为了父亲的移墓,定居美国长达九年的阿棕,睽违许久回到家乡。他带了伊恩一起回来,但全家族并不知道伊恩正是阿棕的男友,而此趟阿棕也正打算与母亲出柜。长久以来,母亲一直希望阿棕能够早点成家,让她可以抱孙子,就跟所有平凡的家庭一样。阿棕一直找不到最适当的时机开口,就在此时,他意外得知母亲罹患重病的消息……
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一。伊恩真的超级爱阿棕。
好多的表情细节都流露出伊恩满满的爱意啊,还有有意无意的污段子,也是带着满满的挑逗爱意。
这个表情真的太让我感觉伊恩就是深深的喜欢着阿棕。这种惊讶又内心无比窃喜兴奋的表情。虽然表面上看来是嫌弃,但是掩盖不住的是无比的欣喜。
担心阿棕不能入睡的伊恩,在屋外和奶奶等了阿棕好久,被蚊子咬了一身的包,还悄悄的和奶奶吐露了和阿棕的过往。但是醉酒回来的阿棕不仅态度暴躁,而且听到伊恩把一切都告知奶奶后,也没有在意,而是戏谑的调侃。
这要是我,我估计得气炸了。但是伊恩很隐忍啊,虽然内心气愤,但是被他对阿棕的爱压住了。只是自己生闷气,没有和阿棕吵起来。
这里的阿棕真的是大猪蹄子………说的每一句话都是一点都不顾及伊恩的感受。伊恩后面这一段的表情演绎的太棒了,后面那种气愤化成委屈的表情,再到后来忍不住要落泪。
伊恩这个憨憨一样的痴笑,真的是表现出一种难以按捺住的幸福感。他真的超级爱阿棕啊。迷离灯光下的眼神交错,镜头大部分都在刻画伊恩满满的柔情的爱意浓浓的目光,直到最后面实在难以按捺内心汹涌的爱意与感动,才会对着天痴痴的傻笑。
要不是迫于外界的目光,伊恩肯定是按捺不住爱意,看着爱人的眼睛 轻轻的亲上去的。可是在这里不能这样,他需要隐忍克制,而慢慢地一种幸福感越来越强,越来越觉得遇见阿棕的难得与宝贵。
感觉幸福到了极点的他只能痴痴傻笑。
二。阿棕也深爱着伊恩啊
阿棕无疑是爱伊恩的。
简直太多太多了,真的是满满的爱意啊。
幸好结局是那样美好,不然我真的要原地爆炸,久久不能释怀。两位演员的演技真的是极其细致入微,就像是假戏真做一样………
故事虽然老套,但是演绎地特别细致,特别让人回味,让人久久不能释怀。看剧中,我就想看到两个人抱在一起啃上好几分钟,就想看到一对人深情地对视。
哎…可惜一切都有点太过于美好了
何谓爱?
爱不是一见面的天雷勾地火的水乳交融。
爱是在别人夸你比我更棒的时候偷偷笑,在你面前变成小孩,和你较劲谁骑车更快谁做饭更好,在你说起结婚的时候黯然神伤,在你说话的时候专注地盯着你,妈妈问你喜不喜欢那个女孩的时候和你在后视镜对视又低下头。指尖划过你小腿的肌理,你的脚趾微微收紧。把闹铃换成轻轻的滴滴声,一醒就摸索着关掉,生怕吵醒旁边的你。我恨我们在舞台下如痴如醉时不能相拥,只能用眼神传递爱意。我替你挡堂弟递来的酒,你在门廊任蚊子叮出一身包等我。
爱是奶奶忘记了所有伦理纲常却还记得爱情最本真朴实的样子:“你把你的爱人介绍给你的家人,这怎么都不是错。”“跟那个男的不成又怎样,大不了找其他男人,大海里全是鱼!”
爱是妈妈在婶婶骂我死基佬的时候毫不犹豫的耳光,是她为了我分家,离开那个曾经给了她温暖和陪伴的羁绊,是她在机场给我和我爱人的拥抱,是她希望无论发生什么我和我的爱人都能幸福,是她挣脱了过去的生活和观念,开始学车。
身为中国人和越南同在东亚文化圈真的狠狠地共情了,劝婚什么的以为自己关心后辈实则真的很烦人,特别是迁坟后宴席那段拿着大话筒在台上让人家说什么时候结婚太ex了,看着就窒息。还有分家产那段也很真实……
不知道为什么会有人觉得老套,难道是我看的太少了吗,反正我没见过这样把细水流长的生活这样唯美而真实地做成艺术的电影。
Ps.奶奶好可爱!两个男主也都很帅!!
