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剧照
剧情介绍
在与挪威的战役中，苏格兰国王邓肯（Nicholas Selby 饰）的表弟麦克白表现出色，被加封为爵士。早在授爵之前，麦克白（Jon Finch 饰）和朋友班柯（Martin Shaw 饰）就已从三个女巫那里听说他将加封并最终成为国王的预言。预言的实现勾起麦克白心底隐藏的欲望，随后他和夫人（Francesca Annis 饰）杀害了来他城堡做客的国王，并嫁祸国王的随从。两个王子隐隐感到暗杀背后的血腥阴谋，于是分别逃往英格兰和爱尔兰。成功践祚的麦克白不可一世，但他又分明记起女巫针对班柯的预言，即班柯虽然不能成为国王，不过他的子孙将世代为君。不甘为他人做嫁衣的麦克白指示亲信击杀好友，从此开始了一条充满血腥的不归路…… 本片根据莎士比亚四大悲剧之一《麦克白》改编。总裁的野蛮女友驾到蝎子王2：勇士的崛起DC起源手工少女皇家律师第一季新邻居时代四平警事之英城惊雷魔角侦探之大三角计划银河护卫队3国语版舍她其谁：阿富汗的明天箭靶上的人权斗士米兰达 第二季第四类地球人第一季心之烙印第一季青年莎士比亚死亡信件过昭关浪客剑心明治剑客浪漫谭余生唯你刀剑神域：序列之争剧场版巴克斯特一家第一季前世今生鲜花宝座间谍过家家粤语第二季鼠国流浪记棋魂追你而来高达创战者TRY岛上战争总有刁民想害朕邪恶力量第十五季订阅不伦51区事件霸道爱情之恋上灰姑娘荔镜记房屋是黑的空气侠制造杀人犯第二季耶里肖屋顶上的轻骑兵
长篇影评
1 ) 《麦克白》电影分析提要
故事开头，麦克白便是杀死了谋反之人立了军功，可是之后自己却成为了谋反之人，这里有一些反讽的意味在里面。从英雄变成了坏人往往只是一念之差。
“我从来没见过这样阴郁而又明朗的天气。”一方面立了军功，另一方面又被内心的欲望所胁，内心处于犹疑。而另外一种状态便是暗示之后的他虽然登上了王位可是内心却被罪恶感所困，因此这也是一种阴郁而又明朗的感觉。另外便是在暗示女巫的出场。
班柯本来可以不必要遭到杀戮，可是他却向女巫要求得知自己的宿命，而正是这样的宿命让他惹上了杀身之祸，这样的处理也是一种反讽。
1当得知女巫的预言之后，麦克白第一次跟班柯说做国王的事情，两人是半开玩笑地说起了这件事。
2当第一个预言实现的时候，麦克白再次跟班柯说起了国王的事情，此时的他明显是有介怀的。此时的他想要试探对方的想法，冒出了欲望的念头。而班柯告诉麦克白，其实是道明了真相。“魔鬼为了要陷害我们起见，往往故意向我们说真话，在小事情上去的我们的信任，然后在重要关头陷入他们的陷阱。
3麦克白脑海里浮现出了杀害邓肯的想法，“想象中的恐怖远过于实际的恐怖，我的脑海中不过偶然浮起了杀人的妄念，就已使我全身震撼。心生邪念，但是道德与理智依旧在克制。
4“要是命运将会使我成为君王，那么命运会替我加上王冠。”欲望更加升腾，但是同时他又害怕杀戮，此时的麦克白是在欲望与是否行动的恐惧中徘徊。他选择了顺从命运的来临，着迷于欲望。
5“事情要来尽管来吧，到头来最难堪的日子也会对付过去的。”顺应，算了，不想了。
当叛臣被杀死之时，邓肯说“世上还没有一种方法，可以从一个人的脸上探察他的内心，这里是一层反讽，也是一种为邓肯的死作铺垫，即使一个人知道一些人生哲理与处事方法，可是面对危险的生活他依旧会陷入困境。
之后便是麦克白的上场，两者之间存在关联，加强反讽的效果。
