一个母亲

（原载于“电影杂志 MOVIE”公众号）

印度电影是不怕揭短的。

光是近年在国内上映的《摔跤吧！爸爸》《起跑线》《神秘巨星》《厕所英雄》《印度合伙人》等等电影，就对竞技公平、教育体制、家庭暴力、卫生安全种种问题，进行了不加粉饰的曝光与反思。

而且，这些电影跟《一个母亲的复仇》一样，对女性处境会有更多灼热的关注。这种关注连绵不休，就像是盯着同一具身体，惊骇又悲恸地发现上面竟有那么多从不见愈合的创口。

故事总是痛得不知往哪呼吸。阿丽娅（萨佳·阿里饰）才18岁，就因为在一个派对上冲撞了所谓的男性尊严，结果被四个男人绑到车上轮奸，事后还被遗弃到臭水沟里。那一身血红色的礼服泡在污水里，把人衬得比鬼还凄厉。

这些禽兽的行径叫人齿寒，何况行凶者还包括她的同班同学，年纪同样不过18而已。

但这样的罪行，最终被法院以证据不足的理由，一笔勾销了。反倒是阿丽娅的父亲阿南德（阿德南·西德奎饰）在愤怒之下锤了被告一拳，被扭送到牢里。

继母戴维琪（希里黛玉饰）看透了这荒唐的现实，悲哀地明白司法体系与警方势力极其不可靠，而背后那些看不清底细的权钱势力随意兴风作浪起来，即便是他们这些中产阶级也难以招架片刻。更何况在印度，大多数人活得比他们更加不堪。

悲痛不已的她决定私下复仇，以暴制暴。

她在染布坊高悬的红色布匹间穿行，风把布匹吹成了战旗，而她将手刃敌人，用那去势后的鲜血献祭。她吃鲜红的苹果，夏娃启智一般地想到提取果核中的氰化物制毒，一石二鸟。从红色到红色，一步一个脚印地完成红色的报复计划。

协助她的私家侦探DK（纳瓦祖丁·席迪圭饰）总爱说，“上帝会安排好一切”。戴维琪则回应，“上帝不是无所不在的”。而DK说出了非常有意味的一句话，“所以才有了母亲”。

这里的“母亲”，不仅意味着生活上的那个角色，而且暗含了一种超越为母则刚的能量，也就是说，当孩子惨遭毒手，你愿意为了她寻求遥不可及的公义，而走得多远，付出多少。

而且，电影恰恰是关于一个母亲的复仇。当生父还在祈愿法律程序能够带来最终的公正审判时，是她这个继母不惜让双手沾满了污泥与鲜血。

给她的爱加持的，是那种聪慧、果敢与稳重。印度电影中的女性再一次站得比男性要高大，要威风。

对比女性地位比男性低下的糟糕现实，电影多少带有传奇的色彩。而戴维琪长驱直入的复仇，更是这传奇的极大加成。

所谓传奇，多少有点让人仰仗的虚构高度，这种高度能够最大化地挤压出控诉的、减压的、释怀的势能。在生活中见证了太多比电影还残酷的事情之后，哪怕靠传奇来回血，那也是足够心满意足一回了。

所以，《一个母亲的复仇》能够成为爽片。哪怕它在一些逻辑问题以及现实可能的考虑上做得不够周全，在叙事节奏上还差点被最后一部分的失衡拖垮，但它就是冲着大快人心奔去的， 粗糙，却因为有力，还是能够引发振聋发聩的呼号。

而我们也要看到，这部电影作为爽片是非常悲哀的事情。

因为我们的爽，竟然要靠一个快意恩仇的传奇来提供，因为我们很多人都对司法体系以及背后看不到的权钱势力感到不信任，甚至害怕，因为假如同样的遭遇砸下来，我们根本不知道怎样去讨一个公道。

印度的情形让人格外不寒而栗。要知道，它还背负着臭名昭著的“强奸大国”恶名，而首都德里，正是“强奸之都”。很早之前就有数据统计，说是每22分钟，印度就有一宗强奸案发生。

