结果

结果用两段重复的方式来叙事，以体现差异化，非常棒
　　香港编剧岸西的亲密，叙事也很棒，倒叙手法把伤感的分手变得有些愉快，伤感愉快夹杂着，很有味道
　　
　　章明的结果、岸西的亲密，是我最喜欢的两个叙事牛比的电影
　　
　　再说一句，倒叙手法一般用于悬疑片，例如记忆岁片，但岸西把倒叙用于分手故事，竟然别有一番滋味，真棒！

没忍住看了对章明的访谈，发现影评人（或电影研究专家）对《结果》的解读和导演所拍所想之间的差距有十万八千里。对我来说，这是一个电影祛魅的过程，不过正好让我可以表达对本片的个人理解。

影片由是情节相似的两个段落构成。第一段讲粤语的阿亮受人（王勃）委托来到北海的一家海边宾馆寻找一个叫李重高的男人，碰上另一个在找李重高的女人虞染。虽然手段很多，但阿亮找到李重高的希望日渐渺茫。和虞染共同寻找的旅程中，阿亮逐渐爱上了这个已经怀了李重高孩子的女人。但他不够自信，经常用粤语对虞染表白，然而流水有情，落花无意，最终阿亮独自离开。

第二段，确认自己怀孕的虞染返回再寻李重高，这次她遇到了委托阿亮的王勃——亲自来找情敌（李重高）算账。经历了与阿亮几乎一样而且无果的寻找过程后，虞染爱上了王勃。但王勃执着于失去小单的痛苦、报复情敌的无望，最终游向迷茫、幽深的大海，不知所终。

在我看来，片中所有主要角色皆因陷入感情泥潭导致执着和盲目，就像片中涠洲岛礁石缝隙里的鱼一样，不能自拔、无法突围。片中变心的、王勃的前情人小单在阿亮来找李重高时不为所动；面对虞染的追问，她还在替李重高遮掩；甚至见到王勃之后，仍然虚情假意，直到被告知虞染也是李重高的情人，终于感情崩溃，一头晕倒在地导致流产。

虞染这个一直想找李重高为其负责的女人，先拒绝了爱上她的粤语男阿亮，后来又爱上了王勃，可惜王勃陷于失望和痛苦中难以解脱。几个月后，挺着大肚子的虞染再次来到王勃消失的那片海滩，目光凝视着远方，她走出了自己的情网吗？

遭受情人背叛的王勃最迷茫，他对小单的爱已经转化成找到情敌李重高的执着。无法完成这个目标后，他深陷在痛苦里，在涠洲岛的教堂里他没有获得救赎，喝得酩酊大醉也无法解脱，剪掉所有头发也无法介怀，他漠视虞染的爱，最后游进无边无际的大海求得解脱。

让两个女人怀孕，在幕后操控（让前台通知找他的人去大堂）的李重高，似乎玩弄感情于股掌之上，但他是自由无虑、主宰一切的吗？片中暗示，虞染第二次上涠洲岛发现第一次上岛插在礁石缝里的珊瑚已经被涂上了红色，她把礁石上的捕鱼手套踢开不让王勃看到，这是不是暗示李重高躲在岛上陷于困境之中呢？

海边的那个半裸的疯女人应该也是遭受了情感的创伤才发疯的。

粤语男阿亮似乎没有为情网所困，被虞染拒绝后一身轻松离去。但他其实是这个片子里最物质化、最重金钱的人，两次试图用钱来收买女人，一次是对小单，一次是对虞染。和虞染一起吃饭，他也让对方买单，甚至是和海天旅行社拉关系用的三个椰子，也被他完全吃掉，一点都不浪费，最后甚至把委托人的钱卷走。阿亮这个形象实际上是导演在影射现代化后的香港人（阿亮由香港演员饰演）弥漫的物质主义和金钱至上，以及与大陆文化上的隔膜。

爱情就像是现代人的心灵鸦片，人们以为可以依靠爱情寻找人生的意义和实现完美自我，实际上不过是欺人或者自欺。无论有没有爱情，某种程度上现代人的生活状态就像片中像礁石缝隙里的鱼一样封闭和困顿，像退潮后海滩上的章鱼一样无助和绝望，像涠洲岛一样孤寂和荒芜，像海边工人抬的缠绕在一起的乱绳一样凌乱和没有意义。

一下子就把章明的三部电影短期里看完，也算是他的某种个人魅力驱动下的结果。昨天在飞机上看的是06年新作《结果》，加上上年年末在上海期间看的《秘语17小时》和《巫山云雨》，三部不漏地看完。

