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剧照
剧情介绍
讲述商人吉姆面临经济危机，幸好去世的祖父留下巨额财产给他，但条件是他必须在27岁生日晚上七点前结婚，结果引来全城妇女的求婚，当然，最后还是有情人终成眷属。变形金刚：猛兽侠第二季石狮是我家天生杀人狂世界的脉络夏日么么茶美食家二重生活黄石第五季死亡实验2001加美拉对深海怪兽吉古拉圈子第二季宵禁2020台版吾即恐惧平克顿小姐良缘职场小烈第五季催命符之劫后重生海上花1998大旗英雄传真实犯罪现场调查：迈阿密胜利号汤姆爱的春夏秋冬哈利法克斯最后的探戈第二季舒克和贝塔1989唤醒死者第一季旧情不散越战先锋2东栏雪我的医妃不好惹2短路廉吏于成龙拯救爱情夜幕下的哈尔滨2007幽灵女孩魔剑生死棋轮流传虚荣的篝火鼠来宝英语水上人间科学怪鱼乌托邦彩云深处2020
长篇影评
1 ) 快乐，绕梁百年不倦不减。
情节主题：
商人James Shannon（下文简称吉姆）为了利用祖父留下的巨额财产摆脱经济危机，必须完成祖父遗嘱上的唯一条件：在吉姆27岁晚上七点前结婚。
关于巴斯特基顿如何表现情节主题：
《seven chances》在结构上大致分为四个段落，分别是：吉姆向心仪已久的女孩Ruth Dwyer表白未遂、吉姆出现经济危机（这是本片戏剧性转化的临界点，因为他经济上出现问题，而这个时候律师正好告诉他其祖父留下一笔巨额财产给吉姆，但是又有附属条件）、吉姆想尽办法结婚（这是故事继续发展最有看点的部分，进一步深刻反应了故事中的人物冲突、心理冲突等）、吉姆和Ruth Dwyer终成眷属（这是影片的结尾部分，主人公不仅和心爱的女人结婚了，并且完成了祖父遗嘱上的条件）。
构成影片的两条主线：
其一是由巴斯特基顿扮演的商人吉姆对Ruth Dwyer的爱慕之心构成的情感主线，或者说是吉姆和Ruth Dwyer内心两厢情愿，却又因为双方的羞赧而产生互相表白障碍的情感背景。
其二是吉姆的祖父留给他一笔巨额财产，而这笔财产正好可以帮他摆脱经济危机，可是祖父在遗嘱中却给吉姆出了个难题：在27号下午七点前结婚。
两条线索在故事的第二个段落产生交集，并相互作用，激化了矛盾将影片推向高潮。
影片的开头主要的场景很单调：在Ruth Dwyer家门口的白色栅栏门口，影片利用叠画分别标记了春夏秋冬四个时期，展现出吉姆和Ruth Dwyer聊天、眉目传情、彼此心照不宣但又开不了口的场面。这也是影片的第一个段落，主要为我们交代了吉姆对Ruth Dwyer的感情，也通过Ruth Dwyer的时而期待，时而激动，时而失落的表情告诉我们，其实Ruth Dwyer对吉姆也心存爱恋。可是第一段落最后却无果而终。
当吉姆的生意状况出现问题，随行律师在这个关键的时刻拿出了吉姆祖父的遗嘱：只要吉姆能在27号下午七点之前结婚，就有资格继承这笔财产。戏剧性的画面产生了——吉姆看了看日期和时间，发现离27号下午七点已经只剩下半天的时间。紧接着，吉姆鼓起勇气去照Ruth Dwyer，想向她表达自己一直埋藏在心中的感情，观众们也在这个时候满怀期待。当吉姆站在Ruth Dwyer的面前向她求婚的时候，出现了引出第三个段落的矛盾：吉姆竟然告诉Ruth Dwyer，只有她在七点之前嫁给他，吉姆才能获得祖父留下的遗产。Ruth Dwyer从兴奋的心情跌到谷底，她以为，吉姆是为了遗产才向自己求婚，于是怀着悲痛失望的心情拒绝了吉姆。影片逐渐被推向高潮。
影片的第三个段落，也是最精彩的地方，吉姆的拍档T. Roy Barnes和律师分别提议：将吉姆包装成亿万富翁，在当地报刊上发征婚广告，只要符合条件并愿意嫁给吉姆的女性都在七点之前于当地教堂集合；另外让吉姆在俱乐部寻觅女性并当场求婚。他们本着同样的一个目的：七点前让吉姆顺利结婚，拿钱！
