剧照
剧情介绍
在教会的仪式上，多惠（宋慧乔 饰）对于未婚夫的意外死亡表现得极为大度，她甚至原谅了肇事者——年仅17岁的智敏，还替对方写了请愿书向法官求情。然而，未婚夫的大姐却对此耿耿于怀，她甚至指责多惠没有让杀人凶手得到惩罚。临别时，大姐送给了多惠生日礼物。而这让多惠陷入了对亡夫的追忆之中：一年前的某个雨夜，未婚夫驾车载多惠一道回家，因为那一天是她的生日，他们回忆起恋爱时的美好回忆，感到无比幸福。此时，未婚夫接到了烂醉好友的电话，多惠体贴地让他先去照顾好友，自己乘公车回家。没想到，这次分别竟成为诀别。雨夜，未婚夫被智敏飞驰的摩托车撞死。闻悉噩耗的多惠，始终保持了隐忍和克制，不仅原谅了智敏，而且还以宽宥的心拍摄宽容的纪录片，并支持废除死刑的教会活动。期间，她采访了形形色色的人物，见证了人性的诸般形态。当她了解到智敏的不幸遭遇，颇感震惊……热播电视剧最新电影亲爱的英雄之内心之爱目击者2018纪念日2011民国奇探五等分的新娘＊目无王法 目無王法摇滚收音机胜利之光第一季辛普森一家第三十一季最爱你爱没有明天临终学校山巅之城第一季战时丘吉尔小女上房揭瓦第二季逆转劫局恋恋书中人夜樱四重奏星之海Koko红犬历险记新常态黑暗中的救赎恐怖异形入侵未来少年柯南国语慈母泪1948笔仙诡影权力的堡垒第二季末日2024
长篇影评
1 ) 短评已经满足不了我，看完电影忍不住的blabla
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看完的时候想起韩剧里一句矫情的台词，“想跟这个世界说很多话，可是除了哭什么也说不出来”，却十分贴合在这部电影时的十分堵的心境。
苦难找上的人，往往很多是原本对世界怀有善意，懂得感受美好的人，在电影里的两个人身上都有体现，池敏和那个不愿意原谅受害者的母亲。
因此观众容易产生为什么是他们！?为什么要发生这样的苦难？悲剧不会因为你是主角所以理所应当就要受到更多的同情，现实是，苦难来临的时候，往往质问是最无力的。
回到主题上，可以肯定的是，这部《今天》不是以“原谅”为主题的最好的电影，因为加入了不少抒情的元素，为了更好的打动观众。对比《步履不停》里，同样的桥段，虽然主题不同，但《步履不停》更忍隐，也更写实，不人为的进行戏剧性的加工，更像把生活本身还原到你面前。《今天》的处理更显性，当然也更具煽动性，于是应该许多观者和我一样，看完堵得慌了，难受了，拧巴了，傻乎乎的来写影评了= =。
乔妹饰演的多慧在教会信仰的灌输下，可以说是天真的选择了原谅，于是给谋杀了未婚夫的少年犯写了减免书，也以拍摄和她一样选择原谅的受害者纪录片作为行动，去实践她的信念。当时的多慧，是信仰那些“宽恕别人也是宽恕自己”的智慧语，和别人劝你别生气时说的”生气是把别人的错用来惩戒“自己时一个套路的话。
很多人相信了（包括正在打字的小女....），以为宽恕是正途，是光明大道，是能活下去的唯一方式。可话和大道理都是冷冰冰的，不会没有试炼，没有动摇，这个世界也从来不是省油的灯，不会因为你以善意去揣度它，就真的为你呈现犯罪之人都会安心忏悔痛苦，跪求原谅的正义一面。
于是影片里安排了第一个试炼者，池敏，被父母殴打长大的孩子，为所恨的人是自己的亲人而痛苦，注意，她的痛苦不是因为苦难使她需要去仇恨别人，而是因为她必须仇恨的是她原本该爱以及施与她爱的人，于是这恨里带着点主动想原谅的矛盾情绪，也带着一丝无奈和绝望。
