作主，男孩光一用螺丝刀为女孩由希打开手铐的时候，两个悲怜的小孩开始救赎自己的世界观。
为丰富剧情，导演安排男孩和女孩在路途遇到一对女同性恋，一方因顾及自己女儿而与另一方发生矛盾，也尽收两个小孩眼中。本段雾中打电话的场景设置令人映象深刻。但因为女同性恋的故事与整片剧情毫无关联（本片也不算公路片），因此情感上显得浅显而刻意。
之后影片风格急转，出现插倒叙的邪教组织，虽没能说明邪教的洗脑意图和主旨，压抑、森严和变态的形式和秩序倒令观众不可抗拒。
然而插倒序的邪教组织生活又不能讲述全面，男孩便与已从良的教友重逢。不能理解的是男孩女孩与教友们短暂快乐相处的情感由来？其后教友与头目在车里的秘密交谈不仅没能把抛出的疑问深化，反而从头目的偏执和狂热中暴露了导演的立场。紧接着教友与男孩光一分别前的嘱托也充满着说教功能。邪教的魅惑和破灭后的忏悔以及醒悟完全只表达与演员嘴边而已了。
到近片尾时，缺乏故事背景际铺垫的女孩由希甚至愿意为了男孩光一与男孩爷爷对峙，男孩光一经历痛楚过后的成长反而谅解了爷爷的偏心，制止了女孩由希的情绪化弑杀，男孩的宽容和坚韧由此而现。
片尾基本是导演意象化的，女孩和男孩牵着妹妹朝子的小手，慢慢消失在田野小道之中，不禁让人唏嘘之中有多着几分动容。
不可否认的是盐田明彦是拍灰色青春题材的好手，而面对这样一个信仰破坏、崩塌和救赎的宏大主题，盐田明彦明尽可能避免对宗教的探究而关注于人物的情绪和状态，浅显和刻意的附加，使得整部影片显然并不算成功。
3 ) 我们用多久来遗忘
两个十几岁的孩子一个为了寻找妹妹，一个什么都不为，踏上了去东京的旅途。 是一个讲日本邪教的故事。就知道一个著名的地铁毒气事件。忘了邪教领袖的名字，只记得那个可怕的毒气沙林。 不知道为什么我老是看不懂。就看着那个不是很漂亮的小女孩。她的眼睛里有点什么。我看不到。她什么也不为的去做援助交际。女孩用自己不干净的身体，可是干净的像水一样的心，她净化了少年的心灵。解放了少年被教主禁锢，然后枯死的心。 最后白发的少年带走了妹妹，然后伸出了手，女孩小小的手和他握在了一起。光线有点暗，可是我看到了他们眼里闪烁的光。 反正乱七八糟看不懂，我就不写那么多了。日本人的东西，总是做的奇奇怪怪的。动画片也是那德行。 我不极端反日。可是我极端爱中国。我不排斥日本文化，可是我永远不会放弃中国的精神！ 扯远了，呵呵。 索性再扯远一点，我很喜欢遇见，然后在一起的感觉，很喜欢，什么都不为的在一起，没有爱，只有感觉，只有说不出的信任。我很喜欢，可惜只有在电影里体会。
1
4 ) カナリア
剪接独特的作品。深野俊英的剪接能力令人赞服于其天才造诣。脚本本身亦很独到，但最终结局显然仓促而滑稽，为这部严谨的作品莫名其妙地匆匆收尾。谷村美月的演技令人惊艳，这是不应存在于低龄女童身上的演技恰恰附着于其身上所产生出的魅力。而Ryo殿的匆匆出场也展现了一向傲视日本女艺人的高超演技。作品虽然悲天悯人，但相对地忽略了教团的实体存在性，对教团教义从未阐述，却欲令人对教团成员的心境给予理解，或许有些强横了。
5 ) 有些重复遭遇一辈子依旧不能自己的青春
岩井虽是个唯美青春影象的表达高手 但从来不如盐田明彦这般灰色青春的描写来得有说服力。再度证明了 每一个孩子 所有残酷与疼痛的根源来自家庭
奥姆真理教倒台之后的反思 是枝欲和的《距离》也是类似题材 我只能羡慕日本良好的电影艺术环境 对待敏感的社会问题立场客观 尽可能地去展示最不为人知的真相
看下来 片子有与是枝欲和的《无人知晓》异曲同工的巧合。未成年的孩子对于亲情的依赖与信仰 光一并非对奥姆真理教虔诚 他所虔诚的是对母亲与妹妹的感情。家庭破碎饱受父虐于是自甘堕落的由希 靠援交帮助光一去东京寻找妹妹 她哭着对光一的爷爷说 “我们没有选择父母的权利，为什么父母可以选择我们？”时 我亦随她同时爆发。这种流泪的悲戚 是与在某个凌晨看《无人知晓》时候的感觉十分接近的
母亲带着两个孩子加入邪教组织 并未明确给出原因 但可以从母亲抛弃一切的表情里读出哀惋。西岛秀俊所饰的沙长在教团倒台后对光一说 “对我而言，教团曾是一个梦想，是我的未来，我修炼，希望修成正果，希望能拯救世界。但是，这是个巨大的错误，教团本身就是老套的现实，和当今的现实一样，只不过是另一个不同的现实。” 总是这样 现实失意的人太容易陷入理想状态 却没想 任何一种现状都不过如此。而RYO这位同性恋母亲的出现是否为了说明 作为母亲 她同样有太多的挣扎 使观者对甲田益也子所饰的母亲恨不起来。这倒是与《无人知晓》里YOU的角色的遭遇有不同的
除了光一在教团时替一对情侣秘密送信时候吹的金丝雀口哨之外 片子最后他突然出现的白发造型大约也是点题之意（否则我就觉得那白发来的太矫情了- -）
