潘多拉的魔盒

By the definition of British novelist Elinor Glyn, “the possessor of ‘it’ must be absolutely un-self conscious, and must have that magnetic ‘sex appeal’ which is irresistible”. Louise Brooks absolutely fits all the standard of being an It girl at the 30s. In Georg Wilhelm Pabst’s film, Pandora’s Box, Louise Brooks acts a frivolous woman gets messed up in a bunch of dramatic events. Somehow I feel like the character Lulu is the product of the patriarchal society. By the progression of the storyline, Pabst conveys a message that Lulu’s mournful destiny is also, inevitably, “demonstrated the way the unconscious of patriarchal society has structured film form”, suggested by Laura Mulvey.

Lulu’s entire life is manipulated by the men in her life. Firstly comes her father, who raise her as a prostitute and together they fish “patrons”. Later, the unwilling marriage of Dr. Schön and Lulu drives Dr. Schön crazy and leads to his death as Lulu was convicted manslaughter. Also, the film is innovative in the way that it adds a lesbian figure. The rather masculine countess in the end sacrificed for Lulu and also becomes a victim of the male-dominance community.

Apart from the ideology of the film. In silent movies, music always takes place of lines and represents the mood and spirit of the characters. The music turned from joyful to ominous the moment Dr. Schön opens the door and sees the other man drinking in his room. (49 min) The non-diegetic sound specially designed for the film piles up the entire story and raises stake for the scene.

In the scene that she is getting undressed, the wedding dress flipped off her shoulder. (55 min) Our gaze as well as Dr. Schön’s links to scopophilia. As indicated by Laura Mulvey, “[mainstream cinema’s] formal preoccupations reflect the psychical obsessions of the society which produced it”.

We can also look at the two murder scenes in the film. When Lulu kills Dr. Schön, there is no sound of the shooting, and no wound revealing. The only thing showing him being killed is the smoke arising. Again in the scene that the series murderer kills Lulu, there is no wound or blood showing. With the montage of his ferocious face, savage eyes, the gaze of him onto the blade and in the end, Lulu’s hand let go off his arm. It reminds me of Psycho by Hitchcock. The epic bathroom scene is also composed of a series of montage indirectly presenting the murder to the spectator.

“I have no money”
“Come along anyway. I like you.” He holds her hand desperately. She looks back, with the same innocent smile. His face turns to a desired, longing expression and she still, looking calmly as to a long gone friend. Doesn’t she know what he’s after? I doubt that. The ending is sad in some way but also seems like the best outcome for everyone. Lulu’s father ended up enjoying the Christmas pudding. Alwa looks back and leaves all behind. Everything just goes on as if nothing had happened, as if Lulu never existed.

