没有爱

有种地狱为何恶劣和恋之罪混合的感觉。。。园子温拍放荡的妓女很烂，但是拍未经世事的少女（魔性之女）倒还不错。。。 以及男主的实在是太搞笑了（呃）我懂那种想要塑造表面平凡亲和但实际蛊惑人心所以不能太帅的角色，但他也不能这么搞笑啊，感觉偷情调情接吻的时候都特别搞笑。手段也不是很高明，谁会因为这种说话和强吻方式迷上他啊（无慈悲）这男的的魅力真的毫无说服力，好割裂啊他妈的，唯一能想通的解释就是这个男的有超能力能让接过吻的人爱上他。。。作为戏眼弧光太弱了 罗密欧的形象倒是非常有味道。。。啊啊啊。。。完美的，笑着的，正直且无人性，悲悯的，我们共享着女性奥秘的罗密欧啊。。。。死后总是出现在背后也特别老公。。。没有怨气丛生要求一起寻死也没有其他多余的感情，毕竟她生前的形象就是，哦。。我的罗密欧啊。。。

园子温虽然在文本里明说了“女同性恋”，但后续的发展却处处否定了女同性恋，女人间的触碰是不能让人脱离处女的，只要不和男人做爱，她们就一辈子是处女，女人之间的性存在但不被认可。死去的罗密欧也成为了她们的半身，半身却并非伴侣，对着罗密欧自泄也有这样的意味。。。也是很直男导演凝视下的女同性恋了。

（一）魔鬼游戏

《在无爱之森呐喊》令我联想到导演园子温的前作《真实魔鬼游戏》。

《真实魔鬼游戏》这部电影构建了一个意指鲜明的超现实寓言——女主角等一众女性作为游戏角色被男性玩家们操纵，少女在逃避追杀的过程中产生了反抗意识。男权主义对女性的玩弄、残杀即是这场“真实魔鬼游戏” ，恐怖的男权游戏清晰地指向现实男权社会这一巨大的“杀戮机器”，而我们都生活在此间。

园子温在两部影片中都呈现出激进的女性主义思想，揭露掌控权力、秩序的男性之所作所为。但同时园子温也是悲观的：《真实》中的女性通过自杀来救赎，《无爱之森》则令女主角完成反抗后最终仍丧生于男性的枪支下，结局无一例外地落入无解的窠臼。

《爱的曝光》

园子温擅长以超现实的隐喻象征社会结构。从“魔鬼游戏”到“无爱之森”， 一脉相承地指向了对于女性无比冷酷的社会现实。而在“无爱之森”的呐喊较之《真实》中那句“不要再玩弄我们了！”，则更加曲折、复杂。《无爱之森》依托于真实事件“北九州监禁杀人事件”，披上一层现实的外衣，并且进一步延续了《真实》中对于大众传媒的讽喻和批判。

本片的视听语言呈现出强烈的后现代主义色彩，镜头和对白极度舞台化、夸张化。影片塑造出一个扁平的时空场域，我们在其中几乎看不到真实事件所处的90年代痕迹，时代感被极大地消解了。全片持续展现绚目迷幻、光怪陆离的视听奇观，并逐步提升画面及剧情刺激的程度，由此营造出一种“现实奇观”的震撼力。

当然，所谓“震撼”在暴力血腥元素的重复堆叠之下削弱不少，令人逐渐感到麻木、倦怠。这是由于归根结底，影片所有后现代的手段都是为了其核心目的——解构：解构令人毛骨悚然的真实案件，消解其严肃意义；以及通过角色性别的位置倒错，解构传统性别关系。