奥姆真理教倒台之后的反思 是枝欲和的《距离》也是类似题材 我只能羡慕日本良好的电影艺术环境 对待敏感的社会问题立场客观 尽可能地去展示最不为人知的真相
看下来 片子有与是枝欲和的《无人知晓》异曲同工的巧合。未成年的孩子对于亲情的依赖与信仰 光一并非对奥姆真理教虔诚 他所虔诚的是对母亲与妹妹的感情。家庭破碎饱受父虐于是自甘堕落的由希 靠援交帮助光一去东京寻找妹妹 她哭着对光一的爷爷说 “我们没有选择父母的权利，为什么父母可以选择我们？”时 我亦随她同时爆发。这种流泪的悲戚 是与在某个凌晨看《无人知晓》时候的感觉十分接近的
母亲带着两个孩子加入邪教组织 并未明确给出原因 但可以从母亲抛弃一切的表情里读出哀惋。西岛秀俊所饰的沙长在教团倒台后对光一说 “对我而言，教团曾是一个梦想，是我的未来，我修炼，希望修成正果，希望能拯救世界。但是，这是个巨大的错误，教团本身就是老套的现实，和当今的现实一样，只不过是另一个不同的现实。” 总是这样 现实失意的人太容易陷入理想状态 却没想 任何一种现状都不过如此。而RYO这位同性恋母亲的出现是否为了说明 作为母亲 她同样有太多的挣扎 使观者对甲田益也子所饰的母亲恨不起来。这倒是与《无人知晓》里YOU的角色的遭遇有不同的
除了光一在教团时替一对情侣秘密送信时候吹的金丝雀口哨之外 片子最后他突然出现的白发造型大约也是点题之意（否则我就觉得那白发来的太矫情了- -）
6 ) 金丝雀
这是以奥姆真理教为背景的影片，整部作品异常的昏暗氛围，很是压抑，但最终却是感情向上的。特别说一个谷村美月在里面可真“小只”呀。 岩濑光一（石田法嗣 饰）与妹妹朝子（味野和明日架 饰曾随母亲道子拜入名为“涅磐”的宗教团体，在这里他们不仅捐出全部财产，还要面临与母亲分别的生活。不久之后，“涅磐”酿造毒气杀人的惨案，包括道子在内的数名干部一夜之间成为通缉犯。光一被送往关西的儿童院，妹妹则被爷爷带往东京。 在儿童院中，似乎光一并没有“脱离”教团，他仍然一心信仰着教团。影片中穿插了教团是如何通过方法去掌控教众的。于是光一最终逃跑去寻找母亲和妹妹，半路上他无意间救助了因家庭暴力离家出走的女孩新名由希，两人开始了半逃亡半救赎之路。 通过路上接触的人和事，光一渐渐认清了教团的事实，不过这似乎只是治标，事实上妈妈带他们入教团的根源在于爷爷，即家庭问题，这也算是揭露性作品，由希不也是如此吗，小小年纪竟然就开始援交，其实教团和社会又有什么不同呢？这残酷的青春，让他们认识了社会的真面目。他们将继续走下去，在社会上活下去，并不会如同母亲一样自杀，这也算是另一种向上吧。
7 ) 继续走下去
佩服日本人能从他们的邪教中思考，从而挖掘出人性，这是一种我们没有的勇敢。我们只会躲藏起来，不面对那些被自己称为不可理解的东西，或者使自己痛苦的东西，讳莫如深。光一从教会，也从公众之中逃离，寻找妹妹朝子。由希决心帮助他，他们对于伤害自己的人感情复杂，对于帮助自己的人又满怀感激。碰上了用旅行结束恋爱关系的两个女人，让光一想起自己的妈妈。
莫名喜欢光一，他像个横冲直撞的小动物，不相信温暖，也不伤害别人。
连自己也不相信的东西，才会拿出来说服别人。教会首领一时无语，他无可选择，他已经来不及相信别人的话。他们自杀了，里面有光一的妈妈。
希望由此放在孩子身上。从爷爷那里带走朝子的时候，光一已经放弃了仇恨，在他身上发生了涅磐一样的变化，他一夜之间白头，带着某些类似光芒的东西带走了妹妹和由希。
他们牵着手走进田野。由希问他，今后我们去哪。岩一说，继续走下去。
莫名喜欢光一，他像个横冲直撞的小动物，不相信温暖，也不伤害别人。
连自己也不相信的东西，才会拿出来说服别人。教会首领一时无语，他无可选择，他已经来不及相信别人的话。他们自杀了，里面有光一的妈妈。
希望由此放在孩子身上。从爷爷那里带走朝子的时候，光一已经放弃了仇恨，在他身上发生了涅磐一样的变化，他一夜之间白头，带着某些类似光芒的东西带走了妹妹和由希。
他们牵着手走进田野。由希问他，今后我们去哪。岩一说，继续走下去。
女猪神似初恋（再也不黑盐田明彦了）
有两个段落很喜欢，一个是黑夜之中两人无声走过长街，另外一个是奶奶教小女孩折纸鹤，但这个题材一对比是枝的「Distance」差距就出来了
虽然有些不满意之处，但很久没有毫不犹豫的五星了，就快变成盐田明彦的粉了
心里还有一丝安定
很久没有看那么静谧慢热的日影了。很喜欢日影里面的日本乡村风景，乡村就有乡村的样子和味道，和国内的不一样，乡村如同城市一样，甚至比城市还要纯净，优质。PS：挺喜欢谷村美月的。
终于看了这一部。再次证明什么拯救人类的口号都是虚伪的。但邪教反思片里，还是不如distance
被关住的已太多,关不住的,却成了关住而存在的杀手,或许更多时候在牢笼里才是安全的.