就同性所面临的社会压力而言,东亚文化圈内都差不多存在,但剧中主角面临的处境还不算是很糟糕,充其量只能说算是中等的。首先男主的父辈,父亲去世了,家族内的近亲虽然曾以此侮辱咒骂,但是剧中矛盾主要体现在家族内部利益分配,男主只是导火索;其次是爷爷辈,只有一个奶奶,不仅不会阻碍,还会暗中支持;然后男主的身份还是美国公民,作为后路他就算不想坦白也可以想办法搪塞,回美国继续他的生活;最后男主真正出柜也是借由一个“乌龙”场景讲出来,又是一种巧合。
虽然剧中情节把那种窒息感传达出来了,但我认为比起现实来说还是easy模式了。试想你是在小村镇长大,你有众多同辈,他们都先于你结婚生娃了,此时压力来到了你身上,不像电影里同辈只有两个;你的父母健在,七大姑八大姨众多,且常常聊天就能聊到这个你不想提起的话题上;你的爷爷奶奶也健在,且用“活不到抱孙子”为由各种“暗示”你,他们思想更传统,你觉得就算能让父母知道,也千万不能让他们之后。镇子上的各种熟人平时就嘴碎,你更是不敢想象要是让他们知道了,怕是这个家以后不用回了。即使是你终于疲于应付,逃离了老家,回到工作的地方,这里虽然更加自由,没什么熟人,邻居之间互不认识,也没人关心你的私事;但是在目前的国内环境里,大部分的人还是选择做个“地下党”,毕竟不是所有人都有那种神仙工作氛围。
因此,我为剧中人感到窒息,我更为我自己感到窒息,而且我没有美国可以躲避逃离。
如何向家人“出柜”,总是那个令人纠结又无法绕开的难题。传统的规训、顽固的规则,塑造着家庭,也束缚着爱情。但如果亲情如此沉重而强大,它能创造羁绊,也应当能化解隔阂。需要对抗世界的,不只有我们自己,还有家人。而我们可以站在一起,给彼此勇气。
越南乡间的某个夏夜,蝉鸣和微风撩拨着心事。
男孩趴在桌子上,指尖轻敲着桌面,向“老糊涂”了的“奶奶”讲述他和恋人相爱的故事。
“听起来,你们两个应该结婚,给我生孙子孙女。”
“但是,他是男人。”
“啊,男人不能生孩子...” 奶奶面露难色,像是一个无法做出抉择的孩子。
“但是我爱他。
....可是这次回来越南,我不确定我们这样做是不是对了。”
“为什么?”奶奶摇摇头,“你向家人介绍你的爱人,这怎么都不是错。”
爱情与亲情,在这位患有阿尔默兹海默症的奶奶这里,好像自然而然地得到了和解。
这段对话出自越南同志影片《再见,妈妈》。
为了亡父的迁坟,定居美国长达九年的阿棕回到越南乡下,和他一起回来的还有他的同性恋人伊恩。保守的东南亚社会、家族的压力、长子的身份,共同编织了阿棕的困境。但这次旅程,阿棕打算和伊恩一起,向家人坦白“真实的自己”。
如何向家人“出柜”,总是那个纠结又无法绕开的难题,但是《再见,妈妈》没有将同性爱情与亲情间的冲突放大,而是选择用温情弥合裂隙,呈现出一种不同的声音—— 一个多元、温暖、赋予我们力量的声音。
小镇的嘉年华中,随着音乐跳动、霓虹灯闪烁,阿棕和伊恩沉醉在彼此的注视中。
身处越南乡村的他们,不能亲吻、没有拥抱,但若即若离摇晃着的身体里是两颗炙热跳动的心。
阿棕和伊恩的爱,正如歌里唱的:
“这些天,我们的爱有如美梦;这些天,我们的爱有如诗歌”
是和诗歌一样唯美的爱意,但也是和诗歌一样含蓄而隐晦的欲望。
以“朋友”之称,生活在大家庭中,二人的情欲表达是克制的,却又是暗流涌动的。
电影在这方面的刻画也颇具东方色彩,导演用细腻的镜头语言、充满挑逗意味的对白,勾勒出阿棕和伊恩的情感轮廓。
比如暴雨的午后,阿棕和伊恩躲进浴室中,激烈的亲吻之后,镜头就直接切到了两人赤裸着身体相依的画面。阴冷的色调下,情欲也是收敛的,它弥漫在氤氲的水气中、投射在伊恩的目光里、停留在阿棕爱抚的指尖。