我从来就不把电影的情节作为我看该电影的重要元素，我爱看电影完全是因为电影给我某种情绪的培养和滋生。所以章明的电影即使在很多人眼里是对白少且闷得很的作品，但是他那种吊人胃口的拍摄手法让我看得很过瘾。《结果》故事发生在中国北海，完全不相识的两男两女因为一个男人相互认识。欣赏章明可以不用过多对白来反映电影的情节和推进，而且安排电影中的人物对话含蓄和隐喻，需要观众动脑分析情节。有时也因此对自己说：“What's going on?”对电影的场景、对白、情节的不甚了解表示不满。不过，我却是喜欢这样边骂边看电影的刺激。因为我会随后一笑发现电影崮中的乐趣和默契。《结果》与《秘语17小时》和《巫山云雨》是一脉相通的。特意造就紧张场面，到最后去是虚惊一场。《结果》里两男两女一直在找的那个人到最后还是没有出现，但是我却得很正常，章明就爱弄那种悬念，让我们一直期待到影片的结尾，却发现电影中我们觉得重要的人和事到最后其实一点都不重要。那种刺激是我爱看他电影的原因之一。

很不习惯港星黄光亮出演大陆电影，而且还是出现在艺术电影里。不习惯也好但是我对他这次表现还是满意的。一些出奇不意的场景都在他身上发生，如拿起砖头砸破旅行社的玻璃门；镜头对着漆黑的大海时自己却离开镜头利用声音表示他在小便；经常在重要关头时说出广东话来；并且一人喝下三个椰子里的汁。

两个怀孕的女主角里，我喜欢屁股比较大的那个，因为那个看起来要漂亮得多。

暧昧的《结果》莫名其妙
文/小古

还清晰地记得在大学宿舍看《巫山云雨》时心情微妙变化的过程，章明张弛有度的镜头牵动着我那颗春情萌动的心脏，在逼仄的的楼梯间和舒缓的江面之间来回切换。带着美妙回味，我把他的新片《结果》塞进了碟机，准备干掉又一个做版后的无眠之夜。

遗憾的是，被失望所填充的失眠之夜实在让人觉得懊恼。《结果》和《巫山云雨》的意旨其实类似，一连串发生在水边的爱情困境。两个来自北方的怀孕美丽少女，到海边寻找曾与她们有过床第之欢的“李崇高”。这个并不崇高的男一号，大玩失踪，始终没有出现，不仅是本片最大的难题，也成了情节发展最大的推动力。

关于怀孕的难题，我们大致可分析出这两种模式：无力，或者无兴趣，协商流产，最无悬念，只有情绪的伤感，但伤感不过是最不值一提的东西；有矛盾有压力，来自内部或者来自外部，生还不生，就是难题所在。

《结果》属于后一类型，李崇高同志以逃避的方式，使女方失去了合议的机会，问题的重点从“结果”转向了如何产生一个“结果”。整部电影的叙事，就集中于寻找这样一个“结果”，至于“结果”本身，就退居其次。这个是一个传统的逻辑——人的尊严和价值，往往被系于这个“说法”上，到最后，对事情的解释反而要比事件本身更重要。

这样一个转换的意图也十分明显，就是把怀孕所包含的伦理考虑抽掉。于是可以来把原有的人际关系过滤掉，然后再来看，寻找一个“结果”的人群之间，有没有一种新的关系会被重新演绎出来的可能？

再说抽象一点，章明在这里要探讨的，是关于如何结束及如何开始的可能性。至于孕育在发育不全的子宫中的婴儿，则设置为戏剧性、象征性以及敏感度的保证，这一设置在窥私盛行的商业语境中，也成为了一个卖点（《结果》的原名就叫《怀孕》）。

通过我拗口的叙事逻辑分析，呈现于我们面前的应该是一部讨巧而又有思考分量的影片才对。但章明这回确实很对不起观众，按照常识，如果没有足够好的编剧、演员和其他条件配合，想倒腾出让人疯狂的“石头”，那绝对是一种幻想，但《巫山云雨》意外成功很可能让章明对常识产生了深刻怀疑——没编剧，没关系，咱们加点人生哲理，整点北海版的《等待戈多》（此戈多又名风流债多）；没演员，也没关系，找两个俏丽的女大学生，再到香港去找一个80年代专演黑社会打手的过气老人黄光亮；至于文艺味，也好办，在涠洲岛弄个教堂；谈到画面，那更容易，全是北海一带的中越混杂风味，把在层次丰富的三峡用顺手的长镜头对着空荡荡的大海和沙滩一顿乱扫，实在没法取景就安排女演员瞎灯黑火地在退潮时撒尿；什么戏剧冲突那就更简单了，咱们新人旧人先后去同一家店吃几顿海鲜嘛！最后的印象就是离谱地沉闷，空洞地发情，生硬地废话连篇。