“要是干了以后就完了，那么还是快一点干，那么来生我也是顾不到了。”忍耐不了这样的情境，内心的欲望在燃烧，他已经无法将其打压下来。或者永远怀揣着巨大的欲望活着。“可是如果我下手了，我会遭受怎样的报应。（这是伦理的报应）。（接着便是责任和义务）（法律与道德）
总结：没有一种力量可以鞭策我实现自己的意图，可是我跃跃欲试的野心，却不顾一切的驱着我去冒颠沛的危险。
你说你没有欲望，那又为什么要告诉我，既然想好了去做，为什么又要胆怯。只要你集中你的全副勇气，我们就绝不会失败。
我觉得就像男女之间的性交一样，如果女人决定好性交，那么势必会比男人做更充分的思想准备，因为女人需要冒更大的风险，不仅仅是在性交上。而且女人对于麦克白就有一种依附，她要支持丈夫的行为。而女性更有一种天然的母性在其中。
麦克白夫人或许并不存在，也只是他的幻想，当他有欲望的时候无条件支持他，等他快要毁灭之时，又马上死去。他深知最后的毁灭，是伦理的崩坏，可是他想要用这种无尽的恶来暂时弥补内心巨大缺口。被欲望所吞噬进入无法自控，麦克白夫人是他的超我，他清楚地看着自我走向毁灭。
麦克白的踌躇不定在性欲之后获得理性的满足，那也是在满足儿女情长后，更大地空虚以及需要更大的欲望来满足的心态。
电影中严肃的宴会氛围表现了一种无形的恐惧与威胁的压迫。
电影中麦克白夫人的邪恶是在教堂中展现的，两种对比依旧是在反讽。邪恶的人希望用神的信仰来战胜内心的恐惧，但是罪恶一旦上身，便无法革除。
不要听它，这是召你上天堂的钟声，或是去地狱。（因此这里象征着死亡）
我希望你能惊醒他（指邓肯）
在见邓肯死亡的时候，晚上刮起了狂风死亡的嚎声。
这样来预示接下来的事。
麦克白将罪过随意地怪罪在别人头上，随意地拉踩只是为了蒙蔽他自己的罪过。
为什么不联合起来打倒那些正人君子，把他们绞死了吗？
正义和邪恶的颠倒。
What is the night?
Almost at odds with morning.
Which is which.
这一段台词在杀了班柯时，麦克白在宴席上出现幻影时，麦克白与夫人之间的对话。这一段对话给观众一种朦胧感，分不清真实与幻觉，此时的他已经深陷入一种试图保持理智，但是罪恶的情感又在不断地侵扰他。
眼下我双脚踩进了鲜血中，要是我不再涉血而进的话，回头路同样是索然无味。
麦克白已经深陷入罪恶的泥沼，他已经无法忏悔自己的罪过，只能继续扩大自己的罪恶来保证一时的平安。如电影中一般，麦克白和麦克白夫人睡在红色的鲜血里一般，两人已经再无清白。
当他的眼前出现了班柯的幻影之时，他的内心已经承受不住罪恶带给他的负担，就如同酒鬼当他酒醒后，面对现实的惨淡，不得不继续深陷沉醉的泥潭，让自己逃避现实。他已经无法再排解内心的害怕，而且害怕报应的他只得要给他女巫的第二次帮助才能让他有勇气继续沿着沾满鲜血的黑暗洞穴中前行。
Tomorrow and tomorrow，creeps in this petty pace from dayto day.to the last syllable of recorded time.and all our yesterdays have lighted fools the way to dusty death.out out,brief candle.life `s but a walking shadow,a poor player that struts and frets his hour upon the stage.it is a tale told by an idiot,full of sound and fury,signifying nothing.