内心激烈斗争的吉姆迫于无奈和形式的发展，顺应了律师和拍档的提议，开始在俱乐部寻觅女性，他先后向七名女士唐突求婚，滑稽的动作，俱乐部其他人的反应等等一系列因素都进一步增加了影片的戏剧性，最后七个女性都没有答应吉姆结婚的请求，而吉姆也因为此事被当作异类看待，因此吉姆俱乐部寻妻的议案正式宣告失败。就在这个时候，Ruth Dwyer在家中苦恼万分，她心中对吉姆的期待在一定程度上战胜了她对他的失望，于是她拨通了吉姆办公室的电话。粗心的接线员在这个时候接错了电话，也正是这个错误，Ruth Dwyer在电话中偷偷听到了吉姆和拍档精彩的对话：“我宁愿不要钱，也不能娶我不爱的女人，我只爱Ruth Dwyer！”这个电话是影片高潮前的最后一级台阶，也是Ruth Dwyer情感变化的导火线，她意识到自己对吉姆的误会，于是迫不及待的将写有愿意嫁给吉姆的字条交给奴隶Jules Cowles，要求他迅速将字条交给吉姆。
第三段落高潮中的经典部分在这个时候呈现在观众面前，巴斯特基顿利用格里菲斯的平行交叉剪辑法，对同一时间的不同场景进行加速度切换，让情节越来越快，产生的巨大的时间压力不仅调动了观众的情绪，也充分反应了情节主题在发展中的戏剧效果：被拍档拽到教堂的吉姆看到了人山人海前来应婚的女人（夸张的造型和人数的庞大让吉姆和观众叹为观止），结果吉姆临阵脱逃，被整条马路上的疯狂女人追杀。而身负重任，负责传递爱情字条的奴隶奴隶Jules Cowles却在路途中受尽坎坷，不止一次失去传递字条给吉姆的机会。Ruth Dwyer家中的钟表时间一步步逼近，她焦急的等待着吉姆的出现。
影片在第三段落的尾声讲影片的两条主线融合了，我们不知不觉的意识到这样的事实：吉姆必须拿到遗产，必须在七点之前结婚，必须和心爱的Ruth Dwyer结婚。
第四段落，吉姆风尘仆仆摆脱了追杀他的女人们，牧师和Ruth Dwyer在家中准备婚礼。这个时候出现了一个小插曲，Ruth Dwyer家中的钟表时间快了五分钟，本来以为错过时间的两个相爱的人沮丧不已。不过巴斯特基顿还是在七点钟声敲响的时刻，让吉姆和Ruth Dwyer结成连理。影片终结。而最后这个小插曲就如同一阵微风，让本来逐渐平静的涟漪再次轻轻翻滚，传向周遭。
简单的情节主题在两条主线的相互交错中构成了经典的四个段落，其中运用了大量的人物造型、幽默情节安排（疯女人们拆墙抱砖砸吉姆等）、画面语言（吉姆在被追杀过程中，滑落山体的巨石在“逃难”路上尾随其后等），将这一情节主题发挥得淋漓尽致。
《seven chances》是一部经典的默片，短短的五十分钟，在影片上映后过去了将近一个世纪，却依然让观众在没有一句对白的情况下捧腹、紧张、兴奋、担忧、欢喜，并能一直延续巴斯特基顿的带给我们的欢乐。这是默片时代当之无愧的经典。
2 ) ＃6
影片刻画了一个傻冒和对傻冒宽容的宇宙。
…
一个男的结婚除了排除黑人外都不挑的吗，原来像他这样的男人不配享有选择权——你看，主角身上显现的低价值和低情商不是取悦人，而是令人观后不适，主角会傻到见一个姑娘就开门见山“想结婚吗”，（告白只有小孩子会做吧，成人世界的语词就是求婚了）像这种唐突行为、问话不胜枚举，且又有另几种不自觉的骚扰不时出现，我一直对此无语反感。
女为财狂也是这宇宙里集体无个性无意识的一部分，人都有安全感的需要，找个有钱人家的想法合情理，故女人态度的前后反差、主角从告白被拒到“被选择”在我眼里没有讽刺社会的功效，而后面追男主的女人这么多、行为这么狂热又是不合理的情节，因为主人公身上并没有什么吸引人的个人魅力，外放出来的也是些弱智举止，钱掩盖不了长期形成的低贱人格和配对思想，暴富的他或许能招蜂引蝶，但可没资格招来全城女子追慕，花钱招妓和吸引中年倒差不多。
影片最大的亮点就是动作戏了，男主逃亡的原因是神父对女人们说的一句“这显然是一次诈骗
”，就逻辑来看，这么多女人因一句无根据的话而认为自己被骗，所以追这么久、这么费力的情节并不现实，她们以为的被骗，也仅是一些时间被浪费掉了，渺茫的希望落空了，对小城女人来说，时间慢而且充裕，本就不认识的人骗感情也骗不到哪去，而且投资和预期根本就不大。
说了这么多，还是以为这是一部反逻辑、乌托邦式的陶醉式电影，唯一可强调的就是——基顿的动作戏份真的很突出啊，给后世提供了样板一个可模仿的对象。
《生活多美好》、《日出》式的圆满结局，不过前面情节和感情都没还铺到位。
3 ) 巴斯特基顿好厉害