貌似章明也被划在第六代导演之列，但可能是因为生于1961年的缘故，他站队时摇摆性十分明显。其实，文艺片爱好者一点都不介意他之前拍过通俗爱情片《晚安，重庆》，通俗就通俗罢。何况在《巫山云雨》中，通俗的质感和生机被注入到深邃的三峡故事，也有意外的效果。但《结果》的摇摆，显然是丢己之长，再取彼之短，非得向张陈冯身上靠。再其实，想搞会商业片，想赚点奶粉钱，赚足儿子上学的赞助费，都是人之常情。但是，要想入黑道，别找刚上初中的小黄毛学啊，要学就找人家马龙·白兰度，那才够味嘛。不然，本来大有希望的《结果》，却搞成牛嘴不对马唇的结局。

《结果》 导演：章明 主演：徐百卉 廖忠 黄光亮 年代：2006年

电影是吸引人的，演员是漂亮的，在中华广场的大银幕上看去却是基本模糊的。感觉和《巫山云雨》差不多，都是找啊找啊找谜底，最后都是找不到。不记得是不是张献明老师讲到他演的片子时所说：“故事最后没有给出谜底，甚至消失了谜面。”

《结果》里差不多所有场景都是可以让我兴奋的，这仅仅因为那相同的体验：去过北海，也从北海坐片中旅行社客车到东兴，再从东兴过关去越南。好奇的是，同样是2005年严打境外赌场后，为什么廖忠、徐百卉两个角色能跟旅行团过境，而我却非得用通过签证过境。幸好，片中两人在去东兴途中遇到泥石流，没继续去找始终未出现的李重高，否则没办国际健康证，是要被越南海关勒索的。

还算喜欢这片，但原谅我不就片说片。看完片后，我和朋友一直在开玩笑，说到：剧组趁某公司在北海开年会期间拍片，得以在十里银滩拍烟花绽放，包括酒店住宿、海上飚快艇、参加未遂的边境游、坐船往返涠洲岛（徐百卉分别与黄光亮、廖忠前往可以一次拍完）、大排档吃海鲜（徐百卉分别与黄光亮、廖忠吃也可一一次搞定，就60块）......全片成本应该2万吧。回来后一查，片子居然获得来之不易的200万投资。

