跨国银行

国际刑警上司：群众最不需要的就是真相，他们需要让他们开心的信息。
女主角：你怎么可以这样说？真相意味着责任。
上司：说实话他们已经在你头上架了枪，如果这次行动还没有结果，我只能扣扳机了。
...

坏蛋Boss：你没有权力拘捕我。
男主角：谁说过要拘捕你了？
Boss：...杀了我毫无意义，会有千百个人顶替我...你知道这一点

当邪恶势力过于强大，执着的硬汉男主角只能算是一个幸运的堂吉诃德了。

——“阴谋论总能使无政府主义者和不可知论者的肾上腺素获得强大的激发。”


汤姆•提克威的尴尬，在于必须在艺术电影与商业影片的夹缝中权衡利弊。在这一点上，德国导演很难摆脱诸多杰出先辈们的光环，尤其那些深沉而具备人性思想光芒的众多极高学术性和艺术性的影片，成为了新时期德国导演的沉重包袱，使得他们既无法超越先辈，也无法专注于商业影片的探索，反而出现进退维谷的境地。提克威以《罗拉快跑》式的对基耶斯洛夫斯基叙事技法的致敬，也仅是让他停留在早期过于刻意的LOW-FI范儿文艺电影的定格中，事实证明之后的《香水》是一部商业上借助原著小说成功却依旧处于较低段位的作品。09年提克威带到柏林电影节的回归之作《跨国银行》可以说是他精心营造出的一个现实寓言——既能向趣味专注于高成本商业片的观众交待千万级别经费的去向，也能够隔靴搔痒地对全球化时代隐藏在社会构架深处的金融奴役统治的现实做出有限的社会批判，满足阴谋论爱好者们的猎奇，引发对严肃现实话题的关注。

略过浅显的剧情赘述，本片值得一提的最大亮点在于提克威在影片中取景中花费的精力，它们与剧情穿插完美统一，充分调动了影片气氛并张弛有度的把控节奏。根据剧情的开展和场景的变换，导演将欧美大陆两片双方对决的主战场中经典的现代建筑悉数祭出，以人类创造出的各类艺术样式，将虚幻之美与现实残酷这个硬币两面的诡妙折射到影片众多角色的命运中。在威尔海姆上校约见杀手布置暗杀任务这场戏里，两人坐在《十字架下的哭泣》的油画前交谈，杀手以描绘牺牲、觉醒的宗教题材作品为暗示，道出痛苦才是真实的写照，巧妙地触及了影片主旨；同时背景中还出现了神秘主义代表画家弗雷德里希那副著名的隐藏在湖面礁石中神秘深邃的城堡的作品，隐喻着人类对不可知的神秘力量的敬畏与屈从，而只有极少数人能玩转的金融资本游戏，正是当代社会中底层大众恐惧和膜拜的现实映射。

在影片多个场景中，画面大量使用俯拍+远景的镜头。塞林杰面会银行总裁，走上宽阔高大阶梯时，“敖德萨阶梯”中万人空巷的革命豪情被庞大体量建筑对比着的渺小微弱个体所取代，即使建筑本身大量通透的玻璃幕墙材质也并没有增加空间的通透感，反而更具压迫性和威严；最讽刺的是当下一切具有巨大体量和压迫感的建筑均是人类自己在战火与废墟中建立起来的，它们均象征着一个个在已经不存在也不畏惧“神”的现实丛林中，可以依照丛林法则和实力建立的可无限复制的精神图腾——这正切入了影片直指的核心： 奴役与控制。在金融业这个人类社会金字塔顶端的殿堂中，微小的服务人员也犹如圣殿中的祭司，威严而不可侵犯。而律师作为顶级精英控制者们的代言人，可以娴熟运用他们制定的规则和法律完好地维护控制者们的秩序和权力，甚至可以定点清除从中上阶层努力接近顶端圈子的任何对其产生威胁的个体。竞选总理的意大利军火企业寡头被其消灭，并非个人恩怨而是顶层利益所趋，提克威想要传达的，是一个剥离浸淫在商业社会日常表皮下大众所不能接近的真实世界，即依靠债务控制政治活动、国家战略、区域冲突乃至日常消费模式的经济机器社会，政客们仅沦为为金融和资本服务的二流阶层，操控整个世界走向的是少数跨国金融资本家，而在其二者的斗争与媾和之下的，永远是徘徊在奴隶阶层的普通中产阶级和蓝领大众，至于最贫困饥饿的人类，是制造战争和冲突的炮灰，同时也是以最低廉成本去创造金融家的价值与财富的燃料。

