《晚秋》在韩、日影史上共拍过五次,最早的版本由李晚熙于1966年拍摄。金泰勇这个版本节奏看似缓慢,实则是编剧把一些明线暗化,通过安娜与勋的心理变化,折射出两人几乎平行与延续的镜面关系。不是好看,而是耐人寻味,因为它不是说出来的故事,而是藏着的包袱。
片中隐藏着不少伏笔,饭桌上的吵架是全片的高潮,“你为什么用他的叉子”中的“叉子”其实是双关语,指代安娜自己。安娜的丈夫是被王晶所杀(假释后第一次见到王晶,后者说:那天,我本来想回去的。)而安娜是被栽赃,这与后来的勋、玉和老公的关系互成镜像。
片中有两场戏设计的匠心十足,完美契合角色心理:游乐场的戏中戏,安娜与勋原本是“游乐场舞台”的主角,后来却成了坐在“碰碰车座椅”里的观众,他们为“默片式”的情侣配音,这种台词代入设计既让观众视角与角色视角重合,又以旁观者身份对“当局者迷”做出了解答。安娜看似自说自话,实际上是她多年来的心声。她有太多想法不敢质问王晶,而勋如他的牛郎身份一般,以一个合格的玩伴态度来扮演“王晶”做出回应。正因如此,洞悉心事的勋在后来的餐会上与王晶互生争执。
“好”与“坏”的段落,则是勋打破安娜心理的第四堵墙。她用读不懂的表情向他倾吐听不懂的言语,明知那不是简单的“好”与“坏”能够评论的。可她的忧伤或幸福,不用说也明白,因为两人的心正以同样的频率悸动着。这段情节过后的勋成为另一种“安娜”的延续,因为他后来与玉的关系等同于先前安娜与丈夫的关系,只是命运截然不同。
两人重新坐上长途车时,看似是个完美的收局,岂料后来还有一个拖沓的20分钟。这段情节实际上是勋对应于安娜另一种命运的写照。勋在玉的老公栽赃后所进行反击,同样回到了先前那个“叉子”的问题上。这次他被“抢叉子”的人做掉了,所以最后的警车不是抓勋,而是为他收尸。因为他早就有了预见性,所以才和安娜有了那场那意味深长的法兰西长吻。“出狱以后来这里见面”是对安娜的安慰,也是一种漫长的告别。安娜买咖啡回来,通过警车的无线电获悉了死讯,所以才突然惊慌失措。警车在片中一共出现过三次,每一次都犹如死神一般,第一次带走了安娜的老公、第二次是玉、最后是勋。
末了,安娜的等待和自说自话实际上是一种希望,也是对应了“我不会等你的”和“出狱后来这里见面”的坚持。——勋在幽灵超市和安娜短暂离别去见玉,希望安娜等他,她说“我不会等你的”,他说“我知道你不会等”,而后他耽误了时间,她也没有久等下去。最后的咖啡等待,安娜明知道自己等不到,所以才道出了一句“你好,好久不见。”
BTW:关于勋的“死“,电影的改编并非一定要忠于原著,它是导演的“作者电影”而非作家的,否则就没有了电影拍摄的意义。
1,判断一个电影是否足够文艺,我有一个土办法,就是看人物话多话少,文艺电影多走极端,要么少的要死,整段整段的沉默,要么就是话唠,说个没完没了,总之文艺的就是不正常的。《晚秋》明显属于前者,汤唯老师整部戏话都很少,而且集中在几场戏里面爆发,印象深刻的是一句“Do you want me?”,玄彬听到这句话,眼睛都放光了~
2,汤唯在戏中扮演的“安娜陈”,在紧张的时候喜欢吃东西,第一次表现是在杀死自己丈夫之后,她非常慌张,不停的把手中的纸塞到嘴里嚼,此处表演甚佳,看着她吃纸我都觉得好像很好吃的样子;第二次为刚刚从监狱出来坐长途大巴回西雅图,七年的牢狱生活让她对外界充满了警惕和担心,她往嘴巴里塞着薯片,迟迟不敢上车。
