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剧情介绍
勇作（阿部宽 饰）是一位普通的工人，家庭里发生的变故导致他失去了理智出手打伤工友，因此面临着六年的漫长牢狱之灾。入狱的勇作不想连累妻子，他主动提出要和妻子离婚，给她自由让她去寻找自己的人生。 一转眼六年过去，即将出狱的勇作发现自己的心中依旧惦念着妻子的音容笑貌，他写了一封信给妻子，说如果妻子还爱着他，还想同他一起生活，那么就在家门口的旗杆上挂一缕黄手帕，如果返乡的自己没有看见黄手帕，就会自觉的离开。就这样，勇作踏上了回家的路，然而，连他自己都不知道，在这条坎坷的道路尽头，究竟会有怎样的结局在等待着他。热播电视剧最新电影战犬瑞克斯远方追忆迷局（粤语版）之后2全世界最好的你战场的女武神我的老师相对宇宙第一季勿扰警告复生2022爱神艳史阿克巴大帝拜托了！厨神谈天说地话小吃——北京小吃屌丝女士 第二季危险关系2022班长大人第二季大汉风之女中丈夫心灵密码仁医2012海明威与盖尔霍恩二郎神之三目爱探险的朵拉 第二季杀人软件CPU辣妹目击者(2018)德云社德云三筱相声专场佛山站生生2017天鹅绒坊之情缘再续：大结局
长篇影评
1 ) 爱情，到底要不离不弃还是要故作坚强…
爱情，到底要不离不弃还是要故作坚强… 爱情之中，我们做出的有些行为到底是出于爱对方还是更爱自己，自己真的分不清楚，只能说，自己理解了主角的行为，但是自己并不会赞同主角的行为，自己理解主角的想法，自己却并不赞同主角的想法。 简单来说，自己是个口是心非的家伙，爱情之中，自己可能会做出类似于主角的行为，但是自己又容忍不了对方做出主角的行为，所以注定的，这部45年前的日本电影幸福的黄手帕，自己每次看都会在男主行为的可理解性和可取性之间反复横跳。 故事大致讲述了高仓健扮演的男主因为在工作争端中失手打死对方而被判入狱为了不连累自己的妻子狱中他写信让自己的妻子不要再等他了让她去寻找自己新的开始，而刑期结束之后，他写了一封信到自己过去的住所，高速妻子，他出来了，如果她觉得他们两个还可以在一起，就在门口的树上系上黄色手帕，然后他怀着忐忑的心情踏上归乡之路，路上遇到年轻情侣二人，三个人的奇怪的公路旅行就此展开… 一路上在男主的不断回忆和年轻情侣之间的成长中，观众收获了一种成长了一段思考，而最后近乡情怯，自己家院子里到底会不会有飘扬起来的黄色手帕，仿佛已经并不重要了… 记得自己和恋人讨论过男主的行为的，这种充满大男子主义的做法是自己经常会做的，不希望对方为自己付出太多，到底是对于一段感情的害怕还是对于对方真心的一种逃避呢，现实生活中，自己遇到甘愿为自己舍弃原有工作来到自己城市的人选择的是"大家都冷静一下"，是的，自己的感情生活中，自己从来都是希望对方可以分享自己的甜蜜但是不希望对方分担自己的哪怕一丝丝忧愁，而自己也听到过受到如此待遇一方的心声，那就是，对方会怀疑你在一直给自己留退路，是不是对于这段感情还有太多的不确定呢，如果是，那么这样的行为代表的却是，并没有爱的那么深… 当然啦，就剧情里面来看，高仓健扮演的主角当然自己相信其内心是爱的深沉，爱的沉默寡言，爱的却又是粗糙直接的，明显的，他的妻子对比也是理解的，所以，自己从一开始其实就并不怀疑结局会不会有黄色的手帕在风中… 而故事中占有挺大比重讲述的两个年轻人的相处，他们的爱情相比于男主与妻子之间的感情，显得那样稚嫩那样的单纯，没有经过时间的淬炼没有经过世事的打磨，但是重在新鲜，拥有更多的可能性和更多的成长空间… 总的来说，自己心中的爱情，是可以一起享受幸福的温存，也是可以尊重对方的决定，我们可以用自己认为的方式表达爱意，但是请我们也充分的去尊重对方表达爱情的方式，因为相爱，我们会充分的理解对方，理解对方的行为的含义，无论故事走向是什么样子的，如果我们真的理解对方懂得对方尊重对方如同我们认为的那样，那么总会有相聚重逢的那一刻，高仓健的演绎其实在现在看来这种沉默寡言式的爱情并不见得会受到追捧，但是爱情嘛，哪里有什么固定模式么，自己希望的，永远是自己可以用自己认为表达爱情的方式去表达自己的爱意，而对方表达爱情的方式，也是自己可以理解和接受的，这样的相处方式，是幸福的，也是幸运的吧，个人评分9.2分，推荐指数五颗星。
