巧奔妙逃

         这是一部已经看过许多遍的老电影了，诸多的喜剧段落以及经典的“弹棉花”演唱都让片子在记忆里写下了快乐。
     近年来，越来越多的抗日电影创造了无所不能的抗日人员以及各种白痴的鬼子形象 ，评价褒贬不一，但是在思想上也是逐渐思考了在艺术上如何表达、如何处理这一段特殊的时期、特殊的事件。
     对于是是非非不予评价，前段时间看到这部电影时突然想到了一个之前从未关注过的点，就是电影里作为主要反派角色出现的那位热爱音乐成痴的日本军官。
        多年以后，在看这部电影忽然有些感触，一个热爱音乐的中学教师，因为国家爆发的战争成为了一位军人，一方面执行作为一名军人的使命，另一方面却又时刻不忘自己的喜好，在这注定是悲剧的时代里找不到理想，因为迷恋音乐忽略现实，最终成为了战争中的失败者，沦为笑柄，不禁有些小伤感。
     当然，角色的形象也是电影本身的需要，是艺术的处理。但是在这样的时代下，这样的人物却绝不是虚构的，众多的小人物为了不同的目的，因为不同的原因，参与到一场本不愿加入的战争中去，在身不由己的年代里随风飘摇，让人不得不唏嘘。
     艺术无关对与错，却更希望绽放在和平的年代里。

小学六年级的时候，学校组织我们去看了个电影，名字叫《巧奔妙逃》。十年之后我再来重看，仍然笑得东倒西歪。

我电脑里有一大堆文艺的、悲情的甚至可以令人忧伤好几天的电影，每天都加入新的删去旧的，目不暇接，记不真切。但惟有这片子一直留着，中流砥柱般屹立不倒。当我为某些电影里的故事感叹唏嘘过后再次开始觉得百无聊赖，我就把它弄出来看一遍，生活便又充满了笑料。

这个故事单纯而荒诞，没有人死也没有人伤心。打鬼子就像逗小狗一样妙趣横生，当然这在那个年代完全不可能。话说当年有一队日本兵奉命去打八路，这队人马的小头头原本是个音乐教师，热爱音乐胜过打仗，遇见会音乐的中国人就算那是八路他也喜欢得不得了。他觉得中国非常神奇，走到哪里都能遇上没见过的乐器，比如老幺的弹棉花弓子，他管它叫“单弦竖琴”。这个小队长其实是我挺喜欢的一人物，好像就是这片子的编剧还是导演自己演的，特执着可爱。他坚信唱着弹棉花歌就能引来姑娘，他还对手下说：“你们今后遇见中国的花姑娘先不要动粗，要先唱这首歌。”

这首歌是这样的：

弹棉花，弹棉花，
半斤棉弹成八两八，
旧棉花弹成了新棉花，
弹好了棉被姑娘要出嫁。

后来秦贵再唱的时候，歌词改了一下：

弹棉花，弹棉花，
半斤棉弹成八两八，
旧棉花弹成新棉花，
不弹还是旧棉花。

唱到这儿，因为想起鬼子小队长说“唱不来姑娘就死了死了的”，他一急，又唱：

阿英，阿英，你在哪？
时时刻刻把你来牵挂。
阿英，阿英，快来吧！
阿英，阿英，快来吧！

阿英是他老婆。他刚要唱完，阿英真的找到这儿来了。两人热烈拥抱，秦贵把日军战略进攻图交给阿英，让她快走，然后对鬼子说：我一个人唱歌，引来一个花姑娘，大家一起唱歌，引来大大的花姑娘。然后队长领着日本兵一起唱歌，引来了上百来号民兵。——这一段是整个电影的华彩部分，我每看必笑，所有郁闷一扫而光。

当然前面的情节还是很精彩，笑料迭出，秦贵，老幺，顺子（看是个二十出头的后生，但辈分大，四五十岁的老幺还管他叫“顺子叔”），还有那个擅长口技的说书人。这四位是什么枪都打不死，永远能逢凶化吉，最后还立了功。老幺视他家祖传（三代祖传，后来秦贵冒充汉奸给那鬼子小队长介绍的时候说老幺是“祖传三代的音乐家”）的弹棉花弓子为宝物，在混乱中丢失了它便尤为惋惜。后来在日本人那儿又见着了它，那表情简直像是见了心上人。——小队长说：你的，弹这个乐器给我听。于是他就拨弄起弹棉花弓子，说书人拿起三弦，秦贵敲起那什么木头盖子（他跟小队长说那也是种乐器，叫“木饼”），演绎出了那首名为“弹棉花歌”的杰作。

我一直觉得这是难得的优秀国产片，比起那些这精神那内涵的电影它娱乐性是太强了点，但对我的影响却更大。每当我已经或者将要陷入苦闷之中便会想起还有这片子在我的电脑里，它总是令我很快摆脱郁闷，重拾愉快的心情。——常常我想就像每个人都有机会遇见一个总能让自己开心的朋友一样，我们也许都能遇上一部能随时开怀的电影。这样的电影可以让人暂时忘记自己的诸多不愉快遭遇，就像我今天说的这片子一样，看完之后我就沉浸在了弹棉花的气氛之中。——没必要总把生活搞得那么严肃和深沉，电影也一样。如果你有不愉快的事，就去看一部像这样的片子吧当然我不是说一定得这一个也许你还有更好的使自己高兴起来的办法。暂时忘记所有坏事。不算是逃避。

所以我总结出这么一句：世事多艰难，勿忘弹棉花。我们永远得苦中作乐。

哈哈。