尽管典型后现代主义批评的观点是：意义的完全崩塌，但我们仍然可以于影片语境中进行分析，解码片中指向表征政治的元素。

（二）无爱之森

片名直接地点明影片欲要表达的两个关键词——“无爱之森”以及“呐喊”。

影片的前三分之二花费大量笔墨铺陈，营造“无爱”的世界。在这片场域中，女性完全作为麻木的工具人而存在着，她们愚蠢地狂热着，软弱地服从着，被摆放在“受害者”的位置。

可以看到，片中的主要女性角色：母亲是迂懦的家庭主妇，近乎病态地约束着美津子的“贞操”；妹妹是表面的“叛逆者”，带有浓重的消费主义男权色彩；朋友妙子感伤而迷惘，对美津子灌注自以为是的关怀指导。她们无一例外地以“男性”，或者说“男权社会”构筑的观点来看待美津子，对她施加着源于同性的恶意。由开头引出女主的一场戏就可见端倪——妙子以“摆脱过去”为名，要帮助身为处女的美津子完成“性体验”。

这些毫无自觉地洽于现状的女性，显然也是园子温的批判对象之一。这张密不透风的网是如何织就的呢？随着影片的主要情节线展开、村田的恶行实施，导演向我们展现了男权社会对于女性的统治手段。这一过程构成了完整严密的链条：

首先，身体的奴役最为直接有效，这是通过对弱势者的安全威胁以及生理折磨而完成的。影片中的男性掌握着枪和电击棒：枪支，毋庸置疑的典型男性符号和强权象征；电击棒，电影中反复出现、同样也是真实案件中的重要作案工具。强电流刺激能够有效地使受害者残疾、崩溃，屈服于暴力，丧失主体意识，便于进一步进行精神奴役。

其次，肉体掠夺同样是占有女性的一种原始途径。两性在性地位上的不对等使得肉欲总是和“暴力”联系在一起。联系真实案件“北九州监禁杀人事件”，可以清晰地看出罪犯将“性”作为奴役工具的手段——松永太接触纯子、进入其家庭的方式是“强暴”。他先后强暴了纯子及其母亲，并以此胁迫、挑拨离间。令人惊讶的是，受害人仅仅出于羞耻心、社会声名的考虑，选择了隐忍不发，令其愈发有机可乘。性奴役显然建立在女性自我认知的基础上——与其说是所谓的女性自我认知，毋宁说是社会灌输的“认知”：对女性性欲进行污名化，完成对其性自主权的剥夺。

“性奴役”这一途径在本片被体现得淋漓尽致。例如SM情节的刻意描写，以及妙子所说：“她如果成了村田的女人就完了”，她需要“用肉体拖住他”。——何其可笑，妙子为避免美津子被侵犯的唯一方式竟然是用自己作替代品。由此，男性在肉体关系中的绝对控制权呈现出来。

（三）杀戮机器

通过“身体奴役”、“性奴役”，男权社会的剥削体制基石已基本确立。最后、也是最难以摆脱的一种手段则是“话语权控制”。

这一点在影片中与大众传媒的形象紧密结合在一起——大众传媒作为社会统治机器的一部分，理所当然的也成为“为男权社会服务的水泥”。约翰·菲斯克在《电视文化》中对“性别电视”做出了详细的区别论述，认为“电视是男性叙事强加于女性叙事，以将其固定在角色位置上。其中，男性叙事代表规范、控制意义，女性叙事则具有抵制破坏性、开放意义。”例如以女性为主要受众的肥皂剧，就是将女性固定为家庭劳力，并接受精神输入。

“大众传媒”在《无爱之森》中的代表是舞台戏剧、流行音乐以及电影。

（1）对经典戏剧《罗密欧与朱丽叶》的解构式运用。作为“理想男性”的罗密欧在电影中由少女境子担任出演，并使美津子沉浸于迷恋无法自拔，构成对异性恋规范主义的挑战。

（2）村田侨扮明星形象，利用音乐进行洗脑。拙劣表演却使一众女性粉丝为之痴狂，对应男权掌控大众媒体操纵女性的现实。

（3）电影的自反性呈现。《无爱之森》本是一部讲述真实案件的影片，却在电影内部构置了一出“戏中戏”，不仅完全自我暴露、消解事件的严肃性，更构成了有力的反讽——信等一众胸怀抱负的“独立电影人”为实现理想而与杀人魔村田合作，“在电影中为非作歹”。村田加入后，逐渐掌握了核心权力：摄影机的操控权，而摄影机在最后俨然沦为一台“杀人工具”。值得一提的是，他们的电影内容是村田与美津子之间的情感关系。其中，女性作为凝视的对象、欲望的客体，呈现出美丽而脆弱的形象——依旧是一贯的消极再现。