再如二人对白中的“弦外之音”:
阿棕对阿文说:“家里的床很硬,你应该不习惯”
伊恩却用手叩着床板,意味深长地回应:“你说得对,是有点硬”
这些隐秘的情欲,是“美梦”在“现实”中的生存策略,却也是无法袒露在阳光下时,呼之欲出的爱。
影片开头,阿棕和伊恩重回故土,他们并排坐在狭小的车子里,从机场缓缓开去越南的乡下。经过隧道时,斑驳的灯光照在二人的脸上,忽明忽暗。外面都是开往同一个方向的车辆,似乎也暗喻着他们要变得和大家一样,佯装出“直人”的一面回归。
然而当阿棕的手在黑暗的遮挡下,小心翼翼地触碰到伊恩,那种温度瞬间点亮了他们的脸庞。而后座熟睡的亲戚,仿佛见证着时间为他们定格在那一秒的感动和温暖。
片中灯光的运用巧妙地寓意着同志们在社会上的难言之隐,爱情的光明亮温暖,却要在黑暗的夹缝中闪耀,转眼间就又要面对现实残酷的挑战。
《再见,妈妈》讲述的是向家人“出柜”的故事,不过从始至终阿棕都没有正面向母亲坦白,母亲在知道后,也没有和儿子发生激烈的争吵和冲突。一切都在润物无声中了然,又在隐忍和无言中各自化解。
影片中的一处细节设计很有意思,那就是阿棕家人两次认错人的经历:
第一次发生在阿棕和伊恩刚到家时,母亲从背后抱住伊恩,错把伊恩当成了9年未见的儿子;
第二次就是患有阿尔默兹海默症的奶奶,一见面就哭诉着抱住伊恩,并且在整部影片中都一直把伊恩错当成了自己的孙子。
其实拥抱这个亲密的肢体语言,在传统的东亚文化里并不常见,这两次看似错误的拥抱,实则推动了一种认可的温暖。尽管阿棕还没正式向家人出柜,也没有正式地介绍伊恩,但伊恩好像早已融入了这个大家庭,母亲和奶奶的举动似乎也在告诉我们,她们早已接纳了这另一个“儿子”。
阿棕和伊恩在家中生活,对于那些暗流涌动的日常亲密互动,母亲也许早就有所猜测,也因此最终捅破那一层窗户纸的也是母亲。
阿棕和伊恩闹别扭之后,以为伊恩一直躲在浴室里面没出来,于是在浴室门口敞露心扉,诉说自己得知了母亲的病情,更难以开口和母亲出柜。
阿棕的一番自白后,浴室的门开了,只是里面并不是伊恩,而是母亲。
母亲当时的心情也许十分复杂,或许她也没想到会是以这样的方式,得知自己的儿子是一名同性恋。但本可以不采取任何行动、装作一切都没有发生的她,还是推开了浴室的门,走出来问阿棕:“你们是一对恋人?” 随后没有再说什么,便转身离开了。
得知真相后的母亲,也经历了懊恼、不愿相信的过程:“如果你当时毕业回来,就不会....” “一定是你在那边一个人呆久了,太寂寞了...” 然而更多的话,母亲也没再说下去了。阿棕依偎在母亲的脚边,仿佛又回到孩童时期,一切都能被原谅。
直到一天阿棕和表弟发生冲突,表弟拿同性恋的身份辱骂阿棕,一向温柔稳重的母亲没有默许,而是反手打了表弟一巴掌,维护了自己的儿子。影片最后,在机场送别阿棕和伊恩时,母亲也出人意料地先拥抱了伊恩。
导演并没有着重笔墨呈现母亲接纳这一切的过程,事情看起来如此的顺畅和幸运,但是并不突兀。因为前文早已埋下伏笔,阿棕面对婚姻的闪躲、阿棕和伊恩亲密的互动,母亲都看在眼里。她接纳儿子身份的过程,在“出柜”前或许就已经开始,而她也早就做出了自己的选择。
长久以来,我们都将东亚语境下的家庭视为束缚、视为枷锁,然而从另一层面来说,这种对于亲情的重视也许也能催生出超越观念的包容与理解。如果这份爱沉重而强大,它会创造羁绊,也应当能化解隔阂。《再见,妈妈》便是这样一个用温情化解矛盾,赋予人希望的故事。
《再见,妈妈》中充满着重逢和告别。影片开始时车子从机场驶向乡间,影片结尾时又往原来的方向驶去;和挚爱的亲人重逢,告别过去那个怯懦和掩饰的自我;阿棕和伊恩最后还是要离开越南,回到美国生活...
