剧照
剧情介绍
妈妈生了重病，住进了医院，现已生命垂危。此时，阔别已久的爸爸终于现身。他焦急万分，又犹豫不决，最终他别无他法，只能选择把一双儿女都带在自己身边。然而，在妈妈此前为孩子们造梦的基础上，爸爸又将如何实现孩子们对于梦之城堡的幻想呢？
演播时刻第二季科学救援组漫威未来复仇者 第一季国家机密红巴山德云社张鹤伦郎鹤炎相声专场唐山站真相背后霓裳丛林灌篮5赛事全纪录鬼局之猛鬼大厦烈焰国度第二季灵魂电台奇门遁甲1982（国语版）桧山健太郎的怀孕假面病房逃出黑社会的日子（国语版）天地宝莲灯那时的我们阿尔玛和奥斯卡准备好了没无名三侠客行进中国第二季瑰觅牧场的圣诞节罗曼先生，你好生命线蔷薇的葬礼伊娃2018除蚤武士杀手明日世界共谋者我的妈呀粤语版凡妮莎海辛 第五季连锁阴谋赵小兰落跑吧爱情无限重生战争中的总统们 第一季青春未央之舞·梦卓娅因子真爱试验泰国版长篇影评
1 ) 最佳影片果真实至名归，可惜这部伊朗新片看过的人太少
从马基德·马基迪享誉世界的《小鞋子》到阿巴斯的《何处是我朋友的家》，伊朗电影在拍儿童方面一向十分出色。
今天推荐一部儿童表演同样俱佳的伊朗新片——《梦之城堡》。
它讲述的是一个“浪子回头”之下复杂人性和人与之间的关爱的故事，其中涉及了不少儿童的戏份且相当精彩；它焦躁又暴力，残酷又真实，温情又可爱…
影片由曾经拍过《在月光下》的伊朗导演雷萨·米尔卡里米执导，并荣获了金爵奖最佳影片、最佳导演和最佳男主三项大奖。
作为一部片长86分钟左右公路电影，它叙事能力出色，以小见大，通过慢慢揭秘的方式，对复杂人性的进行了精准捕捉，并在围绕家庭困境的大母题下，探讨了亲情、爱情、社会等多个维度，更难得的是细节出彩，自有余味。
男主贾拉尔（哈穆德·贝哈德 ）以前是个卡车司机，因肇事逃逸而入狱。
出狱后却抛妻弃子，对他们不闻不问。
直至妻子希林住院生命垂危时，他才现身来到希林的妹妹家取她的车子拿去变卖。
贾拉尔的一对儿女寄养在妹妹家，他们无力继续承担，他才不得已带上这两个孩子，就这样他们一起上路了。
这是一个”奇怪“的一家三口组合：父亲深谙社会规则让人看不透。小女儿天真可爱有点话痨。儿子沉默寡言但聪明早熟。
即便是妻子生命垂危，贾拉尔依然不太想尽责任，而是想抓着机会逃走。
试了一两次没跑掉，他只好先带着孩子们再说，在路上他先是遇到了情人。
这个情人有别于我们常见那种自私、矫情、歇斯底里的女子，相反她有点善良、通些情理。
她对孩子们态度友好，通过她们之间的对话我们渐渐了解到了希林的一些事。
母亲希林一直向孩子们编织父亲的谎言，称父亲贾拉尔一直给他们玩具、买自行车、生日礼物等，还建造了一座城堡。
实际上，她自己却身陷泥泞中，艰难活着，但她仍然把希望和美好留给自己的孩子们。
在途中，小女儿提出想要去他们过去常去的母亲工作的叔叔家洗脚，我们才得知：
独自带着两个孩子的希林，可能与雇主存有“私情”（或是因经济所迫或是被性侵…）。
而现在她因车祸已经躺在医院三周了。
她一直都爱着丈夫贾拉尔，一直在等他，并希望在临死之前能够见他一面。
从农场离开后，贾拉尔因为开车超速，被交警拦了下来，他前去交涉并试图通过帮一位警官修车而寻觅转机...