CD1: t25f3e020d CD2: t2e9312a09
所有的镜头都晃得让我很喜欢，各种对话都执着地贴着脸拍，我从来就特别喜欢少男少女牵着手逃跑的场面（这可真是一下给我看了个爽（…）小女孩漫不经心地形容母亲的骨头烧不烂，逃了一路累得扑倒在开满花的草坡，为了筹钱女孩找到一个老人家里让男孩子去洗澡然后神情淡然地脱掉了衣服，男孩子为了阻止女生去援交跑了一路跳到车顶用球棒击碎车窗，所有曾经做过许多荒谬的事情被世间当作罪人的人们聚在一起重新开始生活，瞎眼的奶奶教小女孩叠纸鹤，他们走过的漫长的东京的街道都像是我通学经过的（…）还有男孩子得知母亲自杀后扑倒在草坡上哭女孩子独自一个人走在大雨里唱妈妈生前唱的歌，这一幕太美了我起了一身鸡皮疙瘩。看的时候其实都还好，甚至还狠狠吐槽了最后一幕什么一手实妹一手义妹的白毛萌二男主（…）但之后慢慢回想起来却掉了很多眼泪。
反邪教电影？奥姆真理教让教员交出财产，而给他们吃的是很烂的食物。彼女援交给他钱去东京，路遇青草坡某对拉拉，她们打算结束关系。非邪教的正常社会的爷爷对小孩也是不怎么关心，所以头白的光一最后带走了妹妹？国内也拍不出这样的电影。
在优酷上断断续续地看，很累。盐田明彦你太残酷了，果然这才是你的真正水准啊
变身赛亚人了...
我们没有选择的权利。谷村美月长残了啊TAT loli时期多少灵啊 石田法嗣也很灵。
盐田明彦是拍灰色青春题材的好手，而面对这样一个信仰破坏、崩塌和救赎的宏大主题，盐田明彦明尽可能避免对宗教的探究而关注于人物的情绪和状态，浅显和刻意的附加，使得整部影片显然并不算成功。
一部直面邪教的电影，又涉及到不少亚文化，要在日本这样的东方国家拍成院线，不好拍。个人觉得有些地方太克制，有些地方又太刻意，与直面现实的主题结合，偶有违和感。但日本的故事片不管从电影角度好不好，大多都有震撼我的点，不枉看。这部亦是。
灰色略压抑的青春片。谷村美月说 “我们没有选择父母的权利，父母为什么可以选择他们的孩子呢？”这句台词的时候还是让我有些触动，这姑娘小时候长得挺灵，现在却变得有股村土气。听说奥姆真理教现在仍然有不少教徒，整个人有点不太好。
再回头看谷村美月的小学时期觉得就是一成年人的头按在小学生的身体上那么不协调- -~
很好的日式小男孩和小女孩的故事；但最后为什么又要搞得跟漫改一样……
我们手牵手一起逃跑，我们累倒在开满花的草坡上。我们为了赚钱让别人看自己的身体，我们跳上汽车敲碎挡风玻璃。我们听废墟里的广播，我们瞎着眼睛折叠千纸鹤。我们走过东京漫长的街道，我们在雨中哭泣着唱歌。最后，我们手握手像《爱的曝光》那样走下去。世界上有无数个我们，我们发誓要去世界的尽头。
邪教的本质是禁锢和牢笼，它对人的控制比它们要改变的社会还要严重。处在对社会对人生认知阶段的孩子，如同金丝雀，敏感、多疑、脆弱，要经历多少磨难才能认清新的世界？还好有一个可爱的女孩子路过他的人生并一路相随。谷村美月总让人想到是枝裕和《奇迹》里的桥本环奈，可爱程度不输，两部影片同样有公路电影的特性，都为了探寻生命的“奇迹”。本片可以看做是是枝裕和另一部电影《距离》的互文，我们真的能完全了解身边最熟悉的人吗？7分。