哈哈哈哈哈 好搞笑 巴斯特基顿是个杂技演员吧 有跑酷 有漂流 还有热气球 电影分三个故事 1.七次机会 得知有7亿遗产继承，条件是需要27岁前结婚，知道的当天就是他的生日，（对了没人庆祝生日呢），他去找玛丽告白，可是太直男了，说只是要找个人结婚，谁都可以。还好玛丽电话听到了他爱她，除了她谁都不想娶。登报征婚一大群女人那段好搞笑，太会跑了，永远别得罪女人，哈哈哈哈。最后在七点前成功结婚，结束。 2.邻居 我爱你，我也爱你。开头的串场好厉害，一张纸条，挑起多边矛盾。他真的好欠扁，滑头一个，串上串下太厉害了，哈哈哈。头被埋那段很喜欢，笑死了。三人串窗那段也好惊艳。最后男女主在一起，结束。 3.气球 开始没想到怎么跟气球联系上，哈哈哈哈。气球上搓衣板洗衣服觉得好可爱。堵河抓鱼破篓子，边抓边掉。跟女主第一段是女主跳河准备游泳撞上男主，第二段男主脚朝上头朝下闷在船里，女主救他，第三段女主斗牛，男主抖熊。最后在一起，坐船上要掉下去吓到我，船飘在空中还以为变成玄幻片了，结果是气球啊，结束。 好厉害，好多动作也好剧情也好衔接得太厉害了！！
4 ) 2020-10-14，巴斯特基顿之七个机会，第77部
1925年上映，距今95年，腾讯视频，时长1:35:43，豆瓣8.9分
这是我看的第二部默片电影，第一部是《神女》，于1934年上映，距今86年。
顺便把默片的时代背景了解了一下，1925-1930年属于有声电影开启的时代，在此之前，属于默片时代。
我发现默片电影比有声电影更考验演员的演技，需要动作、肢体、神情都到位，才能把剧本的核心内容传达给观众。
反观现在的有声电影，有些演员连台词功底都不及格，吐字不清，真的应该向这些前辈学习一下。
这部片子，有几个情节的设置很“卡位”，第一个是遗嘱揭开，男主发现自己要娶老婆，第二个女友的亲笔信由管家骑马送出去。
片子中有些情节，跟卓别林还挺像的，后来我在弹幕上看到有网友说，他跟卓别林是喜剧片数一数二的开山鼻祖。
5 ) The best chasing sequences in 1925 by JC zoey copyright own
jc Tim Halloran
CTVA 310
5th October 2017
The best chasing sequences in 1925--- A short review of Seven Chances
On the last Sunday night in September 2017, Instructor Tim Halloran, holding a representative of Buster Keaton Features, asked, "What brings a large number of people here?”. I looked around and found around a hundred people sitting in the same threat room with me. Then, I had the same question as to the instructor. Three hours later, I figured out the reason: These comedies, "Seven Chances" and "Go West," played at the night, which was produced, acted and directed by Keaton in 1925, are excellent comedies with forward, hilarious, great chasing sequence series and special actions’ effects (Stunts). Particularly, audiences in the Ahman Theatre mostly come for "Seven Chances”; they love the chasing sequences about "Keaton" being chased by thousands of brides. The great impact of the "Seven Chances" on the audience benefits from a proper film pace, the perfect camera works arrangement, and the unforeseen stunts.