返程回机场的路上,阿棕的头一路靠在母亲的肩膀上。其实从始至终,母亲都没有亲耳听到儿子的“出柜”坦白,但随着故事的发展,这反倒多此一举了。母亲也许从见到阿棕身旁的伊恩的那一刻,就明白了一切。
在整部电影中,男性长辈的角色都是缺席的,着重呈现的是母亲作为家族顶梁柱的坚韧。而母亲和奶奶这两个女性形象也展现出了温柔的力量和强大的包容度。
阿棕重逢的还是那个给他肩膀依靠的妈妈,而他告别的是九年、甚至更久时间隐瞒自己性取向的自己,这也是伊恩一直顾虑的问题。所以当返乡之旅结束,对于伊恩来说,阿棕成长了。对于阿棕来说,母亲也成长了。
母亲不再把一个达不成的愿望寄托在儿子身上,她也挣脱了自己身上以家族为名义的束缚,不再为这个看似和谐实则勾心斗角的家族隐忍和承担了。
拥抱送别”儿子们“后,从机场回程的路上,母亲擦干了告别的眼泪,微笑着对小叔说:“我要学开车了”。阿棕和伊恩完成了出柜的旅程,而母亲的旅程才刚刚开始,而且这旅程只属于她自己,此刻的她,重获自由。
《再见,妈妈》的故事结束,但我们自己的故事还在每天上演。
我们会在人生中乘坐上许多车辆,但究竟我们何时可以为自己掌握方向盘去到我们想要到达的地方呢?有人忙忙碌碌大半生,为家人、为子女、为朋友,却忘记了为自己而活。
一辆车子开来又开去,如同我们的生命:降临,生活,然后离开。陪同我们见证这一路上的风景的有家人,爱人,更重要的还有真实的自己。坦白,是与家人的和解,也是与自己的和解。
这过程也许要九年,也许几个月,也许一瞬间。
无论如何,愿你也能踏上属于自己的旅程,愿你理直气壮,
因为把爱人介绍给你的家人,这怎么都没有错。
提起越南电影,很多国人的印象想必还停留在上世纪90年代。
陈英雄的《青木瓜之味》和《三轮车夫》,托尼·裴的《恋恋三季》,在中国都算有知名度。
《青木瓜之味》拿过戛纳的金摄影机奖、提名了奥斯卡最佳外语片;《三轮车夫》勇夺威尼斯的金狮奖,男主是梁朝伟;《恋恋三季》入围柏林的主竞赛单元。
然后似乎就是漫长的真空期,越南只是作为西方战争电影里的故事发生地而存在。
直到2019年9月,国内院线上映过一部越南电影《二凤》,但毫无水花,票房仅60多万人民币,在豆瓣只有5.7分。
但它在越南电影发展史具有里程碑意义,不仅是越南影史本土票房冠军,还成为了第一部登陆美国院线的越南电影。
而且烂番茄鲜度高达95%,爆米花指数也有86%。
IMDb数据显示,美国票房是约60万美元,全球票房是570多万美元。
我当时并没有去影院看,后来在腾讯视频上线了才看。
我可以理解,它为什么在中国遇冷。一是国人都不熟悉越南电影,片名也很寡淡,没有吸引力;二是“孤胆母亲涉险救女、重返罪恶之城以暴制暴”的复仇故事,虽然是爽片题材,也顺应了女权的时代潮流,但制作上很复古甚至土气,如果不是选越南语的音源,像是在看二十多年前的老港片。
这份复古对美国人来说可能还有猎奇,但在国内,连香港动作片都式微了,更何况是仿港式动作片的越南片。
越南是我很喜欢的旅游目的地,我第一次出国旅行就是去越南,去了河内、岘港和胡志明市,破败又有风情,越南菜也不错,给我留下了很美好的旅行记忆。
但越南话和泰国话的难听程度有得一拼,除非是特别出名的高分越南电影,一般也是很少关注越南电影。
最近资源网站在推一部越南电影《再见,妈妈》,乍一看名字容易和今年一部高分韩剧《你好再见,妈妈!》搞混。
豆瓣上评价人数还不多,但评分高达8.2,吸引人一窥究竟。
2019年8月在本土上映,2020年3月在台湾上映,台湾译名《我,最亲爱的》。
《再见,妈妈》既是一部小清新同影,也是一部家庭伦理片。