此时，他的情人却拿了他的手机，看到了两条短信：
一个是，「我还是想你。」
另一个是，一大笔金额的转账记录。
她伤心又气愤，准备要离去，贾拉尔则在解释一番后反而放任她离开。
其实，这也很好理解，他们的关系更像是“合伙人”。
情人离去后，狠辣老道的贾拉尔，以钱贿赂交警换回了大额罚单，并反过来要去找警官告发这名交警。
最终，在对方求情说自己也有家庭要养后，贾拉尔动了恻隐之心而没有揭发他。
之后他们接着上路了，没想到，没过多久又被希林的兄弟们给半路截住了。
原来是小儿子给他们发的定位。
这群人来势汹汹，带着愤怒，看着父亲下车，小男孩紧张到泪欲溢出眼眶…
结果，贾拉尔被打得不轻，我们才得知，希林已经死去，并且是贾拉尔帮她拔管结束的生命。
希林在临死前卖掉了自己的心脏，用卖来的钱请求贾拉尔好好照顾孩子。
原来，贾拉尔对本来漠不关心甚至是一度想要抛弃孩子，到慢慢在意、关心他们，这一切的转变都是有着不为人知的原因…
影片《梦之城堡》豆瓣评分7.6分，目前看过的人不多，可惜只有700多人标记过。
片子很精彩，特别是通过一点点透露出线索，去剥开过去的种种过往和纠结，以及男主角不露痕迹的表演，都让整个影片颇有张力。
本片可以说是一部偏大男主的戏，男主贾拉尔是一个复杂的人，他身上混杂着矛盾的人性，既有残酷无情的一面，又有心软温柔的一面，这很好道出了人的善恶难辨。
好在男主是演过伊朗前总统内贾德的伊朗一线男演员，演技在线；而与之搭戏的两个小童星更是不遑多让，都让整个故事的推进看点十足。
其实，在残酷的现实面前和生活中，大抵众生皆苦，而好与坏的界限往往都是模糊不清的…
值得一提的是，影片中的希林一直没有露面，关于她的一切都是通过他人的言行所呈现的，我们也一直对她好奇着、想象着，虽然不知道她长什么样子，但我们却感受到了她丰满的灵魂。
这不仅让人想到了阿巴斯那部著名的《希林公主》，女主希林也是从头到尾都未在银幕中出现，却激发了我们更多的想象空间。
而这种发生在车里，通过对话和停车来推动故事发展，又让人想到了阿巴斯另外一部关于一个不快乐的男人决定去死，而终究没有死掉影片——《樱桃的滋味》。
这种致敬和继承，让人有着一种熟悉的亲切感，特别好。
如果前面的推进精彩十足，那么最后戛然而止的结尾，则令人回味。
儿子看着被打得很惨的父亲，内心受到了触动，在他回来之后，主动从后座来到了副驾驶。
这也预示着父亲关系的和解，和一种新的亲密关系的建立。
随后，他们展开了一段谈话，父亲对儿子说，「我没有城堡。」
儿子回答他，「我知道。」
然后，父亲接着说，「我也没有给你买自行车。」
儿子一声不吭，眼角慢慢流出了眼泪。
这个内心成熟像极了大人的小男孩，第一次展现了他的脆弱，却是那么打动人心...
突然，只听，砰的一声，车子撞到了东西。
儿子对父亲说，「你撞到狐狸了。」
父亲停下了车，对儿子说，「只是石头，这附近没有狐狸。」
儿子泪水涟涟地对父亲说，「去救它，以上帝之名。」
对儿子而言，城堡不止是善意的谎言和梦，更是代表着爱和希望，是一种情感上的连接和内心的归宿。
其实，在整个观影过程中，我们会一次次被这对可爱懂事的小宝贝们所触动，我想即便是再冰冷的心都会被他们柔化吧。
现在，让我们回过头来看影片的名字——“梦之城堡”，就不会觉得或许有点鸡汤感了，相反会觉得温暖。
事实上它源于伊朗的一个神话：
传说中，伊朗国王霍斯鲁与王妃席琳造了一所城堡，但究竟在哪儿至今无人知道...
城堡虽然并不存在，但却也可以在人的心中重建。
正如，父亲敢于正视自己的内心了（他以前逃逸了，这一次可能不会）。
正如，人与人的关爱：这对以前仅仅只有血缘关系的父子，终于在情感上实现了的连接。
我们可以心怀希望的像上述那样去理解，将其视作一次新的开始和起点。
那么，迎接他们的将是什么，我们并不得而知，而这或许才是生活最真实的样子。
事实上，生活是无法预料的，我们需要去一次次面对自己内心的善和恶并作出抉择，我们需要去一点点体验那些或复杂混沌的或平淡如水的日常...