至此，男权社会完成了对女性从肉体到精神的完全控制，构建起完整的“经济基础”与“上层建筑”，以使这种奴役关系源源不断地“再生产”。这座庞大的机器一旦运转开来，任何女性个体只有被异化的命运。园子温将村田个人、电影媒介、甚至于整个社会都描绘为鲍德里亚所说的“充满噪声的黑洞”，任何生命、意义溶于其中，都不复存在。——完全意义上的“无爱之森”。

（四）醒来，呐喊

在充斥着行尸走肉的“无爱之森”中，女主角美津子是唯一的特例。 与《真实魔鬼游戏》一般，她也经历了从麻木到清醒的过程。

我们可以认为，促使她转变的催化剂是境子——扮演罗密欧的境子承载着“理想男性”的世俗意义，同时也激发了美津子的本能情欲。然而正在此刻，美津子承受了巨大的意义断裂——境子“出轨”，以及接踵而至的车祸离世。这一断裂界限使得一切意义粉碎，造成美津子内心空洞的罅隙，反抗的潜意识萌发为自觉意识。境子的形象也在此后发生转变——均被纯白色调和逆光光晕所勾勒，保留为圣洁无比的幻影。这一形象倾注了美津子狂热的镜像自恋，更上升为其爱欲的化身。

“集体自杀”事件时，美津子的内心冲突达到最高峰——“如果保持清醒就能活下来，睡着了就去死。”美津子在一众麻木至死的少女中清醒过来，活转过来。

电影高潮部分，美津子对令人窒息的男权社会发出了愤懑的呐喊与质问。超乎所有人意料，她伪装服从，却将村田引以为傲的奴役手段一一倒置为工具，反施其身，利用男权规制完成自己的抗争——核心便是父权家庭这一源社会的分崩瓦解。

此前所有“无爱之森”的铺陈皆是为了此刻的释放。然而美津子的结局终究是成为殉道者，椎心泣血的呐喊声也随之隐匿在了幽密的森林中。

醒来无用，呐喊也无用。

我去他大爷，我看了个剪辑，以为是毛片。。。结果尼玛就这？

全片在光影黑白交错之间展现的一切美好完美都是假象，如果把男主理解成日本社会，那就能很好的理解导演要表达的内容了。

九分作品肯定是有的。很少看恐怖惊悚片，后面的镜头稍显血腥。

这个140字的限制就尼玛艹蛋，豆瓣沙币。沙比就算了，数都数不清了。艹泥马的。

纯情者越是追求纯情，越发现自己的淫荡；淫荡者越是追求淫荡，越创造自己的纯情。有的人用纯情的名义为淫荡辩护，有的人用淫荡的名义为纯情辩护。否定之否定之中，人忘了善与恶的先后，用物谋杀了词。词于是通过创造历史，谋杀了物。不过，物理的谋杀和精神的谋杀，又是谁先谁后呢？在自我面前，本就没有精神和物理的二分。不过，自我在自我面前，它的在场和它的缺乏，又是谁先谁后呢？恰恰是自我的缺乏。这是世间最大的陷阱。人只有认清了自我的虚无，才能真正看到神圣和空虚自身就是他者的二重性。杰被村田扬弃以后，重获新「生」的美津子扬弃了罪该万「死」的妙子，伦理意义的生产又遭到拜物教意义的生产的扬弃，正是50元在握让她敢于爱，毋宁说敢于恨。因为她几尽整全。信对美津子的爱因此是伟大的，他赋予了她的整全——村田的神圣在信面前滑稽得要命。信还是不信，这是最后的问题。不信，这是园子温给出的解答：在无爱之森里呐喊，在无声之森里去爱。所以说温情，所以说犀利。