《一个母亲的复仇》就号称改编自2012年震惊全球的德里“黑公交轮奸案”。

那年12月16日，23岁的乔蒂跟男朋友看完电影回家，误上一辆公交后，他们被上面的6个男人频繁施暴。最惨的是乔蒂，被轮奸之外，还被用铁棒虐待，连95%的肠子都被拖了出来。

他们躲过了施暴者的毁尸灭迹，但13天后，乔蒂还是不幸去世了。这故事，今年Netflix推出的印度剧集《德里罪案》就有非常震撼人心的揭露。

而《一个母亲的复仇》面对这样一起悲哀至极的事件，通过一段传奇的打造，做了一个温柔的幻梦。

毕竟在现实中，“黑公交轮奸案”很可能会跟同类案件一样，因为法律体系破漏、审理制度滞后、犯罪成本不高、民众思想落后、女性地位低下等等盘根交错的缘由，落得个从轻发落甚至不了了之的结果。

当电影迫使戴维琪不得不面对黑暗现实的时候，赋予了她足够的手段与运气，对穷凶极恶而且不思悔改的行凶者，进行了让人解气的以牙还牙。

公义缺席了，伤痛也无法挽回了，这电影就像把很多受害者或受害者家属脑中的畅想给呈现出来一样，让戴维琪越过一切束缚，酣畅淋漓地使他们被阉割、被下毒、被嫁祸、被枪杀，以最惨的状态，迅速迎接早该降临的报应。

电影里，痛不欲生的阿丽娅不是躲在拉近窗帘的房间里，就是在浴室里发狠地擦拭自己的身体。直到看到不法之徒遭到惩罚，才一点点拉开房间以及精神世界的窗帘。

她走出来了。而我们多么希望，更多遭受到这些暴行的人都能够驱散阴霾，而且不用行使极端的私刑。

当然，更希望再没有人需要经历这些。

那在痴人说梦之余还是要讲，在大多国产片不得不风和日丽的时候，我要感激大银幕上至少能有这些反复袒露各种脓包并且成功写下警世寓言的印度电影。

神不能无所不在，所以他创造了妈妈

这部电影朋友到电影院之后就说自己早看过了，中国上映的可能比较晚 电影节奏紧张 一个母亲在进行一系列策划之后 进行复仇 复仇方式刺激 让人拍手叫快 有仇必报的电影很爽！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！

【有剧透】《一个母亲的复仇》感觉并没有营销吹嘘的那么好。 作为真实案件改编的电影，缺乏了很大程度的戏剧张力（题材不错，表现技巧略差，说实话对案件还原度也不够）具体表现为： 1.全篇除了侦探的死亡之外，没有设置其他“意外”（观众难以直接从故事前半部分猜到的），而且这个“意外”也很着实不算大。 2.侧重点不清晰导致影片节奏奇怪。总的来说可能导演和编剧也没整明白真正想要的体现是什么，所以节奏感很差。单从片名来看侧重点应该在复仇，但是观感体验并没有连贯性的酣畅淋漓的“复仇感”。说是重在煽情吧……情感爆发点的设置也令人觉得处理不当，有的地方出现的也很突兀，为了煽情而煽情……（并没有想流泪的冲动） 3.立意问题。看完之后，这个影片并没有引起我和朋友对影片和案件之外的延伸讨论（引起了大部分人对德里黑公车案的关注，但没有引起思考），很难让观众去发散思维看到更深更丰富的层次。 4.说是对还原度不够主要是指破案和搜证难度，当然也不排除是编剧为了让母亲复仇更容易一些作的处理。 5.多处煽情点表现过于刻意。比如个人觉得结尾那个表白妈妈可以换种表现手法 略油腻。（也许泣不成声道一句妈妈 撑死加句谢谢，最后紧紧相拥可能更适合个人口味叭） 但影片也有值得称赞的地方： 1.作为印度来讲，反映社会问题和女性权益的影片能拍到这个程度是值得夸一下的 2.以及很多影评提到的已经逝世的那位饰演“母亲”一角的影后确实表现不错。