在这样的世界观下，每个人物的形象便清晰起来：跨国银行的情报与安全主脑威尔海姆上校，一个退休的前东德斯塔西军官的内心救赎，对应着单纯追求公平正义的国际刑警探员塞林杰，二者之间的价值冲突与现实解决方案的中和，将老套的警匪、复仇剧情完美地与当下社会实际境况接上了地气。共产主义式推动人类解放的高尚价值观，与资本主义制度下培养的维护顶层圈子秩序的警察思维折衷，毫无意外地走上了个体恐怖主义的不归路。最终的惩治裁决具备了一切黑手党式的大快人心，却充满了黑色幽默般的无奈与绝望，这样的结局显然是无法令西方式价值观与思维模式的观众痛快买单的，所以结局的高潮也回归到了更正常普遍和易于接受的结果：顶层操控者们永远先行一步，个体只是傀儡，永恒的利益攫取才是它们的本质，空缺永远会有人来填补，生意照做生活依旧继续，什么也不会被撼动和改变。这样的绝望和日渐麻木，民众早已是家常便饭，所有的一切都会被第二天起床后五光十色的电视节目、可口的饭菜和塞满新产品的物欲填充挤压，大家很快就忘记了压榨他们的人依旧衣着光鲜、深居简出地低调朴素奢华地被供上奉桌，当他们偶尔一脸慈悲地从数以兆计的剩余资本中抽出几张褶皱的废纸，丢到亚非拉美这些饱受饥荒疾病肆虐的国家和人群脚下，假借慈善嘴脸作秀时，他们会在背地里轻蔑地微笑着，他们明白会有更多的人奉其为神明，他们将永远坐庄，将猫调戏奄奄一息老鼠的游戏玩下去。

至于影片折射出些许的阴谋论思维，多数观众不一定会买账，显然这其中既有大众对于现实认知的深入程度，或是避讳不可知论带来的违反科学严密推断和证据论的缘故，但阴谋论也绝非仅属于无政府主义者们的空穴来风，许多历史的书写均是充斥着鲜血、背叛与谎言的，历史永远由最终的掌控者和胜利者们去书写篡改，而民众仅仅剩下不读、不听和不看的自由。阴谋能够激发思考、论证与颠覆，这是一个不成文的禁忌话题，也成为了大众心理学中一块重要的部分——是在对阴谋的推测中独享内心中触碰被禁止事物的莫名快感，还是在阴谋中完成艰苦的考证，最终把无人敢于接受的残酷真实公诸？也许最后连这个最后一点点私人的“自由”，也是一场零和游戏吧。



附1：电影场景中出现的著名建筑物
1. 柏林中央火车站
舒尔默和塞林杰密会跨国银行高管克莱蒙特、舒尔默被杀手下毒身亡的地点；
2. 柏林警察总部大楼（具体建筑名称不详）
3. 柏林旧国家美术馆
威尔海姆上校会见“顾问”杀手布置暗杀任务的地点；
4. 里昂国际刑警总部（具体建筑名称不详）
5. 沃尔夫斯堡大众汽车城（具体建筑名称不详）
片中IBBC卢森堡总部，实为沃尔夫斯堡汽车城某建筑。较为讽刺的是沃尔夫斯堡为纳粹于1930年代为安置大众汽车厂工人所修建的工业新城，容纳工厂和工人居住需要；
6. 米兰倍耐力大厦
倍耐力轮胎总部大楼，片中军火寡头卡维尼竞选总部；在 2002年4月发生一起小型飞机撞击事件，经过数年修复受损部分才重新使用；
7. 纽约古根海姆美术馆
片中经典的枪战戏场景，其实是提克威花了4个月依原样重建的布景；
8. 布雷西亚伊赛奥湖不知名建筑
片中卡维尼工业集团总部，外景建筑不详，停车场以扎哈哈迪德的斐诺科学中心混合拍摄；
9. 伊斯坦布尔蓝色清真寺
塞林杰监听银行总裁斯卡森交易谈话的场景。