3,警笛声在全片共响起了三次,分别在开头中间和结尾,开头是汤唯杀死了自己的丈夫,警笛声作为背景音乐由弱渐强,然后黑场出片名,此处的警笛声代表汤唯被抓;中间是在玄彬安抚好玉子小姐后赶回旅馆找汤唯发现汤唯已经走了时,一辆警车试过旅馆门口,警笛淡入淡出,此处的警笛声为伏笔,暗示玉子小姐在旅馆被害,与结尾处的警笛呼应;结尾时候,玄彬因为玉子小姐被害而陷入麻烦,警车赶到,汤唯在一片警笛声中焦急的寻找玄彬,而玄彬却被警笛声带走了。
4,汤唯在片中的脸色,此处的脸色真的是指脸部的颜色而非表情,有三次比较明显的展示,第一次为第一次出狱,镜头是一个仰角特写,脸色为晦暗的,有黑眼圈;第二次是汤唯在西雅图一家服装店里精心打扮之后,烈焰红唇脸色惨白,虽然有别于之前的晦暗,但仍未病态的不健康的脸色;第三次为第二次出狱,镜头与第一次出狱时一样,整张脸呈现一种健康的白皙肤色,形成前后对比。相由心生,对脸色的刻画即为对内心的刻画,尤其第二次,当汤唯换上新衣服化好妆短暂的逃离了那种晦暗之后,监狱的电话一下就把她残忍的拽回了现实,她默默去厕所换回自己的旧衣服,同时还有旧脸色。
5,在游乐园的那场戏中戏非常精彩,应该也算是电影人特有的小趣味,汤唯和玄彬各自为发生在眼前的别人的爱情故事配音,而他人即自己。这段戏看似无用,实则是一次转折,汤唯的内心在此之前是排斥玄彬的,在经过这场戏,她终于向玄彬敞开了心扉,至少是一部分。
6,玄彬和王晶在葬礼后打架那场戏同样精彩,玄彬在两人发生激烈冲突后喊道“因为他用了我的叉子!他凭什么用我的叉子!”时我大笑不止,但笑中包含理解,我不认为此处的叉子象征汤唯,叉子就是叉子,仅仅因为叉子就大打出手是幼稚的,如同一个已经跟汤唯毫无关系的男人和一个尚未跟汤唯有任何关系的男人因为汤唯打架一样幼稚。
7,汤唯,真漂亮!西雅图,真漂亮!
还记得汤唯在《色戒》里借王佳芝之口向邝裕民埋怨:“当初你可以的,为什么不。” 同样地,安娜的情绪在勋和王晶两个人的冲突中爆发了,一个是刚刚认识的做皮肉生意的陌生人,一个是青梅竹马的又爱又狠的邻家大哥。现实与回忆冲突,彻底崩溃了安娜的底线,再怎样冷若冰霜也抵不过这种愁苦。正如每一个在感情中被逼疯的女人一样,她吼叫,抱头痛哭,无助。画面冷的快要死掉。
你为什么用他的叉子。
当你的亲人满脸堆笑,笑里藏刀地跟你商量房子买卖,餐厅股份;当你曾经的最爱背信弃义跟一个让你想吐的女人结婚生子却依旧迷人;当那个教你叠纸的母亲躺在刻错了生辰日期的墓碑下,你却没有在她垂垂老矣之际奉养她,陪她度过那短暂的天伦之乐。哦,还有那个你甩不掉的污点,不仅仅是那永远脱不去的沉重得压迫到你喘不过气的犯罪记录,还有物是人非的惨痛经历,爱人捶在你肌肤上的每一记拳头。你面无表情已经难以抵抗生命的洪流肆虐了。
生命的每一秒都是煎熬,安娜还是没有忘记在废墟上插一支玫瑰。花枝招展、轻抿红唇,艰难地带上一个耳坠,但是没有人呵护的美丽又怎能持久。裙摆飞扬,在服装店里的安娜简直就是一只蝴蝶。
勋就在这个时候撞进了她的生活,虽然只有短暂的三天。明明知道他是个猥琐下流之徒,按斤出卖灵与肉的男人,却意外地不加抗拒。西雅图的雾,游乐场的灯火,鸭子观光车和幽灵菜市场,一场西餐终于让安娜卸下了防备。在月台的座椅上,她可以放心地用中文告诉他一段自己的故事,容许陌生人闯进自己的回忆,她相信勋肯定能听懂。我真为她感到幸运,有时候在一个不属于自己的城市里,陌生人的短暂陪伴便胜过千言万语。
