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剧情介绍
三十三岁的山中彩（上野树里 饰）一直过着形单影只的独居生活，一次偶然中，她结识了名为伊藤（中川雅也 饰）的男子，尽管伊藤比彩年长二十岁，没有一分正式的工作，整日里过着得过且过的随意生活，但他身上散发出的温柔和魅力依然捕获了彩的心，两人开始了同居生活。 彩的父亲（藤龙也 饰）是一个倔强而又强硬的老头子，在一场矛盾中，他竟然以离家出走的方式进行抗议，在彩并不知情的情况下大刺刺的搬进了她家，就此知道了女儿一直隐瞒的恋情。对于这个年纪比自己小不了几岁的准女婿，老头子是各种的看不上，他和彩之间的隔阂，亦因为距离的拉近而濒临爆发的边缘。国家事务五个孩子永远2016六门天外生之欲1952毛泽东的故事追逐繁星的孩子国语恐慌指数农家女婿和千金媳妇立春植物学家的中国女孩牙齿与指甲销尸的夜晚爱猫之城英语拳日制移动迷宫冒烟上帝的选民新星2022快活四侠：真正的约鲁巴恶魔江南锄奸百星贺囍看不见的TA之时间裂缝狂野街头假圣诞老人幻影恶灵第一季最后一件外套原声版太阳背面光的孩子我的爱神我的租客是明星害虫面目全非第一季绝色狂花之龙迹神宫一对冒牌货看见第二季不哭妈妈够胆来找我太阳召唤第二季恋爱迷宫木乃伊占领大东北我最亲爱的柳予安
长篇影评
1 ) 柿の木、枇杷も木
这是在豆瓣写的第一篇长评，作为一个树里的粉丝，能在首日去参加见面会和首映，真是再幸福不过了，像父亲买下那颗枇杷树一样，我想写一篇长评，以此为纪念。
首先关于见面会
大概是参加过的见面会中，感受最好的一次。
更不用说在进影厅之前，竟然在电梯里碰到了树里的丈夫，带着墨镜的和田先生。他个子不高，脸偏长且消瘦，脸上有几条不多的细纹。因为看过很多次他跟树里的合影，所以一眼就认出来了，心里想着 马萨卡！ 但还是出了电梯小心的问到，请问是和田桑吗？
和田先生真的是非常可爱，刚好坐在我前面一排最靠近走道的位置，全程都看的很认真，偶尔屏幕有光照到他，我都看到他微眯着眼睛专心盯着屏幕。
影片结束，观众集体鼓掌。
见面会开始，树里穿着黑色的连衣长裙走出来，跟电影里的年上男友和父亲一起，和田先生也是一秒钟化身迷弟。跟着演员有趣的回答像普通观众一样笑的眼纹一条条的舒展开来。最后，作为特例，这场见面会允许我们拍照。和田先生也很迷弟地掏出手机拍得开心。
此刻，我吐了一口气，和田先生，作为你的情敌（我爱树里一辈子w，我真的是输的心服口服。就把我的女神安心的交给你了。树里真的是嫁了一个她喜欢，也喜欢她的好先生。
然后谈谈电影
内容会有剧透。
电影拍摄的地点集中在我的住处和我学校的区域，叫做小平和国立的地方。所以很多场景都很熟悉。包括我去过的公园和图书馆，还有我跑着追赶过电车的小路。
阿彩作为一个看起来不那么靠谱的34岁的女人，莫名其妙跟54岁且贫穷的伊藤先生交往并同居了。但是一开始就莫名认定，“他一定是个厉害的人呢”。而影片也没有辜负阿彩的期望，伊藤先生真的是个理想且强大的对象。
某天父亲与大哥的老婆产生了不合，他壮烈的搬出了大儿子的地方，拿着生活费执拗的来到女儿家里，说，就是这么一回事啊。就这么住了下来。
父亲讲话的方式古板，执拗，老套，严厉。总喜欢用看起来不经意但是非常笨拙的方式打听着女儿的现状，和那么他看不上眼的伊藤先生的情况，然后发出各种严格的批评。
