苹果酒与罗西

战争war | 爱情love | 成长growth | 山谷valley | 夏天summer | 才华talent | 死亡death 伴friends | 性sex 苹果酒cider | 丁尼生的诗tennyson poems rosie带着苹果酒的吻为laurie施礼，jo是丁尼生的情诗里描写的爱人；逃兵james和marj的爱情是时代的讽刺，而倒数第二幕突出的是peace；邻居的两位老奶奶互相咒骂和不爽彼此，却在一方死亡的时候另一方哽咽，也随之去世；幽灵马车夫并不存在，却带来了死亡；rosie并不属于自己，jo也不属于自己，laurie的19岁还未摆脱稚嫩，却在父亲和marj相继离开母亲之后也踏上了自己的路。 雀起乡到烛镇和罗西与苹果酒的区别在于雀起着重于对时代对自身经历的传记性的描写，而cider with rosie更注重于人物与人物关系的刻画和追溯性的回忆（还没看罗西与苹果酒的原著，但至少就影视作来说是如此），两者都是一看就是BBC的作品，两者都发生在乡村，两者都是琥珀色与绿的色调，两者都英国风得过分。雀起还是更胜一筹，或许是因为其先入为主而封了神，但雀起背后的给读者带来的浓浓的被文字包容进维多利亚时期的力量是罗西与苹果酒就影视作品来说没有达到的，甚至罗西与苹果酒有点悲情的成分。 导演很善于用定格镜头与长镜头，一些铺垫也恰到好处的彰示着将会发生的，比如军队搜寻逃兵和jo从主的茶会中离开时看见的laurie与rosie一同离去的背影，色调是整体的暖色，复古而儒雅，就像是laurie的小提琴的褪色皮革箱，就像是邻居奶奶的干旱时的樱桃酒，就像是那段在未来的日子里被夸大的关于rosie与cider与雨水和夜的回忆，悠厚而散发着迷人的成年芬芳。 战争结束了，james没有回来找他所说过的I love you too的marj，父亲没有离开过伦敦来找仅仅是在一起四年就被托付了整个大家庭的母亲，rosie在childhood时期化作精灵一起与laurie庆祝peace，最终的结局却只是一句她嫁给了一个军人。 Laurie Lee 1912-1997 he lied in the valley he loved 何不说这里有他爱着的Frances和jo和rosie和母亲和一切有关于燥热与湖与永远不会结束的夏天的回忆呢。

从未拥有，何来失去？小时候看似拥有的一切：为你遮风挡雨的父母，陪你嬉笑打闹的小伙伴，稚嫩而小心翼翼的初恋，甚至你生于斯长于斯的土地，你那些天真到发光发亮的幻想，都不曾真正属于你。你从未真正拥有过这一切，时间是你的敌人，它将这一切一件一件夺走，直到这世上剩你一人，而你也终将是一掊黄土，像是你就从未来过这世上一样。我们赤裸裸的来，也光溜溜的走，无人幸免。

自工作以来，甚感浮躁。日子琐碎却安逸，但却再鲜有时间安静下来读一本书，吟诵一首诗，或者看一部电影。碰巧今日感冒卧病在床，闲来便遇到了这部电影。温暖又忧伤的小村庄直击我的心，内心深处突然就这样安静下来，似乎我也回到了那段再也回不去的童年。电影里的小山庄，美丽，封闭。与现在的大都市相比简直像一个世外桃源。可是就在这样看来微不足道的小村落里，却有人在这里度过了他们丰盈饱满的年少时光。山谷里的风，开着花的苹果树，大朵白的的云，都见证了这些少年们的成长。日子悠长安宁，好像能就这样走到永恒。

是谁先离开呢？是照顾生病的弟弟自己却感染死去的小姐姐吗？是两个互相拌嘴但却爱着对方的老奶奶吗？是那个活在妈妈嘴边却从未出现过的爸爸吗？是那个课堂上和你拉着手的姑娘吗？是那个跟你在夏日的草垛里和你大口喝苹果酒给你柔软的吻的女孩吗？

直到最后，你也离开。

小时候以为理所当然的事情都在朝你想象不到的方向变化。你以为自己会永远拥有这一切，可实际上你从未正在拥有它。

开着花的苹果树，夕阳下金黄发光的小山坡，少年们不沾世俗的脸......将在记忆里永远鲜活。