对于父母与孩子的观念不同，池敏与多慧每一次的争持说的话，几乎都是赤裸裸的揭开多慧以”宽容“的表象为自己打造的乌龟壳。
第二个试炼，是多慧得知她原谅的那个少年犯，不仅没有在她预料中的，开始改过自新过着新生活，而是再次杀了人，也曾经企图杀了自己的母亲。这件事让多慧原本信仰的”宽恕观念“土崩瓦解，于是她在自责的情况下，险些自杀成功。
而她后来质问修女的话简直是对自己一针见血的概括”原本要手术的人，给包了一层纱布怎么就说是治疗了？“没有了解真相的，盲目被灌输意识的原谅，治愈不了痛苦。当然，也不似多慧劝说池敏的，”如果原谅不了，也不要去怨恨“，如此欠缺说服力的话，她自己在得知真相的逐渐的挣扎中体会到了。
或许仇恨是迈不过的一坎，它无关乎值不值得原谅这件事，遭遇痛苦的时候，首先流淌出来的灰色负面情绪，是需要一个出口和流向的，仇恨正是，不管是转接他人，还是反施加在施与你仇恨的人身上，它都是必经的一个过程，太少的人在没有经历仇恨的时候，直接跳过走到了原谅，智者渡已就十分不易了，圣者能有几个？
那位受害者的母亲或许点破了一些，她对多慧说，原谅并不是消除仇恨，而是把仇恨推到心的一边。简而言之，仇恨并不是轻易可以消除的，谁都不要做伪善者，让时间来定夺。
所幸这部电影好在，并没有非常自负的，直接以上帝的视角告诉你是否应该原谅这个命题的答案。虽然多慧完成了那部纪录片，她以后的日子也不会立刻斩断痛楚，宽恕并不是一件容易的事，她没有见到那位少年犯，一切还未必有定论。
镜头给了多慧最后挣扎的脸，或许就是揭晓了生活就是熬，仇恨与否，宽恕与否，死不了，就挣扎着继续活，熬出了头，或者答案自然就浮出来。
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说个题外话，有人说影片里参了许多多慧未婚夫和她回忆的片段，闪来闪去的很混乱。在我看来，并没有打乱影片的节奏，反而，从多慧的视角看来，痛苦无法解脱的原因之一是，这个死去的爱的人，他曾经这样走入你的生命，势必不会因为死亡就彻底从你生活里拔除，他，连带他和你的回忆，会不断跳闪，成为你挣扎的一部分。
2 ) 浅析电影《今天》的主题及其表现
这是一部以原谅为题材的影片，“原谅”作为一个独特的视角和一条明确的线索贯穿于整个故事，导演试图透过这个视角，立体地呈现出社会环境与人的价值理念的关系，同时，导演也力求通过这条明线，完成一次对生命的思考以及对生活方式的探索。
人性的回归
影片挖掘出“原谅”本身所具有的强烈的矛盾性，在对“原谅”置疑的过程中表现出对人性深刻还原。片中的人物关系的设置和人物性格的表现是比较严谨细腻的，无论是多慧，池敏，池锡，还是翔宇姐姐，修女，神父等人物形象都具有很鲜明的象征意义。
多慧以一个宽恕者的身份存在于整个人物关系网。幼时家庭的不合，让她比别人更渴望理解和安定，让她本能的畏惧人与人之间的争斗，而习惯以一种妥协的方式去求得一份表面的和谐，在多慧的生命里，“主”不是她自己，是他人，是命运，是社会既定价值观，在对这些的服从和接受中，她逐渐把自我的意识封闭在心深处。她对于肇事者的宽恕确实是在竭力逃避一种“不和”的状态，她不愿去了解肇事者的现状，并想借被采访者“高尚”的说辞来说服自己，这一切都是在把自己封锁在一个看似安全的理想王国。但这并不能说明多慧的宽恕是一种怯懦，只是多慧愿意相信的人性善面只是自己渴望的善面，而非她真实感受。多慧愿意给予别人的温暖也恰好是她企盼的温暖，而不曾被她所拥有。多慧在怨恨与原谅中挣扎、成长的过程，也是她回归自我的一段艰难旅程，她的成长在于勇敢揭开那层美好和平的表象，勇敢面对心中的那座冰山；她的善良在于面对现实之后选择的依然不是一味怨恨，而是去寻找一种宽恕的本质，从而真正让自己强大起来。
