盲钻

面对无处安放的欲望，道德的枷锁难困人性的恶兽，敬畏或是触碰？挣扎或是妥协？胆怯触碰边界的人背后有难言之隐，人性的弱点映射的是社会的残缺。何文超导演的《盲钻》揭露的是一群在苍凉世事下，物欲横流中，遮蔽自己内心而被欲望充斥的“盲人”。 欲望的失控是人性的堕落，失控的背后是脆弱的渴求。精致的打扮体现的是女佣人对上流社会的追求，高跟鞋、项链等是女佣人欲望的外化。影片两处分别从不同角度拍摄了螺旋式的阶梯，第一处在女佣人一番打扮后去开门时，导演使用仰拍，螺旋式的阶梯给人迷幻感、压抑感，暗示了女佣人对上流社会的窥探，表明了她身份的不实和暂时性的假扮，迷幻感与女佣人欲望的外露相匹配，压抑感为之后两个底层人物的碰撞埋下了伏笔，也反映了两人共同触犯了道德边界的那一份黑暗。第二次对楼梯进行了俯拍，此时的女主人正在上楼，女佣人正在卸下“伪妆”，俯拍的楼梯有一种上升感，逼近的女主人给观众带来紧张感，层层上升的楼梯也暗示着情节的推动和女佣人欲望的无止，因此女佣人不会被发现，并且会再一次在欲望的驱使下，重蹈覆辙。 修理工把钻戒捧在手心里“照看”，全身心投入的姿态让观众似乎感受到钻戒对他的诱惑之大和强大欲望的外溢。此刻导演借用镜子来让观众看到修理工的“贪婪”模样，镜子代表着审视，是“另一个自己”，此刻的修理工只是他的身份，而本质上，他已经是一个被欲望附体的强盗，当发现女佣人注视他时，他毫不犹豫地拿起了铁钳，他对钻戒的渴求让他无视法律与道德的边界，忽略工作与生命的价值，而一头栽进“欲望之海”。 但是，爱美是女人的天性，偷钻戒也是为了给心爱的人，道德的边界到底是什么呢？ 贫富的悬殊差距，人人都应会审视；道德的十字架下，你我都应被审判。两处音乐代表着不同阶级，给予人感官式刺激时，发人深思。第一处古典乐，画面与之相匹配的是女佣人打扮的“精致”，音乐使观者对女佣人所做的一切不会产生违和感，唱片机式的音乐带来的不是复古，而是属于上流社会的高贵；第二处音乐是当女佣人褪去“偷”来的“外衣”，回归质朴、底层的打扮，走在街上吃着烤玉米时的广场摇滚乐，这样的音乐与之前的古典乐形成鲜明对比，带动着观者强烈的心理反差。如此鲜明的身份改变，外表由高贵到朴实，贫富的差距让我们体会到阶级的悬殊，社会的缺口由此被放大，伤疤再次被揭露。 勤恳的女佣人，做着谦卑的工作，向奢饰品堆满屋子的女主人请求涨工资，却被拒绝。“你是给我很多，但没有一个是我想要的。”显现出女主人的自私与贪婪。正如奉俊昊在《寄生虫》里所提及的一样，“钱是熨斗，把一切都熨平”，因为有钱，女主人能结识上流社会的人，在拒绝涨工资后给女佣另一份工作，却可以被人称之为“善良”，她既能收获朋友的感谢，又能得到女佣人的感激，何文超导演无意之间放大了金钱的作用——满屋奢侈品，收拢众人心。 反观张译饰演的修理工，他发现了被放在马桶盖上的一盒珠宝，如此的摆放位置，侧面说明这类东西对女主人来说完全是沧海一粟，不值一提。修理工摆弄再三，却只挑中了一颗钻戒。钻戒映射的是修理工当时不可遏制的欲望，当他抄起铁钳的那一刹那，是被欲望蒙蔽了双眼。但在结局看到他与妻子相拥之时，此时的钻戒是爱情的象征，观者猛然醒悟的是他对妻子与孩子的爱，浑浊的欲望此刻却被丈夫和父亲的形象涤荡至清。不可否认的不仅是他的偷窃，还有他对家庭的付出。 影片结尾，导演用镜头框住地铁内部，女佣人与修理工位居画面两侧，互相对视，互相发现对方秘密过后，中间却被扶手柱隔开，暗示着两人同样底层的身份，做着同类的事，却互相没有打破那一层界限…… 她假装看不见的，和他最后看见的，都是不堪的真相。在本部电影中，观众看到人性被欲望驱使的那不堪的一部分，但上层社会的挥霍与底层人民的艰苦，一样引人深思、发人深省。小人物也有欲望，小人物也应该被重视。世事依旧苍凉，但绝对不能一直被蒙蔽内心，可悲地“盲”下去……