为了给爸爸迁坟,已在美国待了数年的男主人公Van返回越南,同行的还有美籍越南裔男友Ian。
Van是家中长孙,老家是在越南一个比较乡间风情的地方,是亲戚群居的大家庭模式,Van的妈妈守寡多年、操持家族生意,奶奶患了老年痴呆症。
Ian初来乍到,Van的妈妈、奶奶都一度把他错认成Van,尤其是奶奶,把Ian当孙子黏着不撒手。
Van自然是瞒着家里他和Ian的真实关系,只说是好朋友。
一开始,Van和Ian体验着很小清新的乡村生活,有私下的甜蜜,也有当着别人一些暗戳戳的互动,恋爱中人的暧昧是再怎么小心包裹也会泄露气息的。
Ian很讨人喜欢,Van的亲人们也和Ian相处得很好,尤其Van的堂妹Kim还对Ian一见钟情。
奶奶持续把Ian当成Van,对他非常好,还硬要给他零用钱,但也催促他结婚、生重孙,还说要把财产都留给他。
处境尴尬的Ian,在一天晚上和奶奶谈心事,讲述了他和Van相识相爱的过程,奶奶很可爱,虽然也纠结于男人怎么生孩子,但更多是关爱孙子的态度,并讲出了金句:你把你的爱人介绍给你的家人,这怎么都不是错。
Ian是15岁就移民美国了,读的是护士专业,他的成长环境和处事观念自然和成长于越南传统家庭、大学才去美国的Van有着一定差异。
Ian其实算是很贴心懂事的情人了,但Van对出柜的犹犹豫豫、周边人给Van做媒,还是让Ian很郁闷,两人的感情也受到一定考验。
戏剧冲突的高潮是一场公开逼婚。
Van的爸爸迁坟完成后,家里举办宴席,出席的除了全家人还有些父老乡亲和家族生意伙伴。
家族生意伙伴Mr.Tam在台上公开对Van逼婚,一定要Van对家人表态何时结婚,Van搪塞说很快了,Mr.Tam就强行解读成是年底,他一心想把自己女儿Lien嫁给Van,Van的妈妈对Lien也很满意。
这时奶奶突然跳出来了,上台抢了麦克风,说台上这个男子(指Van)是要跟她的孙子(指Ian)结婚的,说他们在一起很久了,还说谁要阻止就要overmydeadbody。
家人借口奶奶喝醉了赶紧把她架离现场,而逼婚还没结束,Van的妈妈接着强逼Van要他当众说说自己的人生规划。
Van的说法是要定居美国,并带母亲过去。
宴席在尴尬中不欢而散。
亲人可以是温馨的守望相助关系,也可以是世间最难缠的人际关系。每个大家庭都会有些糟心事。
Van和堂弟Khoi小时候亲密无间,但长大后命运走向不同导致关系疏远,Van出国深造还能继承家里土地,而Khoi留在老家混日子混成了酒鬼,还私吞家族公款。
Khoi的妈妈也非善类,做传销卖过期保健品坑了村里一些下线,还坑了自己的小姑子(Van的姑姑),村里人来家里索赔,Van的妈妈出面做了扛事人。
而在这时,Van偶然发现妈妈身患糖尿病,她也瞒着家人。
接下来在一个意外情况下,Van妈妈知道了Van和Ian是一对恋人。
母子连心,血浓于水,妈妈没有亲情绑架Van,而是自己努力做了调适,接受儿子的同志身份并出面保护。
Ian外出散心,路遇喝醉的Khoi和同伙,Khoi抢走Ian的手机,威胁他还殴打他,幸好被出来寻他的奶奶救下。
Van为给Ian报仇,和Khoi大打出手,Khoi的妈妈一番搅和,还逼着分家产,牵出更多狗血往事。
Van的妈妈一气之下决定和其他人做切割,搬离老宅,不再管家族的事。
编剧和导演比较善良,结局还算温情,亲人间虽然撕破脸但温情犹存。
Van和Ian启程回美国,Van的妈妈也开始学着自己开车了。
两年办好手续后,Van的妈妈应该会去美国和他俩团聚。
出柜的困难没有预想得大,家族的纠纷没有太残酷,这使得剧情为更多受众接受和感到温暖。