        在由Pabst导演的这部影片里，Brooks扮演的Lulu代表了我们人类对于女性的一切幻想，她善良，她邪恶，她性感，她纯真，时而如小鸟依人，时而视男人似玩物，Louise Brooks是所有女性的化身，至少是在这部电影里．
        电影中的配角们：
        Schigolch这个老头其实是个很复杂的人物，你可以尊称他为Lulu的父亲，但也可以蔑称他为＂拉皮条的＂．称他为＂父亲＂，是因为Lulu曾这么叫他（我相信是他把Lulu养大成人，并教会她＂谋生＂的本事）．说他是＂拉皮条的＂，（顾名思义，不用解释了吧！）．Schigolch的所作所为，恰恰证明了我以上的看法，他在赌船上救Lulu出虎口，之后在伦敦，怂恿其卖淫，间接了造成了她最后的死亡悲剧．
        再来谈谈另一个＂父亲＂，Schon先生，一个道貌岸然的上层人物，Lulu的情夫，在得到一次＂政治联姻＂的机会后，他毅然决然的抛弃了Lulu，最后又不得不违背自己意念的娶回了lulu，最后却命丧Lulu之手，（顺便说一句，他可以被看是电影中＂父权＂的代表.)
        ＂儿子＂--Alwa，他爱着Lulu，但在他父亲活着的时候，甚至不敢明确对Lulu表白，在人生遭遇逆境的时刻，他也没有勇气和没有能力奋起反抗，最终甚至不得不靠Lulu＂站街＂来养活他，他是另一个造成LUlu最后死亡的间接杀人犯，在这部电影里，他是＂无能＂的代名词．
        最后来说说那个同性恋者，Geschwitz ，从某种角度来说，她是这部影片中最具悲剧性的角色，因为在她生活的那个年代，她连＂爱＂的权利都没有，她只能默默地爱着Lulu,甚至牺牲自己去帮助她，但却不能（也不敢）求得任何回报．
        影片的结构：
        电影其实是三段式，在第一段里，Lulu混迹于上流社会之中，她的美貌和魅力是她无往而不利的武器．所有人都拜倒在她的石榴裙下。但自从她杀了Schon之后，一切就变得不一样了，对于她的审判可以看成是代表上层社会的魏玛共和国政府的法官们所主持的（至少导演Pabst是这么想的）．所以，中下层社会不干了，他们（也就是Schigolch和他的朋友们，也有那些一起旁听案件的市民们）制造混乱放走了Lulu．
        但是，中下层社会接纳了Lulu没有呢？显然没有．（这时影片进入了第二段）．在中下层社会成员活动的舞台（赌船）上，Lulu的女性魅力，再也不能俘获人们的灵魂，在这里人们最想要其实是金钱（上层社会不缺钱）．她成了被敲诈的对象，成了被贩卖的对象，最后是＂父亲＂－－Schigolch（至少所谓亲情是超越一切利益的）．和Geschwitz救了她（＂爱情＂同样超越一切），Lulu和Schigolch与Alwa逃到了伦敦．
        至此，我们进入影片的第三段．首先声明一下，这是我第二次看这部电影，但就像我第一次看这部电影时一样，我还是觉得这一段很突兀，但它对我来说有着一种难以演说的神秘吸引力，
        ＂恶魔杰克＂就像从地底下钻出来的一样，忽然出现．当然，还有那个＂女童子军＂，从某种程度上说，她是＂天使＂，她给＂＂恶魔杰克＂食物，可以看作是某种对于他灵魂的净化，但是，＂天使＂成功了没有呢？显然没有，因为，在这之后，他杀害了Lulu，当然，你可以说她的死净化了＂恶魔杰克＂（纯洁的女人Lulu的鲜血精华了＂恶魔杰克＂的灵魂，就像Ingmar Bergman在＜处女泉＞中所作的一样），但真的是这样的吗？我不这么看，你只要看着＂恶魔杰克＂杀死Lulu时脸上的表情，就知道在这一刻，撒旦的意念主宰了＂杰克＂的行为，但影片结尾处的的童子军游行（高唱着圣诞颂歌）又如何解释呢？难道是对Lulu之死的庆祝吗？我不能解释了，或者说，是不能接受这样的结局．
        但这至少让我看出Pabst对于他所处的那个社会及其女性的态度．
        先说说＂社会＂，电影中的＂恶魔杰克＂被描绘成一个穷困潦倒的普通人，所以他杀害那些无辜的妓女（包括Lulu)，可以看做他对于整个社会（至少在他认为是比他高的社会阶层成员）的报复．
        再谈谈＂女性＂，在这部电影里，lulu被所有人消费，上层人消费她的美貌，中下层人消费她的钱，（或者把她当成商品变卖，以换回金钱）．
        但这个可怜的女人为什么还要被＂安排＂被杀死呢？因为在Pabst眼里，Lulu代表着女权主义，所以她必须被代表着男权主义的＂恶魔杰克＂所杀死．
  是的，Pabst的思想是矛盾的，就像和他同时代的许多艺术家一样．

