花芯

这根本不是一部性爱电影，这完完全全是一部关于女性自我成长的电影。

电影的开始，她穿着白色的服装，面无表情，了无生气，无论是对于国家的战败还是自己的婚姻都毫无波澜。

随着性自由的不断解禁和爱自由的不断清晰，“啊~原来如此啊~”终于发出畅快的笑声！

她或许从来没有爱过这其中任何一个男人，她所爱的一直都是自由和开放。

从红色和服到黑色裙子，从热烈真实的体会到坚实从容的成熟，完成了在封建闭锁的社会和思想中一个女性从实质自我死亡到真实自由生命力的激活。

“之后要怎么办呀，不会不安吗”

她活力满满的笑着回应了。

不安，是人生时时刻刻的呀！

“死后化成灰的时候，藏在白骨后的，是用不灭亡子宫吧”

是永不停止的真实自由的生命力、感受力的成长吧！

园子与所有人都不一样，你也可以说她天赋异禀。

影片开始，一个青年笨拙的上下其手，突然停下说不能让园子失去贞洁。然后慌里慌张的跑掉了，作为一个旁观者差点喷饭。园子根本不在乎贞洁，或者说园子根本不知道贞洁和男女调情有什么关系。也可以说园子的世界没有贞洁这个概念。

园子的不同还表现在她完全不顾及他人的面子，就那样直截了当的拆穿雨宫的谎言，人情世故全不放在心上，恰似让父母尴尬的童言无忌的孩子。雨宫认真的说着自己也不知道真假的话，在园子眼里雨宫是可笑的胆小鬼。而园子在妹妹洋子眼里也许就是个专门让人当面出丑不厚道的讨厌鬼。喜欢恶作剧的园子像一个魔女。

雨宫是一个活在自己妄想里的人，他想象的园子是他的道德观认可的纯洁天使，他看不见真实的园子，就算园子对他冷言冷语，从不回复他的来信，他也一厢情愿的认为园子是爱他的。雨宫爱的是一个假的不存在的虚幻的园子，其实雨宫爱的始终是他自己。想象的园子是雨宫自己的延伸，他是处男，园子正好是处女，新婚之夜最令雨宫赞赏的也是园子的贞洁。园子拒绝他求欢，正好是他想象中淑女的样子，连洋子都看出园子一点也不爱雨宫，雨宫却自我陶醉的对面无表情的园子说，我们的爱情越来越深了。这也注定了他们永远不可能有真实的互动和交流。

园子不可能爱上一个看不见自己的人，跟雨宫在一起园子只有孤单和寂寞。园子遵从父母之命嫁给雨宫，是因为园子并无爱恋之人。嫁给雨宫是现实的需要，这一点园子很清楚。园子没有爱的人。洋子问园子婚姻大事为什么听父母的，明明之前从来都不听父母的话，为什么这次却嫁给自己不爱的人。园子告诉她，自己从来不相信爱情，看看父母就知道了，出轨的父亲隐忍的母亲是有爱情的样子吗？不过是各取所需罢了，园子总是看到最本质的东西。

园子不只不相信爱情，也不相信为国奉献这一套，园子发问我们下一步为谁而活？园子自己是有答案的，她会为自己而活。婚礼上的园子面对弥留之际的父亲是冷漠的，面对入戏很深的母亲和雨宫，园子一句话也说不出来。新婚之夜雨宫像所有好男人那样向园子承诺，一定让园子幸福，园子像看着陌生人那样看着雨宫。

园子对自己唯一的儿子也少有牵挂，园子视身边所有人为生命中之过客，妹妹洋子暗恋着雨宫，对小外甥视如己出，园子的儿子一直生活在洋子身边，园子似乎从不被亲情羁绊。在遇到越智之后，竟然鬼使神差的产生了爱情，爱不是欢喜，爱是痛苦的，园子就体会到了这种痛苦，她因这份痛而喜悦，雨宫告诉她，越智从中学起就和大他20岁的房东太太保持性关系到如今，她也不为所动，她决然离开雨宫，投入越智的怀抱，但是仅仅第一次约会就耗尽了所有的感情，她说她看见了深渊，这深渊或许就是没有爱的真相。越智并不知道园子的变化，当园子告诉越智，她对越智的爱在箱根那一晚就已经结束，越智大受打击，在越智看来那是开始，在园子是开始也是结束。越智问园子是不是因为他没能和房东女人分手的原因？园子说不是，在园子，只是没有爱了。园子没有爱的人，也许是因为她天生不具备爱的能力，更可能的原因是，这世间没有值得她爱的人。她问越智，爱这东西，你也没有吧，越智立刻就原形毕露，不再隐藏他那小男人的无赖。