2 ) 爱的美好在于接纳
《幸福的黄手帕》由山田洋次担任导演，影片上映以后，深受观众和电影界的好评，被选为1977年日本十大佳片的首位，连获五项奖——编剧奖、导演奖、男主角奖、男配角奖、女配角奖。
这部影片是根据美国专栏作家彼得·哈米尔在《纽约邮报》上发表的一篇小品文改编的。这篇小品文曾由美国“黎明社”把它编成一支脍炙人口的歌曲，题名为《幸福的黄绶带》。影片的故事情节据说与小品文基本上一样，只是地点和剧中人物完全日本化，这也是日本在改编外国作品时惯用的手法。
《幸福的黄手帕》的剧情简介
煤矿工人勇作（高仓健）失手将一名寻衅滋事的流氓打死后，被判刑入狱，在监狱里，他因害怕耽误妻子光枝（倍赏千惠子）的生活和前途，主动提出离婚，并真心实意地劝她改嫁。
刑满释放前，勇作给光枝写了一封信，说如果她还没有与他人结婚，仍在等待着他的归去，就在家门前的旗杆上挂上一块黄手帕，假如他看不到黄手帕，会就此远走他乡。归家途中，患得患失的勇作碰到一对驾车出行的年轻情侣阿钦和朱美（武田铁矢、桃井薰），搭乘他们的车一路同行，在他们的鼓励下鼓足勇气踏上了返乡之路。
故事的主线是勇作出狱后返家路上纠结而又矛盾的心情，他一路上不断回忆着妻子光泽的样貌和声音，想象着她欢迎自己归来的各种场景，他即希望妻子能够温柔的说“你回来了”，又害怕妻子已经改嫁，自己希望落空不得不流落他乡。
影片的前半段，三个各带心事的人偶遇在北海道，他们谁都没有打算告诉对方自己的故事，只是萍水相逢搭一段车走一段路而已。红色的二手跑车在田园风光中行驶，一路上小麻烦小插曲小笑话一个包袱接着一个包袱，温情喜感冲淡了男主出狱后的沉闷感。画面的风格也显得明快诙谐。
如何让一个劳改犯获得观众的认同和理解呢？导演别具匠心，安插了故事的第二梯队，失恋离职的2B青年阿钦，单纯善良的女孩朱美。阿钦是个笑点不断的人物，他玩世不恭泡妞不果，却永不气馁，朱美是个爱哭的列车服务员，对阿钦由抗拒到接受，两人一路上吵架，抱怨，对掐，真真假假又颇为默契，有种打不散，拆不开的喜感。
阿钦几次要对朱美霸王强上弓都被勇作拦住。
勇作问：“你喜欢那个姑娘吗？” 阿钦：“怎么说呢？” 勇作：“如果是真心喜欢，那就应该很好地向她反复表示嘛！” 阿钦很难为情地说。“哎呀，谈不上喜欢还是不喜欢，怎么说呢？也就是在一起玩玩罢了。” 勇作瞪他一眼，阿钦有些发慌。 阿钦：“我想对方对这点也是理解的，可是还要抵抗。再说长得也没啥了不起。当然，我自己也长得不怎么样，啊哈哈！” 勇作听到这话感到恶心：“你都说些什么呀，你这个蠢货！” 阿钦：“什么？” 勇作：“你也算是九州的人？你父亲是怎样教育你的！岁数也老大不小的了，还胡话连篇。” 阿钦膛目结舌。 勇作；“想过没有，朱美是一个女孩子。女孩子终归是弱小的。正象盛开的花朵那样很脆弱，很容易被毁掉。男人就应该去保护她，珍爱她。……喂，你听见没有！” 阿钦：“听着啦。” 勇作：“可是你今天都干了些什么？还算个男人！车子问题是因为你去解手引起的，你却大发牢骚。一会儿扯开嗓子跟人家吵，一会儿又象发情的狗一样去搂人家，九州的人能干出这种事吗？依我看，你就象一个不负责任的捧球捕手。你知道吗，你实在太不像话！应该用凉水浇浇头冷静地想一想。这个蠢货！”
阿钦被勇作斥责得哑口无言，蹒跚地站起来，关上电灯钻进被窝....