3.其实还行喜欢那句“神不可能无处不在，所以他创造了母亲。”算是点题了叭（所以点题重点在母亲不在复仇orz）

之前那部大加受到赞誉的印度电影《调音师》，你喜欢吗？

我不喜欢。

最近的那部印度电影《一个母亲的复仇》，你看了吗？

我看了后，更加不喜欢。

印度电影是不是都是这样的？

这两部电影，在我眼里，犯有同一个毛病。

他们怎么那么喜欢将一个非常严肃的话题拍得如同玩笑。而我觉得有的时候，该严谨的时候还是应该严谨一些的，“有趣”不是这么用的。在不应该开玩笑的地方开了玩笑，这种感觉非常不好：听的人膈应，开的人傻逼。

先来简单地说说《调音师》，它是以“最优秀短片”的续集作为宣传点的。那部短片拍得非常好，像一首惊悚诗，新颖又留白。《调音师》的开头也不错，虽然印度人大花的墙纸和欢快的歌声将“犯罪的恐怖感”略有缩减，可主人公“一而再再而三的倒霉经历”还是非常扣人心弦。

直到，他碰到一群买卖器官的人，剧情开始走歪。

第一， 偏离了原有的犯罪主线，冲淡了主题。

第二， 剧情全是bug，别人要摘他器官，还要等他醒过来，听了他一番胡说后就开始帮助他，可能吗。

第三， 女反派在我这里莫名洗白，她在一群蠢猪面前简直太有人格魅力了，电影都为此闪耀出一种女权主义的味道。

明明可以是一部好的惊悚片，被改得很狗血。这群人物像小丑一样逗得影院里笑声阵阵。还好结尾来了一个若有似无的反转，“全员恶人”的设定让人倒抽一口寒气，算是回到了原有的氛围里去。

你要是冲着“惊悚片”的格局去看，那么一定会大失所望，觉得什么跟什么呀。

就好比你非常想听一个鬼故事，对方却给你说了一个笑话，总有一种被愚弄的感觉。

好，毕竟《调音师》的短片也是虚构的，大家自由发挥也不能强求必须拍成惊悚的调调。

那么《一个母亲的复仇》呢，这部电影可是打着震惊世界的“德里黑公交轮奸案”作为宣传点的。

这部改编自真实事件的电影最起码要揭露出现实的世界吧。

没有！完全没有！

德里案里那个自立自强，为改变家族命运梦想成为医生的女大学生成为了电影里任性、叛逆的富家千金。

德里案里那个备受折磨至死的受害者在电影里伤势不重且很快痊愈了。

德里案里群起激愤、游行示威的群众们在电影里根本就未有提及。

德里案里有疑点的警察在电影里含糊而过，电影的警察特别有正义感，犯罪嫌疑人的律师巧言善辩。

诚然，改编一个真实案件有点难度，因为怕引起对受害者家庭的二次伤害，所以高明的手法是拍得“举重若轻”，或者关注大量案件发生之后的情节，如《素媛》。

这部电影将犯罪情节减轻了不少：一个傲娇的千金在夜店玩到半夜三更，还恶劣地羞辱了她的一个追求者，导致对方恼羞成怒，起了报复之心。

于是，我们对犯罪者的愤怒也会随之减轻。

我很欣赏电影在拍摄犯案部分时所运用的手法：这群人将受害女孩塞进一辆车里，车轮滚动了起来。于是镜头变为俯拍，暗黑的夜晚，空旷的灰白色路面上只有这一辆小小的黑色车辆在单独前行。观众如同神一样看到罪恶的发生，可是上帝也帮不了忙。

过了一会儿，车停了下来，有几个男人分别从车的左右门下车，迅速交换位置，从不同的门又上了车，车轮又滚动起来。车轮进行得那么自然，罪恶也是一样。

最后，从远景改为近景。伴随着汽车行驶的背景音乐戛然而止，女孩被扔到路边，凶犯又在她身体上加了一脚，她滚落进水沟里，像一块石头。水沟里的水漫过她身体的三分之二，遮住了她身体上的大部分伤口。

这样的拍摄手法很高级，它没有赤裸裸得将过程全拍出来，而是用了留白，避免了对受害者家庭的二次伤害，也让观众完全能想象到女孩所遭受到的厄运。

可是，电影的后半部分，剧情又一次走歪了。

按照电影设定，女孩是从夜店出来，她被验出血液里含有酒精成分，所以她的指控全部不予采用，那几个人渣被无罪释放。前面铺垫过女孩是不喝酒的，明显可以借此深挖出警察失职、贪污受贿等丑闻，可是电影却点到为止，选择让女孩的继母去“替天行道”。