————评微电影《盲钻》 “你愿意为了爱去偷吗？”如此直白裸露的问题昭然于《盲钻》的宣传海报上。人们或是不屑于思考如此滑稽无趣的问题，便直接播放影片。却不曾想，导演以巧妙的拍摄手段，恰到好处的伏笔铺垫，以及以小见大发人深思的立意，通过短短二十分钟，水管工误见钻戒动贪心，贵妇摇身一变成保姆的紧凑故事，向观众焕然诠释了这个简单的问题。 巧妙的拍摄手段首先体现在大量的小景别镜头上。无论是开头贵妇精致优雅的梳妆打扮，还是水管工急促不安的窃钻过程，都采用近景甚至特写镜头。这使得妇人颤抖的眼睫，微茧的指腹，以及水管工看到钻戒后放大的瞳孔和紧蹙的双眉都无比详细的呈现在了观众面前。一幕幕画面全由观众自己在心中拼凑衔接。这无疑是导演增加紧张感神秘感的巧妙手段，使观众极快被代入到情节中，体会人物细腻的情绪波动。其次体现在色调的运用上。本片整体为冷色调，影调也偏灰。开头采用大量逆光拍摄。黑、蓝、紫构称出本片的基调——压抑，紧张。且由于本片故事发生在室内，环境光大多为灯光。自然光采用窗外打光的方式提供冷光效果。以上为本片较为出彩的拍摄手段。可见导演技术之成熟。 恰到好处的伏笔铺垫。一个合适精巧的伏笔是会不露声色潜移默化浮现在观众内心的。方如本片贵妇的手机，不难看出，一个贵妇怎会用着按键破旧的诺基亚呢？这便是本片中一个较为明显的伏笔，使部分观众开始思考贵妇的真实身份。紧随其后，在遇到危险时，贵妇先拨通了物业的电话而非报警。更能体现其身份的可疑。其次，是水管工在偷首饰的过程中，并未选择先看见的耳饰项链。而是精挑细选了一枚钻戒。甚至还放在小拇指上试了试尺寸，全神贯注浑然不觉女主人已经倚立门旁。这是观众不禁思考他偷窃的隐情。零零碎碎，星星点点，已悄然伏于观众心底。在反转发生，真相浮现时发酵出奇妙的滋味。这便是伏笔的妙用了。 以小见大，发人深思的立意。以小见大，即用最平凡的小事，最普通的人物，最简单直接的手法，引出其背后深远的意义。本片正是以短短二十分钟，在一间别墅里，发生在三个人间的故事，向观众展示了人性的复杂。人之初，性本何？古往今来，无数文人墨客无不在涉及这个问题时不敢妄下定言。正如本片中，所谓的“贵妇”，其实是趁女主人不在偷偷扮起的保姆。她一开始的气定神闲，放着唱片，精挑细选着首饰。不难想象她已经不是第一次做这样的事。虚荣是导演展示给观众的第一层标签。再扒开一层，会发现一切都是为了赴丈夫的约。或许，是想让丈夫不要担心。而水管工，阴翳，危险是影片一开始用影调和背景音乐发送给观众的信号。可在他发现贵妇是盲人时，几乎是瞬间泯灭了陡然升起的杀意。结尾时与怀孕女友在地铁上相互依偎更是动人心弦，很难去定义他们的善恶是非。苦难，纠结，欲望与身份实力的不对等促使了这个故事的发生。而这，便是人性，复杂却又纯粹。导演用了一个巧妙的道具——镜子，加深了故事效果。镜子本是一个可以增加距离感，空间感的道具。一方面，使原本狭小的拍摄空间在视觉上扩大。另一方面，体现发生着的一切：窃钻窃身份，不过是水中月镜中花。镜中的一切都是颠倒的正如社会底层的水管工和保姆心中所期盼的那样。“你愿意为了爱去偷吗？”偷钻戒，偷身份，似乎无论什么罪行，在这个命题中都要以爱之名。愿意，亦或是不愿，并无标准答案，这本就是个伪命题，如人性般看似纯粹实则千丝万缕无法分说。 20分钟，3个人。为观众铺陈一场如此画卷。可见本片拍摄之优秀，选材之用心，演绎之动人。