观众对勇作的好感不断增加，虽然是位怪大叔却也是个响当当的男子汉。导演渲染够了勇作的高大，镜头忽然一转，勇作因为没有驾照而被请入警察局，真相被揭开，小伙伴们被惊呆了，那么高大帅气有正义感的勇作竟然是个杀人犯.....当勇作讲述完自己的故事，说到他和妻子不得不离婚时，勇作的脸上流露出悲伤的神情，他以手抱头，痛苦地说：“为什么我生来就是流氓的性格。一生起气来，自己就控制不住自己，马上变成一个乱来的混人。正因为这样，一辈子都倒霉...”阿钦和朱美哭作一团。
黄手绢，谁有黄手绢啊？真想买两条给递进屏幕去。
在阿钦和朱美的帮助下，勇作怀着复杂的心情踏上了“返乡之路”。这是整部影片最为出彩的地方。这条路并不很长，但对勇作来说，每一次转弯、每一次上坡，都是那么扣人心弦、令人忐忑。正所谓近乡情更怯，音乐，对话，表情，路牌，地名，小店无不吊足了观众的胃口，让人既期待又紧张。高仓健的表演实力也得以充分的发挥。在小轿车最终停靠在他家附近之时，颇有男子气概的勇作此时却双目紧闭，胆怯地躲在车子里不肯出来。直至阿钦与朱美兴奋地拍打车窗时，他才微微睁开眼睛，看向迎风飘展的黄手绢，痛楚的眼神即刻转变为又惊又喜的眼泪，观众们也为之一振，喜悦，释然，感动。
故事在阿钦和朱美的甜蜜亲吻中结束:阿钦依旧很难看，镜头突出了他不整齐的牙齿；朱美还是那个单纯普通的列车服务员；勇作的行李包又破又小，无时无刻不在提醒观众他是一个劳改释放刚刚归来一无所有的中年男人，妻子光泽和过去一样，一样的发式，一样的围裙，却分明地比六年前憔悴苍老了许多....导演没有试图抹掉人物身上的不完美，恰恰是有这些不完美才显得真实可亲，和普通人没有距离。
现实中谁不是一身的毛病呢？我们不是没有看到对方身上的缺点，但是我们选择接纳，幸福的黄手绢在旗杆上烈烈生风，好像是一双双张开的臂膀正对人们说，来吧，到我怀里来，生活总在给我们重生的机会。
1977年的影片，40年过后回顾依旧动人心弦，不得不说《幸福的黄手帕》是一部经典的好影片。
3 ) 大声说爱你——《幸福的黄手绢》影评
失手打死人这件事其实并不太常见。过去只有绿林好汉如鲁智深这样手一挥就能过失杀人，连宋押司都是要用器械才能杀了阎婆惜的。再有就是《七龙珠》里，悟空一下子能把琪琪甩出去很远，而18号只消一挥手就能把普通人摔个半死。而在日本，同时有两个人能做到这一点，虽然他们性格迥异，时代不同。一个是《灌篮高手》里的樱木花道，一个就是日本国宝级男演员高仓健。
很多人都在高中学过一篇英语课文，报纸专栏作家Pete Hamill写了一篇短文叫做《Going home》，故事很短，也留下了一首大白话的英文歌曲《Tie a yellow ribbons around old oak tree》。故事的主人公叫Vingo（文戈），穿着plain并ill-fitting的衣服，在一群去佛州旅行的学生中间。你知道straightforward的美国人民是不太擅长表达这种纠结和内敛的。所以重述这件事义无反顾的落到了亚洲人的头上。
我们不会在乎那是一棵什么树。1977年的时候，中国还百废待兴，而一水之隔的南韩开始动荡。而那却是日本的高仓健，山田洋次和倍赏千惠子最好的年华。高仓健和费翔分别代表了那个年代亚洲人对男子的审美水平。他们都有着深邃的眼光，健康有力，身材修长，兼有古代的亚洲人的温顺，也又透着忧郁和一点点的不羁。所以你能想象这样一个做矿工的大男人羞涩起来是多么的有杀伤力，远不是现在的小清新、治愈系能比的。
