福音战士新剧场版：破

开玩囍呢这是,你们都没发现这不是庵野的作品么这不是庵野的作品么这不是庵野的作品么这不是庵野的作品么.
看下面-------------------



EVA-EXTRA 04里登的访谈

————这次的主题是？
鹤卷：“借由玛丽的登场来破坏EVA的世界”这样的主题。关于将玛丽设置为象征着新剧场版副标题“破”的一名角色，将其符合主题的角色定位直接投影到故事中去这样的解释已经足够了，这方面我也有同感。而为了要切分镜我们并没有具体设定玛丽这个角色。

————这就是角色设定，也就是性格吗？
鹤卷：即便赋予她人物的主题是“破坏EVA的世界”，但是具体到细节的话还要考虑到各种方面。说的极端一点，比如勾引真嗣使角色间的关系破裂，作为一名有点噱头的角色破环严肃的世界观。在没有找到破坏的方法时对角色的讨论将会继续持续下去。

2.科幻与现实世界的关联
将变化融入电影的构造中去

————除去玛丽破最大的的变更点就是明日香驾驶EVA3号机这样的故事发展。怎么会这样决定的？
鹤卷：和玛丽相同，希望明日香也和故事有所关联。从决定做新剧场版的时候开始就不自觉的设置了悬念，在剧本阶段的明日香虽然有很多登场镜头和台词，但是没有分配其在新故事中的作用。明日香没有给真嗣和丽决定性的影响，说白了有种单单是一个有点吵闹角色的感觉在里面。因为明日香很有人气所以也希望她能和故事有所联系。

————和3号机事件扯上关系的原因是？
鹤卷：贞本给的建议占了很大比重。秉着“在破中，东治，明日香和渚熏三人里面多的话2个人也可能只有一个人能好好的画出来吧”这样的宗旨，因为这是在画漫画时候的经验之谈所以觉得很重要。总之没有时间来仔细地刻画这三个人。在将TV版三号机事件设置成影片一段的高潮的时候，结果不得不将明日香的描写淡化。现在的状况是剧本故事里没有明日香的戏份。而且三号机事件之后明日香的戏份狂减。与其这样不如将她与东治替换。我把从贞本那里得到的意见和庵野说了。

————这是基于电影做出的修改呢。这个提议马上被采用了吗？
鹤卷：不，制作人员的反对很强烈。就算是我也觉得这样变有点害怕。庵野可能最初也是接受不了，不过应该在很早的时候就做出了变更三号机事件的决定。

————结果三号机由明日香来驾驶也增加了破这部电影的印象，给观众很大的冲击。还有人极具代表性的说“这是完全是不一样的东西。”

鹤卷：我在开始这次新剧场版的制作的时候觉得将“砍掉重练”这样的理念付诸于电影这个载体很难。有点像现代启示录。在远离故乡的丛林中拍摄外景，语言不通，永无止尽的行程，缺乏预算，拍摄越南战争的制作人员的拍摄情况与参加越南战争的士兵的心境和身陷战争泥沼的美国重叠，很好地同步了的故事。因此新剧场版不能干“把TV砍掉重练然后搬上银幕”这种事。更改故事本身对制作人员来讲有着很大的压力，对剧中登场人物也有着压力，对观众来说也同样会变的紧张。要将全部的因素加起来会觉得做不成一部电影。

————这样一来会变得很有趣呢。是因为制作方与观众一同屏息期待的原因吗？
鹤卷：和庵野讨论“变成这样的话怎么样？”时马上被回绝。“我讨厌这样，这样不行。”（笑）。确实和当初新剧场版所要展现的易懂的故事的方向有点不一样，那个时候就决定不能这样。不过最后破还是变得有点那个味道了。。。。。。


鹤卷：和庵野讨论“变成这样的话怎么样？”时马上被回绝。“我讨厌这样，这样不行。”
鹤卷：和庵野讨论“变成这样的话怎么样？”时马上被回绝。“我讨厌这样，这样不行。”
鹤卷：和庵野讨论“变成这样的话怎么样？”时马上被回绝。“我讨厌这样，这样不行。”