也许相比一些现实情况,电影有美化的嫌疑,但总归是给了人以希望。
Van的妈妈和奶奶,确实希望Van结婚生子,可最深层的希望还是Van能有人作伴、获得幸福,而这个伴,是不是女人,其实并不是最重要的。
越南2015年就新修订了婚姻家庭法,废除“禁止同性婚姻”法规,可以举行同性婚礼,不过政府不予承认或针对纠纷案件提供法律保护。
近几年则似乎没见到进一步的报道。
但同为社会主义国家,越南已经可以全国上映同志题材的电影,这一点比起我国还是开明得多——据查资料,2011年的《迷失天堂》是越南第一部在影院公开上映的同性题材影片。
如果说《二凤》像港片,那么《再见,妈妈》则像台湾电影,尤其是李安早期的父亲三部曲。
影片开头是Van的妈妈在做菜,等儿子回家,有点像《饮食男女》开篇。
隐瞒同志身份这一个主要戏剧矛盾则像是《喜宴》。
代际之间的观念差异可以想到《推手》。
另外Van和Ian的骑车出游和湖边倚靠,也有点《请以你的名字呼唤我》的影子,而奶奶对国外回来孙辈的呵护则有点《别告诉她》的感觉。
当然,这些只是一些“皮”的勾连,说《再见,妈妈》像台湾电影更多是说“内里”。
比如带情绪的细节场景、细腻的情感描摹,传达的家庭情感也是华语观众很能共鸣的。
另外,《再见,妈妈》之所以好看还在于人物。
作为同影,Van和Ian颜值俱高,虽然都是电影新人,但好在演得真诚,对手戏有火花。
作为家庭片,妈妈一角演技在线,而奶奶一角更是全片最讨喜抢尽风头。
“有奶奶护着你,谁也别想欺负你。”
谁不想要这样一个奶奶呢。
当暹罗之恋遇见家族之苦,甜度爆表的亚洲同影。导演接受提问时对抓马的解释很有意思,他说两个注定在一起的男孩就像细水,家庭抓马则是向水里丢石头——会掀起浪花,但不会打断河流。两位男主干净清爽,光靠脸就该给我锁死。全程助攻的戏精奶奶太可爱啦~!
愿有情人终成眷属,是时候该把对象带回家了
我怎么觉得这部才是19年最佳男同题材呢,它有更贴近东方语境的情感表达方式,有我们更熟悉的东方伦理/亲子关系,尊重血缘伦理的同时也不失批判。甚而让我想起《三心两性》。既然我把《三心两性》都搬出来了,当然也说明这是一部值得观看的影片啦。PS:小男主是护士出身,男人做护士不仅需要具备传统女性的细致和温柔,更需要莫大的勇气。看完你就知道他是多么甜蜜、暖心及勇敢。
比较生涩,编剧尽量克制不想太狗血,即使后面没啥意义的狗血还是出现了(某个失心疯大妈爆料自己在外面睡了男人),而且一开始铺垫的礼物也不是爆点,但胜在情感是真诚的,看到后面居然勉强感动了一下子。越南林更新和越南陈伟霆两个年轻演员的表演肢体有点僵硬。
这部电影就像一块琥珀。第一次看到这样干净、自然、温情、毫无造作感的同志片。里面的人、每一处生活细节,都有一种熟悉感。好像梦回九十年代的中国小镇,毫无修饰的年代记忆。他们骑着自行车在泥泞土路上被大雨淋湿的场景,几乎可以成为一个经典,可以被安置到任何一部优秀的电影和小说中去。
哪里找的这么清秀的越南男生哦真的太好看了,妈妈也端庄美丽。家家都有本难念的经,一边是穷恶亲戚,一边是两个乖巧的可爱儿子,当然选后者啦!结尾很催泪,亚洲社会无法割舍的永远是亲情和家乡,喜欢妈妈结尾开始学开车的场景,她终于开始为自己而努力了。10.10@BIFF第11部(应该是观众最少的一部了)
这样的家庭不幸?那你可能真的没见过什么叫不幸
越南拍出了中国人拍不出的片子。
唉,我们亚洲人啊!为什么总要遇上疾病、衰老、死亡、伤害……才能看明白,才会懂取舍,才会想到爱最重要,才会想要真实做自己呢?