山田洋次把这个故事丰富化了，因为本来就是两句话，三个景就能讲完的东西。但其实这个故事里蕴含着深沉的感情。六年的时光在这段回家的路上要在男主角的心中掀起多少的波澜壮阔？而跟美国人不同，让亚洲人讲出秘密是一件需要把握火候的事情。
高仓健饰演的勇作跟樱木花道一样，有一膀子的力气。而且他们显然都不太懂怎么去爱一个人。所不同的是勇作沉默寡言，长期的磨难和生活的平淡加上他天生的内向，让他在情绪的纠结面前手足无措。而樱木对晴子的爱，已经被他自己和别人都践踏了无数回了。
妇道
中国的茶道、剑道以及由日本改良的柔道成为日本被西方人认识的标签。在思想上，虽然菊与刀代表的日本民族有岛国的特点，但是他们又限于亚洲人的传统和长幼尊卑的大一统价值观。本来等自己的丈夫是天经地义的是事情，就像泡茶前的工序千百年来都是一样的，这是道而不是术。但是在二战后那个激烈变革的年代，妇道虽不是株美那样的欲拒还迎，断不至于像光枝那样，因为自己的过去就愧对现在。勇作明白这一点，所以他在出狱后比之前那个沉默的矿工更懂得珍惜爱，更懂得珍惜光枝。
我们可以说勇作在知道光枝之前流过产后的反应过激，当然我们也可以刻意的把这理解成男人对女人隐瞒事实的本能愤怒，但是我们也必须承认一个男人要有怎样的胸怀，要多爱一个女人才能彻底接受她的过去。有些看似豁达的人对过去一点不在意，那是因为他们连她的现在也没接受，所谓的婚姻就是基于性别的搭伙和陪伴而已。而有些人看似恪守“夫道”，其实不过是男尊女卑的变种罢了。
故事很巧妙的交叉了两条线索：回忆和行进。有人把《幸福的黄手绢》定义为公路片。那这些穿插在小城市和市集的公路一定比起美国西北的公路更充满了温情。绕过一个澡堂子，拐过一个小土坡，于是到了那个尽头的鲤鱼旗杆。
在导演用一个长镜头而不是喜极而泣的特写来描述久别重逢的时候，我们就可以断定它具有成为一个大师作品的潜质。随着离家越来越近的物理距离的缩短，回忆也一点点展开，所有的酝酿要在远远能望见鲤鱼旗杆那一刻爆发。而这种爆发对于当事人来说只是恰到好处的平静，真正喜极而泣的是路人和观众。像美国小说里那一帮学生和当时读到这篇文章的我。我承认我的确被我想象的画面感动哭了。单是那飘扬着黄手帕的老橡树，那几十成百个手绢所代表的情绪张扬足以让人落泪。你不再会关心男女主角是否喜极而泣，你只知道是那些黄色和飘扬在触及心灵，而不再是一个具体的故事或者一对特别的人。
心灵伴侣soul mates
漂亮的男女会彼此吸引，但不一定能靠吸引维持长久的关系。心灵的交汇和一段路的扶持才是存在感情银行的固定存款。光枝是不幸的，她一个人在小镇生活，可能之前经历过一些感情的伤害。但她恪守妇道，恬静自然，一如年轻时倍赏千惠子自己的外貌那样。她塑造的日本女性不是二战后的阿信，也不是排球女将，就是一个传统的日本农村妇女。有教养，服从，羞涩，崇拜自己的丈夫。而勇作是一个失意的矿工，跟樱木花道一样荒废了无知又勇猛的青春。他鼓起勇气问光枝是不是一个人。他激动的从超市中走出来，这一刻他是幸福的，因为幸福触手可及。
男外女内，彼此尊重，分享幸福，共担痛苦。传统的家庭观和行为方式指引着这对夫妇。其实并不是回家的这段路上的祷告，而是这三年的生活和灵魂的交汇早已给这段感情系上了保险扣。灵魂的伴侣不容易寻找，所以其实不是光枝接受了勇作，而是他们谁都不舍得分开。
等待是残酷的，《珍珠港》里没有等来丈夫的妻子并不知道怎么面对迟来的消息，因为她又找到了新的依靠。而《西雅图不眠夜》那个单身男人和早熟的孩子却等来了帝国大厦的见面。无数这样的故事纠结于等和不等。其实等和不等都取决于对的人是否出现，只有战胜寂寞的人才能等来对的人，而寄希望于帮助自己摆脱孤单的人，只能落得不好的下场。