大概我们很多人都有这样一个严厉的不善言谈的父亲吧。也想起来东京家族里的老父亲，教了一辈子的书，坚持做一名严师，时间太久，已经忘记了怎么温柔的表达自己的爱意，只剩下指责和教训这两种方式，成为让儿女头疼的存在。真实而又无奈。
父亲带着简单的行李这么住了下来。行李中有一只不大的纸箱，父亲不曾打开也不许人碰。阿彩的好奇心发作，在一个父亲外出的下午企图打开箱子，却被伊藤先生拦下了。他说，哪怕是父女间，也有不应该做的事情啊。阿彩悻悻的作罢。
跟父亲的每一天都是要被说教的。
父亲会因为吃炸猪排的时候没有乌斯塔酱汁不开心，但是在伊藤先生说，我马上去买，的时候阻止了他。因为父亲说，你们知道吗，晚饭是要一家人一起吃的东西。
父亲看到阿彩买来柿子吃，于是教训她说，柿子不是应该浪费钱去买的东西啊，自己家里可以种的！阿彩顶嘴说，那是你老家才有的故事啊。
我很喜欢这部电影导演的处理方式，因为她给每个人都安排了一条线，一份坚持，线的痕迹很浅，留心则能发现。
之于父亲，这条线是，晚饭是一家人要一起吃的东西，以及柿子。
跟儿媳妇最初的不合就起源于儿媳妇送两个孙子去补习班，孙子们带便当，于是便破了一家人一起吃晚饭的规矩。
阿彩跟踪父亲出门，发现老人在超市里望着勺子之类的餐具发呆，傍晚更是一个人久久静坐。阿彩看不懂的这个老师背影，他的背景乐是一种轻微的声音，是一家人吃饭时孩童的吵闹，夹杂着餐具碰到盘子的清脆声。
为了快点跟父亲相处得自然，阿彩提议和伊藤先生带着父亲，三人出去玩。在看电影，保龄球之后，父亲明显不喜欢这些年轻且热闹的活动。阿彩兴冲冲地说，接下来我们去泡温泉吧！父亲一口回绝说，我要回去了！伊藤先生看着脸色变暗的阿彩和没有商量余地的父亲，打圆场说，那么大家一起回家吧。不过我们先去一个地方吧。
三人来到了卖五金用品的超市，父亲看着各式各样的螺丝开心不已，拉着伊藤先生解释自己认识的各种不同的螺丝，讲个不停。伊藤先生就是这样神奇的早就猜到了父亲这样的老人喜欢的东西。最后，路过卖盆栽的地方，父亲喜欢上一颗枇杷树。阿彩说，那么就买回家吧。父亲固执的说，算了吧，迟早要成为累赘的。但是阿彩坚持说要买，于是父亲坚持自己付钱，理由是，“这个我要买来作为纪念，今天很开心。”
这个地方我第一次泪目，听着年过70一向凶巴巴的老父亲别扭的说着这句话，格外的温柔。
在局面看起来马上要变得顺利的时候，阿彩因为某个契机得知父亲搬出哥哥家真实的原因，原来除了父亲石头般的性格外，还因为父亲的一个小毛病（这里就不讲透了，希望大家可以自己去影片里看）而父亲为何会有这样令旁人为难的习惯，两人都表示猜不到原因。
父亲又固执的搬走了，一个人默默的。留下的一张字条，歪歪曲曲的写着一行字，呼应着前面右手受伤的细节。父亲搬回来自己的老家的旧宅子，没人住的大空宅，破旧且摇晃着，像极了门前那颗柿子树。
兄妹二人在神奇的伊藤先生的帮助下，来这里找到了父亲。一番争吵后父亲还是坚持不肯回东京。执拗的老头仿佛一头牛，兄妹两人怎样都拉不回来。
伊藤先生让兄妹二人留下陪父亲住一夜，三人聊了一些温馨的小故事，关于母亲，关于过去。但是第二天父亲还是不肯跟他们回东京。
然后，一场很大的雨来了，带着强烈的闪电，劈倒了门前老朽的柿子树，着了火，烧掉了老宅子，烧掉了父亲急着回房间去取却没成功拿出来的，父亲的秘密。