当然以上纯属玩笑，没计算进去的人工、器材、发行等东西多了。

我和朋友们都觉得女主角徐百卉很漂亮，像《头文字D》里的铃木杏。

章明的电影，大家知道的有三个：《巫山云雨》、《秘语十七小时》，再就是要说的《结果》了。《巫山云雨》两年前看了第一段就没看下去，单调的环境，压抑的情绪，这一切都可以驱使我把碟片从DVD里面拿出来。《秘语十七小时》压根儿就没有买到。而《结果》是我昨天在电影院看的，差一点有没有看完，当然原因跟看《巫山云雨》差不多，不过20块钱的电影票还是让我老老实实的忍着看完了，也幸好是看完了，因为这样的电影必须看完整的，它是一种整体，而不是一个细节的电影。
　　
　　我怀疑章明的猥琐由来已久。导演本人长得相当猥琐，《巫山云雨》中的张献民同样非常的猥琐，而《结果》中更是选了香港的一个经常在三级片中演强奸犯的黄光亮来演，所以我便有了猥琐的结论。
　　
　　《结果》讲的两段类似的故事，而这个电影的故事完全可以忽略不记的。所谓的涉及未婚先孕的情节真是大谬，压根儿给我的感觉就不是想说的怀孕，又是一部大题材的电影。《结果》比《怀孕》似乎更切合一些。只不过《怀孕》更实在，《结果》更加虚幻一点而已。即使是《怀孕》的名字，说的还是《结果》的事儿，所以倒不如用《结果》得了，简单明了，没有《怀孕》显得那么虚张声势。
　　
　　两段故事基本上是简单的重复，唯一不同的是男女角色的转换。这也是整部电影的重点。我在电影院就听到几个傻逼在那里笑那种重复，丫们估计章明套拍省钱呢，回去说不定能把这些整成电影的小BUG。当然有理由相信省钱和套拍是这部电影的灵感之一。但是刻意的这样做就显示那是有意味的，并不是简单的套拍了。从这一点上，看电影的第一段就觉得很闷，然后慢慢的就会进入一种状态，当然这种状态是那种认真看电影的人才会有的，比如我。
　　
　　章明的电影应该属于慢热型的，所以在一开始的时候便玩了一个技巧，用了一个悬疑片的套路，去寻找一个人，而这个人始终没在电影中出现。只是在电影中重返围洲岛的一个细节中说明这个人是存在。而存在不存在已经不是这部电影要说明的问题了。
　　
　　两段故事或者从某种意义上来说的三段故事，只是第三段故事没有展开，在一个女人的身体内部，可能是一种延续或者终结，还是三段故事比较适合一点。这个数字的更新算是我在写这个东西的时候的一个新发现吧。两段故事同一个女主角，不同的男主角。男女主角有一个主动和被动关系的转换。而第三段故事的另外一个主角是未知所以最后一个镜头可能成为一个景点的结构。像《四百击》或者《雾中风景》的最后一个镜头。章明肯定受《雾中风景》的影响，比如在一个车站一批老艺术家的合唱跟《雾中风景》海边的戏剧很像。而女配角在医院中张开的腿血迹斑斑和《雾中风景》中姐姐被强奸后的镜头也有类似之处。
　　
　　整个故事要说的可能就是对立与和谐的东西，导演把他们简化到一个男人和一个女人的身上。叙事的简单和强调重复从某种意义上和唯一性是统一地，可以看成这个世界就是亚当和夏娃两个人。这在电影里面出现教堂可能有某种象征意义。然后便是繁殖这类事了，教堂是圣母堂，还有一幅画。所以可以说是一部有野心的电影，不过总觉得章明有一种情绪，说不清楚地，想表达，但又表达得不完全不彻底。
　　
　　电影本身从表现手法上有点神秘色彩，不过跟《小武》一样，大量的电视新闻作背景，又赋予了真实感。不能说梦幻般的感觉吧，因为实在谈不上，但很符合人的精神世界，现实与想象的结合和分离。整体应该是个略带虚幻的现实题材电影。女主角相当漂亮，一定会红，我断言。以后我拍电影也要找这类型的女人来演，爽啊，看这就舒服，表演也相当的出色。电影中也有很多高大深的台词，比如“我都20了，还没发育好”，听起来有点像第六代的集体控诉。电影这东西有的时候觉得挺悲怆的啊。而章明显然比王、张、贾的成绩逊色一点，但前景也许更加好，至少没看出下坡路的兆头。
　　
　　电影投资200万，据说还是帮人家拍电视电影才拿到的投资，真惨啊。建议这个片子可以卖给北海旅游局做宣传资料，总结一下宣传宇就是：欢迎大家到北海来玩。这里的海不但大，沙滩上还有穿比基尼的靓女陪游泳，天冷不贵，就要50块。除此之外，还有性感的人造美女看，门票很便宜，6块。大家也不用担心通讯问题，中国电信已经覆盖啦，来营业厅吧，服务员都是北京来的，普通话倍儿棒。晚上9点准时有人打电话到酒店问老板要不要按摩，还考虑什么呢？赶快行动，丢下老婆孩子，奔向我们的怀抱吧。特别推荐酒店：天湖酒店。特别推荐旅行社：天海旅行社。这样一宣传，北海旅游肯定火。
　　
　　这算是今年我看的最好的电影，《世界》没看，主题应该类似，大命题的东西。只不过贾樟柯的野心更大，不光是在电影上，还在电影之外。前几天在诗江湖看到于坚的一个关于电影的访谈，他说第六代一到地上就不行了，再碰上大投资就更不象样了。这话有点片面，但从某种程度上这样说也不为过。看看《青红》有多差就知道了。还有贾樟柯和张元就明白了这个道理。于坚之所以这样说可能跟他们这一代人的诗歌态度有关，第三代诗歌是以地下诗歌为标志的，就像第六代导演也都是从地下导演起步的一样，一开始都是被禁。诗歌则是一开始都是民刊。不同点是，第三代的浮出水面必须以他人的妥协为前提。而第六代导演怎是双方的妥协或者说自身的妥协更多一点。分析一下，写作花的主要是时间，而电影不光光要花时间还要花大把的钞票，因为技术的前提决定的。一支笔一张纸最多一台电脑根本无法和摄影机以及胶片的价格相提并论，况且从人员上也是有寡和众的区别。

2006-01-06 14:41:33 　　来自: 唐小唐·天色已晚 臣妾退下 (巢湖)