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“真正的生活,最终被发现和理解的生活,因而也是真正经历的唯一的生活,这就是文学。” “哪怕是微不足道、毫无意义的东西,只要被感受到,得到再创造,就再不是微不足道了,就成为整个生命,成为艺术” 我用语言把它变成现实。只有将其付诸语言,我才能使它完整;这种完整性意味着它已丧失了伤害我的力量……我从中达到了一种我可以称之为哲学的道理。
如果说奥黛特是交际花,那我们的主人公马赛尔就是典型的男版交际花,真是人见人爱。在各种沙龙聚会上,被各种人追着讲话,给各种人喜欢。是不是长着一个忧郁帅气的脸,都会有这般待遇?
法国电影对比中国电影。有很多有意思的区别。我这里总结了一下。法国人住的房子基本上都是石头建筑的。各种裸体雕塑随处可见。表现出一种对肉体爱的崇拜。法国人的表情整体上是不太爱笑的。哪怕讲很轻松的话题,都会一本正经的板着脸去讲。法国人似乎很喜欢日常。日常的点点滴滴生活琐事都会被他们精致的去安排,去讨论。再有一个就是法国人。法国电影到处都透露着两个字艺术。一种用语言无法表述,但是给人直观的感受就是艺术。不仅住所装饰,人物装饰。讲话的格调。各种钢琴演奏,小提琴演奏,各色人物品着美酒。轻轻诉说各种秘密。各种男同,女同,恋童。各种复杂的人与人之间的爱欲关系。法国人似乎更愿意探讨人性,探讨灵魂这一类看不见摸不着,但是时时刻刻。围绕在人为什么活着的这个主题周围。或许这就是法国电影独有的一种气质。
法国上层有钱人的生活就是这么无聊。就是不停的社交社交再社交。我们随着主人公的视线从这里穿梭到那里。无非是换到这个沙龙,到那个沙龙,同样的精美的装饰。红酒。钢琴,小提琴这些都是标配。但是在一次次沙龙聚会中,我们能看到人物关系的变化。有的人老了,有的人死了,有的人嫁给了另外一个人,有的人跟另外一个人偷情,有的人跟另外一个人玩同性恋,有的人遗憾的意外死去。我们伴随着主人公的视野,看尽了人生百态,世态炎凉。只是主人公的记忆一直都在。经常会把现实和回忆重叠,导致看不清楚这个人到底是自己认识的那个人,还是已经变成了另外一个人。在活着的过程中。身边的每一个人都在不断的变化变换,而自己也在一点点老去,抓不住一点时间的尾巴,只能感叹,年华已老,美人易逝。
对于日月轮换,斗转星移,烟花易冷,年华老去。或许我们跟主人公一样,除了感叹唯一能做的就是用文字把它记录下来。留给后人慢慢品读。让后人通过文字也能看到我这一生所经历的所感受的。所想念的。也不枉在世间走一遭。
看著照片想起与此人相关的往事,又从往事中的一个细微动作/物品,回忆到与其相关的其它过往,如此再三地自由联想,便复杂交错地勾勒出了主角马塞尔的一生。无疑是缘木求鱼,因此导演聪明地抓住原著中意识流之感,让观众一如进入梦境般,随著马塞尔的思绪跃动,反覆穿梭在马塞尔漫漫一生的各个经验翦影中,感受到回忆之玄妙,却也让人容易在其中迷了路。
在法国一个不为人知的小城 耸立着奇特而古老的钟楼 在老年作家的卧室 一个人讲 一个人听 写下人一生的故事 落灰的影集 记录下满脸的稚嫩 在贝多芬的德国圆舞曲下 时空交错 年轻的我与老年的我 不断转着圈 年轻的感情 脆弱又扑朔迷离 沮丧之余 还要修补破碎的心 那些淳朴的爱恋 抑或是热烈的回忆 只是僵卧在床时 能慰藉形单影只的痛楚 风花雪月 烛光美酒 都化作轻盈的音乐声 空灵而遥远 连绵悠长 情人明亮的眼睛 即使在永恒的黑暗中 也能熠熠生辉 这便是最美好的回忆
我觉得这是第一部我看完觉得它是一部电影的电影。
尽管它什么也没讲。
可是当电影结束时,我想它是一部让我产生共鸣的作品,它深深地吸引了我,因为,在最后的乐声响起时,我只有一种“追忆似水年华”的心情。
然而我并不是一次性看完的,但它意识流的表现,即使是160分钟不间断地观看和我两天断断续续地看完是没有太大区别的,因为它没有情节,或者说,它不需要情节,当整部作品的主题是一个多情之人的追忆时,它无须逻辑。
我没法找到一个安静的环境来仔细欣赏这部影片,于是,我在楼上装修,楼外放炮,对面造楼的喧闹声中,看完了它,心情却无比平静,这是它由内而外安抚我的,我一开始也没有想去了解其详,只是想去感受,那份朦胧落寞的氛围。
影片镜头的转换,架构的设计,人物的对白,音乐的留白,每一点都在契合追忆。尤爱整部电影的各式镜头,如此精妙而恰到好处,隐喻的嫁接也相当自然,却又能被捕捉,然后轻笑一声,随它而去。