3.5 有点《CMBYN》《喜宴》混搭《别告诉她》的感觉,入了美籍的越南人在回乡后与民俗、代际间不断拉扯。虽然挺撞梗的,但还是蛮好看的,尤其比起《别告诉她》强太多倍了。对越南的同志题材电影,一直停留在潘党迪和武玉登的那种印象里,这部的气质调性的确已经大不相同。
越南跟中国太像了,一个大家庭住在一起,吃饭用筷子,起坟的时候子孙要在场,周年纪念会有流水席,拜拜的时候要烧香,会有家族财产分配的矛盾,妯娌之间的口角……这么一个出柜的故事发生在东亚除了日本和几个穆斯林国家的任何地方,都是这么个拍法。片中的小受实在太可口,身上散发着一种击中人心脏的美好,看到他,就有一种想要呵护他的冲动,我不知道,他的形象的塑造是否借鉴了刘烨。本片导演临摹李安,很成功。
“你把你的爱人介绍给你的家人,这怎么都不是错。”
很奇怪的故事展开和收尾,稍微有点老土,主要还是导演弱了点,勉强及格的水准。
把爱的人介绍给爱的人本就是一件幸福的事
1.31G。人美。故事老套,亚洲国家还在为出柜而苦苦挣扎,哎。
果然是近几年比较好看的同志电影,特别是最后半小时高潮迭起,将母子出柜,恐同霸凌,青春和解,家族纷争以及同性伴侣之间的爱意,集中呈现得精准又微妙。这样的故事放在我国东南沿海任何一个城市都是成立的,性取向成为家国世界与个体亲密之间最大的冲突,同时利用奶奶这个角色,进行巧妙的错位,让一切矛盾化解到温情之中。最终,母亲毅然选择自己重新上路,是最大的惊喜
男二痴痴的笑,谁能抗拒得了;屋外轰隆雷声、倾盆大雨,屋内俩人缠绵缱绻、闷热天气里偷得一丝清凉,印象深刻。
好看啊,本土而扎实,很东方的细腻表达,家庭的羁绊几乎成了东亚同性电影的文化现象,要么激烈反抗要么默默认同,而所谓的圆满结局也大多伴随着某种程度的牺牲,像儿子总是回避、犹豫、遮掩,但爱情继续纯真水到渠成,妈妈总是沉默,面对性向和寄生虫般的家人,不言语但优雅、得体,脆弱、无奈不显见,直到最后她说“我要自己学开车了”,既是“再见”也是“谢谢”。男二有次猛然回头,小鹿般的眼睛秒穿《蓝宇》的刘烨,惹人心动。
完成度很高啊,奶奶固然可爱,妈妈更是大爱,那句我要学开车,太强大,虽然不一会就会了,这就有点过了喂。情感塑造妈妈和男友说来就来,最动人,俩位的眼神都是一秒令人想流泪的那种,男友看男主的眼神更是绝了,羡煞旁人。其他家庭成员的设置也十分接地气,那个戏剧冲突简直是我国教科书级别版,表妹和送货叔叔女儿的安排也增加了影片的饱和度,为那份久违的感动和情感的文化共鸣力荐。
母亲祝你幸福的话语最难启齿,舅妈孤独终老的诅咒如影随形。妈妈抱错了期待的儿子,奶奶误认了真正的长孙。为何我们用期待压垮真正的自我,用诅咒代替祝福,只敢在潮湿的浴室里发酵感情,只能在凌晨的闹铃里爬回现实。可以与你一同浇花砖,做意面,送出遗忘的珍贵项链,收获普通的一句有关幸福的祝愿。