因为闲聊中的偶然联想加上喜欢本片片名看了这部对于我目前的欣赏水平来说尚且为时过早的电影😑现在想来真是佩服自己能坚持看完😑感觉园子温跟疯了一样😑看得那个血压飙升😑 其实也可以说很多地方跟爱的曝光类似 能看到不少园子温的个人风格表达 但观感完全nm两个极端 可能这玩意也就看你怎么用 用成这样反正窝是完全不认就是了😑 去看了眼真实事件 感觉要真直接按这真事来拍能搞成相当带感的cult和斯德哥尔摩分析范本 现在这成品给我感觉就😑像是拼凑出来的凌乱剪切画😑只有莫名😑嘴炮+电疗=精神控制？😑😑😑 不是，这哪是欺诈师，这是个魅魔吧，是吧😑不然这怎么解释啊我焯😑窝看着这就是个百分之三百的油腻脑瘫二货啊 从选角到表演到人设到塑造完全没有一点让我觉得这玩意有任何能洗脑得所有看见的人都迷他迷得死去活来对他的话言听计从的魅力或者能力 倒不如说一直巨想掐死这逼 这都不能说是所谓诈骗或者PUA什么的了 这是催眠吧，催眠😑完全看不懂人物心理变化😑或者说这片里的人物基本全都在我的理解范围之外 完全搞不懂他们到底在干什么 也不是很想去理解 感觉就是一群纯纯疯批😑不如说他们像是一个个提线木偶 不需要什么心境变化 导演让他们干什么他们就得干什么 要你疯你就立刻给我疯 要你清醒你就瞬间给我清醒😑就是駄作我也能看见角色们为何疯狂 而这里完全感觉不到这些东西作为人的意识😑所以咱决定干脆彻底傲慢一回，把所有人设都骂一遍好啦 末尾的反转一瞬间差点给我唬住了，似乎对前文扯的一部分淡进行了一个圆回剧本的尝试，但不难发现这其实仅是在所有异常的角色中选出两个，让他们原先的异常方式转变为另一种异常而已。 杀人鬼的角色反转并未有任何合理性的铺垫，真的要说的话仅仅是圆上了他中部无比迅速突兀割裂的心态转变，但同时也让他前面整整半部电影的行为变得诡异牵强。 至于女主 更是重量级 其实冷静下来想没有结尾那反转女主的形象反而能更统一一些😑反正从一开始这几个小闺女因为朋友被创死就手拉手跳楼开始这几个人就超越我的理解范畴了😑什么感人至深的友情爱情😑或许这就是爱吧😑看不出来女主和蓝毛为了这罗密欧这么死去活来的感情基础啊😑老实说这人是白的黑的处不处女我根本不关心 这连叙诡都说不上，就是看导演想怎么编😑“我一眼就看出来你是个杀人犯”🙏🏻集美这可不兴看啊🙏🏻真当宁玩狼人杀抿身份呐🙏🏻既然你能随便下得去手把人家导演小伙子勒死，那你直接开鲨不就完了，搁这折腾p呢（）这个伪装策略其实跟她的目的没有多大关系，基本只在这种强剧本设定下才算得上奏效😑而且这样的话并不能解释，不如说反而会让她诸如出逃或者尝试自杀那样许多的行为变得更为突兀割裂😑你不身经百战吗 现在咋搁这家里蹲自闭了😅你爱罗密欧爱个死去活来你最后死前手里还死死攥着那渣男给的50円钢镚是吧😅我甚至觉得这没准只是女主死前的自我催眠洗脑😑为了让自己显得不是那么蠢（） 说回来就算这俩人大脑升级了疯得跟原先不一样了些 那剩下那帮子没脑仁的男性女性形象是啥啊😑前面听诈骗犯侃侃而谈跟着傻呵呵拍手称赞后面立马就翻脸跑路的哥们？莫名其妙连威胁都不用自己上赶着帮忙给家人电疗的妹妹？明知这诈骗犯脑子有病，前脚还去质疑他渣男性虐后脚他说要来帮你拍电影你无比爽快就同意了结果把自己命都玩进去了的导演小哥？亲身经历渣男蒙骗却本子入脑，为救旧友尝试睡服渣男未果反被电疗，而后直接摆烂放着无数逃跑机会不顾非在这赖着不走的蓝发妹？被威胁两句暴打一顿就脱胎换骨变身朋克族把自己都作没了的爸妈？对这个不知从哪来带着大家就砸别人公司的玩意争先恐后下跪的群演？因为这玩意随便勾搭勾搭就刻骨铭心永生难忘的一整个演唱会场地的女人？😑😑😑😑😑我喜欢全员变态的片子，但我不喜欢全员弱智的片子😑 拍电影这一自指并未看到其中用意 据说这是后现代主义影像？呜呜那窝又不配后现代了呗（） 还有说这是女性主义的，一群没自我的弱智抖M傀儡配上一个女疯子就是女性主义？😑咱承认这片子有一些带有女性主义色彩的概念，但我认为这仅仅是真实事件自身所带来的暗示、园子温个人风格的呈现以及cult题材天然的隐喻，真正着眼于影片本身起码我完全看不到其中的道理😑这种程度的所谓女性主义感觉甚至不如《花芯》😶 再加上这个结尾，真就编不下去搁这耍灵异讲鬼故事是吧，给窝看傻了😑 不愧是纯爱战神园子温 结果内核是个百合三角恋故事是吧🙏🏻 节奏有些怪异 剪切转场很别扭 许多地方处理得不舒服 社会环境要素与其说是缺席不如说是毫无效用 在这部绝大多数时间内恶与压迫的具象化身毫无缘由和道理地由一个完全不足以撑起这一切的男性形象代表的片里 在这个不但没有淡化反而反复强调社会要素的片里 一切的社会影响居然心甘情愿退居幕后 有些难以理解这种处理的用意 影像风格和配乐倒是依旧蛮带感 可惜在这个我完全无法理解的故事里只会起到反效果😑 总之看得很难受😑浪费了宝贵的一个晚上🙏🏻 一句话总结就是这尼玛什么几把玩意🙏🏻🙏🏻🙏🏻 感觉不如慢性折磨呕吐室 起码人家烂得纯粹cult得纯粹🙏🏻🙏🏻🙏🏻 两段分尸场景针不戳 后面那种可看作颠覆一切秩序的不管不顾的拍法倒还有种莫名的爽快感（虽然完全无法掩盖这帮神经病的脑回路已经飞跃银河系的事实），可以把评级从Z上调三档到F+（可惜还是一星，残念） 园子温要真就照这路子按真实事件拍个纯纯cult窝估计起码给个A- 但现在😅好走不送 评分：F+

