樱，重逢的加奈子

额，一开始看，会觉得毛骨悚然~~果然恐惧点太低了，很容易就...
整个剧情，从一开始看，就很容易猜到之后的剧情发展，所以...
咳咳，总之，母爱是伟大的，时间呢，确实是一直在流逝的，少一秒不容易察觉，少一分钟也不容易察觉，少一个小时也不会觉得时间紧迫，少了一个月、一年、十年，那时候才察觉，和明了那一分一秒的时间，都是很独一无二，再也不会回来的。

额，转世的点，和那位母亲的执着... 好咩，只能说真的很日式风格，整部片一直都很悲伤，情绪down的不行。
然而，看到最后的几个场景，我突然觉得很有喜感，不知道喜感在哪里......总之就是想笑了。在那孩子说自己在很远的地方没有办法救妈妈的时候，就很想笑.....

一直以来对转世的这个设想抱有疑问，《樱，重逢的加奈子》（后文简称重逢）让我解开了部分疑惑，而本片的感人至深，是我好久不曾经历，虽然我的情绪有过敏之嫌，然恰到好处的煽情，不感动有些说不过去。
小时候看西游之类的神怪作品，知道人死后，都去了阴间，西方普遍称之为地狱。一般的凡人去了阴间，便无从生还，因为生死簿上清清楚楚写明了阳寿。如果是冤死，没准儿还能再倒回去，但阳寿确实已满，就只能坦白的死去，但阴间的空间毕竟有限，如果将死人都关在阴间，只会越来越多，到最后你想死都死不了。所以，转世的概念被提了出来。
看武侠，但凡比较粗犷的英豪，临死前总会说：“十八年后又是一条好汉。”为何要等十八年？跟十八层地狱有什么关系？如果这不是巧合，那么，凡人死后去了地狱，必得经历十八年的煎熬，一年往下一层，直至十八层。然后呢？然后就得转世了。转世投胎得分个三六九等，在地狱表现优秀的下辈子成了皇帝，表现良好的成了大富商，如果表现较差，下辈子只能是个农夫，再差一点儿，是乞丐，再差一点儿呢，恐怕连人都做不了，只能做小猫小狗。
看鬼片，发现并不是所有人都能转世，一些灵魂脱离了阴间的管制，在阳间飘荡，成了孤魂野鬼，他们对活着的人展开报复，残害无辜百姓，让阳世的人不得安宁，这时候总会出现林正英之类的道士，拿出几张厕纸，贴于猛鬼的头顶，再喷一口盐汽水，一把降魔剑刺出，让鬼魂灰飞烟灭。鬼魂都没有了，转世自然成了空话。
对于转世，我一直的疑问是，来生能否残存前世的记忆？
看《重逢》以前，我的回答是否定的，看《重逢》以后，我变得犹豫。
人活一世，走的路不是一条直线，而是一个圈，因为生不带来，死不带去，端点亦是结点，这一世的终结不过是下一世的开端。事实证明，没有人能够记得自己的前世，梦境中除外，于是便有了奈何桥上喝孟婆汤的故事。
然而，《重逢》有了另一种思考。上学第一天的加奈子，突遇车祸，小小的生命便如樱花的花瓣，随流水远去，令人不可思议的是，她的灵魂却并未远去。能看见她灵魂的除了那条狗，她生时最亲密的玩伴，还有她自杀未遂的妈妈。
狗能看见常人看不到的事物，这不难理解，因为古往今来，猫与狗虽不属灵长动物，但长期被人宠养，沾染了灵气，或者可以说是邪气，常常能感知微妙，它们的眼睛、鼻子、耳朵十分灵敏，稍有风吹草动，便能做出一定反应。人类对于这方面的解释，其实并不擅长，多带有敬畏的心理，或者说是信赖，即对它们做出的反应颇为重视，所以多数影视作品便借用这种信赖，来表达鬼魂的存在。这是一种取巧，但具有可信度。《重逢》中狗对着空气撒欢，夜里追随加奈子的灵魂而去，即使加奈子转世为贤一，依旧不离不弃。这一方面表现了狗的忠诚，另一方面对狗的行为赋予了神秘色彩。
然而，按照常人的经验，人是看不到鬼魂的，所以导演栗村实借助了一个临界点，就是人将死未死的那个点，这个点很难触碰。打个比方，如果以数字为模型，数轴上的零代表将死未死的临界点，零的左边有无限个数字，它表示活着的人离死的距离，而零的右边只有一个数字，就代表死亡这种状态，这种状态是确定的，不存在距离。从这个模型可以简单看出，如果一个人想经历这个临界点，他必须跋山涉水，一路从左往右，力道不够，就只能一直停在左边，力道稍微过猛，便真的死了，再也回不去。《重逢》中容子从临界点活过来，发现自己能看到死去的女儿，这个可能性很难证实，于是导演的设定便存在一定的合理性。人不是看不到鬼魂，而是能够看到的几率微乎其微。
如果这个故事仅仅陈述人看到鬼魂的可能性，便毫无意义，所以导演增加了另一个设想，转世的人拥有前世的记忆。
直接给出这个观点，没有人会相信，因为人的记忆中确实没有对前世有任何遗留。《重逢》的导演绝不是傻子，他明白事实的不可否认，而那些并未成为事实的部分，就可以大做文章了。
人的记忆总是喜新厌旧，惯于把早先的经历模糊化，这种模糊的终点就是消除，也就是说，某段记忆是你的确经历过的，但相隔时间较长，被遗忘了。栗村实的观点就是，前世的记忆仍存在于转世的头脑中，但记忆的优先储存决定了，这种存在是暂时的，它将不断被新生命的记忆所取代，直到完全消失。所以一定年龄以后，就再也找不到前世记忆的影子，这个观点符合当下人的实际，但是否真的如此，就很难说了。
《重逢》中加奈子的转世贤一，当容子问他是否认识她的时候，他毫不犹豫的说她是以前的妈妈，影片中这一句台词极富感染力，不管是银幕中的容子，还是银幕外的观众，都能切实体会到那种喜极而泣，压抑的情感瞬间喷发，整部影片的灰暗消隐无踪，换之以蓝天白云，清澈流水。而容子对女儿的思念也只能就此搁置，因为长大的贤一绝不记得，加奈子是谁。
人是否看到了灵魂，前世的记忆是否带入了后世，这些问题都是设想，美好的设想，是电影给了这些设想成真的舞台，电影也让更多的人沉浸于更多的设想，相信有了更多的设想，我们的生活能够更加美好。