叙事：
史恩在和露露谈到自己要结婚而要结束和她的关系时，发现了之前来看她并藏起来的史考西，愤而离去。露露来找史恩的儿子阿尔瓦，引起父子矛盾，两人决定一起捧红她。演出临近时，露露在后台罢演，史恩与她独处亲密时被未婚妻看到。史恩只得娶她，婚宴当晚，被史考西等人激怒的他拿枪吓走众人，并塞到露露手里让她自杀，结果走火自己被枪杀。审判现场，史考西和伯爵夫人等人救出露露。回到史恩家后，露露与阿尔瓦决定一起逃走。在火车上，被皮安尼发现被勒索，引他们去了赌船避难。皮安尼要卖掉露露赚钱，络迪古也威胁并向她要钱，阿尔瓦赌博作弊被抓，史考西和露露利用伯爵夫人杀了络迪古，并和阿尔瓦逃往伦敦。圣诞夜的穷困让露露出去卖身赚钱，引来开膛手并被杀，在雾夜中开膛手消失阿尔瓦也消失在宗教队伍后。

人物：
露露的诱惑并未刻意表现主动性和心理性，而只是直接客观表现被诱惑者的反应和她浅薄肤浅天真诱惑的混合，增加了观者感受的复杂丰富和解释的多义性；
同样在史考西这个人物的处理上也增加了他和露露关系的暧昧复杂，他们都在环境的变化影响下为了适应生存而表现出的像动物一样“单纯直接”，与史恩、阿尔瓦、伯爵夫人这些被来自底层的露露诱惑吸引的上层人物形成反差。

结构：
从审判这场伯爵夫人喊出“大人，如果你的妻子从小就要在酒吧过夜，你知道她现在会是什么样子吗？”开始，影片后半部也开始走入潘多拉魔盒被打开的世界。阿尔瓦这个人物的转变也就成了前后这两种环境断裂下，上层随着诱惑进入下层的沉沦。也回应了对前半部分露露浅薄肤浅天真诱惑混合的多义之源。“影片前一半的经济环境都是关于性吸引力的，后一半完全换了一种经济环境，特点是角色之间相互敲诈，敲诈代替了性吸引力。”唯一不变的是露露作为一种欲望和需求的对象从始至终。在最后，当所有形式的交换都暂时停下或被取代时，取而代之的形象是纯正的礼物，露露这个人物形象也就消失了（完成了）。

表现手法：
1.人物出场也是迷惑不明的，如开场露露和史考西，终幕的开膛手，用人物的行为细节和环境气质来逐步表现揭示；
2.画面中与人物对位的道具信息，4:23的小怪物，6分处的画，9分半的小驴，58:33的雕像，1h37的鳄鱼等；
3.三类人物行为表现的反差设置，上层（史恩、阿尔瓦、伯爵夫人）面对诱惑及带来的犹豫纠结，底层出身（露露、史考西、络迪古）的浅薄或粗野带来的直接，如第一幕里史恩和露露、史考西的不同表现反应，后台戏里的史恩和露露，婚宴戏里的史恩、阿尔瓦、伯爵夫人对露露、史考西、络迪古，浴室外戏的阿尔瓦和露露；另一类是皮安尼和开膛手，他们都是改变和结束剧情线的，面对露露带来的诱惑最终都是自己对钱或杀戮的渴望更胜一筹；
4.在55:37开始的镜子处，露露弯腰出画，史恩通过镜子入画，露露起身人影同画，露露退后影人出画，镜子的运用和人物位置运动的变化，也丰富传递了人物关系的深层隐喻；
5.后面的枪杀戏，并不直接交代出谁中了枪，让观众在犹疑猜测中跟随人物情感变化；
6.在2h1分处左右，开膛手背对观众，扔下刀，后来又在烛光和刀光中动手，这种变化丰富了人物内心的波动，最后的杀人也只是间接通过手垂下、灯光熄灭等来表现；
7.结尾开膛手与阿尔瓦目光交接后消失在雾中，宗教队伍吹奏而来，史考西吃上了他的圣诞布丁，感情复杂的阿尔瓦尾随队伍也消失于雾中；
8.审判中提到的潘多拉以及后来的圣诞终幕，赋予影片的神话和宗教元素与色彩，增加了影片神秘感和文本厚度。

从角色本身到人物关系、场景、镜头语言、表现手法和结尾等都体现着丰富多义的处理，观众可以从不同角度来理解，通过一种模糊化的表现手法，影片的多角度多视角也让层次和内涵深厚，有了长久的生命力。