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剧照
剧情介绍
一段惊悚的记忆，囚禁了15年… 玛侬是个气质优雅的女人，她的过去像是一个谜，但是她的一切深深地吸引了雅的同事史帝芬。一切进展的很顺利，就在玛侬以为自己也可以享有幸福的时候，过去的噩梦却突然撞击她的生活，不知何时会是清醒的终点… 玛侬无意中看到了那个让她一辈子都无法忘记的刺青，刻着字母刺青手臂带她回到了15年前天真浪漫的少女年代，一次无意的搭便车，却造成了一件悲剧，五个好朋友从此失去以往的亲密，只怕触碰到疼痛炙人的伤口；到底在那一年发生什麽事，让她们的青春变调？一切有可能重新来过或能走出自我囚禁的囚牢吗？彩虹艳尽半边天坂本龙一：杰作太空黑猩猩猎龙王圣之青春少林足球拉斯维加斯 第一季奈克瑟斯奥特曼剧场版我们的故事上帝保佑美国好女孩第四季火线警探第三季癫螳螂活起来的技艺第三季奥赛罗是，首相现代版唐山大地震2010奇迹舞社波吉亚家族第一季迈阿密暗杀档案天乩之天帝传说要爸还是妈2给我钱第2季云雀行动赌局风云之诈和红牡丹赌徒：第二代继承者犯罪现场调查：纽约 第一季妈妈加我等于十解构生活你是我的毒玫瑰瓜达卡纳岛空战赢面生葬惊魂狩猎季节伸冤人第三季烧锅屯钟声婚礼三个多3月的狮子前篇猎艳高手我的秘密饭店车次蛇患活着恋人们2015
长篇影评
1 ) 有感
這部影片的女主人公叫做瑪農，是一個優雅美麗的女性。但是她極其神秘，從不曾和任何人保持親密關係。當她遇到一個同樣優雅的男子——史蒂芬時，她以為她可以獲得美好幸福，但是一则罪犯假釋的消息又將她帶回了十五年前的那場噩夢。十五年前，瑪農有四個閨蜜，他們在鄉下的別墅里準備開一場聚會慶祝大學的畢業。瑪農和另一個名為蘇菲的女孩去鎮上買酒和飲料，但因回來的路上，他們搭一輛便車，噩夢開始釀成。便車司機對兩名女孩子進行了性侵，並且當著瑪農的面殺害了蘇菲。瑪農雖然僥倖得以解脫，但她的心裡從此留下了深重的陰影，五個女孩子的親密關係也因此不復存在。十五年後，當她們再次回到曾經的鄉下別墅，那些往事，像潮水般湧入腦海，一切都沒有辦法重來，只有活著的人懷揣著痛苦和遺憾。
一場性侵害案件，對死去的人造成了無法挽回的傷害，而對活著的人又何曾不是一種傷害呢？十五年來，五個女孩雖然都有了各自的生活，但他們再也無法信任任何人，再也無法擁有所謂的“安全感”。他們中一個成為了飯店老闆娘，但是她無法跟任何男人保持長久親密關係，身邊的男人換了一撥又一撥。一個結了婚又離了婚，還有了小孩，但她無法忍受自己一秒鐘得不到孩子的訊息。另外一個，懷著對摯友的懷念，一直活在遺憾和痛苦里。而瑪農，十五年來，也從不跟任何人保持親密關係。
我印象最深的一幕是，瑪農來到死去友人——蘇菲的家裡，蘇菲的媽媽表情複雜地感慨道：原諒，並不代表遺忘。是啊，原諒罪犯所犯下的罪行，但是又怎能忘記那些罪行帶給他們的痛苦呢？
在心理學中，瑪農經受的狀況叫做“性侵害創傷症候群”，他們經歷過性侵害事件，從而留下了深厚的心靈創傷，包括噩夢、壓抑、麻木、不信任感等。而其餘的三個女孩子的狀況被稱為“創傷后壓力症候群”，他們曾目擊、經驗或被迫面對性情事件，出現的反應包括有強烈的害怕、無助感或恐懼感。總之，無論是哪一方，性侵害事件都對他們的生活留下了不可磨滅的壞影響。
這讓我不禁聯想到了我們現實生活中的犯罪處置。警局和司法部門給了罪犯應有的懲治，可是卻忽略了一個問題——被害人的心裡撫慰。這裡的被害人包括直接受害人和他們的親朋好友。只有得到有效的心裡治療，他們才能面對新的生活，好好地活下去，不帶陰影地活出自己的生活。
影片中最讓我揪心的情節是，五個女孩子再一起回到鄉下別墅。當他們坐到一起時，我幾乎要被那個蕭索又奇異的氣氛震撼到。誰都無法想像這裡會發生什麽？會不會有互相埋怨的爭執，以及無法釋懷的互相猜忌？當然，重回傷害的地方，才能拾起重新生活的勇氣。這樣的方式，在心理學中叫做“儀式治療”。然而，這讓我聯想到了我們的生活。如果真的有這樣的事情發生，我覺得，帶著心裡諮詢師會更好，減少了發生意外狀況的可能，並且能更好的達到預期效果。
這部片子以性侵害案件為主題展開，不僅讓我們在影片中看到了人性，引發了良多的感慨和討論，同樣，也值得我們深思。在生活中，我們應該時刻防範性侵害犯罪案件的發生，時刻警醒自己不要大意忽略危險的存在。
2 ) 一开始是部描述美好生活的片子
我平时不太喜欢看杀人犯罪的片子，因为受不了犯罪分子心理的扭曲，我会同主人公一样，害怕，惊慌，但这部的心理的细节和拍摄手法还是很吸引人的。
一看到主人公回忆当时的点点滴滴，我浑身就发冷，彻底的冷。