影片讲述了两个小人物之间的故事，保姆穿上女主人的服饰，却偶遇了水管工的见财起意。情急之下，保姆装成盲人躲过一劫，但一颗钻石被水管工偷走。女主人回来后，保姆在报警与否不断徘徊。最后，保姆在地铁上再次偶遇了水管工，那颗钻石已经在熟睡中的水管工的女朋友手上了。

主题

在这个物欲横流的社会中，小人物不得不伪装自身，艳羡上层社会的繁荣奢华，卑悯于自身的落魄无能。为了追求物质，两个小人物不断打破道德底限。而在最后，目睹了双方的真实境遇后，他们都保持了沉默。

具体分析

1.构图

第一处构图是在刚开头，保姆将要穿上高跟鞋而欣赏自己通过华丽衣裳的美貌。两只脚迈入高跟鞋中，暗示其美貌不是自身的，而是“偷”来的。

另外影片还有两处构图尤为重要，第一处是在镜子中的水管工。此时运用了偷窥者镜头，水管工的一系列所做所为被一览无余，深刻显示了道德的丧失。同时也暗示此时已经被清洁阿姨看见了，全剧的矛盾开始展现。

第二处是结尾中两人在地铁中相遇，被一个栏杆将两人隔开。

这是一个封闭式构图，也是全剧矛盾的结束。两个小人物都望见了对方的真正生活状况，在同情的同时有感到自己的悲哀。两人在车上打成某种平衡，也就是对待这件偷窃案达成平衡。但小人物之间无法完全坦白，也就是人与人之间的关怀仍然缺乏。一时的温暖换不来一世的平安。试想，影片的结局，事件的发展将不会再出现转折。也无非是，阿姨被辞职，水管工被抓走。一根栏杆，隔开了人心。

2.音乐

影片刚开头是非常高雅的长篇音乐，与保姆的一系列动作非常契合。在开头给人一种温馨之感。而在有人敲门后，保姆急切地关掉唱片的动作让人不禁心声疑惑。

剧中有两次惊悚气氛的音乐。第一次是出现在水管工对珠宝新生贪念，保姆在楼下焦急的等待。两人之间的矛盾展现后，保姆装成盲人躲过一劫到达高潮。此时真正的女主人回到家，保姆帮助水管工逃走，音乐结束，第一次矛盾解决。

第二次也就是第二个矛盾开始，此时钻石已被拿走，保姆身上还穿着女主人的衣服。女主人开始上楼，而保姆也焦急的收拾衣服。所幸，保姆及时换完了衣服，没有被女主发现。

两次惊悚音乐也是两次交叉蒙太奇手法的运用。观众在悬疑的气氛中关心保姆能否发现水管工的盗窃，女主能否发现保姆偷戴她的首饰珠宝。

最后一次音乐运用于结尾，此时水管工和保姆在地铁上相遇。两个人都身处不行之中，采用的是悲凉的音乐。平凡的音乐衬托了平凡的小人物，坎坷而凄惨。

3.镜头

保姆在与水管工的对话中，镜头的指向都是朝着水管工，此时保姆尚未被揭开身份，她对于水管工是轻蔑的，不屑于跟他对话，也是她对自身身份的心虚。

水管工在遇到珠宝时的眼神给了特写，此时他是贪婪而堕落的，他的道德良知是丧失的。他在这个维度上与保姆一样 都是小人物渴望得到上层人物拥有的东西。

还有一处是他在带上戒指后，感觉有人在看他，慢慢地抬起头，那眼神中饱含着慌张与凶残。暗示矛盾对立，影片将进入高潮部分。

保姆为了自保，装成盲人，水管工伸出手去试探她。水管工的脸是虚化的，手是实的。渲染了恐怖的气氛。

保姆在装盲骗过水管工之后，对其眼神的特写也值得称道。她不断地看手机与看楼上，生怕自己的行为被水管工发现。也怕自己报了警，保姆偷穿女主人衣服的事情暴露。其眼神中蕴含了慌张恐惧以及矛盾。同时她拿出的老旧手机与自己身份的不相匹配暗示其身份的“盲”。

之后，保姆出门行走在大街上一系列动作是长镜头。与之前保姆在主人家中的豪华奢侈形成鲜明的对比，吃着烤玉米，衣衫褴褛。有效突出了保姆与清洁工一类小人物卸下自己伪装后活在这个物质社会中的无助，彷徨，凄凉。