但是，无论明天怎样遥远和多变，我们在内心深处总是更愿意相信：爱才是支持我们走下去的力量。
2 ) “对于剧作研究是一个很好的样本”（结合导演映后交流整理）
1、人物设置： 影片中的男主人公是一个复杂的人物，介于爱恨之间，介于善恶之间，需要一层一层剥离后才能看到人物的全貌。
2、情感设置： 影片的情感是节制/控制的。节制/控制控制的反而是更难的。（塔尔科夫斯基也持这种观点）
3、儿童戏的指导： 儿童戏的拍摄更多的是要依靠在前期选角的时候就选择可以出戏的小孩子。
4、非职业演员的表演： 在拍摄现场给予充分的肯定，甚至不惜“指桑骂槐”地指责摄影师，以给非职业演员建立自信和适应新环境的时间。最终他们会表演的很棒。
5、结尾的设置： “戛然而止”的结尾很吸引人。导演前期并非有意如此设置，而是在剪辑时觉得故事在此处已经讲完，继续的话只会画蛇添足，所以是在剪辑台上重新决定的这个结局。（剧本原来的结局：男子在夜色中一直走到黑处尽头）
6、片尾的“昏”（带密度拍摄）的摄制问题： 片中5min左右的呈现，导演花了3个星期拍摄。
7、导演的同时也是制片人，在片场的平衡问题： 导演自身并不平衡这个问题，只是作为导演的他，不计成本的拍，而作为制片人的他并没有给导演支付一分钱导演费。
8、影片资金来源问题： 影片通过预售各平台的播映版权来取得预收款，以此作为影片的制作资金。
9、影片成本问题： 该影片的制作成本70万美元左右。
10、片中的唯一航拍镜头的用意： 导演并未直接回答这一问题，而是让学生回答，并最终借用了学生的回答：死去的妈妈的视角，在看他们（父亲与两个孩子的关系趋向缓和）。
11、台词问题： 影片中的台词很多很长，但是是剧情所需，并不是可说可不说的废话。（电影中不是台词越少越好，而是不需要的台词越好越好）
12、人物关系设置： 影片中的人物关系是一层一层透露给观众的，而不是直接一上来就交待彻底。父亲与姨母 → 父亲与子女 → 父亲与现任妻子 → 父亲与岳父/小舅子，以及一直存在与言语/台词中的父亲与前妻的关系
13、“车”的设置： 影片中的戏剧空间——车，即使封闭的又不是封闭的。透过车窗，可以看大来往的车辆，说明它与社会发生着关系，但同时，车本身就是一个私人的空间。所以车的本身就带有着戏剧冲突。 另外，车在影片中，女儿一直称呼其为“公司”（女儿称自己是公关，哥哥负责财务），说明车更像一个家庭，这家庭中的每个人都对其有权利。（女儿：“我只允许爸爸开这个车”）（学生回答的“妈妈留给孩子的梦之城堡”是属于过度解读。但同时也从接受角度给出了一种现象的启示）
14、与《小王子》的关系： 影片中“羊”、“花”、“水彩”等设置是对《小王子》的映射。
15、影片的源头： 影片的灵感来源于导演看到的一个画面，而这个画面给他留下了深刻的印象（影片拍摄前的七八年）。基于此，导演想要写一个故事，一个剧本，从而有了这部电影。（导演：一个在加油站看到的瞬间）
16、以小见大： 影片从一个简单的故事出发，举重若轻地呈现了伊朗社会的风貌。以小见大更有力量。
17、影片表达社会性： 不要为了社会性而社会性，即不要为了去写社会问题而写社会问题。（导演说）“找到故事的唯一性是最重要的，就是那些画面的不可遗忘瞬间，社会性对于一个有关照的作者，其实会自动加入进来。”
18、审查制度对导演的束缚： 审查制度对导演其实并不能构成束缚。伊朗的审查制度只是因为一些宗教问题可能会出现一些暴力镜头不能在影片中呈现什么的，但导演总能找到适合的表达方式来表达他想要表达的东西。
19、“伴侣”的设置： 男主人公的“伴侣”走了以后并没有再重新出现。导演的考虑是：将两场爱情（男主人公与前妻、男主人公与“伴侣”）进行并置，进行一个比较。“伴侣”和男方关系是契约型，再次出现和不出现都很正常。
3 ) 梦之城堡
