1995年的夏天,高中生博人(石田壹成 饰)正处于精力旺盛的年纪,他和同班好友顺平整天混迹在游戏厅或闹市区,一来二去就认识了一个弱智少年室冈仁(香取慎吾 饰)。在一次街头斗殴中,他们结识了街头混混五郎,优等生神谷勤。五名少年性格迥异,家庭环境、人生目标也各不相同,唯一的共同点就是均为热血方刚的未成年,他们因为经历了种种而走到了一起,共同面对成长的苦与乐。
博人出身优渥家庭,父亲严厉,哥哥优秀,他就越发显得不成才。在一场演唱会上,博人遇到了美丽的女大学生萌香(樱井幸子 饰),并对她一见钟情,不久却得知她是自己哥哥的女朋友。然而博人不想就此放手……
《未成年》可能是评分最高的一部青春剧了。实际上,说它是青春剧,也许低估它了。与那些致力于表现青春期酸酸甜甜情感状态的青春剧不同,它有着强烈的社会批判意识,试图在社会视野下展现日本中青阶层之间的矛盾冲突。但是作为一个社会问题剧,它展现的社会意识又多少是有些单薄的。
这个剧前半部分像《阳光灿烂的日子》,可惜后半部分是败笔,青春大逃亡然后被成人社会武力镇压,不仅用力过猛,而且把青春的失败简单化了,成人社会沦为一个脸谱化的丑恶形象,对它的抗争及其失败的悲剧性,反而是无力的。如果以为把成人社会描绘成一个全员恶人的状态,能为青年人的反抗提供更大的正当性,未免太天真了。
青春的悲剧性,不在于简单地把成人社会作为一个对立物,而在于对自身的葬送,时间就是最强大的收编力量。这方面,本剧反而不及日剧中另一部青春剧《白流线》深刻。当然,在表现青春期的社会问题性上,《白流线》又显得过于单纯了。编剧野岛伸司像个愤青,我看过他编的另一部剧《高校教师》(1993),师生恋在社会逼迫下以殉情告终,我觉得都是缺乏更深刻、复杂的社会意识的表现。这种简单的对立及反抗,仍然是一种浪漫化。
当本剧结尾,青年反叛者们操起枪支与警察对抗时,这样戏剧性的抗争场景,编剧显然不明白,青春最大的敌人是自己。只有把这种屈辱与悲愤指向自身,青春才能获得它被毁灭的价值。
青春的收场,不是爆裂死亡于成人社会的武力,而必须留在平庸中年的无尽回忆中,在时间的隐忍中消磨殆尽,就像慢慢熄灭的篝火。
如果说有什么有意思的地方,大概是本剧跟《阳光灿烂的日子》一样,都安排了一个“傻子”的角色,他当然是青春期赤子之心的化身,青年人的“傻”与成年人的世故与鸡贼形成对照。
另外,让我印象很深的台词,并不是编剧借人物之口喊出的那些讨伐成人社会的宣言,而是这一句:
一个社会混混,让男主认为他“特别美丽”。这是对世俗偏见的反叛,当然,也是有点浪漫化的。
我们的季节,无论在何时都会瞬间变成一片白色
博人,你活到现在,有遇过什么有趣的事吗,跟悲伤难过的事比起来如何?不成比例吧。你们出生在一个好时代,大人都这么说,这个国家没有战争,我们可以过着和平自由的生活,也几乎没什么贫富差距,大家都有均等的机会。可是这么说,只是不给我们任何的借口地逼迫我们。每天有的只是压力,想要逃的话,除了寄托于宗教也没别的法子。压力累积到一定的程度,就会找一个冲击的方向,向着自己的人自杀,向着别人的失去原则,那就好像狩猎一样,人的狩猎。精神上拒绝着现代,用很久以前的祭典大肆庆祝原始的狩猎。失望和愤怒,会造出另一个人格。只要活着就有好事,现在这种美好的事对小孩子来说已经说不通了,他们也已经早就被压力侵入了。
谁都会有一些不满,别再拿别人跟我比较了,不只是那么小的事,我讨厌所有的事,都要跟其他的人比较。比如说,找寻他人的伤口,假装要为他疗伤,为了避免疼痛,他只好攻击别人。比如说,别强把一个价值观加在她身上,否则她将会绝望,只想变成一个孤单的人。 别人不比我伟大,我也不比别人伟大,住在豪华的房子,开着好车的人有什么伟大的?只是他想要而已。东大毕业并不伟大,,参加奥运也并不伟大,政治家也并不伟大,只是他们想成为那样而已,有些事情是努力也做不到的,有些人怎么努力也成就不了大事,每个人的细胞都不一样,再说,踩着别人的肩膀,自己往上爬的人,那一点都不伟大,我们不是电视或车子,即使本身不愿意,也会被别人比较彼此的性能,对于那些视线,是我们已经厌倦这个社会了。 我们的一生,只不过是吃饭与睡觉,有什么差别,如果不伤害谁。不伤害谁的话,对的,对我们来说是没什么差别的。 可是至少那时年轻人都认同我们,对这世界的矛盾与自己成为齿轮的一环感到厌恶的感觉。可是现在呢?真可怜的未成年人们,今晚是圣诞夜,法国还要进行好几次核子试爆,可是人们却依然使用着香奈儿跟LV,喝着葡萄酒跟香槟在庆祝,每个家伙都犯了冷感症。
