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剧照
剧情介绍
大半生在银幕上历遍人间生离，年逾古稀却怎也无法在镜头前演出死别一刻。趁剧组停拍，资深演员到蔚蓝海岸探望故友。来到荒废大宅，偶遇拿着摄影机拍鬼片的孩童，唤起《四百击》（1959）男孩与电影初邂逅的情缘；梦回与貌美如昔的情人灵魂相遇，重拾一生铭记的爱恋。生命将尽之际，终领悟怎样与死亡共存。诹访敦彦给法国新浪潮的情书，让特吕弗与戈达尔爱将让-皮埃尔·利奥德，将前世今生铭刻于光影里。且唱一阕狮子的挽歌，化作生命礼赞，伴随梦去。卯足劲头弄春潮——2023河南春节晚会冰层之下胭脂雪国土安全第八季海军罪案调查处：洛杉矶第五季女孩好野大盘鸡水仙花开法国女人摄影师实习医生格蕾 第二十季活宝三人组祖母的生日心之全蚀1995格林 第二季巴格诺德的夏日一地鸡毛足球骑士举报者四眼仔 粤语老当益壮飞行迷的天空月光照耀如常权欲第四章：武力死磕到底地狱屋启示录叛乱夫妻密码2018年中央电视台春节联欢晚会铁旗门杀瓜靠脸老师琦玉歌者2雪之女王艾玛辣手回春粤语丁丁小姐面包与玫瑰2000第三代进击的巨人剧场版：后篇·自由之翼武林外传[电影版]
长篇影评
1 ) 到底是谁在彻夜无眠？
因为空调老化的缘故，我讨厌夏天已经有三年了，但是这部电影让我重新发现了夏天的美丽与温柔。
一开始对这部电影完全陌生，只因为有一张免费的票才冒雨跑去看了，感谢送我票的小伙伴。
电影名为《狮子彻夜无眠》，英文名为《The Lion Sleeps Tonight 》，这句话英汉直译过来应该是：今夜狮子睡了。那为什么会在引进的过程中意思完全颠倒了，狮子怎么就从睡了变成一夜没睡呢？
解构一下歌词：
Hush, my darling, don't fear, my darling , The lion sleeps tonight。
哦，亲爱的，不要怕，我的小宝贝，今夜狮子睡了。
这样一理解，才知道狮子是一个很可怕的东西，小宝宝们会因为害怕它而睡不着。狮子睡了，大人和小孩才能安睡。
总算明白了，我想这电影跟狮子压根没几毛钱的关系。
如果说整部电影中真的有谁整夜无法入睡的话，那应该是谁呢？毫无疑问，应该就是如今已迟暮的男主角让。他不仅一个晚上没法好好入睡，而是几十年来，他都没有好好睡过。
不管是醒着还是睡着，他心里始终放不下一个人，那个在23岁时就离开了这个世界、离开了他的年轻姑娘——朱丽叶。年轻时的让爱上了年轻的朱丽叶，他们应该是彼此爱慕。让为了自己的梦想离开了心上的姑娘，他们失去了联系。很多年后，让才知道朱丽叶死了，有人说她是自杀。
直到让七八十岁了，让还是对朱丽叶无法释怀。年少的夏天多么的美好啊，阳光暖洋洋的，树上的蝉鸣也觉得格外悦耳，水面波光粼粼……年轻的生命是那样的可爱，好像永远也不会知道忧愁是什么模样。几个在路边遛狗的姑娘，撞上几个毛小伙，只要一个擦肩，就可以改变自己的方向，一起去冒险吧，哪怕是去一个恐怖短片里扮演一个灵魂也好。
在这样无忧无虑的夏天里，让与朱丽叶应该也携手走过。多年后的一个午后，绿叶还是在风中边摇边睡，让坐在树下，终于在梦中与心中的人重逢。
让：亲爱的朱丽叶，年少时的我是那样的无知，过了很多年我才明白我只爱你。（你离开得是那样的匆忙，使我留下了太多的遗憾，我满腹的深情还没来得及跟你诉说。不知道我死后该以怎样的面目去见你？几十年来，我每日盼望着与你真正相聚的那一天！）
朱丽叶：我早就知道了（你只爱我）。
让：亲爱的，那我一丝的愧疚也没有了，只一心盼望着我们早日见面。不管狮子睡没睡，我终于可以睡一个好觉了。
电影里的歌真的太好听，夏天拍出来的是那样的美，差点进入了电影里，在阳光里美美地睡去。
通篇溫柔散漫，令觀眾彷彿同樣置身樹蔭底下。電影的終結就是那場無可迴避的邂逅，當死亡來到跟前，Léaud與觀眾一同睜開眼，觀看變得主動，變成盈滿力量的抵抗。餘韻很強的一部作品。
老人需要大梦一场，来与古宅中的少女海边告别；少年需要一次幻觉，好和记忆中的父亲街口相见。笼罩着法国新浪潮之光的孩子们，举着摄像机收声话筒，闯入适合安眠的夏天。呼朋引伴，就能拍成恐怖小短片，拍电影和演电影都是这么纯粹而愉悦。只是当少女走入深海，狮子转身离开，老人与孩子才学会了告别。
法国的新浪潮竟然给一个日本导演拍了。