The pace of "Seven Chances" is a solid design. It packs a sluggish momentum with lots of simple, static camera shots at the beginning of the film. Audiences were introduced to a dating series about James and a girl: James wants to make an avowal to the girl, but he never says a word. Keaton used static, long shots at the same angle to establish the dating scene, thus, showing the background surrounding the story, James’ goal, and his irresolute and hesitant characters. The cadence here is kind of slow, but the camera work makes the dating scene look steady. It helps audiences to get into the characters' world. It also implies that James loves the girl and the love never changes. Although it takes forever for James to make an avowal, the magic of comedic arrives, coincidences happen and pushes James out of the predicament: in the following lot, James must get married to a woman to gain his uncle's money, to save his partner and firm; the slow film pace then starts to change.
The film pace gradually increases and the camera works that Keaton chooses to become more complex but brilliant. Audiences were getting caught in hilarious plots where James is seen as a psycho as he proposes to women, especially, after using all seven chances, but finds no bride to marry. He arrives at the church and falls asleep. As he sleeps, the climax approaches and the film pace is reaching to the highest. Keaton used eye-level static shots to shoot the sleeping scene of James and made a great camera work arrangement to shoot sequences of upcoming brides: wide and extremely wide shots with pan and moving movements, changing the camera position from low angle to high angle. One sleeping man, who is in a static shot, will meet thousands of running women who are in wide, moving shot. The sequences are very dramatic, static compared with moving. Brides continue to arrive in their thousands for one slim, short man, who is sleeping and knows nothing. Keaton used a cross-cutting method to show the relationship between the brides and James; it made audiences nervous and curious about what was going to happen. After James wakes up and is found by the thousands of brides, he gets notes from his dream girl's salves, and starts his long-distance running: he must, to escape from thousands of brides and marry his girl in her home. In his "long-distance running" journey, James has to jump from a cliff and survives a rock landslide... The plot has reached its climax and the pace reaches the highest speed. Making audiences laugh at hilarious escape sequences was not the only thing Keaton wanted to reach. In addition, he used stunts to make spectators feel more excited and noxious. Even though it was in 1925, Keaton still made excellent action effects.
In conclusion, the feature "Seven Chances" does not have a sluggish pace. It has a very tide pace with an entertaining drama conflict. However, what blew my imagination was the way that Keaton used cameras and his excellent stunts in 1925. The sequences about James being chased by thousands of brides, that would be one series I would never forget in Keaton’s features. To be honest, I would say it's the best chasing sequence that I have ever seen, the chasing series that involves stunts and the great use of cameras in 1925. It's remarkable, forward and well made. "Seven Chances" is a simple story that might be predictable, but it's an entertaining old comedic feature with exciting twists and stunts, and is filled with surprises.