阿彩也终于知道，父亲的小毛病的原因，和那只她一直在意的箱子的秘密。
父亲回了东京，整个人却像老宅子一样，垮了，坐在房间看着太阳发呆一天，头发有些散乱，白发变得更明显。扣子扣得有些乱，不再是之前那个矍铄的老人。
偶然有过去的学生来拜访他，父亲却紧忙收拾一番很精神的接待了她们，仿佛跟前一秒那个无神的老人不是一个人。阿彩送走父亲的客人，在去车站的路上，学生夸赞阿彩说，多亏有你这样的好女儿在，老师才这么健康吧。阿彩愣住了，然后站在原地哭的泣不成声。
我是看不得树里演哭戏的人，于是在这里也跟着哭了。
伊藤先生摆弄着窗外的蔬菜，跟阿彩说，我们租大一点的房子，跟父亲一起这么住下去吧。阿彩在犹豫着，父亲从外面回来了，说，我找到了有空房的养老院，我想搬过去。
一瞬间阿彩说不出话来。
影片的最后，阿彩和伊藤陪着父亲去坐电车搬去养老院。父亲对伊藤先生说，我有个请求，你帮我照顾好那颗我买来的枇杷树吧。然后，真的顺便就好了，也替我照顾一下这个女儿。
然后自己提着行李一如既往任性执拗的走掉了。背影已经没有了片头的那种威严到有些危险的气势。
阿彩和伊藤站在原地。
天突然开始下小雨，伊藤摸着阿彩的头，对阿彩说了一句属于他的台词，放心吧，我啊，不会逃走的。是的，这是伊藤先生特有的劝慰别人用的台词。
父亲打不中保龄球急得跳脚，他说，爸爸啊，放心吧，那些瓶子是不会跑的啊。
父亲不肯回东京的时候，他说，爸爸啊，我们先回东京再考虑要不要住在这里吧，放心吧，房子不会跑的啊。
阿彩听完这句话，朝着父亲的车站开始奔跑，下一个转弯，她就可以赶上前面的老父亲了吧。
全剧终
关于家庭剧，大概东京家族是最出色和最写实的作品。那些真真切切看起来琐碎且无可奈何的问题，就是我们的人生。“父亲与伊藤先生”里兄妹两人跟父亲的矛盾也是真实的，父亲的严厉，兄妹二人的疲于交流。
但是庆幸的，他们之间，有个完美的不像话的伊藤先生。
柿の木、枇杷も木
是小说最初的题目，是作者得到新人奖时，小说的名字。
电影里，柿子是一棵高大的枯树，而枇杷是一尊盆栽。一个在乡下的老家，一个在东京女儿公寓的阳台。
可是，它们都是树啊。
它们，都是家吧。
2 ) 枇杷树所需的“阳光”只能它自己汲取
与其说是一部迎合亲情的片子，倒不如说是真真切切让观众去感受亲情的片子。很多时候，我会有同样的感觉——那是一种芥蒂，说不清道不明的芥蒂。我们想关爱父母，却迟迟难以按照心中所想的计划去行动，去实施，去把切实的不流于心的行为落实下去。
国情不同，自然不敢片面的去讨论别国家庭中会遇到的情况，以及会遭遇的诸如“冷漠”一类的事情。生活的真相往往就存在于——在设身处地的参与的过程中，才能得出有效而真实的反馈和反思。仅仅是一份遐想解决不了问题，也预料不到结果。
枇杷树象征着什么呢？我有我的解读（当然你也可以有）。
枇杷树乃是需要人类照顾的植物，但它又不需要完完全全被人掌控。枇杷树有其自身的习性，和院子里的黄瓜、茄子都不一样。若是想种好枇杷树，就不要像对待一般作物那样去对待它。如同伊藤先生，他就是一个充分了解枇杷树习性（父亲的习性）的人，能自始至终明白老人的心里所想，以及老人真正所需要的东西。他怎么会仅仅缺一个勺子？不是吗？
过多的亲情关怀也会使得老人失落。并不应是完完全全像对待小孩那样去对待一个老人，更多的时候，我们需要把他们当作是一株植物（在这里并无贬义），既需要我们的浇灌，也需要它独立生长。试想，一个身体和精神机能下降的人，遇到自己完成不了的事情，内心的那份无力的缺失感，多么撕裂人对现实的把控，那是一种在夕阳下自诩无用的感觉。