伊朗一向擅长儿童电影，一部《小鞋子》到现在还是研究儿童电影的必看影片。虽然电影是一部公路片，但是儿童在里面也起到了很大的推动作用，公路片的表面，其实讲述的是家庭的纠纷和爱情的悲剧。
男主是一个彻头彻尾的“渣男”，他不负责任，冷血自私，既不是一个好丈夫，也不是一个好父亲。但是，在带着两个“累赘”上路回家时，孩童的稚嫩可爱，一路上故人的重逢相遇，让男主重新回想起了曾经和妻子恩爱的往事。他不再厌烦两个孩子，而是逐渐的接纳，一点一点的找回自己的责任感。终于，在最后下车检查时，男主意识到了作为父亲的责任感，终于有了担当。
影片虽然只有短短的86分钟，但剧情紧凑，高潮迭起。在狭小的空间里，将角色的情绪、情感的碰撞发挥的淋漓尽致，让观众沉溺于剧情之中。
虽然电影算是一部公路片，但其中对爱情、家庭、亲情的描述都切合实际，是一部短小精良佳片。
4 ) 梦之城堡
希林与杰罗，两个人的婚姻，大概是年轻时激情迸发的产物。但是，现实的压力，明显超过了杰罗承受的极限，在一次犯错之后，仓皇懦弱的他，逃离了现有的生活。一消失，就是三年。 希林的死，让到处躲藏的杰罗，终于不得不现身。 此时的他，对眼前的路，毫无头绪。完全就是走一步看一步的状态。 长期习惯了的懦弱，让他不愿意去面对自己的两个孩子，甚至是不敢去面对。那是一种面对已知和未知同时存在时的慌乱。 在这种慌乱中，他机械地带着两个孩子开始转悠。一边想着怎么丢弃两个孩子，一边看着两个孩子，又是带着满满的不忍。
5 ) 回归
妈妈重病，阔别三年的父亲无奈要接纳两个幼童，而在这短短不到一天的旅程中，两个孩子身边充满了父亲与相关人的争吵打斗。在几个小时的旅途中，逐渐剥开这个家庭曾经的苦难遭遇，从侧面勾画了妈妈的形象——一个始终留在男主记忆里的聪慧、坚强和自立的女性。
妻子始终只是被谈论的对象，并未在影片中正式出场，因为她已经过世。当人们谈起她的时候，是以她的坚强、她所背负起的对一双儿女的责任、她对丈夫杀人后果的承担，昭示出丈夫的冷漠无情与不负责任。正是她的不在场，使儿子阿里与父亲之间形成了一次情感的认同。当结尾儿子告诉父亲他不会再看到舅舅们的时候，那是一种对父亲被舅舅追打行为的不认可，更是对父亲的一种从心底的认同，父亲的形象被重新型塑，父亲的权威被重新确认。在这个意义上而言，对小阿里而言，这个短暂的旅程，成为一次父亲回归的心灵之旅。
6 ) 《梦之城堡》观后
去年上影节的最佳影片，虽然只有不到90分钟的片长，却留下了念念不忘的悠长回甘。 记得上一次看伊朗电影还是《小鞋子》，这种家庭类的片子很有感染力。
同样是通货膨胀高企的社会环境下，贫富差距逐渐拉大，这部影片里的男主开始的形象是个抛妻弃子的渣男。 不论是与商家的游弋谈判，还是与前妻大老板心思缜密的交谈， 也不管是违章后与交警游刃有余的交涉，甚至是与新欢相处中刻意回避前任的沉稳老练。 都说明这是个极度理性的聪明人。 但突如其来的两个孩子，却让他也束手无策了。 随着一路上的相处沟通，观众才能一点一点察觉出男主感性与隐忍的的一面，也发现他开始慢慢打开了心扉，最后学会了与孩子用心交流，开始追寻他们口中并不存在的“梦之城堡”去了。
关于不见其人却贯穿始终的前妻，我们看到了她给孩子们造的梦，在家庭中的凝聚力，面对拮据生活的努力以及身后事的安排处理…………人物塑造不能不说其饱满。
好电影，有时候得细琢磨。
当然，还有那一句——
“我还想你，来见我最后一面吧。”
水彩笔走丢了孩子都会去寻，父亲走丢了又要到哪里找。我们知道车漆成了红色，汽油表已坏掉，当然也知道你没给我买脚踏车，你也没有城堡。我们不知道是你拔掉了妈妈的管子，把她爱你的心都卖了。泪水涟涟地求你去帮狐狸，你说这里没有狐狸，只有石头。我相信你撞到了狐狸，就像我相信前方也一定有城堡。