离开雨宫之后的园子，独居陋室，好像在写作，雨宫不计前嫌，仍然诚意请园子回家，甚至拿儿子劝说园子，雨宫表现出了这个俗世好男人的典范。这个时候的园子已经没有了之前的迷茫消沉，她真正了解了自己想要的是什么，所以对雨宫是温和而坚定的拒绝，坦诚相告自己对于性的看法，雨宫这个好男人含泪痛斥园子不知廉耻，园子不以为意，继续让雨宫看清他和洋子的真实关系，对雨宫极力否认和洋子的暧昧忍不住笑起来，园子与生俱来的魔性，真是无法掩盖。雨宫的感情受到打击，痛苦万分，这时候才明白园子真的没有爱过他。在洋子和雨宫眼里，园子是冷血没有感情的。

在母亲的葬礼上，园子一袭黑裙，披肩长发，一改之前的和服盘发，和妹妹洋子见面，告诉洋子尊重自己的感觉，你不是很幸福吗，结婚吧，洋子和雨宫的确很合适，洋子已经是一身和服贤妻良母的打扮，洋子再次确认姐姐的感受，可以吗，你一个人怎么办？园子终于彻底自由了，她不再有丝毫的不安，她心里惟愿洋子雨宫幸福。她迈开大步走了。雨宫和洋子令人同情，最后终成正果也不枉那颗悬了半世的心，就连越智都觉得自己受到了伤害，自己同情自己，只有园子最后一无所有，却半点不让人同情，也许这就是园子的强大之处，这就是魔女园子的风格。在奔向自由自在的路上，园子感叹说，如果自己死后化成灰，也许子宫会留下，这是她对于和雨宫共同生活的唯一肯定吧，这段生活让她创造了一个生命。

补林遣都的作品补到了《花芯》，我努力抛开对林老师的滤镜来评价。 个人理解，这片算不上女权。女权首先要爱自己，可女主她谁都不爱，性是为了取悦自己而存在，不是工具更不是武器，从探索性出发来探索爱情，这本来就走不通。思想解放不一定要从性解放开始，就算思想解放离不开性解放，但也不能背离伦理道德吧，不然我真的有点怀疑我对性解放的理解有误了。 基于原著是自传体小说的缘故，有些情节或许只是从女主视角来安排的。从丈夫那里她真的得不到一丝一毫的精神慰藉和交流吗？或许只是为自己出轨找的借口吧，不然的话为什么她在与越智和正田接触时不提精神契合这一说呢？又或许她明白越智和正田不是真正的爱情？那岂不更是放纵自己背德么。 结尾女主脱下和服换上洋装，我也不觉得这是象征女主思想进步的一幕，我个人认为衣着束缚不了思想，不过我现在的想法套到当时的社会历史背景下是不唯物的。这部片，大概算是迈出了探索女性解放的一小步吧，她还是思考了自己不想要什么，并去努力改变，虽然改变的方法不大对。

把滤镜安上再说一句，求求林老师接片的时候再多想想吧！

偶然机会看了这部电影的解说，评论都在骂女主作，但是我不知为何却很能理解女主园子的做法。对这部被很多人评价“三观歪”的电影产生了共鸣。

1、身世

园子出生在一个没有爱的家庭，父亲作为一家之主，外出嫖娼，对家庭并不忠心，在园子结婚时在乎的也只是自己家族的香火延续。在一个以男人为主的时代，园子的母亲，园子两姐妹即使知道父亲的不忠也只能容忍，在剧中甚至不能说是容忍，而是无奈接受。在这么一个父母没有爱的家庭长大，又何能让她知道什么是爱情。

2、男人

园子生命里有四个男人，初恋小兵，丈夫雨宫，青年正田，情人越智。

第一位小兵，我认为在剧中，小兵自己认为自己是园子的男友，并且很爱园子，并没有侵犯她，保持了园子的贞洁。或许园子也觉得他们之间是恋爱关系，但在那个父母之言媒妁之约的时代，自由恋爱都没有结果。所以园子从头到尾都是一种无所谓的态度，犹如一个渣女，不拒绝不主动不负责。

她对自己的“贞洁”不在乎，对性没有认识，并保持了一种无所谓的态度。但是这也反映了小兵也是一个传统保守的人。

第二位丈夫雨宫，雨宫是幸运又是不幸，在老式社会的父母包办婚姻里刚好遇到了喜欢的人，但是悲哀的是喜欢的人并不喜欢他。甚至一开始就鄙视他为了逃兵役而转了理科，这里我觉得园子鄙视丈夫雨宫比开头的小兵还不如。

父母要求两人结婚，园子不在乎婚姻、不在乎爱情不爱情，可以说她的生活如一潭死水一般，她没什么好争取的也没什么想要的，因此结了便结了。

很多人评价说园子如果不喜欢雨宫，就应该拒绝反抗这段婚姻。我不以为然，为什么要争取呢？在那个时代，结婚是必须的，而园子心中又没有喜欢的人，内心没有爱，要拒绝反抗些什么？根本没有反抗的必要，迟早也是要结婚，和谁结又有什么区别。

第三位青年正田，正田的戏份不多，却在转接处起了决定性作用，园子对他没有爱，更没有性的欲望，只是觉得这个人有意思。前面说过园子对性无所谓，正田的存在证明了性与爱无关。