不要让老人觉得自己无用，就像家长的唠叨和繁琐的解释你也会觉得无用。你讨厌那些，老人也会讨厌。
この映画が大好きです。楽しく見てください！
3 ) あやさんのお父さんってさあ、あやさんのお父さんだよな
“あやさんのお父さんってさあ、あやさんのお父さんだよな”
其实是为了保留一张图、发成了影评。
リリーフランキー这个名字也迷之有趣。
伊藤先生值得爱。
躺平不工作的生活（打零工）也是可以体会和享受人际关系的生活。与父亲也好、与恋人也好、父亲与恋人之间也好、都可以慢慢处细细体会、怨气很少、上野树里在这部电影里说话不多、却让人觉得情感细腻。
靠吃饭场景讲家庭故事的日影日剧很多、吃饭做饭喝酒撒酱料就能体会到人生最重要的情感。所以吃饭时别刷剧看手机、还是跟身边的人聊聊天吧！
4 ) 和父亲一起生活
34岁的阿彩和54岁的伊藤先生曾经是便利店的同事，顺其自然地在一起并同居了。日子波澜不惊。直到有一天，哥哥约阿彩见面，询问能否让父亲在阿彩家住一些时日。阿彩还没有答应，74岁的父亲便拎着自己简单的行李来到了阿彩家。
食物
父亲是一个傲娇固执的老头，尤其是在吃饭这件事情上。他和儿媳妇的矛盾之一是儿媳妇为了孙子们的学业，给他们准备了便当；而父亲认为晚饭就是要一家人坐在一起吃。食物在人们的生活中承载的并不仅仅是温饱，更是一种情感上的纽带。父亲来到阿彩家，对食物各种挑剔。初来时，伊藤先生按照父亲的要求煮了荞麦面，没有多余的椅子，他站在厨房吃。隔日，他兴高采烈地买了一把蓝色的皮椅作为父亲的专座。电影中多次出现椅子的特写，我想这把椅子代表的是伊藤先生对父亲到来的接纳，从买椅子开始，他就从心理上认同父亲今后要同他们一起生活这件事情。
柿子树
电影中的柿子树对父亲有着非比寻常的意义，大概是他乡愁的寄托。阿彩削着买来的柿子，父亲直斥，柿子干嘛要买，直接从树上摘就可以。后来，他们在父亲长大的地方找到了父亲，院中是有一棵巨大的结果的柿子树。最后，突来的闪电烧着了柿子树和老房子，父亲一下子就没有了精气神，在阿彩的住所里，窝在角落里，郁郁寡欢，直到他曾经的学生从网络上得知火宅情况特地看望，讲起曾经班级趣事时，父亲才有了笑容。父亲又开始早出晚归，一天回来后，说自己偶然看到一家养老院，设施不错，有单人间和浴室，家具齐全，他已经签了合同，次日就要搬过去。
搬家那日，他不让阿彩和伊藤先生送到车站，自己一个人拎着小小的一个包，慢慢地走向车站，蹒跚的背影。他从儿子家来到女儿家时，大概也是这样的场景。想到朱自清的《背影》“我看见他戴着黑布小帽，穿着黑布大马褂，深青布棉袍，蹒跚地走到铁道边，慢慢探身下去，尚不大难。可是他穿过铁道，要爬上那边月台，就不容易了。他用两手攀着上面，两脚再向上缩；他肥胖的身子向左微倾，显出努力的样子。这时我看见他的背影，我的泪很快地流下来了。”父母之爱子女拳拳之心。离别前，父亲拜托伊藤先生照顾好他们一起买的枇杷树。归有光在《项脊轩志气》中也写到过：“庭中有枇杷树，吾妻死之年所手植也，今已亭亭如盖。”草木并非无情，所谓睹物思人。父亲心底会不会是希冀阿彩他们在看树时能够想起他。那日，他们三个人一起看电影，打保龄球，逛超市买下这株枇杷树，一向傲娇的父亲直言“我很开心。”