我就不明白了，第一，电影里的女孩不是没死吗，没死就还有希望，至于愤慨到让一个母亲转而杀人吗，第二，电影设置受害者一家是中产家庭，住别墅的好伐，这么容易就被几个底层的小混混给制住了吗？你们可以找人，我们就不可以吗？

反正这个母亲开始复仇了。电影给了她“生物老师”的人设，我估计要在这上面做文章。可是报复第一个人的时候，她就找了别人帮忙，越多人帮忙把柄越多好吗，她是想让全世界人都知道吗。

她阉割了第一个罪犯，我估计还是无痛阉割呢，因为对方就像睡了一觉一样一无所知，这么专业吗，这么贴心的吗。

可这个罪犯还是死了，他被自己虚无的下身吓了一跳，一下没站稳，头敲到自己家的水龙头上。是不是太有戏剧性了？从这时候开始，影院里开始发出笑声了。

第二个罪犯和第三个罪犯，她一起处理了，她给罪犯二投了毒，又嫁祸给了罪犯三。罪犯二躺在医院里死了，被自己给着急死的，罪犯三在牢房里受到爆菊的折磨。

是不是很kuso？是不是特别漫画感？

轮到第四个罪犯，那就更无语了，要不是警察来了，这家人就要从“强奸案的受害者”变成“全家被杀”了。

原本想看到疑影重重的推理，

没有。

原本想看到对残酷现实的揭露，

没有。

原本想看到一出复仇的爽文，

没有。

原本想看到对“为爱而恶”的探讨，

没有。（要看这点，可以去看《祈祷落幕时》，超好。）

那么这部电影到底在拍什么？

它削减了真实案件的力度，将几个凶手塑造成可爱的受气包，又给了受害者中二的人设，给了母亲复仇的行为却不给她施行的头脑。

一切都显得虚有空壳。

你没有被气愤到，没有被感动到，没有被共情到。

印度电影是不是都这样的？感觉想拍又不敢拍，胡拍一气。

印度是一个喜欢歌舞的国度，显得那么乐观。

可是“乐观”不是“玩笑”，

不该开的时候，拜托不要随便开。

不要扒了“深刻”的皮，那么让人生气！

PS.敬告各位：前文原本有一句话是“电影里的女孩不是没死吗，至于那么愤慨吗”，被有一些人断章取义地拿出来辱骂，现在我不得不修改该句为“电影里的女孩不是没死吗，没死就还有希望，至于愤慨到让一个母亲转而杀人吗”。好，你不要又要就此来怼我，你经历过强奸吗巴拉巴拉。认真看完全文并具备一定理解能力的人都应该知道，我这句话的意思是为了说明这部影片这样的设定削弱了“母亲”的杀人动机。如果按照原案件的设定，这群人渣不仅强奸了女孩，还将其折磨至死，那么母亲的杀人动机是不是更真切呢？毕竟，不是每一个普通人都可以成为杀人凶手的。

我不是专业的作家，更加不是电脑计算机，我只是一个看完电影后就立刻写下我心中感受的普通人。之前看的电影我也都会写些影评，哪知道这次否定了一部电影，就遭到如此多的攻击。特别是很多攻击都来自深夜，大家都不睡的吗？还是第二天不需要认真上班呢？每天早上跳出来的留言都会影响我一整天的心情。我觉得你可以不认同我的观点，但应该尊重我表达我观点的权利。君子和而不同，小人同而不和。

我希望每一个人都可以宽容一点，能允许每一个人自由表达自己的想法，同时不需要表达得那么战战兢兢。

我本来不想改这句话的，因为我知道我自己没错，我本来的意思就不是这样。这是我为此所作的第一次妥协，也希望是最后一次。我希望这一次能锻炼出我更坚强的灵魂，鼓励自己今后能更大胆地写。今后再遇到此类事件的时候，完全不会影响自己的心情，能一笑置之。别因这些不负责任的留言而难过，他！们！不！配！