一个心理变态的人几分钟的举动，会影响五个女生一生对待事物的看法，多么可怕啊。
但生活还是要继续，罪犯依然会被假释，他真的认识到自己的错误了吗？五个女生真的想明白了吗？我们不得而知。
平时我喜欢把自己包裹在美好的假想当中，所以我喜欢看童话，喜欢看插画本，喜欢多啦A梦，我希望随时去感受美好的生活，不去强求什么。
所以每当看到这样的影片时，我感觉是窒息，无法理解为什么会有人做出这样的伤害人的事情。
莫非我还太脆弱？
3 ) 以种族问题切入，关照面涵盖黑人与多个移民族裔，清楚点出种族问题同时也是家庭问题与社会问题，得到2006奥斯卡最佳影片奖的肯定实至名归。
《惊弓森林》不是好莱坞惊悚片。但是它确实是惊悚指数百分之一百的电影，让人对于似乎无所不在的性暴力胆寒心颤。
这应该不是巧合，《暴力效应》、《衝击效应》跟《惊弓森林》三部跟暴力有关，但是又採取非常不同于好莱坞电影取向的影片都是加拿大导演的作品。
曾有一位加拿大纪录片导演说“幸好加拿大导演不会拍商业片，所以才造就了加拿大在纪录片跟动画片上的成就。”这个观点所从这几年加拿大电影在剧情片的亮演表现来看已经不再成立（《老爸单程车票》拿下2004奥斯卡最佳外语片奖）。不过，儘管片子比以前更亲近观众更“好看”了，加拿大电影还是保有那份因为对于人性深入刻划的特殊性，让影片在娱乐之馀依旧发人深省。。
大卫‧科能堡是加拿大电影祖师级的导演，从七０年代第一部科幻惊悚片《战慄》（Shivers）开始，不论在电影类型或是内容主题方面都挑战既有主流观点，令人大开眼界。《暴力效应》的剧情看似翻拍四０年代经典黑色电影《往事》（Out of the Past），也是关于一个企图隐姓埋名重新生活的杀手不得不再度捲入暴力中的故事。但是科能堡的电影让我们看到一个已经为人丈夫与父亲的杀手的“暴力历史”（影片的原文片名）的揭露，无法不改变家庭裡原有的夫妻关係以及亲子关係。虽然是惊悚片，《暴力效应》多了一层写实的厚度。
保罗‧海吉斯是土生土长的加拿大人，年轻时就到美国发展有成，写过诸多知名电视剧本以及电影剧本。在自己执导《衝击效应》前，就帮《登峰造击》编过剧本。《衝击效应》深刻地呈现种族歧视这股无形的暴力如何衝击著洛杉矶这个全球化都市的每一个人。影片在七、八个家庭之间穿梭，以一种悲悯的浮世绘观点，看著命运交错在应该是民族大熔炉的各色美国人，却只有在“撞车”时才有短暂的沟通。科能堡在一九九六年就已经以同一个片名（Crash）在同一个场景洛杉矶拍过《超速性追缉》，只是当时处理的是白人中上阶级的生活倦怠感与人际之间的低温疏离。海吉斯以种族问题切入，关照面涵盖黑人与多个移民族裔，清楚点出种族问题同时也是家庭问题与社会问题，得到2006奥斯卡最佳影片奖的肯定实至名归。
《惊弓森林》与这两部影片不论在制作经费与电影成就上自然无法相提并论，但是却是一部电影手法清新，故事紧扣人心弦的纯种加拿大小品。五个高中将毕业的年轻女孩一起在湖边小屋举办狂欢派对庆祝人生新的阶段即将开始。其中二人搭便车到镇上採购，情窦初开的玛侬对于帅气的年轻驾驶一见锺情，不料一趟再平常不过的短暂车程，却便成了森林版的“惊魂记”。五人中有著最光辉前景的女友因此遇难，玛侬侥倖逃过一死，但是她与其他三位再也不是那群充满欢笑与热力的女孩。
影片从片头一个鸟瞰森林的大俯角开始，镜头不断三百六十度旋转拉近。这是主角玛侬的内心一直不敢回去正视当日极度痛苦的创伤记忆核心，也是影片中她必须再次进行的一次旅程，以重新勇敢地接受人生，接受爱情。当玛侬得知冷血杀害她的好友，剥夺她十五年青春生命的变态杀人犯即将假释出狱，她约集已经少有联繫的其他三位再度回到森林小屋。
导演洁丝蓝‧科特很成功地让玛侬这趟旅程具有多个层次的电影意义。一方面这是玛侬个人艰钜但是必要的心理旅程，另一方面这也是剧情揭露事件真相的探索之旅。观众并不完全知道这五位女孩之间彼此关係，另外三位女孩跟观众也不知道玛侬跟另一位女孩在森林裡所经历的受暴细节。
《惊弓森林》对比青春与死亡，对比美景与梦魇，对比纯真与邪恶，让人思考为何冷血凶残的暴力能够如此横行，女性在生活中是否真有免于恐惧的空间。
我很高兴《惊弓森林》不只发出问题，也提供了一种答案。当佈满刀痕的背再度接受爱的抚摸，我们庆幸世界还是好的。
一般之作，整体看下来算是简略框架型的吧，对受害者创伤恢复这方面并没有太多关注，略略而过，还算流畅。
我的女孩，我的天使
没字幕，没看懂，没看完
对无人性罪犯的纵容，及妄图改造，对执行死刑的惧怕与伪善，预示着基督教，与整个西方国家逐渐走向没落，这片子出乎意料的在英语 法语网络评分低，因为撕开了西方最失败的一面
要勇敢面对过去的不幸，从记忆的创伤中走出