光枝选择了等待，所以手绢，鲤鱼旗都只是一个表达的意象。等待是一种多么大的自信，她相信勇作一定能回来，她才敢等。而她也相信自己就是他会回心转意的那个人，不管外面的风浪诱惑有多大。六年，她耐住了寂寞，也等来了光明。最后一个镜头，两个人相拥走进了屋子，而屋外的鲤鱼旗上，黄手绢迎风招展。
花田钦和株美的故事衬托出勇作的隐忍。这些插科打诨也为这简单的故事增色不少。我们不敢说最后的故事感动了这两个年轻人让他们从此走上了感情的康庄大道，我更愿意相信其实并没有，可能他们在开车返回北海道的时候就闹翻了，可能他们也只是肉欲的关系，但是每个人都有为你摇摆黄手绢的人，等那个人的出现还只是看别人的故事，这完全取决于自己。
清华园 2012-2-8 17：:47
4 ) 守望相助
——评《幸福的黄手帕》主题 远处房屋上挂满了黄手帕，幸福在那守望，”由山田洋次于1977年所执导的《幸福的黄手帕》展现了勇作这样一个小人物的故事，同导演其他作品如《远山的呼唤》类似，关注当下小人物，来反映着良的人性，独特的爱情，此部影片表达了男女本性以及爱情之中的守望相助，歌颂了洋溢在普通人内心深处的美好情感。日本民族理想化男性勇作，沉默坚忍突显男性魅力。影片叙述中的男主人公勇作，前半部分中勇作的性格是相对沉郁，寡言少语，内心也是忧郁，无所做为不知去向，一方面他受狱中生活以及冲动所犯下后果的影响，使他迷茫，沉郁；另一方面他得到反思，心中一直念有心爱的人，而表现出的沉默，成熟坚忍。次在川子 受到饮也强迫后，他的出现反映他内心的善良。勇作所表现出的性格，突出导演着力去 关注日本民族精神，以及表了男性优秀 继力，民族风格的意蕴。象征女性“贞洁”，光枝的执著等候。在对待爱情上导演反对传统的男尊女，塑造光枝这样一个角色，表达女性的贞操，表现现了女性魅力。故事的转折发生在勇作得知光枝五前年前还流过产，勇作烦躁失手杀人。其中，光枝 对原某些痛苦回忆进行隐瞒，最后勇作选择谅解，不仅表现两性魅力，而且也将男尊女这一观念进行抨击。其次，结局的男女悲剧也倾向了好方向的喜剧发展，光枝在和勇作分手后，依旧坚持守候了六年，将黄手帕挂上高处，静侯丈夫回归，影片最后也在飘扬的黄手帕和二人重会中定格，歌颂了光枝一类女性的忠贞情感，光枝并非完美的女性，她自尊但又软弱，结局光枝坚守六年，打破了她的软弱勇敢正面面对爱情，表达了理想光枝的勇敢与坚守。光枝与勇作之间悲剧爱情，代表了日本正统对待爱情观念，导演也充分表现了爱情之美。从钦也与小川这样一对关系来看，小流氓对待爱情起初是潦草对待，正如勇作正襟危坐和软也谈时，钦也曾说：“也就是玩玩”，与正统观念相比之下，那些年情轻人对待爱情的把戏，依旧是在勇作影响下发生了转变。山田洋次与小津安二郎执着构建老一代与新一代的家庭伦理不同，山田洋次更注重构成家庭伦理的美好品格，在影片中塑造的勇作一对与钦也一对中，体现了美好情感品质同时，也体现了对新一代的影响。男人的坚毅与顾家，女人的坚贞与忍耐。片表现了山田洋次的爱情观，突显了日本民族的男女性的品质，赞美了处于小人物在时代景下 心深处情感。影片中等待是那飘扬黄手帕，是那双方之间的守候，同时爱也需勇敢。心有归属方能安心，
5 ) 等就一个字
相濡以沫是什么感觉？
滤掉生活在一起的色彩斑斓，留下本质之后
你不难看到那层打底的纯情与愚忠。
它时常体现在最质朴最普通的行为上
例如：等。
我有时会被＂我等你＂这样的简单三个字打动
在人生长程
有几秒钟的等待，乃至一辈子的苦守。
.......