源头就是这则留言，之后有一些人就根本不仔细看影评原文了，只就这句留言开始随声附和

之后我就变成了一些人嘴里没有同情心的人，自以为是觉得自己特别牛逼的人。

这些罪名到底怎么来的，我自己都差点被绕进去？我的文章的标题是“请不要粉饰地狱”，我就是太同情原案件里的女孩了，所以才觉得这样的改编对她不公平。

好了，晚安各位（半夜两点多起来上厕所看到某些留言而睡不着不得不修改原文的我），明天是周日（尽管明晚我还要加班），祝大家周日愉快！

心中再次默念一百遍“加油！”

图文并茂请戳公众号

神明并不是一直都在！

所以，才有了母亲。

母亲节本应该看一些轻松一点，温情一点的片子。但是，离家在外的游子、感情含蓄的中国孩子，向来都是不怎么会跟父母表达感情。

所以，中国本来是没有母亲节或父亲节这样的纪念日的。虽然，大家越来越接受国际上一些情感宣泄的方式，对于父母，还是习惯在朋友圈或者信息上传递祝福。

那么，这部《一个母亲的复仇》，多少有点不应景。不过，也不妨碍它在这个特殊的日子里，被很多人讨论，并记住。

《一个母亲的复仇》改编自震惊全球的印度德里黑公交案。2012年12月，年仅23岁的德里医学实习生登上了那辆罪恶公交车，期间遭遇5人轮奸殴打，而司机一直袖手旁观。令人发指的是，几名恶霸将棍子插入女孩的下体，导致多脏器损坏，甚至肠子都被拉出体外。

本片其实2017年7月就已经在印度上映，而关于当年的案子，直到2018年才由印度最高法院宣判，其中4人死刑，1人自杀（巴士司机），1人释放（案发时的未成年人）。

和电影中不一样，现实生活中的受害女孩，在医院抢救13天，最终含恨离世。而这一起骇人听闻的案件，最终将一群暴徒送进监狱并付出生命的代价。

只是，等来这个结果花了6年时间。而这6年，还有无数的花季少女，被暴徒残忍侵害并夺去生命。

罪恶并没有因为一次审判而消失。正如电影里女主戴维琪说的，还会有很多这样的事发生。她对警察说，然而，你们什么也做不了。

的确，在印度的社会中，对于强奸犯罪行为，无论是社会还是法律，都存在漏洞或者宽松的态度。

影片中，因为参加农场聚会期间拒绝了追求自己的同学，18岁的女孩艾丽娅被同学等4人扣押并轮奸虐待，最后奄奄一息被扔在臭水沟里。

当艾丽娅的继母戴维琪来到警察局寻求帮助时，警察们的态度是，这样的事情太正常，也有可能是女孩子跟男孩子出去玩了，只是不想让她知道，毕竟那天是情人节。

他们让戴维琪回家等消息。而，就在那几个小时里，艾丽娅遭受了生理和心理上的摧残。

本来是一个证据确凿的案子，加上艾丽娅的口供，却在法庭上经过三十多天的辩论，最终因为证据不足而判定4人无罪。

这其中，最大的理由，竟然是艾丽娅当天酒精含量高，很可能是神志不清醒，所以口供不可信。

所以，这样一起案件，可以完全忽略客观发生的事实，而去主观寻求依托受害者的证据支持。

2012年的印度黑公交案，司机说过一句话：对于强奸来说，女人比男人责任更大。因为体面的女孩，不会9点以后还在外面闲逛。

而其中一名强奸罪犯说，她就不应该反抗，应该安静接受被强奸。

女性，在印度的地位是低到尘埃。

在电影里，因为不接受自己在情人节期间的求爱，男同学觉得大失面子，伙同表哥还有另一个有前科的朋友，一起绑架了艾丽娅。绑架过程中，现场一名保安不是过去解救女孩子，而是帮助3人一同犯罪。