抱花上墓園、被跟拍、扔蘋果，利奧德爺爺隨時隨地都能萌哭我！所有人都如此可愛，無比自然。帶著法式的輕快，不動聲色地將生活不同面向集合在一起。有歡喜有感傷有夢幻。兩次take結尾實在太讚！完全被導演圈粉。死亡如何能被表演的提問，死亡就是死亡吧。BIFF1013롯데센텀시티
还记得当时给「我雇佣了职业杀手」的短评是“四百击里的小男孩长大啦”。如今在没看过演员表的情况下，再看到小男孩已是垂暮老人，心里感受自不必多说。不扮演任何人的让，依旧向往那热爱着一切的纯真时代。过段时间，或许很久以后，多美好的人和事，都只能在死亡中相聚了。北影节百老汇
男孩看见了狮子，大海什么都不知道，老安托万的梦让人心碎，那个纯粹的新浪潮，戈达尔、特吕弗，那些纯粹的电影观念，再也不会回来@三里屯美嘉
3.5 特别高概念的作品，但也因为概念/意义过高而被束缚了，拍得不算好。利奥德的面容与身姿，作为早已死去的新浪潮的标志，在垂垂老矣、行将就木之际，探讨面对死亡的感知，整条概念链自带双重互文的元电影属性；而戏中戏的架构，则是再多一个层次的怀念与致敬。能看到狮子的金发少年，其灵晕直指《四百击》，串起新浪潮的前世今生。更难得的是日本文化视角的加入，诹访敦彦以泛灵、沉郁的幽冥影像来扭转新浪潮曾经的调性，并非是简单继承，而更是有反转之意——但以上种种，都只能从电影理论的角度讲通，落实到拍摄就，只能说，拍得太普了。而且说实话，这种电影拍了，世界上就只有这么一部，因为以上那些概念全给它架上去了，利奥德不可能再拍的，结果拍成这样，不就更令人遗憾吗...
前几天还在刷青年甚至少年利奥德，突然看到他已经是精神状态不佳腿脚也不灵活的七十多岁的老人了，倍感唏嘘。
借由拍摄死亡的戏码，老人体验死亡。生命朝向死亡的方向走去，而灵魂却正往年轻时候的爱情与遗憾的方向步行。
如此浪漫、自我的法国新浪潮风格的电影，竟然是位日本导演之创作。人心相通，艺术无界，《四百下》的小演员让已经是72岁高龄了（但比我还小四岁！），曾在银幕上引领着人们体验人生之起步，今天却在探求如何与死亡相遇！老人与孩子，现实及梦境，随意又精巧，散落在银幕各处。狮子睡了？狮子死了？还是狮子又醒了？永远无解...小众的文艺电影，向为自己启蒙的艺术浪潮致敬之作。
#BIFF# 戏中戏展现了孩童（般）纯粹的拍电影的快乐。回忆是鬼魂，而70-80岁则到了一种“deraison”（去理性）的年龄。对于死亡的探讨贯穿全片：它是不能演的，它是朝你而来的过程，或更诗意的，生命是“噢原来这是一场梦。我还以为真的看见她了。”余下皆是死。老年Antoine还是演得那么好。
个体挽歌，小时候喜欢“很久之前”，年老时喜欢“从今往后”，是为年龄带来的理智与非理智的最表层差别，深究下去或许可触及双重生活的张角，影像上表现为连续镜头串联出的两段时空，内容上是两部电影的互文指涉，形式上为童话与现实的镜面反向，言语上则是“是梦啊，还以为真见到你了”的两句诗文。
2022.9.11 9排11座. 最终和最初总会重逢的，一切结束，一切又再开始。
死亡是一场相遇，再见是再次相见。再见利奥德，听到他谈起拍电影纯粹的喜悦，看到他最后睁着眼不入睡，就好感动。7/10.｜原来《狮子今夜入睡》是那首名作。
电影的可爱之处在于，作为制作者的小孩团体不因拍摄的简陋及年龄的低稚而失格，作为演员的Jean也不因身份的庄重（Léaud本身又作为电影符号）而特殊。电影用失掉电影感的方式（构图与运镜）将两个极端作了中和。主职的拍摄，情感的重逢倒都是叙事框架里边缘的辅助。
3+，魂与灵拍的太实，真正的物哀却拍的太虚。新浪潮于今夜死去
两种即兴创作的融合，小孩子叽叽喳喳组队拍片，老头前后不搭有如忘词的表演。结尾跑出来一个真动物的玩法，不知是近年看得多了还是怎么着，没有意外。
2018年上海电影节的第一场，入场的时候就感觉鼻子有点酸，不知道整场还有没有其他人像我一样看得老泪横流。只是在出场的时候听到周围人评价：一部比较无聊的文艺片
利奥德脱线的表演跟小孩儿的非表演产生了奇特的化学反应。
#1st HIFF# 17圣赛釜山金马+18北京上海。“新浪潮的面孔”，利奥德扮演的让多少还是他自己，能看见鬼魂（[永恒与一日]哇……）也能再度和电影小子们重新经历一次新浪潮般的“不要剧本”。“我不知道如何表演自己的死亡”，“死亡是一场相遇”，“70岁到80岁时人生最重要的阶段”“所有的故事都一样，结局都是死亡”——拍得如此轻松随意又严谨的影片，老去的演员和小男孩于勒之间视点转换带来的共享秘密：老人看见了挚爱，狮子今夜入眠，男孩于勒看见了狮子。