他去洗手间了你等他
她动作慢一些你等她
他不善于表白你等他
她任性过度了乱发脾气你等她
他生意失败心灰意冷了你等他
她出意外成了植物人你等她
......
有张旅行团的碟叫＜＜等你吃饭＞＞
有部看了三十年的电影，就讲一个＂等＂字（幸福的黄手绢）
任何时候，等，都是最具有震撼力的态度表达
爱，在它面前因为缠裹了过多激情蜜语欲望乃至谎言
虚浮地抬不起头来
等待，在大多数场合下是默默无闻
等待，是一个人可以最后做到的期望与固执
情人节过了
君不见环保清洁车里被丢弃成山的＂简单爱＂与＂任我行＂
浮华社会里，
究竟还有谁会更稀罕＂我等你＂？
6 ) 不必重拍
電影看罷，才明白為何幸福黃手絹常會被人提起。如果提到公路電影，準會提到這一部。
據說荷理活與山田洋次斷斷續續的談了十年，一直想買下電影版權，重拍這部由美國作家小說改編的作品。美國雖然領導了全球的電影市場人，但在看電影方面卻很狹隘， 見到外國有好的電影故事都嚷著要買下來重拍。不過大部份重拍計劃都只聞樓梯響，好像沒有那個成事。吳宇森的喋血糸列、周星馳的少林足球、日本的情書，甚至無間道，都聽過話重拍，都沒有成事。不過對片商來說，賣個版權也不壞，不賣白不賣。
買了版權不重拍也許是個明智之舉，因為有些地道人情根本拍不了。比方說，有些愛情發生法國人身上是浪漫，落到東方國度就會格格不入。日本男女在情書所表現的那種愛在心裡口難開的情懷，放了在美國，甚至在香港或大陸，也不信服。日本才是暗戀大國，因為在情書之前早就有山田洋次的男人之苦暗戀大糸列，後來又有田中麗奈的初戀。如果連William Hung都可以有今生無悔的表白勇氟，任何暗戀電影都是傻瓜電影。所以發哥在楓林閣雙槍敵百人是cool，在紐約唐人街做同樣的事情是fool。
不拍為甚麼還要買下版權？因為買下了日後可以告別人侵權，亦預防被人家告。可見美國人重視的其實是編劇和知識產權，導演反而不是第一個應沾光的人。
所以幸福黃手絹不必重拍，因為高倉健已很有型，倍賞千惠子還是那麼賢淑，那時候的北海道可能更美。
山田洋次太细腻了，把爱具体化成黄手帕。当高仓健大叔看到两排黄手帕随风浮动，观众也会跟着激动，代入感太强。高仓健不愧是一代男神，有范儿。
最喜欢的画面，是高仓健重返夕张时车窗外那一组随意掠过的生活画卷，流淌着一种宠辱不惊的淡定，在时光古老从容的节律面前，忐忑和恐惧都被温柔治愈，顺其自然吧，路的终点自有奇迹（虽然挂黄手帕什么的这奇迹多少还是煽情了…）围观群众这条线不错，内心恐惧时抱团取暖有利于亲社会人格的培养，咔咔
温馨的公路电影，妙在看电影途中真的会对副线两个年轻人的态度慢慢改观，因为看见了他们的成长。一点都没怀疑男主对妻子的爱，但有时候这种大男子主义啊什么男子力啊，其实是一种自私和懦弱的借口，丈夫执拗要帮妻子规划接下来的人生，其实只是惧怕担责不是吗？他才最需要成长。还好，路还在他眼前
这是爱情片吗？这是公路片。温泉。小旅馆。农场。小火车站。沿途情景交融。车窗外的景色一直在变。勇作的故事只是个壳。旅行人需要故事。这样旅行就更有意义了。其实影片的开头是个吊儿郎当的青年工人，辞去了工作，买了辆车，要去北海道.途中想泡马子。。。
用现代眼光来看，这是一部缺点和优点都非常明显的电影。故事很完整，镜头非常唯美细腻，但对女性角色的刻画不够丰满，剧情推进有些生硬，两对主角的感情发展也稍显单薄，这部四十年前的老片子放在今天看似乎有些过时和老套了。P.S. 贱男强行泡妞的情节笑点足，令人印象深刻。
公路片总归是在寻找归宿。山田洋次不装大师，亲民的拍真善美。武田铁矢那时还是个毛头小子。结尾我的想法是：汽车抛锚三人步行走上山头望见黄手帕，光枝看见岛勇作欣然挥手，勇作向幸福的终点奔去，两人在奔跑中结束电影