在他们的眼中，情人节出来的人，就是默认要接受求爱。而接受求爱，就一定是和一个男人上床。反抗，就是不懂得尊重男性。

况且，法律也并没有那么严格，即使犯了罪，自己也完全可以有理由开脱。

片中有一个场景，女孩父亲因不满4名歹徒被法庭判决罪名不成立，而在法庭上揍了其中一名罪犯。这一幕被审判长看到了，下令将其逮捕，理由是藐视法庭。

很可笑的是，之前接手女孩被轮奸一案，在得到女孩口供之后，亲自抓捕了4名罪犯的警官，这一刻却又反过来抓受害者的父亲。

作为女孩继母戴维琪愤怒地对警察说，强奸犯最终被无罪释放，而因为打了强奸犯一拳，就要被抓起来。

这个社会真可笑，你们什么也做不了。

对此，警官其实也深知自己的无奈，就像戴维琪任职的学校，最后无罪释放的男同学重新回到学校上学，就像之前的案件没有发生一样。

校长的回答是，自己没有任何理由拒绝他来上学，法院判决了他无罪，他没有办法。如果强行阻止孩子上学，家长会起诉学校。

这就是现实。

受害者竟然成了要承担所有痛苦后果的人，而施暴者可以堂而皇之回归生活。

即使警察知道这群施暴者的罪行，在没有证据将他们绳之以法的过程中，警察做不了什么。即使校长同情受害女孩的遭遇，也知道施暴学生的罪恶，他也没办法对抗。

加之社会对女孩的天然歧视，认为女性所有的受伤都是自作自受。这样的强奸案才会屡禁不止，更加不会从深层次触及人们的内心。

就像警察在逮捕其中一名罪犯时，一路上挤满了看客，而罪犯的母亲一直试图阻拦警察的行为，并且呼喊：凭什么带走他，他又没有犯罪。

当然，这部片子对于人性和社会制度根源的剖析并不怎么深刻，几名罪犯的行为和心理都只是一带而过，有时候甚至会带点滑稽。

不像《我们与恶的距离》，有律师的奔走呼吁和无奈咆哮，有医生的心知肚明和暂避锋芒，还有舆论的搅弄风云甚至是个人的善恶抉择。

《一个母亲的复仇》，如同片名一样，更多的是从一个母亲的角色出发，表达母亲对儿女的爱。

所以，其实本片的故事情节可以不是这次轮奸案，可以是任何一件突发事件。这么说来，似乎观众的愤怒情绪又可以少一点。

女主戴维琪是受害女孩艾丽娅的继母，本片给她们的设定，如同一般的继母和女儿一样，天然不和。

只是相比起来，18岁的艾丽娅更像是无理取闹，她看起来是舍不得母亲，对父亲忘记母亲迎娶新老婆的事，耿耿于怀。

而对于这个继母，毫无好感。即使她性格温柔，体贴，是人民教师，也热心公益，但只要她一说话，自己就毫无食欲。

当灾难发生之后，戴维琪夫妇被法律和现实泼了一盆冷水，他们无法通过正常途径对付这群恶霸。而女儿本来受伤的心灵，因为罪犯最终被释放，而始终无法走出这个心结，把自己困在屋子里。

走投无路的戴维琪，最终开始铤而走险，尝试过开车撞死施暴男同学，却因为意外而放弃。这时候，她想起了当初第一次去警察局报警时遇到的侦探先生，也有一个女儿的他理解戴维琪心中的痛，于是答应帮助戴维琪搜集4个人的资料，为她复仇做准备。

虽然不是亲生母亲，戴维琪在片中的表现，却超越了一个母亲的责任。这里要归功于女主的演技。

片中有几场戏是体现女主的胆小：1、女主去警察局寻求帮助，第一次遇到侦探，因为不了解，所以她显得不知所措，与对方时时保持距离和警惕。2、女主尝试撞击男同学时，内心是紧张和恐惧的，呼吸急促，连大货车开过来都没注意导致了车祸。3、最后一个罪犯找上门来时，丈夫生死未卜，为了解除女儿艾丽娅的危险，她被吓到却又主动拖延对方的行动。

女本柔弱，为母则刚。

戴维琪的几场戏，都表现出了作为女性本就应该有的恐惧。她并不是天生的杀手，但是，为了女儿，她可以变得坚强和勇敢。

至于她对其他3人复仇的戏份，其实漏洞蛮多，以她的行为，会留下诸多证据，却还是一次又一次躲过法律追踪。

最后竟然是一副眼镜出卖了她。

正如上面所说，这部片子对人性的探索不够深入，母亲的复仇也只是依托对女儿的情感弥补的一种宣泄。戴维琪作为继母，与女儿之间的感情没有基础，总是面临奔溃。其实，这种奔溃又都是女儿造成的，自己其实一直试图做一个好母亲。