是愧疚吧，所以一直深陷在昨日的悲痛中无法自拔。
因为一心顾着找相机而让幼小的女儿独自跑到马路上被车撞死，容子无法原谅自己的过失，更没有办法接受就这样失去女儿加奈子，她一味沉浸在自己悲痛的情绪中，无视丈夫提出再生一个孩子的要求，甚至神神叨叨地认为加奈子还在。
在结识正美后，疑心正美的女儿夏月是加奈子的转世，她又一心扑在夏月身上。直到丈夫提出离婚。

信树说，和不愿幸福的人在一起是不会幸福的。
的确，容子的心情始终没有收拾，女儿死去那么久，她依然没有面对现实，没有向前看让生活回归正常的轨道。丈夫信树几乎被漠视，他给了容子很多的时间，包容着她。
而后来却发现那位老师的孩子贤一才是加奈子的转世。贤一也还有身为加奈子的记忆，他以加奈子的身份和容子一起完成生前的约定，和妈妈买双肩包，买小熊，一起看大海。他们一家三口在海边，容子抱着贤一不停地对加奈子说对不起，贤一也让容子看了生前没有看到的口袋里的樱花花瓣。
到这里，因加奈子的死亡而突然中断母女情谊才算是有了完满的结局。容子传达了愧疚的心情，加奈子也完成了生前的约定。
这样想来，正是因为母女两人都有尚未了结的心结，所以容子会一直执拗于此止步不前，加奈子才会转世留存记忆吧。只因这情谊尚未终结。