这一段是在麦克白夫人死的时候，麦克白的独白，本身便是在戏中，而麦克白便是戏子，以戏子的身份来说戏子，可他却又是每一个人，戏子和人物本身的距离再次缩小，即在感慨舞台上的戏子，又在感慨人生如戏子，都是短暂的，人生如戏。让观众既感慨人生，有感慨在舞台上演出的戏子，同时也会感慨戏中的麦克白。似真似假，如梦如幻。
2 ) 观后感。
莎士比亚的笔调一点也不深邃，只是整幅画面给人的视觉效果很诡秘、阴沉。实质上，在白日化后，情节跟线索很简单，就是描写Macbeth跟自己女人精心策划的一起篡位谋杀案。
我想说的是：
1、女人，有时候，略等于红颜祸水。
2、经过长达两个多小时的不耐心，我等到的结局是，Macbeth got mad的事实。
3、莎士比亚骨子里也不是什么好人。
3 ) 谋杀者的解析
[麦克白]The Tragedy of Macbeth
导演：罗曼·波兰斯基Roman Polanski 出品：美国 年代：1971 文：西帕克
1971年，罗曼·波兰斯基沉寂两年之后，终于重执导筒，改编了莎士比亚四大悲剧之一的《麦克白》。对于整个电影圈，波兰斯基的回归都是一件大事，[麦克白]一经上映，便成为众人热议的焦点。观众对这位导演的好奇，因为两年来媒体的大规模报道而放大到极致。但晦涩又灰暗的叙事以及大量的血腥镜头，把抱着莎翁原著走进院线的观众弄了个猝不及防，大呼上当。最终，本片投资方“花花公子”亏损了3百万美元，只赚了个小小的吆喝。但事实上，现在看来，本片却是最贴近波兰斯基内心真实的作品。
早在拍摄过程中，便有剧组成员发现了这部[麦克白]的不合时宜。他们向波兰斯基询问，是否这部电影如此不真实的血腥镜头有些过火。但波兰斯基的答复却异常斩钉截铁——“我了解暴力。你如果去年夏天来我家看看，你也会懂的。”众所周知，1969年8月9日波兰斯基位于比弗里山庄茨埃罗大道的豪宅被臭名昭著的曼森家族血洗，一共五人被害。而波兰斯基还有身孕的妻子莎朗·塔特身中16刀而亡。在最真实的人间地狱走了一遭，让波兰斯基将最真实的愤怒与恐惧投入到电影之中，而[麦克白]正是他发泄的出口。
全片开始于一片废墟与荒原之中，贫瘠的土地毫无生气，这正是波兰斯基对《麦克白》的理解，这段直接来自于当代艺术家迈克尔·沃尔阴郁画作的镜头，是波兰斯基对崩溃边缘世界的直观呈现。而在此之后登场的麦克白，则被赋予了更加复杂的情感。波兰斯基并没有让他如劳伦斯·奥利弗电影一般对着镜头说出大段独白，也没有将其直接删去，而是将独白变为旁白，大量穿插于情节之中，让麦克白分裂成了两个不同的个体。一个是杀人不眨眼篡位夺权，因预言而自信满满的暴徒。而另一个则是内心中暗藏的良心谴责，以及对世界对命运怀疑，想洗净手中鲜血的懦弱将军。麦克白的双重身份，是波兰斯基人性异化关注的重点。串联起故事的几场屠杀戏，显然是导演抱着莫大的痛苦，对自身悲剧的重现。在麦克白杀死国王邓肯一场中，波兰斯基将莎士比亚的原著扩充，把屠杀的细节展现于银幕之上。但屠杀只是表象，无力的质疑与挣扎才是波兰斯基与莎士比亚共同的主题，正如同杀戮前出现的匕首所暗示的一样，这其实却是麦克白对内心自己的宣判。