池敏显然是片中的另一个核心人物，这是一个生活在法官父亲绝对权威下的孩子，在与父亲的长期对立中，她产生了一种极强的自卫心理，渴望沟通，渴望被爱，却拒绝别人走进内心；希望自己能原谅父亲，却习惯性抗拒着固有的道德标准和伦理观念，回避着心底的那个善良的自己。她在多慧的相处中下才渐渐正视，正因为怀有一颗宽恕的心，她才会用极端的叛逆保护着心中那份脆弱的希望，她才会把对父亲的怨恨都变成了对自己的伤害，其实就如多慧，把对凶手的怨恨都转化为对自己的折磨。
多慧与池敏之间的对比性和想通性构成了本片的思想载体。两个以不同方式在怨恨与原谅里迷失，却同样把伤害带给了自己的人，在相互冲突中找到了另一个真实的自我，也在“宽恕”的路上彼此引导，为各自的心找到出口。
人权的质问
“主”在影片中是一种宗教力量，也象征着一种普遍信仰的主流意识。原谅被“主”看作是一种高尚，这种意识逐渐在人们的思想里扎根，谁又会去反思高尚背后的种种的问题？当宽恕成为被宽恕者逃避责任的理由，当原谅成为一种可以被轻易索取的廉价幸福，那么原谅的意义在哪里，原谅究竟是对生命的尊重还是亵渎？
人们对于加害者的偏袒，实际上就是对这种主流意识的盲目肯定，却不知在“主”的控制下，有多少个体的价值被无视。“主”给了我们标准，却没有给每一个生命平等的温情。
池敏带着满心伤痕艰难地行走在嘈杂的夜色里，多慧停下自行车后的背影消融在繁华的都市中，导演采用这样的构图表现了生命在大千世界里渺小与孤独的状态。那个独自在空旷的土地上无助哭泣的身影，于俯拍下渐渐拉远的镜头里淡出了人们的视野，成为尘土，成为气，恐怕也无人过问，多少人的离开和翔宇的死一样没有改变这世界的一丝一毫？而那尊仰拍镜头下慢慢推近的神像，却成为至高无上的信仰，占据着人们思想的中心，这何尝不是一种可悲的讽刺？在不曾真正读懂每一个生灵的意义之前，谈宽恕与被宽恕，谈对生命的关怀，都是一种自私和对生命的轻视。
人生的寻思
宽恕不代表忘却仇恨，更不是包容罪恶，强迫自己去容忍和逃避，只会把怨恨累积在自己心底，而更加沉陷于对生命的悲观情绪。既然不能让阴霾从心里散去，那就试着让阳光照内心，懂得感受和给予，美好的东西总会取代苦痛，成为生命的重心和活着的意义。
每一个今天认真去生活，今天是昨日逝去的人迫切渴望的明天，今天的每一刻也都可能改变明天的命运。如果她知道那是最后一次，她会微笑着对他说“我爱你”，可是，那一个今天不会重来，只会成为生命里永远的遗憾，错过了一班车，就可能错失整个美好的人生。
这部影片到最后并没有一个对于矛盾的和解，谁都没有等到一句“对不起”，宽恕者的原谅在被宽恕者的眼里也许只是一种自以为是的荒诞，有时候正视自己比原谅他人更艰难。对于每个人来说，让心重生都需要经历一段曲折的路，就如池敏离开时蜿蜒的轨迹，就如多慧逆风行驶中的迷茫……人生从来都不是一段平坦的旅程，谁都在不停迷路，不断找方向……
3 ) 今天
这部电影前前后后看了很多次，联系上现实才能浅浅的悟出一些人生道理。
很多人在说女主，软弱，圣母。其实不是，她就像我们正常人一样，渴望受伤后的治愈，渴望正常且不“丧”的生活。