附2：根据豆瓣网友Parsimoniae影评提供的关于影片拍摄所参考的真实历史信息，在此转载并感谢他对背景资料考证付出的劳动：

http://movie.douban.com/review/6560569/

这个是我的理解，仅做参考。

IBBC预购火神导向系统配合中国产的轻型导弹捆绑出售给中东国家（伊朗和叙利亚）从中谋取暴利（债务，战争产生债务，我的理解），火神导向系统全球只有意大利和土耳其两个国家有生产，但是意大利的那个公司（后由卡维尼两个儿子掌管）不出售火神导向系统给IBBC了，因为IBBC杀掉了卡维尼，也就是意大利那个武器公司的老板，同时也是意大利总理竞选人。

因为中东国家已经预定武器，所以IBBC只得向土耳其订购火神导向系统，但是土耳其的那个武器公司长期向以色列提供军火，而土耳其早已将反火神导向系统武器出售给以色列，所以IBBC怕土耳其方面会将以色列有反火神导向系统武器的消息告诉伊朗和叙利亚，这样他们的生意就搞砸了（这里需要知道了解些中东问题，以色列由于领土问题，特别是耶路撒冷所有权问题，一直都在和阿拉伯国家打仗，具体为在阿拉伯国家领土上设立犹太人定居点等等，此为中东动乱的源头）

男主角本来想通过窃音器把他们的对话录下来以此作为证据搞砸这桩生意，使得IBBC倒闭，但是没录下来。

差不多就这样了，总的来说就是IBBC通过倒售军火达到控制债务的目的，但是最后证据还是没拿到，新人继承了老人的位置，继续做着以前的事情。

其实这部片子还可以吧，评分过低可能是大家没太看明白，不过让我感到蛮意外的是，这部片子不同于以往的动作片，结果正义还是败给了潜规则。

　　■入评理由：拍过《罗拉快跑》和《香水》的文艺导演的商业片，2009年柏林电影节的开幕影片。

　　■片名：《跨国银行》

　　■导演：汤姆·提克威

　　■演员：克里夫·欧文、娜奥米·沃茨

　　■上映日期：2009年2月12日（德国）

　　■读家：木卫二

　　■推荐指数：★★★★☆☆

　　■一句话点评：天网恢恢疏而不失？越来越多的电影说，他们不信。

男女不来电，英雄太孤独。一段憋屈的结尾，一个无言的事实。《跨国银行》有太多让人不爽的地方，难以畅快。如果你看完后因此破口大骂，那么你就真的输了。

这个故事里的塞林格是名国际刑警，他冒着极大风险，想在体制内解决掉IBBC的跨国犯罪，比如诉诸法律，公事公办。结果他发现IBBC的黑手已经伸向了众多领域，体制外的黑暗根本无法在体制内得到解决。这是什么样的非正常逻辑？大抵有如复仇片里的震撼对白，“我知道你是个好人，但我必须杀死你”；抑或武侠片里讲的，“有人的地方就有江湖，人就是江湖，你怎么退出”。

一枪崩了对方岂不快哉，场下看来也是潇洒写意，问题就出在你不能。哪怕你解决掉终极目标，只会发觉于事无补。因为新的头目马上就位，他更像是“被选择”担任了boss职位。而过一段时间又会有人来扮演你的愤怒角色，只因他们还相信这个世界上没有阴谋。《跨国银行》的恐怖之处就在这里，编剧手法未必有十成新意，但足够引发一些好奇疑问，阴谋是不是真的存在？而铁一样的事实都被一部电影说出来了，那还叫阴谋吗？

《跨国银行》一会儿柏林纽约，一会儿米兰伊斯坦布尔，除了用变换的城市地点来说明IBBC的国际化运作，也表明了金融犯罪的无孔不入。空间的不断移换仿佛是在拍摄德国版007，片中还有大量的刺杀枪战和线索跟踪，本可以处理得疑云重重、危机四伏，但导演似乎更在意表现塞林格的压抑由来，看上去发挥得不够尽兴。目睹同伴在眼前被人做掉，他倒地耳鸣。为了逮捕杀手，别人搭上了性命，不想杀手也跟着去了。一番密室长谈之后，他重新看到了突破的希望，结果曙光转瞬即逝。与案情有关的关键人物先后死去，的确让塞林格绝望到没能扣下扳机。当然影片还算仁慈，没有更残酷地来个死光光，但这已经足够交代电影的中心主题了。

