樱桃

影片一开头，就是悲怆的音乐，她很会生活的奶奶去世了，一行人从这头走到那头，白色粗布的丧服熙熙攘攘的饭席。 在她看来， 她爸爸葛望，一个老实巴交的农民。 她妈妈樱桃，一个心底善良却智商低下的女人。

她当时坐在墙角的小板凳那里，瑟瑟缩缩地扒着墙角，默默地望着逝去的婆婆的牌位，哇的一下哭出了声。丈夫老远地听到了，拖着残疾的脚焦急地来到她面前，摸摸她的头，“傻婆娘，妈去世了，还有我呢，咱不哭”看到这里，莫名的酸鼻子。

这小小的房子里，暗暗的，偶尔泄下来一两丝亮光。

嗯，求子心切，她是万分的渴望地当个母亲。

一个小女娃躺在大树下，嚎嚎大哭，樱桃就把她带回了家。后来，樱桃把所有热切的爱都给了红红。

可是在那样的一个重男轻女的时候，再加上计划生育，乡亲里你一句我一句，葛望就动了心，他把红红送走了，樱桃可不肯，这可是她一把屎一把尿给拉扯过来的，那对带走孩子的夫妇坐上了小车，突突突地开走了。樱桃在后面拼了命地追追呀，摔了又爬起来，一直不停地跑呀跑呀，可是，这母女俩哭的再撕心裂肺，也终究越隔越远了，连个影子都不见了。

她走了又走，跑了又跑，翻遍了大街小巷，淋着雨晒着太阳，看见个孩子就激动的不撒手。葛望还是把红红要回来了。

一晃几年过去了，红红长成了个小女孩，成了樱桃的小影子，过得开心自在。可是越长大就越明白，一听其他小朋友“傻子傻子”地叫她，回家跟爸爸提，对，葛望说的很对，要是没有樱桃，哪来的红红。

可是，待在学校里念书，有个傻子妈妈就让她变得自卑开始嫌弃厌恶樱桃。

后来，给红红送伞，用小车车推着红红去看病，给她摘樱桃。

从医院回来，一家三口就待在这么小小的房子里，爸爸做饭，母女俩写字，其乐融融的。

不幸的是，红红生日了，樱桃却不见了，葛望找了一夜还是没找着。凄凉悲怆的音乐一响起来，那个气氛瞬间，几天过去了，村长带来了樱桃的消息。

来到河谷，红红才发现，她早已离不开那个整天对她笑，整天幽幽地望着她陪着她的妈妈了。

夕阳西下，整个河谷响起了，红红的哭喊“妈妈，你在哪里，都是我的错，我以后再也不说樱桃好吃了”

“妈妈”“妈妈”……

——生你养你的母亲对的你的爱根本就无法去衡量，趁现在她还在，还在等着你回家，等着你长大，请用她待你的初心来待她。

我给了三颗星。本来打算给两颗星，多出来的一颗就算是送给这个真实的故事以及表演出色的女主角。 苗圃演的不错。凡是能把智商低下的人演出色的都值得表扬， 可导演的两处硬伤实在让人觉得可惜。 首先是片子的节奏，和给每个情节的时间分配实在是让人捏紧了拳头。说明白点，就是该停不停，该走不走。弃婴出现之前太冗长了，虽说看的出来，导演想要极力在这段时间里将这个智商低下的疯女人和这个贫困的家贫困的山区全面表述出来。樱桃是女主角没错，围绕女主角开展情节也是没错，同之后的故事倒也有相同之处，就是太显做作了。 电影这种东西，在成功的表达某些情感之后，更重要的是要合理的给观众留白。也就是说你总不能趁着观看者刚拿出纸巾准备着蹭眼泪就视野宽阔立马开怀了吧。 应该简短的地方做不到简短，那么之后的情感表达也应该稍微持久点，不能这么快就泻了吧。举个例子，樱桃在女儿学校打了人，那孩子的父母纠结了一群人来打砸，要赔钱。瘸子因为家穷陪不起这个钱，只有棒打樱桃给那些人看。待那些人作罢离开之后，一家三口相拥而泣。到了这个时候，理应留白。长镜头万万少不了。我刚准备酝酿情绪，好好感动一下，镜头一切，下一个场景就来了，显得太过突兀。 不过也有做的好的地方，樱桃的孩子被人抱走了之后，她一路追着面包车的场景就做的很好。反正观众都知道最终她肯定是要摔一跤，然后一身尘土趴在地上望着镜头的。可是这个时候留白做的很好，渐渐远离的人影，在灰蒙蒙的环境下让人觉得十分无奈和悲哀。 另一个硬伤就是旁白。 选择旁白无非是因为配合剧情的表述将未交待的事实交待出来，让观众更清楚事情的起因和发展过程。可是本片中小女孩的旁白在刚开始还不错，将人物关系，环境背景都交待的很清楚。可是到了中后段以及后段就有点做作了。一遍一遍的表达情感，以及渲染影片气氛。物极必反之后倒让观众觉得很不自然。事件如果在特定的时间里无法表述清楚，可以用旁白来完成和补充，但是对于情感这样的东西，导演毕竟不能把观众当白痴。况且每个人也都有自己的想法。看后的感觉就是导演明显把我当白痴，害怕我看不懂，接受不到他要表达的情感。 本来是很好的题材，演员找的也不错。可是这几处硬伤总是很容易将人的情绪从看片里抽出来。 只能说是在可惜了。 http://weibo.com/ateb