所以，最后当女儿知道原来是她帮忙解决了其他几个暴徒时，她们之间的情感瞬间和解。

也正是这场戏，因为艾丽娅终于叫了她一声妈妈。她情绪奔溃，将子弹全部射向了最后一个罪犯。

这场戏很容易让人想起《七宗罪》中，皮特持枪对着冷静的罪犯的场景。皮特的愤怒、纠结、遗憾等情绪爆发出来，顺带着把那场戏要突出的剧情给抒发出来了。

但是，戴维琪的那几声枪响，却恰恰把本片的核心给丢弃了。

虽然，那几发子弹射向了罪犯，是每一个观众心中所想，但这不是游戏，也不是法庭宣判。我们面对镜头上的意淫，恰恰让这部片子对于整个强奸案的烘托显得毫无意义。

特别是，警察还在旁边递了枪并鼓励戴维琪开枪射杀罪犯，这种剧情除了教唆犯罪或者让观众爽，对这个剧情来说，纯属鸡肋。

有时候，一部片子抑的作用，远远大于扬！

越是无奈，越是让人觉得神经被人痛击，也越能引发观众的思考。

那场当众处罚罪犯的戏，如果只是一声背景枪响，或者只是母女相拥哭泣，而警察还未赶到的开放戏，或许，我们对本片那场强奸戏所引发的社会意义，将有更深刻的印象，而不是最后只剩下母女和解的大团圆戏。

不过，总的来说，这部片子所触及的背景，值得我们深究。我说的不是母女情感，而是社会对女性的视角和思想。

这一点，似乎有很多国家做的比印度好，但是，不代表完全杜绝。

片中母亲戴维琪和侦探有过一次交流。

侦探说，要相信神明。 戴维琪说，但是神明并不是一直都在。 侦探说，所以，才有了母亲。

那如果，神明和母亲都不在呢？歹徒说，打电话给你妈妈，这种挑衅，谁能解救她们。

-END-

一部电影，一个平行世界的故事

看完这部电影，你有什么想说的？

来自：石墨社（smshe189）

印度宝莱坞女皇，希里黛玉的遗作《一个母亲的复仇》，在母亲节上映，口碑却一落千丈。

豆瓣评分6.7。

这部电影以2012年震惊印度和国际的德里黑公交案为素材。

讲述了少女阿丽娅在一场派对上被几个青壮男子绑走，最后，被发现在臭水沟里，浑身是血。

母亲（希里黛玉 饰）找了她一晚上，最终在医院的重症监护室里，找到了自己的女儿。

母亲的心，是颤抖的。

“你的女儿遭到了强奸。”

崩溃

影片的宣传是“正义到不了的地方还有母亲”“为爱开挂”。

可以想见，法律并未给阿丽娅以公正。

到哪儿都有权钱欺压。

韩国的《熔炉》，西班牙的《看不见的陌生人》，如今，又多了一部《一个母亲的复仇》。

“在这个国家可以侥幸逃脱强奸罪，却不能打一个强奸犯耳光。”

“却不能打一个强奸犯耳光”

母亲雇了私家侦探，开始暗地里复仇。

这位母亲，的确开挂了。

印度电影擅长营造氛围，点燃情绪。

却常常在犯罪手法和破案过程上，企图蒙混过关。

《一个母亲的复仇》有着吸引人眼球的话题，犀利的角度，和顶级的女演员。

希里黛玉

燃爆中国市场原本很容易。

却最终败在了最关键的，母亲的复仇手法，和警察的破案过程上。

把罪犯一阉割后，就那么扔在了家门口，不怕罪犯报警？

幸好他自己摔死了。

死得正当时啊~

用苹果籽毒死罪犯二，嫁祸给罪犯三。

这原本是一波复杂的操作。

影片却仅仅用一个伪造的犯罪现场了事——

在罪犯三的家里，撒上切好的苹果，在电脑上留下查询制毒的浏览记录。

母亲潜入罪犯三的家，用他家的水果刀切好苹果

令人哭笑不得的是，警察丝毫不怀疑，反而满意地道：

“这是最证据确凿的一桩案子了。”