电影里有四位母亲。
容子是失去了女儿悲痛落寞的母亲。
还有一位总是推着婴儿车的妈妈，据说丈夫和孩子都在车祸中死了，看起来好像也是无法接受事实，因而神经失常的总是一个人推着婴儿车。
正美是早孕的单身高中生妈妈。孩子的父亲不愿接受孩子的存在，正美也没有做妈妈的准备，生下孩子后常常不知道怎么应对，甚至还希望没有这个孩子。
而那位小学老师，也就是贤一的妈妈，大概是最普通的妈妈吧，只是未婚先孕而已，也立刻就结了婚。
这四位妈妈经常以对比的姿态呈现。夹在热热闹闹的两个带着孩子的妈妈中间孤单的容子。这边正美不想要孩子，看不见的背后那位母亲正推着婴儿车一个人走着。
在最后，正美慢慢也有了做妈妈的感觉，断然拒绝容子想收养夏月的提议。推着的婴儿车的母亲原来并没有失去孩子，而是一个人将孩子作为遗腹子生下来，早上送孩子去托儿所，傍晚下班再推着空车去接孩子回来。容子在告别加奈子后也有了新的女儿。多年后贤一来到容子家的书店，已经失去了作为加奈子的记忆……

没有做过母亲，所以无法有深切的感受，但也还是被容子与贤一相认后的相处感动得不行。
在面包车分别时加奈子像个大人一样要容子放心，保证这次不会再被撞到，一定会幸福。万分不舍地说着告白的话语，哭得惨不忍睹的容子也很让人动容。
但最终，容子还是走出来了。

电影拍得很美，时常呈现樱花和流水的画面，寓意着时间的流逝和生命的夭折，宁静又悲伤，表达非常细腻，还有一些独特的视角镜头也让人眼前一亮。

而在结尾处，加奈子的声音打着报警电话说妈妈快要死了，她说她在很远的地方，请救救她妈妈。
虽然加奈子早就不在了，但她依然在某个地方守护着妈妈吧。
这份母女情谊，始终都没有终结。

     “日本有句谚语叫做“命の露”，意思是说生命像露水一样短暂，瞬间就能随时消失一样”
      通过简介可以大体知道又将是关于生命的话题。偶尔有色彩点缀的苍白画面，低长哀鸣般的手风琴或号的声音，还有不动容却满满的悲容。让整个观影时间缓缓移动。
     明明知道樱花入题，有着明显的用意，就是要道来日本人关于樱花 和 生死之间的解读。从地理生物学的意义上讲，每年渐渐推移，长达4个月之久的樱花线，让整个岛屿充满了浪漫的气氛，赏樱也成为重要的行事。樱花调动人们效颦的魔力，无法找到更为准确的词汇去描述，大抵只能身临其境，这种简单，尚纯，但却柔弱的浪漫像极了总有心酸的生命。

 加奈子入学的时候正逢樱花满树之时，一家人都在感叹一切美好的开始。但...... 野炊时，加奈子一直想让妈妈看看自己的口袋。母亲无暇顾及的是一掌的樱花，花瓣在风中逝去，暗暗地指出生命的异动。注定要通篇压抑的步调，在描述用餐的过程中找补回一点温暖，从打蛋，端上蛋包饭，简单的家居生活，到孩子走后，依旧蛋包饭座位之后的空缺。没有痛苦和哀怨，平常般的过度了死亡的降临。但总有一处表露事情的原态，父亲的焦躁和母亲的自杀，伴随着大篇幅的主观镜头和近景的交剪，紧张压迫。
  中间一大段的时间都沉闷无味，错以为夏月就是加奈子的转世的失败，似乎这场疯狂的想念将会是悲情收场，但那个男孩一句“以前的妈妈”，彻底将母亲背负4年的自责，想念喷薄而出。双手紧握吻合的黑痣，喜欢的樱桃冰激凌，终于 找到了。

  “在日本人的观念中，生与死这种以人的能力无论如何也无法跨越的两个极端，变成一个变化过程中相互连接的两个阶段。在这里，死不是通往永恒的沉寂，儿时走向流转的生”

  男孩同样在海边撒下一捧的樱花，冷冷的海边，无人的空旷，却有令人流泪的心疼。还记得彼此，真好。 当母亲关上送走孩子的车门，相约等彼此忘记时再相见，你可以放心留下眼泪，我们做的其实不是要留她不走，而是要她知道，一直爱她。

  12年后，一个男孩为取书而来了书店，果真真的忘记，短短的过道中，家人只是光晕中的剪影，似有悲伤落望。新生活萌芽继续.....
  但一个冷静 的报警电话，讲述母亲家中遭遇火险，清晰的记得自己家的地址，这个女孩的名字叫做 加奈子。

  原来，爱 不是生死两茫茫，而是 生死两相望。