古根汉姆博物馆的混战中，杀手告诉塞林格，自己只是犯罪中的一环，更明白点儿说是一项工具。影片里的金融犯罪依靠一台庞大机器不停地运转制造，从主管到杀手，表面上他们都是罪恶的代言人，实际上他们都是机器上的零部件。机器还有个更熟悉点儿的名称叫体制，追逐资本利益、控制债务的投资银行体制。每个国家都希望从中获利，这是战争的由来，也是赤裸裸的资源争夺。

空旷的屋顶上，四周无人。像经典港产片一样，正邪在这里相遇，上演最后的直面交锋。好人干掉坏蛋的情况没有出现，一旦好人这样做了，他就不是一个标准的 “好人”。相反另一个人代替他来完成了心中所想，可惜这样做恰好破坏了苦心经营的善恶假设。《跨国银行》省略了塞林格的过去，他曾遭受过的打击只能依靠想像。结尾有塞林格的将来，检察官惠特曼接过了他的担子。在现下的影片时空里，塞林格无法阻止罪恶交易的生效，他的信念随着IBBC主管的倒下轰然坍塌，彻底绝望——个人对抗体制和体系的失败必然，那跟所谓的不惜代价或是自我牺牲毫无关系。

有个矛盾一直伴随着《跨国银行》，就好比对汤姆·提克威的不信任，他没有制造出《香水》一般的“深入浅出”。在一些人看来，即便有全球化背景，金融犯罪还是过于专业，看不见的数字和黑暗中的手远不如打打杀杀四处爆破来得直接。在另一些人看来，IBBC的犯罪过于简单儿戏了，导演依然服从了商业片准则，埋设好几处冲突来推动说教剧情。如果真揭露了真相，那跨国银行和军火商早该坐立不安，那样也不会有这部电影了。其实就一句话，你相信别人所说的阴谋论吗？【北青报】

    还不错。像前面几位筒子说的，电影的立意有点像 战争之王。只不过换了个时间地点环境。而且还有历史的渊源。
    画面感很强，想起IN BRUGES.还拿古根海姆来说事。
    觉得整剧的高潮在最后SKRASSON和SALINGGER的对话。这就是这个世界的游戏规则，死了一个人，或者几个人，还有别人。这个规则会继续运转下去。金钱 政治 阴谋 利益 所有的一切纠缠在一起。SALINGER早就明白这个道理，但他却不甘心，想做制度外的英雄，但最终无奈蚍蜉撼大树。

看了前面的评论，且不说看不清楚情节的问题，这个也许需要一定的背景知识，对于国际军火贸易，已经国家机器的运行机制都需要一定的了解才能理解情节为什么会像剧中那样发展。
我想说的是作为《罗拉快跑》的导演，如果被人称为情节老套，实在是无法认同，这样的导演是不太可能允许这样的事情发生的，无论是从个人追求还是从市场追求的层面来看都是不太可能的。如果我们抛开影片中精彩的对白，和可能在侦查和间谍技术细节上可能不太成熟的表现手法。主线情节的最大突破在于悲剧式的结局，试问这种个人英雄主义的影片曾几何时会有这种失败？同样的为着这个悲剧结尾所做的铺垫，整部影片没有塑造出所谓的幕后黒首，我们无法说银行董事会需要为片中遇到的问题负责，每个人都在尽自己的职责而已，只是有人违法了或者违反了道德，有人为了维护法律或者维护正义，产生了一系列的矛盾冲突，但最终片中的英雄也走上了体制外的不归路，为了所谓的正义（也可以理解为司法公正似乎是一个单词）放弃了自己的道德原则，但当他孤身一人用枪指着银行主席的时候，我们忽然发现暴力和体制外的行为同样是无法解决这个问题的。伴随而来的是彻底的绝望，我们既看不到体制内的希望，也无法从体制外着手，能做的只能是接受和融入这个不那么道德不那么有公正的社会。
还想说一下我自己的想法，也许并不像影片中所说的那样绝望，虽然现有体制并不能给予我们解决的办法，但是看看历史上的体制我们还是能发现太多太多的改进，虽然并不像某些人标榜的那么完美，但是我们不应该否认进步的存在，也应该相信将来，也许人类并不可能找到一种完美的体制来解决所有的问题，但是世界终究是在进步的如果我能够为这种进步付出一些努力，我也就心满意足了。