如果只看麦克白的暴行，将他理解成波兰斯基对仇人曼森家族的外化则略显简单。正如同片中麦克白杀死的邓肯与班柯灵魂在麦克白梦中出现一样。他们所高举的镜子，通过多重反光，映射出的，其实也是波兰斯基自己的内心的道德观。波兰斯基将麦克白形容为“年轻、坦率的战士”、“希望赢得一百万的赌徒”。一切这些都有曾经不妥协，电影斗士一般自己的影子。靠着无数超出现实的镜头、大量深入人灵魂的特写，配合回响在麦克白脑中的另一声音，幻化成麦克白的另一面，在质疑之中，完成对罪者的审判和对自我的反思。也许，没有尽到保护家人职责的波兰斯基，在自己眼中也更像是一个和曼森一样的罪人。曾被怀疑杀死妻子而面对不公正审判的波兰斯基，也确实在生命的某一点上，和曼森承受着相同的身份。而麦克白正是无知的恶人和有罪的善者最好的交融所在。
不过，波兰斯基是悲观的，正如同受宿命诅咒的麦克白。象征超自然神秘力量的女巫左右着所有角色的命运，甚至包括波兰斯基本人。麦克白派人杀死麦克德夫妻儿一场，与波兰斯基的真实生活如此相似，仿佛莎士比亚剧本中的冷血杀戮，穿越时空，在这个看似文明的当代，与波兰斯基的悲剧相重合。这一切都像是宿命的安排。在片中，宿命让麦克白犯下重罪，也许，没有这一层诱惑与预言，麦克白不可能会走到灭亡的边缘。相信宿命让他无往不利，甚至在城池失陷后，还可以英勇奋战，但宿命却有着让不可能变为可能的力量。在一出略显牵强的文字游戏后，麦克白向宿命投降，被复仇的麦克德夫斩下头颅。似乎，从在遥远的集中营失去母亲，到如今的二次打击，饱受捉弄的波兰斯基，在[麦克白]中将宿命视作了自己的敌人，却最终只是在结尾中承认了自己的又一次失败。麦克白得到了应得的结局，而电影只是宿命的再现。
我们都听过上百遍“它是一个愚人所讲得故事，充满着喧哗与骚动，却找不到一点意义”的独白，但只有波兰斯基对它如此认真。在任何版本中都如此理智，思辨的麦克白唯有在波兰斯基的电影中，才真正显出了愚人的本质，野蛮又真实。正如罗杰·艾伯特所说“若不是知道本片中的人物来自莎士比亚戏剧，你反倒会认为他们都是地狱天使（上世纪六十年代加拿大飞车党黑帮）的成员”。在充满雨水和雾气的苏格兰天空，灰色潮湿黎明下的杀戮，正是人类愚昧兽化的最真实写照。在全片的结尾，波兰斯基为莎士比亚原著加上了一个完全原创的尾声，新王马尔科姆一人驱马前去咨询女巫，这些麦克白之后更加愚昧反智之人，只能带来又一轮的血光之灾，并再次被宿命宣判。
让我们再次回到麦克德夫家杀戮的重要节点。Imdb上说，此段来源自波兰斯基在集中营母亲被害的真实记忆，但这一次，波兰斯基借着莎士比亚的笔和男孩的口以及摄影机的流动，做了一次他未曾有机会作出的选择。也许，让波兰斯基再选一次，他更愿意代替家人承受罪孽的一刀。正如同男孩的遗言所说的一样“ 他杀死我了，妈妈；您快逃吧！”两次杀戮之间，波兰斯基心中的某个部分，也一起消亡了。
（原载于《看电影》天地街66号）
4 ) 野心的膨胀，现世的裁判——记罗曼波兰斯基电影《麦克白》
麦克白在女巫的预言的诱使，麦克白夫人循循善诱的撺掇下，弑君篡位，他的声名和现世的期待，像是有形体的东西，却像呼吸一样融化在风里了。
想象中的恐怖远过于实际上的恐怖，幻觉像迷一样氤氲在他的眼前，然而几乎从未桎梏他的刚健有力的脚步，名声业已丢弃，实现自我野心的膨胀责无旁贷。
臣子的惊惧原来充满了太多的人情的乳臭，使他不敢采取最近的捷径，一而再再而三的纵横勾勒的图景终于使他下定决心鸠占鹊巢，颠覆仁慈的君王邓肯为要务。
经过自由意志选择的毁灭，其悲剧价值远胜过一般的毁灭之上。他的企图心，伴随他的曾经的些许犹豫和杀伐决断的彷徨，将之良心和道德意识束之高阁，来进行一场亘古的突围以及困兽的斗。
