草莓之夜

写这篇东西，主要是想为草莓之夜申冤。
几年前BOSS一出，好评一片。不得不承认，BOSS确实看点多多：人物塑造出彩，一帮人性格各异，用极端的特点把这些人表现得很鲜活；案件新鲜，各种变态案件都有，各种先进侦破手段也都用上了；节奏把握出彩，加上音乐、镜头的运用，给人轻快、不拖沓的感觉。
但是对草莓之夜，评价好像有两极化的趋势，要么很喜欢，要么很讨厌，我属于前者。
喜欢草莓之夜，就一个原因，真实。
拿斑马案件来说，前一集刚进行到一半我就知道凶手是医生的女儿了，估计大部分观众都跟我一样。现在的观众个个火眼金睛，一半的刑侦剧要想在凶手是谁上蒙住观众也很难了，用脚趾头想，起用大政绚这种小有名气的女优也不可能跑龙套吧？但是知道凶手丝毫不影响我饶有兴味地将接下来的一集半一分不落的看完，因为其实这部剧最让人享受的就是这一帮优秀的警察抽丝剥茧、一步步接近真相的过程。真实的案件不更应该是这样的吗？或者说真实的警方破案过程不应该是这样的吗？那种灵光一闪案子就破了的刑侦剧，只是为了让观众佩服主角的智商罢了。也是啊，只有把主角放在一个高于常人的水准上，观众才会去“追”不是吗？
草莓之夜真实的第二点在于它是一部标标准准的群戏。初看海报的时候我就惊异于一张海报上竖着这么多衣着表情类似的人，这实在不多见。我看过的刑侦类日剧，大抵都是主角一人挑起破案大梁，就拿BOSS来说，天海女王手下的人再怎么被她说优秀也经常对她的推理、她的trick摸不着头脑。当然，这个部下利用高超的电脑技术怎么怎么做了贡献，那个部下在实验室倒腾倒腾试管做了多大的贡献，但是我们看到的也就是几个手指在键盘上飞速敲击的画面而已，过程一概不知，又有哪个是像草莓之夜这样把部下们分头奔忙、扎扎实实取证查实的过程表现出来的呢？
BOSS和草莓之夜，在设定、构成上有相当多类似的地方，却是两部如此不同的剧，一个是标准的戏剧，一个是标准的现实写照。都是一个气场强大的女上司领着一帮下属破案，一个是破得活色生香，一个是破得踏踏实实。
虽是想为草莓之夜申冤，但我也没有诋毁BOSS的意思，BOSS也是我个人很喜欢的一部剧，只是看过草莓之夜后会让我反思，现实中真的有穿得五颜六色的警察？像花形那样也可以？现实中抓捕犯人的时候真的有闲暇让老头现场搞笑一下？现实中真的有像木元MM那样坐出租车的人？司机不拒载也要骂变态了吧？当然，这些都是让人物鲜活起来的萌点，看到木元MM那样打车的时候我也会大呼好萌！但是这种光夺眼球的东西多了，一定会腻，这也就是为什么万众期待的BOSS2一出，失望一片。派手的东西多了，案件不下工夫，我还不如去看时尚杂志或者综艺节目呢。
并不是要把BOSS和草莓之夜比个高下，他们满足的本身就是不同的需求，喜欢戏剧性一点的和喜欢真实一点的人都有，萝卜白菜、各有所爱，没有对错。写东西力挺草莓之夜一方面是因为惊异于对草莓之夜的评价这么低，一方面也是我个人的反思，追了太多高科技手段一大把、纸醉金迷的东西一大把、主角每集必露得意之色的剧，这次一看草莓之夜，只想大呼，我真爱这帮穿着死板、智商普通、互相挤兑、但如此真实的条子们！
PS：千万不要以为此剧没有萌点！绝对能在关键时候让人会心一笑！龙居由佳里，纯爱大神，事实证明，刑侦你也可以！

当最后一集结尾惊现映画化时，我就突然开始检讨自己这一季里对这剧的热情，尤其是对于主任和菊田君什么时候爆发BG的期待，如果早知道有映画，我就不用这样期待了……
最近类似的被坑的事情太多了，也就越来越了解一套剧常用的这种生存模式，如草莓之夜，先有的10年秋的SP，然后时隔一年有了常规番的连多，大概在策划连多的同时也就定下了之后的映画，卡司被有效的利用，故事也被很好的延续了……一套剧加一个映画，多少也是有钱赚的吧……但是！
但是，如上所说，还是觉得自己被坑了，如果没有映画，编剧大概就不会慢拖拖的磨剧情，尤其是，剧中人物的感情过程，每个角色背后都藏着事情，一直磨到最后几集，菊田才终于能抱一下，摸摸头，主任也才开始又回顾自己的过去……对于塑造剧中人物来讲这套剧真的是差强人意，剩下的只是还算精彩的刑事案件。总之吧，如果没有SP、连多、映画这种系统生存模式，这套剧应该能更精彩的。
看到挺多人不喜欢竹内结子这次的演绎的，大概是看多了她的爱情片，突然扮起职业女性也许会有人不习惯，不过觉得竹内结子总算还是有气场在的，职业装和爱马仕都很衬她。
然后一众角色都很给力，大概这个阵容出现时就已经预见了会有映画吧，没看出这个未来是我的错误。
啊，我是多期待剧里BG爆发啊！为啥还要等映画啊！！！