它一言不发地颠覆了我对电影多年的偏爱类型,我想过去的我不会耐心看完整部作品的,就像我读不完整套的《红楼梦》和《源氏物语》,它们与书作《追忆似水年华》一样巨制冗长,它们都表现繁华落幕的荒凉无力,特别是在短暂的欢乐和热闹的衬托下,有种置身事外的离开感,是被动的隔绝,但是却没有了曾经的恐惧。
看完电影,读完书,并不是最终目的,真正可以作为一个阶段的结果的是自己的体悟,所以不在乎这体悟有多少内容或者意义,它已经真切融入了我的生命,没有任何声响,没有任何预兆,这般低调动人,而将在我的追忆中无限延展和闪回。
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2.5.高低石板/金属敲击声/硬邦邦的餐巾/玛德莲蛋糕泡茶的味道/拱顶石圣卢小姐…这些书里最美妙的高潮大概永远不会有人可以拍得出来。马塞尔最好的朋友圣卢被Pascal Greggory演得好龌龊。美好的改编是关于希尔贝特两个细节记忆,凡德伊奏鸣曲的无限感动,梦里的阿尔贝蒂娜,夏吕斯男爵够傲娇但不够肥。
Raoul_Ruiz果然是意识流派的最佳注解者~
读小说之前和之后都看过这部电影,没有看完,今天看完了。有部歌舞剧叫做《心灵的间歇——追忆普鲁斯特》,值得看看。
除了画面吸引我之外,其他的,说不上来。其实我并不觉得拿一部意识流小说拍电影是个明智的举措,文学上的技巧有时无法与电影的技巧相提并论。
好闷啦,像做梦一样~还是读原著好~
那儿,跟哪儿都一样,我谁都认识,又谁都不认识,娘娘腔少年和他身边的三姑六婆们~
是的,审视这部作品,是永恒。影片很意识流,但恰到好处,使得整部片子唯美,富有遐想。演员们的表演很到位,尤其是马尔科维奇;OST迷人到感觉看片的时间瞬间流逝,虽然影片不短;当然拉乌鲁兹的导演功力不容忽视,毕竟如此意识流的剧本不好把握;唯一不足的是结尾略显仓促,收得太草率了。
其实追忆逝水年华要比尤利西斯好拍,删其繁,剪其次,把握住故事的情感和基调就好了。
2K版本162分钟网盘下载看过DVD-5版本,片长忘了,具体人物也没有印象了,只记得画面比较昏暗。现在这个在DVD基础上的2K修复版本,起码比DVD画质要好看多了,3个小时左右除了顺手截图外,几乎没有分心干其他【顶礼膜拜】的把这样看书都晦涩的電影看完(第一遍)。意识流電影,我对这样的文学作品曾经喜欢的不得了,但是这部文学名著真的没有拜读和收藏,感觉啃完了需要一辈子的精力和时间(作品就是记录了男主的一生)关于导演,也是一位非常喜欢大部头的导演,他的《秘境里斯本》也是一部巨作巧的是我刚刚又重新看过他导演的《情欲克林姆》,也算是一个导演的小盘点吧。都说電影难还原原著,小说就是小说,電影就是电影,两个不可能互相替代,如果电影都把千百年来几卷的文学名著用光影再现出来,那真的是痴心妄想了。文学屹立在图书馆,藏书架上和心里
你能做的只有静静地欣赏它美不胜收的魔幻古典奇景,极致神奇的影像流动,在模糊又庞大的历史和记忆世界穿梭,感受悲伤与爱以及那些小幽默,实在美妙极了。
的确有时光错置之感,最喜欢记忆闪回时的镜头流转。
听说是原作是非常意识流的鸿篇大作,那么改编成电影似乎是不可能完成的任务。结果导演果然任性得可以,干脆另辟蹊径,故事根本不重要,上流社会的浮世绘是电影的表象,深层次的内容全是晦涩的哲学论题,镜头感美得一塌糊涂,演员自己在演什么,我觉得他们自己都不一定知道,总之,很特别很冗长…
人之将死,其言也善,其心也乱。年华如逝水,一去不复返。思绪如乱麻,快刀斩不断。
一个男人和一个女人,他们在完全对对方没有任何了解和认识的情况下,竟然会在一个清晨,拥抱在一起。他们在渴求的是什么?他们不是在要对方,他们在要自己,我们在所有经过的爱情当中,都不是看到的对方只是看到了自己
虽然没看懂,可是感觉很好看。恍恍惚惚沙沙雕雕的时候看最好了,说不出的舒服,B站的资源不错比较清晰。https://b23.tv/ep117600
不是我吹牛逼,我看了两遍,没看懂。但是学会了一个片段,以后我写武侠小说,一定要让主角边跟妓女做爱边打探消息。
这是一部没看过原著一定看不懂,看过原著也不一定能看懂的片子……《追忆似水年年》太不适合改编成电影了,虽然电影玩的是时空的自由,这一点能和小说匹配上,但小说太过繁复了,以至于超出了电影媒介的承受能力,更何况电影根本表现不了普鲁斯特评论的部分。但拉乌·鲁兹确实神,技法上是值得肯定的。
太过冗长,但不失为一部心灵佳作。
‘一边诠释感情(就像诠释法律和理念符号),一边试图思考,把感受代理阴影之外,唯一的途径,就是创作一部艺术著作。’‘(雕塑家)最后的作品圣尼梅西(死之凯旋)...凝聚了一生及芸芸众生,审视它需要永恒。’流动的(流逝的)运镜,跳跃的时间,倒+倒(插)。