没有什么东西能衡量出人的价值,如果社会想去衡量,我们的头脑运动才能的话,那就拒绝这个社会吧,拿我们来比较的家伙全都闭嘴,如果你们感到有无力感,感到矛盾,感到愤怒,想说“不”的时候,我、我跟我的朋友,会站在你们这边的。
[cp]《未成年》前半部分可以说是青春片的一流佳片水准,但后半部分应该可以直接标为神作了。导演在后面想表达的东西太多太多,从每个角色身上都可以挖掘出很多信息。每个人角色的分析都可以拉出一大串。博人和萌香的无性恋爱,勤和瞳的未婚先孕(还有勤 他妈 的变态爱恋和勤他妈的直接崩溃,居然想在六个人里搞出一个专制独裁社会并以此对抗现存世界),黑道身份五郎的洗手后仍不被社会认可,顺平的单相思,痴呆木偶的意识觉醒等等。导演在后面应该是想上天了,跳出了个人青春的迷茫,开始操起了整个社会制度,我们的青春你社会也要来负责。神作神作,点太多了!整个看下来不知道比其他的青春片高到哪里去了。[/cp]
庆幸自己没有中途弃剧,前面的情节更迭和情感纠葛虽然合理且丰富,但也只是八分左右青春群像剧水平。 但从第八集开始真的好喜欢好喜欢。这个喜欢程度概括一下就是,如果只能推荐一部日剧代表我所认为的青春,我会推荐这一部。 就算石田一成的颜完全不是我的type,但还是喜欢hiro坚定地说我要带着木偶逃跑的表情,喜欢大家午夜火车上共同出逃的片段,喜欢在废弃学校里围坐一团的圣诞夜,也喜欢最后还是决定一起直面外界审判的他们。 觉得哪吒的每一首歌都好适合这个剧。hiro独自苦恼的时候就放时间门外,他期盼一只厚重的手、他想和大家合力推动那扇门成功逃跑。真夜出逃的时候就放小分队,大家带上所有干粮去克洛里寻找鲜鱼和熊掌。一起冲出来面对警察的时候就放u are so great,如果中弹了我们会和街道死在一起…… 说来还是因为青春总是共通的,无处发泄的愤怒,想要反抗世界的冲动,挺身保护朋友的勇气。 有人说结局应该是大家被现实所打败goro死去木偶进精神病院。可我不同意呀,我爱《未成年》就是因为他结尾处的梦幻。即使直面世界,也是五人一起,并没有什么被磨平,大家还是闪闪发光。 现实这件事我在现实里已见了千万次,但我愿意保有梦想,至少在这里❤
他们的青春...他们的年少...还未长大的故事...
撕裂的青春。
演技很好,结局吐槽无力...
即便是再惨烈的青春也是绚烂的,在一个让人无所适从的世界里,能和这样的朋友在一起,所有的一切才显得如此美好。虽然最后的说教有些生硬,但依然还是让人落泪;卡朋特的音乐也始终让人陶醉其中。直到看到中间段落才回忆起其实在很早前就看过,但经典的东西不管隔多久看多少次都不会失望。★★★★☆
yesterday(never)once more。野岛伸司真的残忍,用十一集证明了世间不存在真正的乌托邦。这个大人们用肮脏的道理和规则填充的世界,容不得少年少女一点点的自由。雨天的红伞,逃亡的列车,废弃的卓球室,山中的学校,夜空下的烟火与舞蹈。明知“什么都不会改变”,也没有人拥有永远,却还是心怀不甘,流血流泪也要历经人生的这一场冒险。樱井幸子塑造了一个宛如圣女般纯洁与博爱的角色,石田一成&香取慎吾当时的演技也非常惊人。
每一集都是亮点。。主题曲也超亮。。
确实感人确实演技帮确实批判,可总觉得这个现实主义太过完美主义,相比更喜欢stand up
现实题材 表现手法还是不太现实
谁都有过。
我们的青春岁月流着流着就成混汤儿了.我们也都不愿迈入成人世界.因为那里不曾有龙宫有乌托邦."即使全世界都成了你的敌人我也会保护你""跟你在一起我没有什么会害怕的"曾经这样一起对话的人早已经老死不相往来了.我们再也找不到未成年世界里那么美好的友情和爱情了.木偶冲出去的一刹那心都碎了.被煽哭
虽然是15年前的 但对我们这个国家来说还是超前了。。。
补tag
石田壹成太TMD丑了,他的角色应该跟香取慎吾换一下~!反町隆史最帅了~~不过太恨这个脑残编剧和导演了,让五郎随便就把装满子弹的枪给了木偶当玩具,你当观众是傻逼啊~!从一开始这就是个错误的剧情,之后的亡命天涯也在这条很不合理的道路上继续发展,所以看到这样剧情真是如同嚼蜡~~
看了想死
野岛三部曲之三
转一句话:“真好啊真好,那么年轻的石田壹成,那么年轻的反町隆史,那么年轻的香取慎吾,那么年轻的樱井幸子,那么年轻的甚至还不叫滨崎步的滨崎步。”
这个评分好想破表。。。。=。=
…………没办法有共鸣╮(╯▽╰)╭后面四集基本上是快进过去的
I know I need to be in love ,I know I've wasted too much time
老娘心都碎了,全碎了。