看了第一集，感觉和sp的感觉一样：案件太简单了，犯人的动机也很牵强。说是重口味，重在哪里呢？好吧，片头的草莓确实恶心到我了。可是其他呢？重口味的要素如下：残忍的犯罪现场，于是我看到了切成两半的人；变态的犯人：我看到了对称爱好者；心理有阴影的主角，女主很惨痛阿很惨痛。可是，为马我还是有一种无力 的感觉？是勒，是那白开水一样的案情，和没有波澜的剧情。富士你果然不适合悬疑剧和刑侦剧。主角和配角华丽的作派，惨痛的经历，以及强大的cast也没有办法撑起苍白的剧情。重口味的要素却没有办法营造紧张和压抑的氛围。你难道不明白悬疑和刑侦的重点是在于在最后抓犯人的时候会给人水到渠成的感觉，前面的推理和悬念是草蛇灰线，整个的结局是一步一步构建起来的呢？悬疑和刑侦要引导观众去思考，而不是一下子给观众直白的答案。很遗憾，第一集包括之前的SP都没有给我这样的感觉。你妈，中途看到那个铁路工人画的画和犯罪的手段就知道他一定是凶手了。结果，果不其然。于是，侦查阿什么的就成了多余。主角最后居然还来了一句话：“看了你的犯罪现场我早就知道。。。”阿，我无语了。对称爱好者成为杀人狂的动机是因为看到了之前的意外现场产生了对美不可遏制的欲望，于是乎他必然去杀人。于是乎，这样的动机在这一集的最后由主角的话那么轻轻地带了出来。阿，我又无语了。想到了去年的CONTROL和boss2里古原章介客串的一集 ....编剧大人！！！倒腾心理学理论是不足以支撑犯罪心理的剧集的！！

竹内结子姐姐，我觉得您还是不适合扮演一个有心理阴影的御姐。您的气场不够。刻意压低的声调和小动作让我觉得有点作。尤其是那一句“不要小瞧我。。”，第一，我不知道是不是翻译的问题，可是这句话放在那里显得非常的突兀，不也不知道主角为马要冒出这么一句话；第二，彪这句话的时候，结子似乎气不足的样子，似乎那最后一个字因为气上不去了，显得很仓促。虽然你很努力。。。。我不想说如果换水水来演会更好，但是我真的觉得您不适合。

並不認為自己有那“時髦”的密集恐懼症。卻片頭，每每心上毛骨悚然。不多待見的水果之一，怎麼成了那可怕的存在？編劇大人真心想要毀掉為數不多的仰賴麼？淚奔ing。

前提是竹內結子小姐，頗有些來自對松隆子的移情，私自以為的同質性，無論樣貌與定位，為數不多女優中清新兼具實力。卻結果評論更多歸類作“傻大姐”，所謂傻大姐不應該是anego裏筱原涼子的專屬麼？只是巧合的，年事漸高而後，30代的“老女孩”們都成了孩子們口中的女王，脫胎換骨。
耳熟能詳的不少，可真正保有那麼完整印象並且念念不忘的，改編自市川拓司的純愛《現在，只想見你》。因戲結緣她嫁給了同樣身為藝人的中村獅童，堪稱彼時一段佳話，是郎才女貌。可惜這段婚姻僅只維持了不到3年，期間貌合神離各種紛爭。塵埃落定的08年，她成功取得了兒子的撫養權華麗麗複歸藝人界，一點過氣的樣子不曾。
她素性出演“繞指柔”，卻“百煉成鋼”的本事。是樹一樣的女人，不見花枝招展，可愣是讓人挪不開眼旁落他顧。此番轉身刑警卻成了雜草，雷厲風行，壞脾氣。滿身的傷痕與死穴，懷揣對人性至深的不信任以及最高級的景仰，極端敏銳與敏感。是任性的大小姐，不肖人說也顯而易見，不怕吃苦，卻好面子逞強鬥狠。太想要擺脫弱者的封號，堂堂正正陽光下的決鬥。那樣一次次剖開自己誰能說不是療愈的一種方式？而與自己握手言和，本是人生最難的一堂課。

每看一遭日劇，都要花癡一回。對正太倒還無所謂，可無論哪一季都有很拿得出手的“大叔”令人魂牽夢繞，無緣生在此山中。從前玩偶裏只覺耽美，年少時還不懂欣賞這一款的腹黑。是從白色榮光以後，其實只看了染血將軍的sp，是驚為天人。可論表現此番又是另一回事兒，這裡的這位先生，那暗湧的不動聲色實在令人難以招架。女人背後的男人從前不知道可以溫柔如斯。惟願編劇大人不必那麼剛正不阿，多些粉紅系亦沒有關係，反正誰都知道那兩位是一道的。