我们每个人都要经历或多或少的伤心事，分手，失败…各种各样，而女主是失去了自己的未婚夫，痛苦程度可想而知，我想她每时每刻心里都在怨恨，电影里有这样一个镜头，假如那天没下雨，假如多惠没有去超市买卫生纸，假如多惠下车的时候带了伞，假如翔宇过马路的时候速度稍微慢一点，伴随着温馨的音乐，什么事情都没有发生…然而正在祷告的多惠突然惊醒，只是一场梦。多惠就这样每天在痛苦与绝望，真实与幻想中徘徊。
她很想摆脱这种痛苦，她选择了“原谅”，由于幼年时家中的一些事情让多惠渴望在和平的状态中生存，这也对于她来说是舒适区，最后超过负荷的痛苦让她想通过走“原谅”这条“捷径”来舒缓自己内心的悲伤。这也就是电影前期被人们误解的“软弱”。联系实际，我们在遇到痛苦的时候何尝不想摆脱，释然，我们尽力的去寻找捷径，可是真的有嘛？或是真的有效吗？电影中池敏的出现推进了故事的发展。
池敏也是同样有着痛苦的人生。因为家暴，池敏比同龄的孩子更加坚强，成熟。就这样两个痛苦的人通过偶然的一次互相为对方开启了心门。在一次采访中，池敏毫不留情的揭开了这种原谅的不合理。“原谅是发自内心的，为什么要强迫身边的人去原谅？”“姐姐从来不关心加害人的现状吗？”多惠在这样的询问下开始质疑了这种原谅。一次调查中多惠知道了加害者又杀了人。
4 ) 天下无不是的孩子，只有不是的父母
《今天》里，智敏学习成绩非常好，但经常被父亲家暴，是非常残忍凶狠的家暴。 母亲和哥哥也站在父亲那边，甚至哥哥也会殴打她，还美名其曰他们都是为了她好，她的好成绩都是让她爸爸打出来的。 敏智非常恨自己的爸爸，但因为她毫不掩饰恨自己的爸爸，周围人都觉得是她有问题，说她是个坏小孩。 包括她最信赖最亲近的女主也这么认为。 每次敏智带着被她父亲殴打出来的伤找女主时，女主都会忽视那个伤，认为那伤是敏智自己顽皮在外面弄的。 女主虽然也是在不幸家庭成长的孩子，她父母虽然总是吵架，最后还离了婚，但她父母不会打她，所以她没办法理解有的父母可以那么残忍的殴打自己的孩子吧。 敏智在家每天都要忍受父亲的暴力，出门了还要因为她恨父亲不想回家被人指责是个坏小孩，对于一个心智都还没长全的孩子而言，谁知道她有多绝望。 她生了病，肾出了问题，家人说都是因为她脾气太坏了才会生病。 在又一次被父亲殴打后，生无可恋的敏智去跳了轨，以决绝的方式离开了那个让她恶心的世界、恶心的家庭。 前两天在微博看了一段《超级育儿师》的视频，才8岁的男孩，脾气非常暴躁，会非常凶狠的殴打他妈妈，还动不动就说他希望他妈妈死。 非常恐怖。 评论里全是对小男孩的指责，说这种小孩不要也罢，把他掐死算了。 但那一小段视频其实只是《超级育儿师》剪辑了20160302期的小小一部分而已，等你把整集看完，会觉得更恐怖。 小男孩为什么会这样？ 因为他妈妈守着的是一个名副其实的丧偶式婚姻，丈夫常年不在家（估计是家外有家吧），就她自己一个带孩子，她觉得很累，脾气又差，就把对那个家、对丈夫的全部情绪和不满都发泄在小男孩身上。 用小男孩自己的话说，就他妈妈自他四五岁开始，经常都会打他，他就是等到现在有力量了才反击她的。 说这话时，小男孩才8岁呀！！ 我真觉得那女士应该觉得庆幸，她儿子8岁就懂得反击她了，她也懂得反省悔过。 要是被她殴打长大的儿子18岁才反击她时，她是绝对没力气抵抗她儿子的，会不会出命案不好说，但他们的母子关系肯定是没救了。 育儿师拉着小男孩的小手问他，那样打自己的妈妈，心里是什么感受。 小男孩说他害怕，他怕把妈妈打坏了。 小男孩说这话时特别让人心疼。 小男孩每次发狠要攻击他妈妈时，都会先攒紧拳头，发出野兽一样的嘶吼。 