在结尾处，两人发现对方后的眼神特写十分亮眼。首先是保姆坐上了地铁无意中往上一瞥，吃惊地看到水管工和他女朋友在对面，想要离开无奈车门已经关闭。其次是水管工无意醒来，往对面看一眼准备继续睡突然惊醒，发现对面是保姆。两个人在这里暴露了自身，卸下了面具与伪装。保姆在报警与不报警间徘徊，她发现丢失的钻石被水管工的女朋友戴着。正如她一样，用盗窃来的东西装扮自己。

总结

在惊悚的外壳下展现的是人性的扭曲，转折的快感下是道德的缺失。“盲”既是保姆装成盲人，也是两人心灵的黑暗与盲目。“钻”既是指钻石也是指两人为了物质不断挑战道德底限。当一切都归于虚无，当面具全部摘下，直面现实是残酷而悲哀的。

简短的台词揭示最残酷的现实。

　　当社会的毛细血管里渗入贪婪的细菌，人性斑斓的外衣就会脱落，显露出它真实的面貌。短片《盲钻》讲诉爱慕虚荣的钟点工在一幢不属于他的房子里遇见见财起意的管道工的故事。底层人物形象的塑造反映出人性在欲望诱惑前的极度丑恶，表达导演对人性贪婪的批判。

　　镜头作为摄影机的眼睛，有“拢天地于形内，拓万物于笔端”的作用，在管道工在楼梯上找到隋阿姨并要求她在单子上签字的场景里，仰拍镜头使他头上的帽子在他脸上投下一片阴影，突显他内心的慌张不安，暗合了他心灵的阴沉黑暗，空洞丑陋；当管道工看到钻戒时，面部表情一瞬间产生的变化被特写镜头突出强调出来，他肌肉绷紧，呼吸急促，双眼由无神黯淡变为光亮的细节被集中放大，是他内心渐起的歹念的外化，尽显贪婪虚荣；在隋阿姨下楼拿起手机想报警的摇镜头中，镜头左右轻微晃动，使人物恐惧、慌乱，六神无主的心理体现得淋漓尽致，具有强烈的艺术张力。

　　镜头是组成影片的基本单位，而声音是每部电影不可或缺的灵魂组成部件。

　　声音是电影的第二语言，它能够无限挖掘出画面内涵，反映人物内心。当管道工上门修理，隋阿姨一句“你能明天再来吗？”是人物内心害怕不安的集中体现，同时为情节发展埋下伏笔；在隋阿姨撞见管道工拿着钻戒的中景镜头里，导演用节奏密集，音色低沉的声音做背景音乐，渲染出紧张的氛围，烘托人物的意外、诧异，使观众身临其境；在隋阿姨吃着玉米走在夜市的长镜头中，汽车刺耳的鸣笛声充斥整个画面，喧闹嘈杂的环境反映人物社会地位并与影片前段端庄典雅的环境形成强烈对比，导演将底层人物的形象狠狠抛洒在观众面前，使银幕生活富有质感。

　　除视听语言之外，电影的表意功能给观众带来的思想冲击也是极大的。电影作为一种现代文化传播媒介，除追求艺术外，还反映现实。

　　影片中的隐喻赋予了电影深刻的现实意义，增加了电影的含金量，有画龙点睛之妙。戒指这一物象是权力、欲望、金钱的象征，管道工偷钻戒的情节彰显出底层人物对名与利的贪婪，贴合了影片传达的对人性的丑恶和道德滑坡扼腕叹息的主题；隋阿姨和管道工巧遇的地点被导演安排在地铁上，地铁作为底层人物常用的交通工具，增强情节合理性和真实感；同时地铁也是互相怀揣罪恶的两人只能躲在地下的、暗不见光的地方生存的暗示，导演匠心独运的构思意深而又不见斧凿；影片暗中传达的，是贫富差异视域下文化价值取向，究其本质，是庸俗思维个体在认同感偏差之中的狂欢，是贪婪因子在底层氤氲造成的人性溃烂，穷人眼红富人的功名利禄，欲望冲破理性促使其走上违法犯罪的道路，讽刺批判意味极强。