每天孤孤单单一个人四处走，暮色四合之时，一个人坐在路边长椅上看万家灯火慢慢亮起。阿彩那日跟踪后看到的就是这样的父亲，所以才有了计划的一日陪伴。后来，阿彩送别父亲的学生时，学生们感慨，老师有女儿在身边，所以很幸福时，一向寡言倔强的阿彩突然哭了出来。她心里又想到了什么。最后，看着父亲的背影逐渐消失，伊藤先生说：“我是不会逃避的。”然后拍拍阿彩的肩膀，阿彩追向父亲。其实，在父亲决定搬到养老院时，伊藤先生和阿彩商量搬到郊区一点的地方，可以和父亲一起住得更舒服一点。他们应该会在院子里种很多很多的蔬菜水果，大概有茄子、南瓜之类，父亲应该还是很挑剔，也会有矛盾，但是，日子就是这样悠长地过下去。
看这样平淡的剧，代入感很强。无法理直气壮地指责某一个人。因为自己是普通人，所以知道如果是自己不一定会比剧中人处理得更好，所以会有一份同理心。如果我是剧中的嫂子，面对这样坚硬如石爱挑剔的公公，还有儿子们升学考试的压力，大概也很容易精神压抑。很多话，作为女儿口无遮拦地说出，但是作为儿媳妇不可以。家人之间的理解与包容是建立在长期的磨合与适应中，这个漫长的过程不是所有人都能抵达终点。哥哥也是左右为难，从他的性格可以看得出，他应当是个老好人，能力也不突出，一面是妻子，一面是父亲，还有中年人的职场压力，再三取舍之后，把父亲放在一个相对次要的位置。不是不关心，只是没办法像对自己的妻子和儿子那样关心。不然不会得知得知父亲失踪后的住址一同前往多次劝父亲一起回东京。
父母和子女，每个人都曾经是子女然后是父母，对子女几乎倾尽全力，对父母却逐渐失去耐心，能够为父母付出六分心血，大概就算是优秀了。我几乎可以料想自己将来也应该是爱子女大于爱父母。所以，看这部剧才会这么难过，这么有共鸣，哪怕我只是一个单身女青年，并没有任何关于婚姻的计划。
5 ) 父亲与伊藤先生
😭😭😭
太好哭了
当父亲在警察局被误解的时候
当背对着女儿才能说出很开心的时候
当被说是个好女儿的时候
当想要去养老院对女儿客气道谢的时候
就算一来女儿家挑三拣四说女儿的不好还嫌弃伊藤先生
一边教导女儿一边又对女儿的充耳不闻无可奈何 😛
但当女儿跟踪时才发现原来父亲的背影多孤独
父亲👨所做的一切都是为了自己的子女
可有个矫情的儿媳看见自己都想吐时心里还是很难受的😞
一儿一女 都不能理解父亲 觉得父亲就在给自己添麻烦 又硬要父亲按照自己规定的方式生活
多难受
伊藤先生真的很好
就算很老 看起来都和父亲差不多年纪
但应该是最明事理的人了
帮着一家人学会和解 和父亲有共同爱好 会真的照顾父亲情绪
所以年龄只是一个数字而已 成不成熟还是要看个人啊
日本这种有关家庭啊小清新的电影
节奏都很平缓 有大量空镜
但并不觉得尬
是种很舒服的调调
就像截取了日常生活中的一个小片段 娓娓道来 喜欢 🥰
6 ) 温柔的伊藤先生
第一次看到这部电影的时候，被片名误导了。
《父亲与伊藤先生》，看这片名，自以为这是一部讲述“我的父亲与我的朋友”之间的故事。预想中 ，故事是这样的：自己的父亲与自己的朋友最初定是有着无法调和的矛盾，然后在磕磕绊绊的生活琐碎里彼此容纳，互相理解，中间自然有冲突，有感动，还要有“我”的一些感悟。最终，一切归于平静。
但电影并不是这样的。