你有你自己的承诺,你说I will be back,可是你究竟是个懦夫。安娜为了王晶踏入了地狱,可是他不仅自己过得舒坦,竟然还跟她有剪不断的情丝,重要的是还爱着安娜。这个时候最需要的是,连同过去的情人,还有那个“猜疑心很重却很不坚强”的丈夫,在荒诞中统统滚开。面对勋给她的另一个承诺,她还是尝试着坐到咖啡厅里等待,像一只蒲公英竭力想捕捉生活中最微弱的风。最后的开放式结局很耐人寻味,我不敢给一个确定的答案,生活也不正是这样的吗。
汤唯的一颦一蹙毫不费力地表现出了安娜的所有心理状态,一个有欲望又绝望,行尸走肉看不见希望的女人。她的面具只摘下来过一次,说出了那句台词:“你为什么用他的叉子。”
【寫於第一次觀後】
从六十年代就开始关注韩国电影的日本电影学者佐藤忠男,几乎每年都会往返日韩两国多次,就是为了看上几部新上映的韩国电影。在其所著的《韩国映画精神》一书中,开篇就提到了他对于韩国电影的最大遗憾,便是没有看到1966年上映的李晚熙导演的《晚秋》。这其实不仅是佐藤忠男的遗憾,也是所有喜欢韩国电影的人和韩国电影人的遗憾,因为李晚熙的《晚秋》至今已没有完整胶片保存。
个人认为,对于老电影的保存有两个方法,一是技术上的修复与收藏,二便是当代电影人对于原则进行翻拍,把经典介绍给新一代观众。今年韩国电影界有两场翻拍六十年代黄金时期杰作的重头戏,金绮泳的《下女》与李晚熙的《晚秋》。其实这两部都不是第一次被翻拍,《下女》金绮泳自己翻拍过两次,《晚秋》韩日几位导演翻拍过三次。林常树的《下女》虽然较原版有较大改动,但毕竟这算是除金绮泳自我翻拍以后的第一次。50年过去了,韩国能用的起下女的自然不会是早已遍地都是的中产阶级了,改动完全可以理解,能够成功入围戛纳主竞赛也算是某种肯定。但《晚秋》则完全不一样,完全与阶级关系等社会因素无关的故事,按理说昨日与今日应该没有多大区别,前三版的导演都没有对剧本进行太多的改动,但这一次进行翻拍的金泰勇导演却是十分有胆量,把《晚秋》彻头彻尾地改造了一回。
由于对前几版的《晚秋》情有独钟,一直在关注着李晚熙版《晚秋》的修复情况,当去年末传出金泰勇打算翻拍《晚秋》时,更是兴奋不已。年初就已杀青的《晚秋》,一会儿传出有可能入围戛纳的可能,戛纳过去了没被选上,又传出有可能入围威尼斯的可能,威尼斯公布名单了还是没有,最终入围多伦多在北美进行了全球首映。不能像同样是翻拍作品的《下女》入围一线电影节,可能会有人际关系方面的原因,但主要还是实力问题。看罢这新版《晚秋》,再回想一下上述传闻,完全就是癞蛤蟆想吃天鹅肉,痴人说梦罢了。
这一版《晚秋》的开场戏,就让我这个看过三版《晚秋》的《晚秋》迷目瞪口呆。原作中被隐藏许久的女主角的入狱原因,不给观众留任何余地地揭开了答案,谋杀亲夫。接下来又是给我来了个踉跄,女主角的名字也告诉了观众,Anna。这两个细节都是原版的精髓所在,具体为何,真对《晚秋》感兴趣的可以找其他翻版观看。原有的来监视女主角的女警察也很与时俱进地变成了一部手机。毫无疑问《晚秋》中堪称经典的三人线性排列(
http://www.douban.com/note/64536646/)也不会存在了,失望至极。当然失望还不止这些,《晚秋》本应该只存在男女主人公两位主角的电影,大胆的金泰勇导演硬生生地又给女主角添了一个吵吵嚷嚷的大家庭,这个家庭也会是后面极度失望的根源。
度过前半部分令我无语的四五十分钟以后,随着男主人公职业身份的确认,突然又感觉有味道了。原版中女主人公因为谋杀亲夫而对异性产生障碍,但是这一版的男主人公是个鸭子的话,又有一种反转的意味。但这绝不是反转,这会是结局令我彻底奔溃的根源。