庵野秀明终于中二毕业了！
其实，在《序》的时候，我就发现了，不过《破》那些虚幻的，泡沫一般虚幻的好评，又让我疑惑了，又点燃了他中二再读的希望。
可惜……事实证明，他已经中二毕业，甚至迈向成人了！！结婚的男人总要变得成熟起来，含泪鼓掌，真心实意地说一句“恭喜！”

一个万年中二生毕业了，那么用真嗣的一句著名台词回敬他就是：“你又不是我，怎么会理解我的感受。”要一个脱离中二的编剧再去编一部反应中二生成长的心路历程的故事实在是强人所难。《破》中见唯一能看的就是和阿力作战时候的场面吧，轰轰烈烈不假，比起TV版来起码用了不止400桶的狗血，虽然说华丽度增加了，可是节奏的把握和流畅度却远不如前作。

在大家大唱赞歌的时候，我决定来泼凉水。这部剧首先让人失望的就是音乐，假如你听到有非EVA的音乐，请不要高兴，麻烦你拿出另一部庵野导演的动画《他和她的故事》来重温一下，几乎只要不是战斗场面的“新”音乐全是《他和她的故事》用过的背景乐，前后有10段，这种行为不知道算不算“自抄”，起码是江郎才尽，是对过往才华横溢的年轻时代无限向往的表现（鹭巢诗郎也中二毕业了，默哀之）。

其次，就是明日香的设定，现在广为流传的《Q》中独眼明日香才是真明日香的说法让我有些安慰（别到时候又是一场空），《破》中的明日香实在是不够看！要火辣不火辣，对抗使徒的那份张狂与自信也“剪切”—“粘贴”到新角色玛丽身上了，连基本的傲骄属性也当然无存，明日香和真嗣加深情感的几次使徒作战全都被删改，几乎说了几次话她就敞开心扉穿这围裙开始煮饭了！天啊，这姑娘是谁？整个一个平庸，性格混乱、不突出，看过就会忘记的女生，只不过她长的有点像明日香而已……

说完以上的话，别以为我是香党，本人从99年第一次看EVA就义无反顾地加入了真嗣党，无论多少无知的青少年诽谤真嗣，我都坚定不移的热爱他的一切，而《破》中对真嗣的修改也让我大为不满，当然，这种不满从《序》就开始了。《破》中优了的只是真嗣和明日香的行头而已，穿的衣服是不惜成本的增加了，但是个性却大大弱化了。
对比TV版中，真嗣面对杀死3号机驾驶员的反应，从言语威胁变为武力威胁，其实看到TV版真嗣跟他爹“谈话”的时候，我才发现真嗣骨子里跟他爹其实很像，有“无毒不丈夫”的狠劲，但是改成《破》中猛踹总部金字塔，反而让人感觉这孩子太不成熟了，他爹的处理显得没那么没人情味了，从父子之间的阴狠VS阴狠，变成了暴躁VS阴狠，原本只是输了阅历，如今却是全盘皆输。剑在手中未出鞘时反而更让人畏惧，拿着一把剑乱舞只是脑袋空空的武夫做派，让我这个粉看在眼里痛在心里。
和阿力作战时候，为救大家暴走，变成为救绫波红眼，从“……快启动，如果不启动的话，大家都要死！”变成“只要救出绫波，其他怎样都无所谓！”，我只能说……把真嗣从为了救大家可以从骨子里爆发出力量的坚毅少年变成为了绫波一笑倾城，可掷千金的情圣实在很难看！这部戏为啥还要叫EVA，不如叫《真嗣和绫波的XXX》更贴题。当然，作为真嗣的粉，我根本不想承认这个真嗣和TV版的真嗣是继承关系，或许看作一部同人作品会好受得多。

