我美丽的洗衣店

如《我自己的爱达荷》一般的诗意构建了关于英格兰的某种怀旧景象。恨意横生的街道让人想起《迷情站台》中被少年诱惑的囚犯和公共厕所里的交欢。王尔德和波西在伦敦华丽的公寓里享受上流社会的专属派对，但作家却发觉自己越发无法知晓美貌背后的乖戾；道貌岸然的政客在旅馆里圈养年轻的情人，把凡士林当作胡萝卜一般塞进小兔子的嘴里；莫里斯走进同侪在剑桥的寝室，满地散乱的书卷绝不会让他预料到多年之后的那个下午，他会在微弱的阳光里大汗如淋。

仿佛此时此刻的我的头顶也下起了雨来，仿佛我与漂白头发的强尼别无二致。我总觉得自己是要去大不列颠的，尽管分离多年，泰晤士河依旧在我身体里缓慢流淌，巨大的机械恐龙还含着时间机器在梦里喊叫。

但即使我跑到星球的另一头，又怎么能够真的不在乎这片我生长了二十多年的土地呢？也许我生于新千禧之后，但我的生命早在我出生前就已经蔓延开来，从八十年代的改革开放，到自制的喇叭裤；从无心赴台的将军到听着新中国成立的九岁小孩；从民国已卒的血亲到光绪年生的墓碑。我究竟是谁？如果我在这里都不曾有归属感，又怎么能在常年下雨的岛国生活下去？

我想回到我的小城市去了。小时候，祖父母的房间便可以成为一个世界：装着炭火的暖炉、木制的高床、雪花屏电视。现在，那个房间被改成了仓库。林立的高楼大厦抹去了我熟悉的那座城市的模样，庸俗的现代化模板蔓延开来。从一定程度上来说这是成功的，因为当我们驾车向所谓CBD驶去时，平地突起的高楼确实给人以大城市的假象。但那种被期待的繁华对于这座小城来说太过不切实际——这里的人们习惯了无事发生。

但除此之外，旧时光里的公园和街道似乎得以幸存。我也许写不了压迫和痛苦，但我可以写我出生的城市，写我去钓鱼、在田间奔跑的故事。在我忘记之前把它们写下来，因为当我尚不记事时，那还是一个人们不会把摄像机对准自己所住的街道的年代；直到旧村改造结束，水泥路成为小区的骨架，我们才想起一些已经被忘记的东西，在尝试向孩子们指出以往村中干路的方向时不知所措。

珍惜眼前之物。

就不说那个绝妙的舔脖子了，我提名刘易斯本片中另一高撩时刻。Tania离开的时候去洗衣店里面找Johnny，Johnny拒绝了她之后，又问了一句“Have you ever touch him?”，他说这句话的时候那个感觉，那种微妙地试探、炫耀、宣示主权的感觉，真是好帅，我太爱了! Tania当时就冷脸了，我来找你私奔，你却秀你跟我未婚夫（虽然没成）的恩爱来戳我痛处😂。这个女孩也是可怜，她想要自由、独立和爱，看厌了父亲身边这一堆腌臜事，然而却不能进入Omar和Johnny的小乌托邦里，她只有离开，自己去寻找。 这个片子涉及的问题很多，可惜都不深入，如果把这个感情戏再拍得长一点就好了。Omar是个野心家，他像他叔叔，而他的知识分子父亲却一直指望他上大学，接受知识，这个冲突最终会把他和他父亲，他的“事业”带向何处呢？他的父亲开片就提到过自杀，他的母亲也是在铁轨上自杀的……

Johnny，一个重情义的人，不愿意离开他的朋友，被夹杂在种族主义、民族主义的政治立场中间，又要支持保护自己的男朋友，最后必然承担最激烈的对撞。影片开头他和一个男生一起被赶出公寓，最后他和那群人打架的时候，把那个男生按在车上，他们之间的长时间对视也很奇怪啊，他们俩之前是隐秘的情侣or炮友关系吗？Omar在学校里就已经看上Johnny了吧，就算Johnny那是是个法西斯，不然他重遇Johnny之后为什么这么兴奋。Omar和Johnny的关系感觉在不停地颠倒，最终在外界更猛烈的冲突下，以及内在的脆弱中，才达到平衡。之前在学校里Johnny嘲笑Omar，后来工作时Omar刻意贬损Johnny等等，他们心中是爱对方的，不过爱得不那么诚实。最后Johnny要走但还是被留下来了，两个人互相泼水的场景，还是蛮治愈美好的。我特别喜欢那个开片、开业，以及最后出现的那个“汩汩”的水流声。是一种深而静，隐秘而愉快的感觉，和他们的感情一样。

导演要是把它拍长一点，把触碰到的问题再深挖一点，或许能成为一个更经典的片子，可惜现在大家都是为了刘易斯来看它的（反正我是，而且他真的好帅X﹏X）。