麦克白杀害了睡眠，那清白的睡眠，把忧虑的乱丝编织起来的睡眠，于是乎心惊胆颤万劫不复。
看到邓肯头上冒着汩汩鲜血的幻象，麦克白其实骨髓已经衰竭，血液已经凝冷，腐化的是天赋真理的运命，衰朽的是层积的镜像与血污。
可怕的影子，虚妄的揶揄将他的灵感和理性诉求一一抹去，残存的是原始人人文基因的毁损。
眼睛开着，然而视觉却关闭着。试听的功能已经残损，虚无的心理障碍将之牵引。
每天都有一道新的伤痕加在旧日的疮痍之上，自我放逐在无涯无际的荒原幻世之上，人间的清平悸动于他而言是不可苛求的奢望抑或是斑斓的幻梦。
除非勃南森林会向邓西嫩移动，否则他不会因为灵魂的绝望惨怛而灭亡。
没有一个妇人所诞下的孩儿能伤害他，服从的是野心家张狂迅急的生命逻辑。
然而物换星移，勃南森林的树木终究向着邓西嫩移动，而勇士麦克德夫是没有足月就从他母亲的腹中剖出来的。
所有的喑哑晦涩朝着麦克白苍白寂灭的心灵紧逼直攻，所攻讦的是他现世杀伐累积的骸骨罪恶，古怪凄离的滞哀将之头颅迎着末日的夕阳摆动，自由意志的毁灭祭奠的是他无耻狂澜的生死浮沉。
他的纠结与沦丧，杀伐与寂灭都证实了世间恒久不变的普世公理，标榜的原则和盛世的伦理将裁夺他的尸骸以及深重的罪孽，惩前毖后的时代对于人世间性情的咒诅，衰朽的腐化做出公正的决断。
一种月黑风高之下无法成全自己的凌乱心绪，一种乱离中撩拨自身狭隘的痛悔，必然会随着身首异处的下场而散播在杳杳高蹈的人世间。
5 ) 个人觉得最好的一版麦克白（电影）
今晚看完波兰斯基版的麦克白，就看了三个版本的麦克白电影了（奥逊·威尔斯版和黑泽明的《蜘蛛巢城》）。 主观感受：这是我看过最好的一部麦克白电影了，其他两版各有优于这部的，但是整体观感还是这部最让人投入。 从故事角度看：这一版的细节最多，麦克白从头到尾的情绪转变都有足够的空间让人理解和感同身受。虽然麦克白的故事已经耳熟能详，但是每次看都还确实能被吸引着一直看下去不会觉得太无聊，莎翁还是牛啊。它的情节不那么紧张，不会像现在很多商业片总结出来的剧情规律一样，每个情节似乎都要扣着那一个问题、主题，由一个事件马上导向下一个，但它还是浑然一体的。 带来的思考：麦克白的故事就是典型的关于自我实现的寓言的故事，你迎合还是反抗，都会让你离命定的悲剧更近。被证明可信度的寓言，一方面成为了带给自己勇气和信心的盔甲，却也在被『破解』后成为刺向自身的利刃。谁都不认为自己是坏人，但是为什么总是『反派死于话多』，做了亏心事会带来反噬，就形成了『认知失调』，终有一天会变魔怔。 从电影本身来说：『电影本质是物质世界的复原』，三版里它复原的最好，服装道具场景都是最接近中世纪苏格兰的真实情况的。有个让我惊讶的之前不知道的是，那个时候除了少数贵族，大部分人都是睡在铺就的麦秸堆上的，也没有被子盖。| 片子里关于幻觉和噩梦的部分让人叫绝，真的有吓到我，还有像『女巫集会』的怪异段落，都非常有感染力。这是波兰斯基傍身的手艺活，在他其他很多片子里也有这样的场面。| 运镜的流畅也让人叫绝，大部分镜头的起幅落幅、运动轨迹几乎都设计的很精妙。| 最后的一场斩首戏，看得我目瞪口呆，我敢说姜文一定有借鉴到他的《鬼子来了》里去。 一点关于导演的背景：这部片子是71年上的，再前一部的《罗斯玛丽的婴儿》68年上映，两部片子中间，也就是69年的时候，发生了著名的好莱坞女明星残杀案，女明星被邪教组织『曼森家族』的狂热信徒残忍的杀死在家里，被杀的就是导演波兰斯基的老婆。所以看的时候我不仅想在影片里寻找一点点蛛丝马迹，想着片子里那些惨死的场景背后有没有导演的控诉，麦克多夫在得知妻子儿子被杀时候发出的愤恨话语是不是也代表了导演的心声？