第四位越智，越智的存在不过是恰好的时间出现了以为恰好的人，如果没有越智也会有其他人来填补这个空缺。他就好像是一个借口，让园子突破社会规矩的理由。

3.性

园子与丈夫的性生活一点激情都没有，直接背对着雨宫。结婚怀孕生子，园子一眼就看到未来，她接受了这个宿命，一切毫无生机的进行着。因为对丈夫没有爱，对两个人的小孩小诚也没有过多的感情可言。剧中第三段床戏园子的态度有所转变，变得较为积极，她开始试着享受性带来的乐趣，对人依然没有感情，所以在过程中主动勾上雨宫的脖子，却在事后依然背对雨宫。

在雨宫说“我们的感情变得越来越好了”的时候，园子半夜睡不着，坐起来看着雨宫。像不像雨宫说了一句很荒唐的话后，园子被震惊、无语到失眠的样子。

雨宫极其传统，与外表保守内心向往自由大胆的园子相反，这就造成了她们没有过多的共鸣。在对巷中恋人亲热的评价中，雨宫说了世风日下，越智说出了自己认为“自由恋爱”的想法后，园子对其刮目先看，在这个传统的社会中，居然有人跟“我”的想法一致。园子内心大喜，雨宫其实很了解园子的情绪，当晚园子发现越智还单身，露出了“重获新生”的表情，她第一次对一个人有了解的兴趣，就像她死气沉沉的生活里突然有了点亮光。从未喜欢过人的她起了一丝涟漪，开始打扮自己，同时她也开始为越智“守贞”，拒绝丈夫。试图赋予性更多意义。这段“不正确”的爱情，世人的反对反而增加了这段情感的独特反抗性，园子或许是借着这段感情来反抗自己的按部就班的生活。当知道越智和北林有私情时，园子深受打击，她以为她们之间有爱。她单方面失恋了。

之后的转折便是正田，正田求园子跟他睡一次，前面提到了园子根本不在乎自己的身体，不拒绝不主动不负责，但正是与正田睡了之后，她发现，没有爱也可以有性，可以有感觉。所以在完事后，园子露出了开心的笑容。

或许她之前一直以为自己对雨宫有一点爱，有爱才有性。正田的存在让她知道了性并不代表爱，自己对雨宫没有爱。再者，这也证明了越智与北林之间不一定有爱，可能只是性。当晚在与丈夫的性中，出乎意料的主动起来，她要再次证明她享受的是性，而并不爱雨宫。所以园子说了“并不是因为爱你，

才有感觉的，我试过（与正田），是真的”“要是能被喜欢的人（越智）抱着，又会是怎样的感觉”。

之后支开丈夫，确定了越智的心意，之后跟越智在一起。在与喜欢的人（越智）亲热过后，从愉悦变为淡然。可能觉得跟喜欢的人亲热，也不过如此。她也开始意识到自己并不是真的那么喜欢越智，之后也并不会跟他在一起。最后与越智分开时，园子也说了他们之间有爱，但在箱根那天就结束了。

园子理解错了，以为与越智在一起会是性爱，但最终发现还是只有性，自己依然没有爱。

园子对于儿子小诚唯一有的是愧疚，但是这一点愧疚，在片子结尾，园子走向了小诚，小诚却跑到妹妹洋子和雨宫的怀里。她知道小诚跟他们一起会生活得更好，小诚比起园子这个母亲，更需要妹妹洋子的照顾。她也就没有了愧疚，反而一身轻松，笑着走了。

园子是个无爱的人，什么爱都没有，或许有一点点亲情，在被妹妹洋子推到愤怒以及不理解时，洋子第一次有了情感的波动。

这是园子对喜欢雨宫的洋子发自内心的怜悯，说出“你真可怜”之后，被洋子一把推倒后慌乱的样子。

这是园子希望洋子能理解自己爱上越智，但洋子无法理解后崩溃的样子，这也是园子在电影中最大的情绪波动。

我本想说园子是个自私的人，但是想想，她又自私了什么呢？你跟她要什么她就给什么，只不过她是对一切都不在乎罢了。片子最后园子穿着小洋裙踏着轻快的脚步离开。说自己是否死后只剩下子宫，我并不觉得这是对女性性欲的反映或者是女权的反抗等等，或许这指性，性是她唯一试图想要去追寻探求过的东西吧。之后的一生或许她将会这么孤单的、平淡的、无爱的、没有激情的过下去，直至死去。

整部片子一直都是园子的独角戏，从最开始的以为性里有爱，再发现性里没有爱，最后知道了性不等于爱，爱也不是性。从以为自己没有爱，到以为自己还有爱，再发现爱没有那么崇高，最后自己并不需要爱。

园子与我的心理有相似的点，就像现在年轻人经常说的佛系，无欲无求，生活平静如水，没有激情也没有期待，找到了一点事情以为是生命的真谛，到最后发现生命的真谛还是那滩死水。