落魄失意的刑满释放丈夫；不离不弃的温柔痴情妻子；游手好闲的古灵精怪小子；孤身上路的爽朗纯洁姑娘；北海道的风光；娓娓道来的爱情的真谛。
一個爛梗通俗劇中山田洋次只是巧妙應用了“以物代人”的曲筆一招，一切就不同了。即便你早知道最後出現的是黃手帕，還是不由跟着他去尋找，最後那手帕代表的“人”與“情”躍然銀幕之上
《远山的呼唤》姐妹篇，不过还是《远》要好些
哭了。这样的爱情淡 持久 波澜不惊。多么的好。他不善言辞 是大老粗，但是他懂得珍惜，看到满树的黄手帕的时候，眼泪就掉了下来
不喜欢海报直接剧透的搞法。尽管结局已知其详，但片尾的剪辑着实精彩。
即便花了许多的时间搞笑，但一想起勇作和光枝之间那浓浓的爱意便感动得不行。
当故事的重心慢慢倾向大叔（高仓健）时，那种步步揭晓的神秘与感情，是最让人会心和感悟的地方。
看过上译再看原版，加一星吧
【中国电影资料馆展映】修复版。数次阴差阳错与这部经典影片的放映失之交臂，终于在大银幕看到。50年前的此片仍让我数度泪目。能够将一部内容简短、场景单一的美国短篇小说《回家》（我看了原著）本土化改编为符合日本国情的长片电影，并通过两组角色、两个年代时间的多重视角交替叙事，增添无数生动趣味的细节描述，这本身已属难得，水平很高。而精准的选角与演员出色的表演更让此片熠熠生辉。高仓健的厚重衬托倍赏千惠子的温柔，武田铁矢（凭借此片走出低谷一举成名）的谐趣搭配桃井熏的直爽。剧情按公路片模式在现时的幽默与回忆的伤感中并行展开，角色都得到了成长与改变，旁观者视角线索尤其精妙。宽银幕画幅与手持摄影部分在色调修复的画面中相得益彰。真是值得反复观摩的经典！
“北海道的公路上，武田铁矢开着车，桃井薰跟着电台里的《 なごり雪》轻声吟唱，高仓健沉默不语看着窗外的风景。一垄一垄的农田夹杂在排排耸立的大树中间，远处是白雪皑皑的高山。末冬初春的时节，再往前不远就是夕张了。”配角依然出色。在这部戏里，桃井薰演一个憨憨的纯良姑娘。多少年后，她在《武士的一分》里出演刀子嘴的姑妈，最后一次到盲武士家，被侄子惹毛了，带着孙子气鼓鼓地离开，那场景非常有趣。
不及《远山的呼唤》，公路片，却糅合了喜剧和情节剧两个类型且各占一半（问题跟《入殓师》一样），山田洋次的片子，叙事视点一直是大问题，这部也是如此。作为高仓健从黑帮片的转型之作还是较成功的。整体调度上最赞的是在最后十五分钟之前一直限制黄色的使用，其后强调黄色，尤其结尾的镜头很有冲击力
武田铁矢饰演的勇作一角，据说是他的银幕处女作，但令人印象深刻。一开始无论长相和行为，实在是不讨喜，但后面真诚起来却又让人觉得他蛮可爱的。这样一个角色，武田的表演亲切自然，很接地气，为这部电影加了不少分。后来在《仁医》看到老年的他，温和稳重，深明大义，完全是另外一个人啊。
較早的表現以公路旅行的方式實現治癒這一母題的片子，導演拍得十分真誠有味，愛情的主題被合理地安置在公路喜劇片的形式中。勇作歸鄉尋愛的過程和近鄉情更怯的微妙感情，也完成了對一對年輕情侶的“愛的教育”。除了兩度出現黃色手帕的情節段落，影片於其它部分有意壓抑了黃色的使用，這使得結尾連串的黃手帕得以予人以極大的視覺衝擊和深刻的印象。2K修復版，2021年6月13日13:15於中國電影資料館小西天藝術影院1號廳，松竹映畫專題展映場次丙。
山田洋次还是很保守，两个男性的转变都很暧昧不明，反倒是女性始终承受巨大痛苦。其实也是松竹越来越走向保守化，原本是现代的代表，慢慢演变成了传统的代表，庶民剧的这种变化，也是一件很有意思的事情。