　　《盲钻》通过视听语言和隐喻展现人性在利益前的黑暗面和脆弱性，批判贪图利欲、精神空洞的人做出的卑劣行径，意蕴深远而值得反复咀嚼。

　　（十呆 文）

《盲钻》是由导演何文超执导，影帝张译、影后梁静主演的短片电影。影评通过叙述一次上门修水管的物业工人同佣人之间发生的故事，展现了人性的贪婪与虚荣。导演何文超在紧张的悬疑叙事中充分利用多变应景的音乐和紧凑的剧情向观众传达深刻讽刺、悲悯同情的人性思考。 导演熟悉地运用音乐去渲染，使得故事的节奏更加紧凑，烘托了气氛，增添了神秘感。短片《盲钻》以白光的《等着你回来》开篇，女主在舒缓悠扬的老唱片歌声中静心打扮，“我等着你回来，我想着你回来”的歌词配合她的动作，暗示着她的打扮是一次特殊的行为，也许是在即将出门为一次约会活动做准备，也许是马上要迎接来家的人。音乐如细雨般洒下，配合女人搭配宝石珍珠的动作，加强了对观众的心理引导---她就是一位精致的贵妇人。与后面所揭晓的真实身份进行对比，造成强烈的反差。而后修水管工人同她对峙的场景，配上了紧张惊悚的音乐，展现出工人在财宝面前恐怖的贪婪所表露的疯狂，体现女人危险的处境，同时营造悬疑刺激的氛围。影片最后的音乐配合也十分精彩，以悲凉的纯音乐结束微妙尴尬的对视，声音滞后的手法运用，将小人物之间虚荣被撞破后的尴尬讽刺表达得淋漓尽致。这些音乐的出现，配合着镜头画面的依次呈现，都取得了非常好的意境表达效果。 另外，短片《盲钻》的镜头运动也十分有特色。就整部影片而言，导演运用一系列的特写镜头去为情节的发展做铺垫、解释，而正是这些特写镜头使得故事的讲述更加流畅。影片一开始就用大量的表现细节的特写镜头来铺垫悬念：散漫地吹头发，戴着贵气逼人戒指的手，满桌的珠宝，精心地换帽子打扮。这样的画面让观众陷入这场浪漫精致的开场礼中，但同时充满疑问，一头扎进短片剧情里。以及工人被女主发现他的盗窃时，手拿红扳手的物特写，也暗示着工人的不顾一切与杀心，渲染了紧张的氛围，把女主推进危险的境地里。最精彩的特写镜头便是工人偷偷玩弄钻戒并把它戴在手指的脸部特写，额头的汗水说明他的激动与紧张，瞪大的眼睛略显神经质，同时传达他面对财宝时的脆弱心理道德防线与贪婪本性。还有女主人回家后脚踢地上随意乱放的奢侈品的特写，工人丑陋的胎记的特写……这些看似不经意的微小细节描述实则在丰富电影的主题含义。 拍摄手法也十分精彩。保姆下楼时采用仰拍视，展示她身份的低微与人物形象的弱小，而女主人上楼时采用的则是俯拍视角，一点点将女主人的形象展现在观众眼前，体现了其真正的地位之高。在佣人脱下主人昂贵的衣物来到平凡的街头啃玉米的时，运用长镜头，并且加摇晃处理，体现人物的摇摆复杂心理与小人物随泼逐流如萍漂水的微小。 除此之外，《盲钻》视听语言的丰富，还离不开其高超的剪辑技巧。女主人回到家里上楼的时候，采用交叉蒙太奇手法，结合佣人快速急迫的换装，拉开紧张的画面，让观众随着女主人的一步一步行走担心佣人是否来得及她是否会败露。 影片最后以地铁上脱去面具没了道具的佣人工人重逢的长镜头结束，封闭式构图把人物框了进来，同时也把人们都框进这个叫“世俗”的笼子里，没有生物会满足。佣人不满足服务，她想要成为有钱的能被别人服务的主人，她偷偷带起不属于她的戒指；工人不满足维修，他想让他爱人开心满足，他偷偷拿走不属于他的戒指；女主人不满足电话里爱人的爱，满手戒指，仍在渴望诉求。 戒指是套人的金箍圈，一旦看见就会戴起，躁动不满与痛苦压抑同存。我们的戒指又是什么呢？

影片画面偏灰白色调，暗示了人性灰暗的一面。影片中有许多事物的所指是欲望，梳妆台上的许多饰品代表了金钱和欲望，在女主和修理工面对饰品时作出了不同的选择。 女主装作房子的主人，满足自己的欲望，但在最后却脱下了昂贵的衣服和首饰，选择埋藏自己的欲望，而修理工最后拿走了戒指，用偷窃满足了自己的欲望。虽然选择不同，但都是在没有制约的情境下对人性的不加掩饰的选择。“社会对人有绝对的制约性”影片不仅揭露了人性，也从反面突出了社会制约对人的重要性。