电影的主线其实是亲情。而伊藤先生出现在片名里的用意，看完整部电影，大概也就明白了。应该是因为他是这个家庭的调和剂润滑油，或者说，因为他，才有了这样一个父亲与女儿的故事。
但开始并不喜欢这个“伊藤先生”的。因为他看起来又老又猥琐，也没什么大本事。在一个学校里工作，却只是一个做饭的。如果这是一个年轻人，那他还有足够的年龄改变，我们对他还能有所期待。但伊藤先生，却已经垂垂老矣。他也许一辈子都只能在学校里做饭了。所以，他凭什么能和彩交往？彩年轻漂亮，就算没有稳定工作，只靠打工维持生活，但她还有机会改变这一切。
所以，彩为什么要和伊藤先生生活在一起？这是电影刚开始时的愤慨。但这部电影的魅力就在于，它会慢慢改变人对伊藤先生的成见，并且让人们真正懂得伊藤先生独有的温柔。诚如彩的父亲，最后能坦然地将自己的女儿托付。
伊藤先生的温柔最先让人觉察到，是他对彩的父亲的宽容与接纳。不同于女儿的抗拒，伊藤先生对老父亲的态度是尊敬的。开始，会觉得这种尊敬是因为他年龄大，没成就却跟年轻漂亮的女孩交往而产生的一种谦卑。也许老父亲，也许彩都是这么觉得的。但，时间在流淌，生活在继续，在越来越长的时间里，伊藤先生的态度并没有变。甚至，他的态度一并感染了彩。这才发觉，他对老父亲尊敬的态度，最开始便是一种接纳。而后，在与父亲共同生活的日子里，他始终以一种理智毕竟理解的心态来调和着父亲与女儿的关系。
伊藤先生的温柔，是与彩在一起生活的状态。理解了他的这一种温柔，也就理解了彩为什么会与他一起生活，一起过着别人看起来没什么未来的日子。还记得他与彩在房子后面积不大的小院里种的花草瓜果吗？他们平时就是吃着这些瓜果蔬菜过日子的。电影并没有着重渲染这一点，却让他们在那个小院里对话，交流，似乎想在无意中告诉我们，他们的日子是这般惬意。他与她只需考虑一日三餐，工作只需满足温饱不必劳累。而你是否注意过，伊藤先生和彩曾经穿过同一条家居裤？两个男女，日子过的是怎样的合适，才会让他们穿同一条裤子？这样的日子，没有人去想我应该怎样挣更多的钱，也没有人去在意这样的日子是否碌碌。种种一切，在有所体会的时候，终于明白，这是因为伊藤先生的温柔。这种温柔，是一种怡然自得，甘于平庸的诗情画意。
而温柔的伊藤先生还是强大的。他尊敬彩的父亲，但却能说出，我不会和你一起生活，因为你的儿女才应该这样做。当彩还在犹豫到底要不要和父亲一起生活时，他有自己的判断，却不强求，只是让彩自己慢慢想明白。而伊藤先生最强大的是，别人问他，你到底是什么人？总以为他会说出一个人咂舌的身份。但他却一笑，说，我是小学校里一个做饭的。
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这本子，内核还行，坏脾气老头和女儿的话，故事也太散了吧，也就偶尔一个笑料。伊藤的选角总觉得有点问题，主角应该是绝对的树里，但树里的心理纠结描写还是太少了，一场哭戏是远远不够的。
柿子树有柿子树的坚韧，枇杷树有枇杷树的温柔
前半段蛮好的，从失火开始就不大收得住。。树里演得真好！！！
你知道么，越固执的人，内心的情感越汹涌。
如果你觉得不好看，可能是因为你年纪还不够
平淡而细腻，克制而理性。絮絮叨叨的日常小事，剪不断理还乱的伦理亲情，现实的艰难抉择和未来的迷茫怅然。“我是不会逃避的”，温柔和善的伊藤先生给予了阿彩一个最好的答案。PS.片尾juri悲伤的落下眼泪，是全剧最喜欢的镜头。