园子温真是鬼才 之前只看过《庸才》，这是看的第二部 熟悉又更甚的血腥疯狂，文艺又赤裸的台词。 人物关系构建复杂却不杂乱，主线隐线交替呈现。近似日本新浪潮的表现手法，让人欲罢不能。 而且我感觉他色彩的作用，明明是很艺术的颜色，但是却受剧情影响看着很不舒服，有像肺被抓住一样的感觉 电影中的女性，都能让人又恨又怜悯。成全女儿杀死自己的母亲，强撑着站起来的亚美，活在畸形家庭关系中的美津子，时而麻木时而挣扎的妙子，还有于花样年华逝去的映子。她们是纯真的，也是恶毒的，是脆弱的，也是残忍的…… 虚妄又触手可及，梦幻又一碰就碎的青春，渴望爱得淋漓尽致的少女，社会低层的逐梦青年，表面顺从的杀人狂，野蛮卑鄙的欺诈者，专制暴力的父母…… 村田作为主要人物，用迷之魅力驯服了每一个人，对他们进行精神控制，让他们之间互相残杀，事后让他们自己分尸（分尸的镜头冷酷又冷静，完整地呈现画面，毫不遮掩，还好我吃完饭好一阵才看），自己手上却滴血未沾。甚至最后面临被杀的处境，都只是夺过枪扔掉然后逃跑，彻头彻尾地卑怯。 剧情反转不在于凶手，毕竟开头信放东西的镜头就猜到了。美津子的独白是真正出人意料的。 片中用的户川纯的歌太合适了，简直像为了电影作的歌一般，最喜欢“在笼罩着白色月光的树林里”一句，配上女孩子们在教室共舞的画面，残酷疯狂的青春舞曲就此开始……