《晚秋》是一部爱情电影,当然少不了一些浪漫的爱情细节。虽然没有了前几版发生在火车上与火车站里的微妙细节。但金泰勇新创造的两个场景却也令我深深地感动,游乐场里的配音戏中戏与女主人公教男主人公中文。但这短暂的感动只是极度失望的开始,下面近似荒谬的变动一波接一波而来。
原版中女人公一个人前去为刚过世的母亲扫墓,正符合这晚秋的丝丝寒意。但新版中却是一个隆重的中国式葬礼。用隆重来形容明显是不够的,男主人公竟然在葬礼上与女主人公的初恋争风吃醋,大大动手起来。本是应该很萧瑟的晚秋时节场面,居然变成了一场三角恋闹剧!闹剧还在延续。
原版中在女人公返回监狱的途中,因为火车故障给两人多出了一个小时。新版没火车,但高速巴士可以遇上大雾。雾,秋天的雾,美国的雾,美啊。但“哗”地一下,这意境又没了。男主人公不仅是鸭,最终也以谋杀包养他的富婆的名义被捕,从此一去不返。而原版呢?
《晚秋》这样的爱情故事和李晚熙导演少有的几部爱情电影,都有一个相似的地方,含蓄。李晚熙作品的男女主人公,是那种含蓄到极致的类型。往往是最终离别时,才会不好意思地问对方叫做什么。当然谁让新版的故事背景在美国呢。。
金绮泳在翻拍《晚秋》时,易名为《肉体的约束》,这一名字也点名了《晚秋》的两个关键词,肉体与约束(约定)。但这一版,故事发生在一个更为开放的环境之中,女主人公第二面就说了,“Do you want me?”,但全篇却没有了这一次关键的情欲戏。该含蓄的地方不含蓄,该开放的地方却也不开放。
金洙容版与齋藤耕一版都以唯美著称,后者的翻拍版本更有评论提到可以与《雪国》相媲美。而这一版,几乎没有风景戏,把所有的精力都耗在三角恋与被包养上的,真是匪夷所思。
故事发生在美国,两个言语不通的人该如何相爱与沟通。这也是我看到由汤唯与玄彬两位不同国籍演员出演的新闻最为期待的地方。手头有的金绮泳版与齋藤耕一版的对白都在400条左右,所以我想着这新版是不是可以更为简练些。我又错了,你不懂韩语,我不懂中文的,我们可以用英语嘛。片中玄彬也不是说了吗,“我现在英语实力也提高了,可以自己扩展业务范围了。”话多,一大家子话多还不够,男主人公居然真的还不停地打手机联系业务。
一个中国女人,一个韩国男人,用英语谈恋爱。你能想到什么电影?没错,自然是《好雨时节》。有人问我,对于这新版《晚秋》的评价,现在想好了。《好雨时节2》。不是假的2,是真的2。这片的制作人居然是许秦豪的一直合作的音乐人赵成禹。赵成禹与许秦豪从《八月的圣诞节》一直合作到《幸福》,但《好雨时节》中许秦豪的配乐人却突然换了。我还一直好奇着了,原来是在制作《晚秋》了。《晚秋》大概可以看作许秦豪自《春逝》以后作品的某种延续。
新版《晚秋》除了两场爱情戏很是喜欢,对于男主人公的人物设定也还是满意,有些惊喜。花花公子,滑头滑脑的,像极了个人最喜欢的李晚熙导演的作品《休日》中的申星一。只是被包养的剧情太狗血了,闹剧中仅有这么些闪光点是挽不回来的。
金洙容导演曾经为现有(2009)的几个《晚秋》版本打过成绩,李晚秋版A+,剩下的最多可以打A,我不知他会为这个新版打出如何成绩。但我更愿意用颜色来衡量我看过的这几个版本,齋藤耕一的蓝白色,金洙容的金黄色,金绮泳的粉红色。新版的就如海报上汤唯所穿的那件土黄色风衣,不仅仅是土黄色,更像是屎黄色。
《晚秋》创造了釜山电影节上最快卖尽的纪录,5秒。电影节上的无论是影迷还是媒体人,相互之间问的最多话题也是,“你看过《晚秋》了吗?” 如果你对这部电影感兴趣不是因为汤唯或者玄彬,真心地推荐先去看现存的几个版本。
以上完全是对新版《晚秋》的无尽不满与牢骚。
美国真的没有火车吗?