6 ) 时间改变不了电影的精彩
作为和卓别林齐名同为默片巨匠的基顿 在名气上确实不如卓别林家喻户晓 但两人对于默片时代电影的重要性是其他人无可撼动的！
默片时代的电影 影响了以后的很多作品 上世纪五十年代初默片几乎销声匿迹 60年代一批默片的动画诞生《猫和老鼠》 《大力水手》动画里很多角色的动作和创意都是受到默片所影响。
《七次机会》这部上世纪20年代的电影放在今天依旧有很多让人惊喜的地方 影片唯一的弊端在于电影的故事过于简单 俗套（这是用现在的眼光去看待）电影的配乐延续着默片电影一贯的风格 大气 轻快 俏皮！电影除去开场几分钟吉米追求意中人未果 之后的节奏连贯 一气呵成看的让我大呼过瘾 影片的高潮 吉米被众多应召而来的征婚者追逐的片段 场面一点也不小！在躲避石头那一段时真的为他捏了把汗 虽然知道那是道具 但看见石块滚下来还是忍不住担心。让我意外的是吉米的饰演者巴斯特基顿 基顿长得并不算高大 体型偏瘦弱 在这个片段他小小的身躯迸发出了巨大的能量！各种高难度动作层出不穷（开创了动作喜剧的先河 成龙也在基顿的影片中受到过很多启发）。
电影真的是很奇妙的东西 这部电影上映已经接近百年了 却依旧可以让人开心 快乐 所以好的作品是不会随着时间增长而褪色 反而蕴含了惊人的光彩。
基顿从小在爸妈经营的戏剧团长大，4岁的时候就被他老爸在台上甩来扔去的（据说他爸用他做武器，成功击打了一位在台下无理取闹侮辱基顿母亲的观众）。他从小就学会了怎样在惊险刺激的动作中保护自己，后来运用到了电影中，《七次机会》便是一例。电影最后十分钟，简直就像电子游戏一样，一条命闯关。
这片子绝了。成龙，你早生50年肯定没基顿厉害。有一个人物坐在车里不动，背景变化的专长很有意思。无数新娘的镜头也挺震撼。动作戏更不用提了，虽然几个地方借助了停机再拍，但是依然十分疯狂，精彩！
这部电影你会看到一个男人被百来个新娘群演逼着长跑、划船、游泳、跨悬崖、斜坡翻滚、落石躲避、爬树，建议片名改为《七项全能》，哈哈哈哈。
哇哈哈哈哈中间段竟感觉在用键盘操控巴斯特基顿躲避咕噜噜的石头！
不可思议!!!基顿在翻滚的大小石头中跳跃的惊险场面到底是如何做到的???每次看他的早期默片唯一的感觉是:这孩子拍成了这样还能活着真是不容易。。。(ToT)他的父母该会有多担心呀。
（9/10）后半部我的嘴巴就一直没有合上过………………什么《莫斯科保卫战》、什么好莱坞战争大片儿，场面比起这片都弱爆了………………………………
据说巴斯特·基顿的这部影片并不是很成功。当时观众在看那场追逐戏的时候大多没有笑声，不过基顿后来加上了那场石头戏，成为了经典，并挽救了整部影片。基顿之前的作品中爱情戏一般只是作为点缀，而这部戏成为了核心。片中的万人大追逐可能是默片喜剧中的惯用手段，不过我还是大开眼界了一番。
基顿对于摄影机的最佳位置和运动方式有着精准的嗅觉，他永远懂得怎样用镜头语言来制造笑料。新娘们奔赴教堂的段落，平行蒙太奇在主角的未知视角与观众的全知视角间切换，铺垫过后从第一位新娘走入教堂开始，景别始终保持全景状态，浑然不知的基顿与络绎不绝涌入的各式新娘之间产生强烈对比，天才手法。
相比其他作品稍平庸了点，主要讽刺拜金主义和虚荣心，只有真爱才能代替一切，杂耍情节相对少些，也没太多亮点。褐黄的暖色调画面，四季变化，旅途的变化，省略过程，直接是车子的位移，新娘大围捕，跳树，石头阵
新娘大战太无敌了 基顿就是一真人索尼克