全程忽略监控和指纹。

更粗糙的是，阿丽娅作为受害者，上电视居然不打马赛克。

阿丽娅

让全国人民都认识受害者，真的好吗？

如果我是母亲，非拆了电视台不可。

阿丽娅一辈子的阴影

当然，这部印度片明显不在乎这些细节。

它的重点，不是怎样复仇，而是“复仇”本身。

母亲与私家侦探接头

一个弱女子，一个正派的人民教师，是如何被逼上绝路，生生成为女儿最后的屏障的？

这，才是影片的重点。

我承人，印度电影在人物转变的细节处理上，水平的确很高。

与粗制滥造的犯罪手法和破案过程，形成了截然反差。

为母则刚

比如，看到躺在重症监护室的女儿，母亲浑身颤抖，极度惊恐。

前脚还在法庭上毫无还击之力。

后脚就站起来，独当一面。

母亲对罪犯：“你每天都会为此感到后悔。”

但这转变仍有过程。

母亲去找私家侦探时，仍是犹豫的。

拿着对方的名片，却谎称走错了地方，要退出去。

母亲和片中的父亲一样，是一个非常正派的人。

所不同的是，父亲一直在寻求法律帮助。

而母亲，早早认清了现实，选择了“私了”。

坚毅的侧颜

她成为了女儿最后的屏障，而不是父亲。

有人想过这是为什么吗？

我认为，一定程度上，女人比男人更加通透、坚毅。

男人比女人更具有社会性，这源于传统家庭分工。

男人更需要，也更看重融入社会，而女人更注重家庭。

因此，在家庭成员遇到伤害时，女人反应比男人更强烈。

母亲：“我失去了她”

当母亲坚定了复仇的决心，她的形象也彻底转变了。

那一幕，母亲穿过鲜红的布匹，如同从风里走来。

浑身洒满金光。

她的形象一下子变得伟岸。

在地铁站，她与侦探对话时，镜头是仰视的。

尤其是侦探说话时。

那段对话是这样的：

母亲：“上帝是不可能无处不在的。”

侦探：“所以他创造了母亲。”

所以，拍侦探的仰视镜头，实际上是在衬托母爱的伟大。

结局，母亲干掉最后一个罪犯。

之前利索干掉三人的她，面对最后一个罪犯，居然下不去手。

这里的处理值得一提。

一方面，之前干掉三人，均非面对面。

此时一下子面对侵犯过女儿的暴徒，多种情绪齐齐上涌。

愤怒、憎恨、悲伤、痛苦。

“你怎么敢碰我的女儿”

另一方面，在母亲的内心深处，她仍然觉得，这样做是不对的。

她曾经说过：

“做是错误的，不做也是不对的，在不对和错误之间，该如何选择呢？”

她选择了错误。

不直面罪犯的脸，她尚能压制住内心的负罪感。

如今罪犯的脸近在眼前，她难以下手。

这也再次证明，母爱之伟大，敢冒天下之大不韪。

希里黛玉的演技成就了这段高潮。

她的手是颤抖的，声音变了调，脸是扭曲的。

完全演出了一个母亲，快要决堤的情绪，和骨子里的憎恨。

而母亲开枪的原因，亦意味深远。

躲在树林里的女儿轻轻唤了一声：“妈妈。”

阿丽娅

母亲一下子清醒，镇定地扣下了扳机。

因为，这一声“妈妈”提醒了母亲，身为母亲的职责。

那就是，保护女儿。

为了保护女儿，母亲可以抛弃自身安危、恐惧，甚至是信仰。

再一次感叹母爱之伟大。

为母则刚。

这样分析下来，我觉得应该给这部《一个母亲的复仇》加一颗星，评分达到7.0。

毕竟，人物细节真的很好。

希里黛玉一个人撑起了一部电影。

而这，是她第一部，也是最后一部在中国大陆上映的电影。

最后，放一张希里黛玉年轻时的照片，她永远活在电影里。

（首发于 今日头条号：天涯小鸟movie）