6 ) 麦克白
莎士比亚的文字是真的牛逼
怎么会有这么好的文笔啊
怪不得是英国的珍宝
人性中的恶真的是阐释的无以复加
不过觉得麦克白夫人选角太柔弱了
怎么看都不觉得是坏女人
当她说出
要不是睡着的样子像我的父亲
我早就自己杀了他了
看到这里
真的是太心痛了
可能是她在没看这部剧之前
被描摹的太十恶不赦了
自己真正看的时候
觉得啊
也就那样吧
还是没有unsex me
到最后疯疯癫癫的样子
很是心疼
我觉得啊
老师之前说的真的是很对
麦克白夫人其实就是麦克白的另一个自我
真的是感触很深
他俩啊
要是不是一起作恶的话
真得是应该会很幸福的吧
soulmate的那种
她把他看得多彻底啊
仿佛就是另外一个自己
在她眼中
他好像就是一眼就可望尽的小溪
她洞察他的每一丝想法与弱点
女人这点真的是很可怕
就像我妈一样
对爸爸真的是
无所不知
但是与我自己而言
可能并不喜欢这种战争啊历史啊之类的
更喜欢小桥流水那样的琐碎
不过莎翁是真的厉害啊
还有就是最后的时候
夫人死的时候他说的那句话
人迟早都要死的
太难受了
还有就是
小男孩站着被刺死了的时候
还以为他是在想象
结果看到背后刺了一刀的时候
真的是触目惊心啊
波兰斯基在妻子遇害后拍的第一部作品，和奥逊·威尔斯的黑白版本比更为血腥，但在电影语言上并无更多建树。Kenneth Tynan在改编《麦克白》的时候质疑波兰斯基谋杀场景是否太血腥了，波兰斯基答道：你没有看去年夏天我加利福尼亚的家，我知道什么是流血。下一个要看的版本是黑泽明的《蜘蛛巢城》。
改编非常忠于原著了，打斗戏真的蛮像舞蹈，血浆人头当然不仅仅是为了感官刺激，但是看过的都没完没了地提曼森案真的是让人觉得烦透了。以及波兰斯基母亲死在集中营时他并不在场，没有重现“记忆”一说。
阴森可怖，三女巫、血洗McDuff城堡都相当重口——当然后者是有原因的。为什么DVD封面是班柯？虽然镜子一段的确印象深刻。睡稻草堆、裙摆拖在泥巴里，脏兮兮的中世纪。整体感觉比较年轻的一版，特别毛茸茸的Martin Shaw版班柯灵动可爱。| 片头playboy够违和、这种片子是得经济多好票房才能好= =
唉，波兰斯基借剧中人物之手用最残酷的方式杀死了麦克白啊。这一部更有苏格兰中古时期的味道，没有那么多花哨的东西，所有特效几乎全都依靠剪辑完成。调度复杂而自然，台词优美又不赘余，完全看不出舞台相儿，可见是多么成功的改编。
诡秘邪恶血腥暴力，种种气氛都渲染得特别好，就是故事本身。。。。可能流传已久妇孺皆知所以没意思吧。从自传中得知，波导这时候没戏可拍，此片不过是为了糊口，也因为痛失爱妻还在恢复期。片尾赫然出现花花公子的赞助商标可是没少招来嘲笑声。虽是无辜，但联想波导的种种行径也是忍不住要笑的。
阴冷的气质与莎士比亚这部最黑暗的作品极为相配,未将重点放在宿命的压迫感,而是通过保留大段独白展现心理斗争:麦克白可谓古典精神与现代性杂交的悲剧人物,死于来自前者的仁慈意志与来自后者的旺盛野心. 影片有大量独具匠心的细节设计以配合原文中部分过长的台词,高度电影化的忠实改编令人叫绝; 波兰斯基的作品序列证明他堪称拍摄杀人场景的大师――这首先是因为,他是一位运用反应镜头的大师.