谁都没想，那行为，其实是他在克制自己，他不希望对自己的妈妈动手。 但是，他妈妈却从不克制自己，肆无忌惮的对自己的儿子动手。 所以小男孩每次都是忍无可忍才动手的，最后还学会了以暴制暴，他才8岁呀！！ 那女士真得感谢现在是网络时代，在她最绝望的时候，她因为看了《超级育儿师》的节目，请求他们的帮助，并得到了他们的帮助。 才认识到，全是因为自己的过错才导致自己的儿子变成那么恐怖的样子。 还好，孩子才8岁，只要她以后真能好好对他，不对他使用暴力，用心呵护他成长，儿子以后绝对是她最坚实的后盾。 有些成人恶心的地方就是，自己的孩子出了问题，好像全都是孩子的错，自己是没问题的。 他们理所当然的觉得，我那么辛苦挣钱养那小崽子，我很明确我心里是爱他的，我有什么问题！ 却没想，你对待他的方式有问题吗？ 种因得因，种果得果。 天下无不是的孩子，只有不是的父母。 最混账的就是那句“棍棒底下出孝子”了，成人犯点小错，需要别人用棒子打你才知道错吗？ 不用是吧！ 孩子那么聪明那么单纯，很多事情他们一教就会了，为什么你会觉得他们需要被打才知道错？ 惩罚和教育有很多方式，但殴打绝对是成人以大欺小、最无能最恶毒的一种“教育”方式。 它根本就称不上是教育，很多时候只是成人自己控制不住自己的情绪，所以对着弱者发泄罢了。 因为那弱者是他孩子，所以他美名其曰那是因为爱。
5 ) 今天，具体是哪一天你根本不知道。
这部片子的台词还是可以的，很多值得思考的地方。独白部分很喜欢。其他部分感觉还不够，有点弱。镜头切换前几段太过，最后部分还是不错的。画面感不错。色调很和谐。暗示了整部电影感情色彩。个人认为宋的表演不够。还可以更深入些。感觉不够。男主也是。宋的外在形象还是很符合女主的。电影毕竟是电影。结尾还是尽量完美结束收场的。
PS：
李廷香，韩国女导演。
1964年出生在汉城，毕业于西江大学法国语言文学系。
李廷香在西江大学毕业后，接拍了纪录片《A Place for Eve》。其后她曾在电影《Like Rain，Like Music》（1992）和《天才宣言》（1995）担任副导演。1998年，她拍摄了自己的首部长篇作品《爱情倒后镜》，后曾执导沈银河与李成宰合演的爱情片《美术馆旁的动物园》（Art Museum by the Zoo），并凭借该片成为青龙奖的最佳新人导演，2002年她又执导讲述孙子与外婆故事的《爱，回家》感动了无数人并取得420万人次的票房佳绩，也成为韩国温情片的代表名作。2010年筹备第三部长片《今天》，与女星宋慧乔合作。
6 ) 今天
剧中的乔妹饰演的一个失去未婚夫的女人，因信仰原因原谅加害自己未婚夫的人，同时辞去工作去拍摄与她有相同遭遇的受害者家属的记录片，原本的意愿是希望大家都能去原谅那些犯错的人，而在拍摄的过程中，却发现所谓的原谅只是因为一些外在的原因，而并非自己内心真实的意愿，而且对于受害的人原谅，许多的加害人并没有因为自己犯的错内疚，更没有认识到自己的行为对受害人家属造成的伤害，而且因为自己的原谅，给加害自己未婚夫的人写请愿书，结果造成另一个家庭失去最亲人的家人，对于自己的原谅而产生对他人的伤害，乔妹陷入深深的自责中，而对失去求未婚夫的痛苦更让她痛不欲生。
很喜欢乔妹，一直是她的铁杆粉丝，每一部电视或电影，没有一点娇柔做作，每一个痛苦的表情都拿捏得如此到位，那种绝望的神情，那种无法抑制的痛让每一个人内心无法淡定。