几篇相关日志
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你用我读不懂的表情向我倾吐听不懂的言语,明知道那不是简单的“好”与“坏”能够评论的。可是你的忧伤或幸福,不用说也明白,因为你我的心正以同样的频率悸动着。
汤小姐的气场!!!!!
汤唯演技太生涩完全没hold住,玄彬这样的男的,如果能花钱雇到的话,可凑钱雇之。
本片很好地诠释了什么叫做“男怕入错行,女怕嫁错郎”!
不是所有节奏拖沓,剧情模糊的电影都可冠以“文艺”2个字来掩盖其薄弱的。
看了这部才懂斋藤耕一的《约束》为何会被奉为经典,对比气度和格局,大师与普通导演的距离立竿见影。另外,汤唯虽美,又怎及岸惠子深邃真切、有血有肉。
汤唯小姐你的气质独一无二。
再好的演员.拍的太弱也白搭.只闷不骚.
三星半,片子其实还不错,也一直不乏小巧思和小惊喜。但节奏实在太过缓慢,80分钟完全可以结束,太多不必要的长镜头和内心戏。ps;某些人对汤唯的吐槽简直可笑,你要一个蹲了那么多年监狱的犯人给你多丰富的表情?要不要再给你来段单口相声?最难演的反而就是平静。
果真是一部文艺电影。故事本身的设置很棒,女主人公的特殊身份注定了感情的不稳定性,并为之后的情节发展埋下了种子。可惜片子拍的非常闷,情感的触动也不多。好在饭店吵架那场很喜欢,几个人的感情细节都以非常戏剧性的形式表现出来。玄彬的身材很好,勉强三星。
最爱的三幕戏:废弃游乐场陌生恋人的起舞、幽灵市场中文对话的"好"和"坏"、中餐馆里"你为什么要用他的勺子?!"但最最喜欢的还是结尾,静坐于时间的无涯荒野处,好久不见:)汤唯小姐请继续加油吧!
"be memory","goodbye".她被爱人家人全世界遗弃 连带上耳环画上红唇这片刻的蠢动都被一个来自监狱的电话轻易打破 她的孤单无助和无奈没人懂 但他懂 他给她安慰给她陪伴给她一点小乐趣 没错 哪怕只是一点 哪怕只有一天 哪怕注定说再见 已足够...
配乐满分。。汤唯满分。。玄彬满分~~!!
一个能读懂女人心的男妓才会被个富婆爱到放弃一切和他私奔。
韩式特色的水片儿,这三星就都给玄彬和汤唯吧,这两个人实在很有FEEL
汤唯像块儿木头在游荡,如果有什么吸引人的,那就是韩式爱情片的蛋疼般清新的格调吧。故事其实不错,可惜电影大多数时间都不在状态,已经让人失去看到最后一分钟的兴趣了。★★
黑子怎么黑也改变不了我继续做汤唯的脑残粉。
疯了,这么诡异是要闹哪样。看韩片需谨慎啊!好简单一个故事,给拍得这么晕,而且习惯性地最后五分钟拯救一下情节吗?无从消受。。玄彬造型跟90后似的是要闹哪样!汤唯一直一个表情又是要闹哪样。。。无力扶墙。。。
演员毫不来电,叙事顾此失彼,形式自作聪明。
你为什么要用他的勺子?!”看到汤唯借着勋给的勇气喊出这句话,其实是质问前男友为什么这么软弱。我突然明白,有些人过于隐忍和坚强,让你总是忽略了他们的感受,但这并不意味着他们不会难过。《晚秋》里面有好多特别经典的桥段,比如换手表,游乐场配音,玄彬听不懂中文一直说“好”“坏”,勋耍计谋