手松四星没问题，但还是不想。公路电影的展现特点之一，即以载具作为移动的封闭空间，对人物关系的构建有天然优势，本片除此之外还剩什么亮点？全程未露相通过细节完成塑造的希琳？父亲形象的转变？两个孩子的精细表演？不，这些都还不够，都不足以彰显与其剧作体量匹配的野心，戛然而止的结尾看似留给了观众更多思考空间，实际是带有强烈指向性的省略号而已。《一次别离》拔高了伊朗家庭题材电影的天花板，这也在一定程度上限制了本土电影后续的创作思路。
🔹siff2019🔹和大多数伊朗片一样截取了一个生活横剖面，一个懦弱的男人，辜负了亡妻的寄托还剥夺着最后的利益，伤害了孩子们幼小的心灵还挥霍着最天真的信任。梦之城堡不复存在，爱之担当任重道远。两个小孩一个纯真一个懂事，看着心疼。
小女孩的天真和小男孩的懂事像两把手术刀，切开成人世界的丑陋和不堪。结尾处急急的热泪能救回小狐狸的性命和这个男人的良知吗？如果城堡已建在心中，梦里的那座是否真实就不再重要了。一部有余味的电影。# SIFF 2019 金爵最佳影片&最佳导演&最佳男主角
在人生的道路，能共行至终的幸福，没有多少人可以理解
很一般的片子
我宣布，这是金爵奖得主。
上影节19号见面会观影，人生第一次见面会，今天看到获金爵最佳影片还是恭喜一下，当时感受只是还不错但不惊艳，公路背景下揭露一个父亲的内心以及周遭人对他感受的细腻改变，结尾戛然而止令人稍有回味，人物弧度完整，表演和摄影到位（见到摄影师本人很开森）但剧情欠佳，吊不起情感共鸣，或许是赶场的原因没细细品味，梦之城堡片名很有意思侧面对影片有所升华。总之它开启了我对伊朗电影的大门
#SIFF22#没有所谓梦之城堡，梦之城堡只存在在梦里。这么短的篇幅却可以交代得这么好。伊朗电影忧伤的味道迷人。
万万没想到上影节最喜欢的这部，临时买的票，很惊喜，完成度很高的公路片~
依旧是每年固定伊朗片 却出乎意料 结尾真好啊 小男孩小女孩可爱🦊 好几幕都觉得这下要出事了 大概是以往的故事都让人太难以平息 今天有感动有爱有希望（？我写的什么
中国导演能拍出10分钟就行了。
三座金爵的名头下，导致小朋友期待值过高，看完也就觉得中规中矩了。
车内视角的分层与父亲关系的重建，当儿子Ali愿意坐向那个位置的空缺时，即父子关系的悄然和解（或者毋宁说建立）。车内空间是逼仄而分层的“两个世界”。《梦之城堡》在大部分时间里如同用阿巴斯的方式完成一部好莱坞的剧本，直到影片的结尾，影片随着父亲打开的车门那一刻结束，暧昧性的冲击，仿佛看到了法哈蒂《推销员》中缓缓打开的那扇门。
上影节最佳影片。
颁完金爵奖补看，人物关系很有张力的伊朗小公路片，三项大奖实至名归，锡兰做主席钟情这部更不意外。前妻去世这天，渣男不得已开着一辆破车载着天真可爱话痨的小女儿、一言不发但什么都懂的小儿子去接新妻子，还要面对前妻的兄弟妹妹、前妻的暧昧合伙人等各色人物，一点点剥开过去的种种恩怨纠结，剧作表演不露痕迹，言语之间明枪暗箭。渣男对亡妻极力摆脱的同时还保留着可怕的控制欲。投胎伊朗的孩子上辈子是不是都是影帝影后？
成人的苦和幼嫩的苦，总之人生皆苦，只好寄托梦和幻觉。
伊朗大部分的电影，就是故事简单淳朴，技法常规笨拙，此片也不例外。通过一段公路行程，表露了一段妻子爱丈夫至深，丈夫不忘妻子的情感，以及通过父亲与两个孩子的短时间相处，在结尾处表现父亲向善的转变。
有着公主名字的希琳自始至终没有出现，一如阿巴斯的《希琳公主》里的银幕从未出现一样。典型的时空高度浓缩的中规中矩的伊朗电影，可看作父亲的「成长电影」。两个孩子对比强烈却都演得精彩，镜子式地映射出家庭内部的关系。
SIFF2019的最后一场。虽然昨天刚拿最佳影片，看的时候也只报了四星的期待，看完觉得有五星的成片效果。可能是在电影节看了太多慢节奏无厘头的艺术片，梦之城堡在其中显得格外老练，尤其体现在叙事手法上。在放映结束后的主创见面会时发现导演放映全程就坐在我右边的第三个座位上，好神奇。