＠Tジョイprince品川 带着夏日清凉的温情日系作。全片没有一个镜头刻意煽情，仅仅是淡淡叙述着日常里的小事，却看得泪如雨下，又时而破涕为笑。成熟稳重又可靠的伊藤先生。不善于表达感情的，笨拙又顽固却无比可爱的父女。真的很喜欢这样的日本电影。回家的路上，我买了一个柿子。
褪去野田妹的稚嫩，换上juri的凌厉，切入「东京物语」，父亲执拗教一辈子书，表达方式只剩下苛责和训斥，却一直念叨「晚饭要一家人一起吃才好」，女儿表面讨厌“饭桌式”说教，内里却是愧疚姿态，配上“完美的”伊藤先生做润滑剂，演技撑起剧本。「枇杷是树，盆栽也是树，可归根到底是家，是归宿吧
被一部好电影击中就是那么容易。34、54、74同一屋檐下，可以看做是「东京物语」的延续，而立之年却还一事无成打临工的女儿，成熟又温柔的伊藤桑，固执古板爱说教的父亲，磕磕绊绊但却温暖有爱，他摸着她的头说「我是不会逃避的」，她追了出去，爱你的人愿意一起面对接下来的人生，何其幸运！
奇葩说辩题啊。
社会长期进入平稳阶段，无所兴奋点，也无所追求点。 一切都是平稳和安定的，由此，万事万物都可以拿来慢慢说上几段，哪怕中学生们对濑户内海的水波发呆，也是半部电影。 您说他们一年可以生产多少？ 但我们需要吗？不，至少我 希望有北野武、 三船敏郎等等！
日本这个国家，有多么变态，就有多么温暖，有多么极致，就有多么平缓。中川雅也在独家新闻里多癫狂，在伊藤先生里就有多温存。
泥轰是个好国家，在便利店打工的五十多岁废柴老头，在市区租个平装小公寓就能把到树酱这样的妹子，在天朝这种设定编剧要被喷死
TMD 中川雅也这厮 和Juri、Yoko酱都演过夫妻了！！！！！！！！！！！15-10-23：看了人设后，我的心情是矛盾的。。。 170408：终于发布了！ 170618 终于看完了。叹 221128是藤井树哇版 重温下
3.5；树里拍片数量着实不多，且看且珍惜；一开始觉得Lily Franky这样的年纪和形象严重不符，看到后来，才明白其魅力，才明白树里选择他的原因，他是父女之间修复关系的重要黏合剂，神秘背景不揭破也自有趣味。
各种爆笑+泪目。父权文化根深蒂固的日中韩东亚社会，很容易产出该款讨人嫌的顽固老爹。基本上孩子的成长他不在场，跟子女的沟通机会为零、技能为负，离开妻子的日常照顾，生活根本难以自理，一退休几乎等同碍眼碍事又惹事的大件垃圾，表达方式以端着架子的家长式训斥找茬为主，视情感流露为懦弱羞耻。
两个20岁的差，倒像是54岁的父亲带着34岁和74岁的两个“孩子”，重新理解家庭，一点点填平这40年的鸿沟。大火前夜，老屋留下一家人最后的亲密相处；火光里吃饭用的勺子翻飞，每瞬闪光映照着一丝对过去美好的回忆念想。枇杷与柿子，都坠着沉沉的感情。不够完整，但很克制，表演精彩。7/10
导演的节奏还是一如既往的散漫，大段诸如吃饭戏的设定非常生活流，讲两代人的和解并没有讲出新的东西，树里掩面哭泣一幕让人联想到小津电影里的原节子，传统家庭崩塌的主题也是类似。利利弗兰克这个老女婿的人设增加了些看点，温柔又有责任感，和树里配虽不似爱人倒也看着舒服。
庭有柿子树， 妻没后两年， 今已亭亭如盖矣。家人间的距离取决于彼此理解的程度，顺其自然就好。
后面火灾那，先拍树着火引燃房子，烧了一部分后大家才发现并跑出来那才相对合理点，电影中处理的只是中二文艺式，这也是日本电影残疾的表现了吧