基顿，真的是用生命在拍片！基顿真得是非常神奇的生物！我已经不想对片子过多表扬了！我就想表扬基顿！谁也别拦着我！建议类型里添加”基顿片“这个类型！看过得几部基顿片里，目前这个是最好的！看完了蹦蹦跳跳去尿尿，好开心！ps：最后这句是蹦蹦跳跳回来以后加的~
唉，原来这样的故事在那个年代就已经被发挥得很完备了。怨不得C说好多创意在好早之前就有了，了解一点电影史就会让你发现很多现代片子是在炒冷饭。。。
作为演员，“一本正经”的巴斯特-基顿就是影史跑酷之王，看完这个，什么所谓的僵尸片都可以不用看了。作为导演，本片每一次笑料的设计无一不是完美而有趣的，细节设计也都很出众，这部的重点是爆笑的第三幕追逐戏，很纯粹，还玩起了人海战术大场面，即便早早猜到结局，也依旧充满了惊喜。
无缘无故向别人求婚，对方会把你当成疯子。但如果你说和你结婚就能成为百万富翁（1925年的700万美元），瞬间人人都想和你结婚了。如果你又说这是个恶作剧，她们又会瞬间从未婚妻变成杀手。被成千上万个女人追赶也并不是什么好事，因为她们追你不是为了嫁给你，而是为了杀你。前半段铺垫有点长，但后半段还是很惊艳的。尤其是以大树为桥、在山坡翻滚、和巨石赛跑、跑赢火车……每一个镜头都可以封神。
乐翻了，很多设计巧妙的细节尽显滑稽幽默，贪婪的力量真是惊天泣鬼神，倾巢出动般的场面十分震撼，得罪广大妇女同胞的后果是很严重滴，在一次次的弄巧成拙下，Keaton就是个自讨苦吃的可爱逗比典范，被追得灰头土脸狼狈不堪的样子喜感十足，欢乐无比。婚姻还是得以爱情为基础才合理。
核心创意还可以：经济危机的基顿迎来一位律师：祖父留下七百万遗产，条件是他必须在当天七点前结婚（基顿说今天就是自己27岁生日时可太丧了），之后无数穿婚纱女人追着他狂奔的场面被不少后来者复写。开场交代基顿有个未求婚的女友，但因为点小误会导致被拒了，这种由误会引发连锁反应的剧情其实挺无聊的，这意味着角色比观众傻，容易让观者失去耐心。基顿被拒后又梳理出七位可求婚的对象（片名由来），但后续的求婚过程几乎没有任何设计，基本是一次次问然后一次次被拒，很无聊，只有问接线员时又被拒，基顿像之前一样划掉接线员名牌还有点意思。全片用了两次信息遮挡造成的笑点，但插入的很刻意，效果不好。后半段基顿展示了自己标志性的体术，在下坡上狂奔躲避巨石，但剪辑点过于明显，石头也很假，其实不如夸张一下大堆女人们蝗虫一样的破坏力
7.5分。以前似乎看过类似的作品，看样子是本片的翻版。基顿这次真是跑得够过瘾啊。我说吧，小姑娘有什么好傲娇的啊，只要对方的确是自己的爱人不就够了，到时候真没结成婚就哭去吧～～说起来女主到底住什么鬼地方啊，沼泽，山地，荒漠，这都什么地形啊～～～
哎唷喂不行了…笑得我哭天抹泪的……晚7点前不结婚，巨额遗产就泡汤。喜欢的姑娘不嫁他，全城的新娘追着他——99年《亿万未婚夫》的剧情构思原来全是扒自基顿。追逐戏太精彩，简直是佘着命来拍的，冷面笑匠从头至尾一副愁眉苦脑的怂逼样儿，观众却笑得都快内伤了…
基顿很明白该如何运用镜头和肢体去制造笑料，即使这些笑料与故事割裂，我直观的感受就是整部电影搭了一个空洞的剧情框架，只是为了用来给他自己炫技，但是老天爷啊，这技也太TM炫了，后半程大段的追逐戏，甚至是今天都很难达到的水准，在没有特效和威亚的年代，玩这样的动作场面无异于拿命在搏，基顿实乃铁人三项全能，让人服的结结实实。
前面笑点稍显平淡，但是从新娘子们出现开始真是各种叹为观止啊，场面热闹，笑点频出，简直太好玩了，都疯了，哈哈~