過度的正義，究竟懲罰了誰的過錯。又誰活該一輩子活在陰影裏，老死，孤獨。這世上由來不夠那麼好的好人，那麼壞的壞人。一念間的善惡對錯，灰色空間。因果輪迴，業障或孽障，沒有誰被赦免非黑即白。而道德究竟是這樣的倫理，超越了法律，自以為是。絕路上的翻悔死心眼的罪過。

由衷覺得對手可敬。雖然有些不擇手段，但卻並非奸佞卑鄙之人，出於沙文情結怕是一輩子都不願意承認一個女人做刑警的能耐，卻儼然已將其奉若人生最強競爭者。這樣看似惱人的關係，實則前進的動力。同樣作為女王身旁的綠葉，小出惠介此番存在感不若完美報導。卻是差不多的類型，算是男二吧，不丟臉可也不出眾。不太喜歡大政絢，可最近總有目睹，這姑娘長得太英氣，最令人詬病還是翻拍的完美小姐進化論，好吧，是懷恨在心。

以上開播五周，是最期待的唯一，亦步亦趨。

感觉没有BOSS好看。应该是因为女主的原因。不像天海佑希那么有女王范儿。气场感觉有点作。而且每个案子女主就要和上司同僚争论一番，一两次还行，但次次都这样就疲惫了。此外，虽然据说能从中看到大家一起努力的过程，但是原谅我还是只看出这就是女主一个人的推理秀，其他人依旧是助手罢了。然后女主和西岛若有若无的暧昧我也很不感冒。觉得可有可无，没有更好。相对而言，BOSS讲述下属的成
长过程反而更吸引我。
ps：开头那里真心好恶心。每次都直接跳过。
女主气场我已无话可说，西岛因为之前看的《再见，总有一天？》，所以不大待见。
好吧，这部剧就要演员说，我还是主要是为了看小出惠介这个酱油。

《草莓之夜》很像早年间TVB的《刑事侦缉档案4》，将破案警察们的生活和侦破的案件两线合为一股，让观众不只是去解决自己猎奇的欲望，也观察观察思考思考这些警察们的那些年。
单纯从推理角度来说，《草莓之夜》无法交足功课，因为每一个案子的凶手都会在剧情发展到一半的时候就呼之欲出了，但也正因为如此特点，观众才会琢磨下该剧导编的意图：未必是邀请观众参与谜题，争当破案高手吧。
事实上，我非常同意《草莓之夜》并不是我们所追捧的那种烧脑推理剧，而应该是规规矩矩以描绘警事，关注警察内部为真正主线的日本刑侦剧，警察们恪守着公务员办事的各种规则章程，上下级之间界线分明，同组竞争也时隐时现；警察们不再三头六臂，破案有如神助，而是不惜一个月跑断几双鞋的鞋跟，努力搜集证据，坐实侦破。每一个警察的性格特征，家长里短都默默地在侦查案件的过程中如撒芝麻一般，星星点点，不会再有某一个或两个特立独行的形象，而其他人仅仅只是陪太子读书。《草莓之夜》终于脱颖于茫茫日推剧中，果真弱草莓一样，鲜红，碍眼，却又有滋有味。
无论在追求案发现场的真实还原程度，还是体现警察内部争抢功劳的潜规则方面，《草莓之夜》都像是日下主任脚踏实地的办案风格一样，一丝不苟，绝不乱来，这正是近年来少有的诚恳之作，摆脱了那些神话推理恶搞桥段科学玄幻的各式各样之后，愿意直面警察本身，通过塑造人物去推动故事剧情的本分之作，个人认为，难能可贵。
日本做为盛产推理小说及其周边的谜之大国，很容易激生出走向极端的推理之未来，但《草莓之夜》让我知道，依然还是有这一类型的朴素推理，不依靠叙事的诡计或者动机的繁复，也不渲染过分的血腥去占有一席之地。
至于竹内结子对于姬川这个形象的演绎，诚然略有些用力，但表演用力是日剧大部分演员的通病，不管是当红主角还是草根配角，这和日本娱乐教育相辅相成的奇妙文化有本质的关联，所以并不影响姬川班这个群体形象的树立。另外，竹内结子和姬川主任都是曾经柔弱，试图变强的女性形象，做为演员的竹内，温柔的一面是经常在银幕上所展现的，做为警察的姬川，少年时必然也是一度温顺，但姬川遭遇大变故后誓要迅速奋发图强，竹内也在角色要进行大转换。一个演员在进行自身和角色本身两相的变革之中，用力猛了些也是非常正常的，而且个人认为，也可以解读为该女性全力做出坚强的外表，实则内心仍有柔情挣扎的部分，从这个角度出发，竹内作为演员，姬川做为角色，遭受诟病的部分其实就无伤大雅了。
总的来说，《草莓之夜》很有一种能够洗清疲于日推剧心态的作用，能让我们回归本真之后，重新接受纯推理的乐趣，这一点，又让我想起伍尔夫在创作意识流小说间歇写文学评论散文的经历。
异曲同工。