怪人怪事

   可能有点偏激，但我再不会相信带有“首部”字眼的宣传。
   90后的我曾觉得，小学时看到的有同性恋角色的港剧非常前卫。后来我发现90年代的《东宫西宫》就有SM情节，我又以为这大概足够超前了。等到看完《怪人怪事》，我才彻底醒悟，总有些人的见识和勇气，是时代无法局限的。以我浅薄的见识，也不敢再说哪些元素是首次出现。
   《怪人怪事》是一部74年的邵氏电影，是姜大卫作为导演的第二部作品，编剧是倪匡。短短90分钟（大概有删减）的片子，讲述了异装癖、同性恋、恋丑癖、露阴癖、恋物癖、性虐狂、暴露狂、偷窃癖等十来个小故事。作为观众，虽然本片导演编剧的组合，让我在看电影前就有心理准备，但还是没料到会是这么大胆的作品。
    看姜大卫的导演处女作《吸毒者》，我就觉得他是个很有个性的导演。从《怪人怪事》看他简直有点任性。这些非常态的癖好和心理状态，被多少人隐藏在光鲜亮丽的躯壳下的，病态、黑暗的“怪现象”，本来静悄悄的不为人知，或者大家心知肚明却视而不见。导演偏偏把它们挖出来摆在镜头下，还拉来一众亲朋好友演绎，也不管观众能不能接受，又会不会有人恼羞成怒。
     《怪人怪事》只讲现象不开药方，讲述者的口吻不褒不贬，平淡中带点俏皮。本该沉重剖析的话题被轻松化，是种聪明的态度，毕竟对于复杂的人性来说，这些病症无药可救，不如承认它们的顺理成章。电影里故事的讲述者，到结尾也往腿上套一只女式丝袜，有点“世人皆有罪”的味道，或许影片想表达所谓的“怪人怪事”不过是人“少见多怪”。
    探究创作者们的全部心态，和描述水下的冰山一样艰难。至于他们是否有猎奇心态，我想那也是无人幸免的“怪现象”吧。观众就更免不了浊者自浊。
    撇开《怪人怪事》在理念上的超前性，思想上的开放性。客观的说，这部电影是一部既惊艳又粗糙的半成品，最大的硬伤是故事太多。每个小故事都很吸引人，尤其前面小品式的几个桥段特别精彩，虽然有负责衔接的讲述者，但十几个片段还是有些跳跃。电视迷、武侠迷没有其他癖好那么难以启齿，颇像影视从业者对本行业社会影响的反思。最后一个富家偷窃癖少爷的奇遇，并不无聊，只是篇幅长得莫名其妙，看得有种和前面脱节的感觉。
    本片如果砍掉几个小故事，再调整一下结构，绝对是部没什么争议的好片。导演大概舍不得那些构思，一股脑全拍出来，以至于看起来有点乱，不过既然是“怪人怪事”，乱糟糟的也没什么不对。何况姜大卫导演就是这样有个性，整整齐齐的哪里像他。
   从今天的角度看《怪人怪事》，大众对其中一些心理，例如同性恋和异装癖已逐渐用平常心看待。社会总在进步，一些所谓的“怪现象”在逐渐被认识并正常化，我想在这个过程中，我们需要勇敢的人将某些东西搬到阳光下，呈现在大众眼前。仅凭这点，我敬佩拍出这部电影的所有人。
    上文提到的那些名词，我成年以后才通过网络接触到，但早在我出生前20年，姜导把这些搬上了银幕。可惜直到今天，仍然有人谈“性”色变，像封建卫道士般，批评这部电影低级趣味，似乎表达赞同等同认罪。这也算是一种“怪人怪事”了，不过我想任性的姜大卫，是不屑拍这种故事的。

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演而优则导的姜大卫交出的导演作业太不及格了，比他弟弟尔冬升差的不是一点半点，怪不得之后就不拍了，太业余了。

聚集N多大牌，表演方面就不必说了，堪称豪华，即使幕后也包括张彻、倪匡、刘家良等，然而故事却讲的琐碎无聊，桥段低智恶趣味，短的故事干干巴巴，长的故事昏昏欲睡。失败。
导演眼中所谓的怪人其实大都是性方面有特殊爱好而已。

本来1星，为几个演员（如秋官）出格的演出加1星。