波兰斯基的风格有点哥特，其实是适合导麦克白的。但这个电影没有内力。麦克白演得像哈姆雷特，麦克白夫人像朱丽叶。恰恰缺乏的是欲望。
没有黑泽明的《蜘蛛巢城》精练，显得更加血腥无节制，明显是跟波兰斯基的个人经历有关
是个很传统的解读。在原始的台词间，画面充满妙想，分分钟想摔在2015版脸上：看，这叫拍电影！麦克白是怎么黑暗血腥都不嫌多的，并不出格。Jon Finch太美啦，以及与生俱来的正义感。。夫人真好看。马丁肖萌萌的。比较有趣电影把原作不相干的小人物捏成一个，还给了点心理线：）有些场景特像游戏截图。
倒没想象的那样残暴，黑暗压抑的气氛却无时不萦绕左右，镜中幻象和洞穴女巫两场戏诡异的很精彩，世人皆晓得麦克白的丑恶嘴脸，而波兰斯基在麦克白身上看到的是被欲望填满不能自已的原始冲动，开篇女巫齐聚海边埋下握着匕首的断手就很不同凡响，胶片质感杠杠的。
看上去如此纯洁柔弱的麦克白和夫人，然而就是要这样的选角才恰到好处。一部十分干净的《麦克白》，某些段落却异常血腥残忍。幻境那段真是太棒了。
杀了一个人之后的恐惧心理表现得十分生动。就像是我们做了一件坏事怕别人知道一样。影片中那些深刻的台词令我感到十分的震撼，足以看出莎士比亚的文笔实在是高。
这也太宿命了吧，这真是波兰斯基心底怨念的结晶啊 从某种意义上可以评价为其最好的作品
1968年，波兰斯基执导的《魔鬼圣婴》大获成功，并对日后好莱坞的恐怖片产生了深远影响。次年，波兰斯基即将生产的妻子在好莱坞家中被邪教徒残忍地杀害。两年后，波兰斯基把莎士比亚的《麦克白》搬上银幕。就此，一个更压抑、更阴沉、更孤独的麦克白产生了。很多人认为他把内心的伤痛融入了对这个人物的诠释之中，似乎折射出他内心的愤怒。而波兰斯基则这样描述他眼中的麦克白：“我把麦克白看作一个年轻、坦率的战士，由于自己的野心，他渐渐被卷入一堆麻烦事。当他遇到那些古怪的姐妹，聆听她们的预言后，他就像一个希望赢一百万的赌徒一样，下
开始我以为波兰斯基不适合拍这个故事，台词一个字都没改，完全是莎翁的原作。但是看到班科的鬼魂以及再会女巫，就知道他为什么要拍这个了。魔幻现实主义是他所擅长的，平静中的爆发还是那么的震撼。by the way,片中出现剖腹取婴的画面，他还是念念不忘他的妻子的惨死吧。可怜的男人。
SIFF2016 开头一只断手宣誓了这是一个不一样的《麦克白》，波兰斯基的改编相当成功，即便因为画风极端华丽的新版先入为主，也不会觉得这部有任何视觉上的不足，甚至在部分场景设计上有股cult片的观感，与莎士比亚的文本合理匹配，头尾的循环设计更给这个故事加入了轮回式寓言的深意。
这就是人在暴怒之下拍出来的东西。能把莎士比亚戏剧拍出个人风格，必须得是一流的大脑和掌控力。导演当时真的是很生气，最后他让整个人类都在地狱之火中烧到永生永世不得翻身。
做下荒唐事，报应随之来。人生皆如此，何必与之哀。勇者皆应学，杀篡麦克白。
惊喜很多（特别是镜子那一场），但那冗长的内心独白是在无法接受。
波兰斯基作为营造氛围的高手，遇见这种题材定是要淋漓尽致了。而且不知是否因为妻子遇害不久，电影的血腥恐怖氛围更加无以复加。