再想想片中的思想，或许正中因为中国人只注重商业效果，而缺少从内心和真实的角度却审视问题，拍出来的电影总是那种俗不可奈的套路与思想，永远不如外国电影吸引人。
想想内心沉重的原因，或许是因为此片真的很虐心，可却也是真实的反映，因为很多原因，我们不停的想告诉自己宽容，对待伤害我们的人，对于给自己生活带来痛苦的人，当你做出所谓的原谅，大家会对你歌功颂德，会觉得大爱，可是这件事对受害人造的痛苦呢，安慰之后，所有的痛苦还是要受害人自己承担，就如同大家不停的讲大道理告诉身边每个受伤害的“你要坚强，这才是你应当做的。”是啊，大道理谁又不知道呢，谁又不知道除了坚强别无选择，因为我们存在着，必须要活下去因为地球不会因为少了一个人而停止转动，可是如果事情发生在自己身上，她们是否又可以做到坚强呢。
对于原谅与惩罚，乔妹疑惑过，为自己并不是出自己内心的意愿而痛苦着，其实有时候就是这样，不愿去面对真实发生过的一些事情的时候便象鸵鸟害怕风暴的来临便把自己的头埋时沙子里，以为这样风暴就可以不来，却不知道这是一种自欺欺人的行为。
乔妹一直告诉自己应当原谅那个加害者，所以从其他人那里得到更多所谓大爱人故事，所以害怕知道那个加害者的消息，用这些行为来麻痹自己，强迫自己告诉自己原谅那个人是件正确的事。
当她发现加害人并没有因为她的原谅而改过自新，反而杀害另一个更无辜的家庭里，发现大部分加害者并没有因为别人的宽容而觉得自己犯错，而心存内疚，最后痛苦的反而是那些试图原谅加害人的受害人家属时她崩溃了。
以前看德兰修女传时心里特别感动，时常在想，社会上既然会有如此博爱之人，为自己内心的小狭隘而自责，在生活中，当受到伤害时，也觉得应当象里面的乔妹先的行为一样原谅伤害我们的人，象德兰修女一样关爱身边的每个人。
所以当真的受到伤害时，会象乔妹一样告诫自己要宽容，要宽恕，应该用爱去感化伤害我们的人，所以即使受到伤害，也要微笑面对伤害自己的人。
可自己受伤的内心呢，或许只有自己明白伤痛对自己的影响会有多深，多强烈。
当明白自己所谓的原谓只是一种傻傻的代表行为，而加害人去并不觉得自己的行为对其他人造成伤害，而怡然自得时，那是多么讽刺的一件事。
大家经常会说“要学会放下”，可这放下的过程要多长呢，又要谁能知道呢，有时大家也会无所谓的说“又何必在意一句没有意义的”对不起”。
伤害了人，给别人的人生带来痛苦，出来后连一句“对不起”我怎么去原谅，当因为失丈夫被杀害自己日子苦得不行，而得知对方不仅自己提出减刑而且出为后和自己人过得很好对自己杀害的人的家属一句对不起都有没的时，小店铺女人心里面的怨恨深深的刺痛了乔妹。
池敏的死让我也很难过，伤害人有两种行为，一种是把这种伤害加在别人身上，另一种是加害在自己身上。
对于池敏的家人，我深深的怨恨着每个人，对于一个孩子，即使做错了事可那种往死里打的行为我无法原谅，对于伤害我们的人，我们都试图为他们找一个原谅他们的理由，就象池敏让她爸与她做亲子鉴定，告诉爸爸：如果告诉我，我不是你们亲生的，你们这样打我，我也不会这么恨你，我这样做只是想减少对的你恨，因为你是爸爸”看到这，泪了满面，是啊，我多想原谅你，让我找到一个不恨你的理由，我的亲人，是啊，曾经我也是多么强烈这样想过，当恨到用弄跨自己的身体而对抗家人时，池敏内心痛到这样一个境地啊，不过或许这种痛也深深的体会吧，年轻的我也用伤害自己的方式来对抗自己的家人，或许真的是恨到一种极至，但对于传统的观念家长打小孩子是一件天经地义的事，而小孩打大人就是一种极度不孝吧，所以当恨到一种极致的时候就会用伤害自己来逃离这种痛苦，来逃离所面对的一切。
对于伤害我们的人，有的人，可以原谅，而有的人却应该让他们受到惩罚，只有他们深切的体会到他们加害的别人身人的那种痛时，他们才会深刻的反思自己的行为对别人造成的伤害，才会珍惜每一个生命，才会使更多的人免于受害。
2518 宽容？纵容？忏悔！ （一部用心之作）
二次碾壓在韓國都上電影了，應該引進到中國來播一下
很有深度的电影，全是内心戏，是关于心灵的救赎。宋慧乔真的进入了实力派，演技很好。小女孩演得很好，虽然年纪小却懂得很多。有林秀晶的范儿。中国就拍不出来这么有深度的电影。今天是昨天逝去的人们迫切渴望的明天。我们要把每一天当成最后一天，认真活每一天。就像今天。
“今天是昨天逝去的人们迫切渴望的明天，我们要把每一天当成最后一天，认真活每一天，就像今天。”
救赎与被救赎，原谅与被原谅
导演选了很女性很社会问题的角度。原谅了犯错的人并不代表罪人能够赎清罪孽，不能原谅的罪人却最终被免掉了社会林林总总的惩戒。原谅变成一种可有可无啼笑皆非的伪善。PS：乔妹脸有点僵啊～是不是打针了～
要把每一天都当成世界末日般度过，用力生活。PS：希望下辈子加害者和被害者的人生角色互换，五倍、十倍、一百倍的报复给他们吧！
女导演才有的细腻 || 刚开始，以为是说教，但是之后徐徐展开的关于“原谅”的叩问，却很是合我心意！|| 宋慧乔演得不错 || 池敏这孩子真是让人心疼得紧，借着爱的名义虐待孩子的父母，真是让人恶心！
原谅并不是消除怨恨，而是将怨恨推向心的边缘。
在这个世界，谁有资格要求别人宽恕痛彻骨髓的伤害？一千个人心中，自有一千种理解宽恕的方式。真正的怨恨无法消饵，而真正的宽恕，则是将这种怨恨推到心的边缘，好好爱自己，因为“今天是昨天逝去的人们迫切渴望的明天，我们要把每一天当成最后一天，认真活每一天，就像今天。”
拖拉，有想法，可惜没拍好
绝不会原谅。。恨不可能消失的。。。家暴的那个父母也该死！
关于原谅与忘记痛苦的过往。多少有点虐心，不过最后情绪放的还不错 。太多闪回与想象，看着有点乱。
竭力想探讨一个有关宽恕与救赎的深刻而庞大的命题，能力上却驾驭不了。问题都提出来了，深度也略有触及，然而力度不到，各方面都欠些火候。表演首先就跟《密阳》不在一个段位。李沧东是处处留白。李廷香却似乎试图将《密阳》未道尽的地方全部用大段说教填满，抒情也啰嗦，女导演总改不了这个毛病。
总觉得写故事的人也还在原谅与被原谅里面绕圈圈，电影试图通过细节表现的内容过于繁杂，池敏和克拉拉的对白也太多。花了2小时的时间，却有种无力感，到最后我只记住了某个比喻和神父说的两句话（就一一不剧透了...）。btw~乔妹，你很努力，不过似乎还不能驾驭这个角色呢=。=
不得不说，宋MM的演技提高了很多，剧情也不再是韩式泡菜催泪剧，过好自己的今天就够了，不要在虚伪的去原谅别人了，其实，别人未必需要你的原谅，那只不过是求自己的心安罢了。
我也是 无法直面内心的恐惧。这才是最令人不安的事。
这类亲情的伦理题材在人性的层面上纠结是正常的，但相比全度妍的【密阳】，宋慧乔的表演还是显得过于单薄了点，导演的说教做法也比较低端，毕竟这样的故事本来就很难有发挥的空间，一切只能在情理之中。★★★
原谅是世界上最难的事情
”原谅并不是要消除仇恨，而是把仇恨推向心的边缘“关于“原谅”的一部电影，女导演李廷香时隔9年力作。（用怎样的语言记录都是乏味的，如果你心里期盼原谅一个人，或者祈求别人的原谅，就看看吧）