最后，要为美里姐姐鸣冤，明明是女主角的，为了卖萌被拉下马，在《破》中更是除了当司机之外没有什么大用，连指挥员的工作都差不多不需要她了，可怜可惜。当然同样出来只为混脸熟之外的人物远不止美里一个，东治、剑介和阿光也是可有可无的角色，甚至连新明日香也是。新角色玛丽，你觉得她闪亮吗？除了战斗场面好似真明日香附体一般，其他的表现也很模糊。

EVA的成功绝对不止是战斗场面的绚丽，这方面其他动画也能做到，昔日鹤卷哲哉等人惊呼庵野秀美的心思缜密，居然想出如此严谨，敢称“天衣无缝”的作品，真正严谨细致的地方更是剧中人际关系的纷繁复杂，心理描写的丝丝入扣，可惜这些到了《序》和《破》全都丧失了，光靠往战斗场面中注入狗血成分，给主人公打鸡血，很难再写EVA的辉煌，当然了他也许根本就没想再写辉煌，毕竟他中二毕业了，成年人为了赚钱什么都做得出来。

（近期在整理过去写的一些发布在其他地方的影评，这篇文章写于10年6月）

我哭了
 
距离我上一回真正不知不觉地流出眼泪，到底有多久
 
就算是第一次醉酒的那个晚上，借着酒劲大吼大叫的我，也是拼了命似的，才把心中那无尽的悲怆提炼成了几滴可怜的泪水，挤出眼眶。
 
看到真嗣大喊着“把绫波还给我！”的时候，我只是全身过电般的颤抖了一下。看电影嘛，由于整体的煽动力，有这种感觉肯定不会是第一次了。当时我倒是在猜测，接下来我会不会像他们说的一样，忍不住把“冲啊！真嗣！冲啊！”这种话吼出来？听着那首之前明明感觉很难听的“给我一双翅膀”，感动迅速地在浑身蔓延开来。但我知道，我不会哭出来的。已经拥有了无数次这样的体验，每一个细胞都已经在告诉我这时候应该哭出来了，我就是旋不开最后的阀门。
 
但是看到全身被灼烧成血红的真嗣终于一把将绫波拉出来的时候，我哭了
 
我竟然真的，真的在时隔多年之后，哭出了发自内心的感动
 
也许，这就是回忆的力量吧，这就是爱的力量吧，这，就是名为EVA的力量吧
 
我不会再抱怨为什么真嗣越来越不软弱，为什么绫波越来越不冰冷，为什么明日香越来越不霸道。因为，他们这回，真的长大了，就像当年看着这群扭曲的小屁孩创造奇迹的那个同样很扭曲的小屁孩，这一回，真的已经成人了。
 
所以，当真嗣终于明白自己想做什么的时候，当这个少年终于明白自己需要守护什么的时候，看着这样一个明明俗的不能再俗的段落的我，为之落泪了。
 
当明日香和美里最后一次通话的时候，我忽然间明白过来，当年我为什么会喜欢上这部动画。因为这些孩子们，都是孤独的，就像曾经的我一样。而只有EVA，才是我们共同的栖息之地。真嗣厌恶这个地方，绫波需要这个地方，明日香依赖这个地方。但最后，也还是EVA，让他们和世界得以维系，让他们找到了生存的意义。不过，和十几年所不同的是，这一次他们真真正正地回到了人间，有了自己的目标，有了自己的立场。所以，他们都变得越发平凡了起来，这有什么不好呢？
 
谢谢你，EVA,我找回了感动的滋味，谢谢你，EVA,我重拾了流泪的感觉。驾驶着EVA的少年们啊，这一回，请你们一定要幸福！

从我家asuka一出场，只有傲没有娇，我就觉得大事不妙。现如今的宅男只知道杀必死杀必死，眼睛都盯在新出厂的巨乳眼镜爆走娘的小裤裤上，可怜我家明日香不得不浴后镜头大牺牲，唏嘘啊。

然后为了某瘪三中二病患者，两大女神在电梯里洒狗血。当时我内心深处就呐喊，asuka既然你正宫无望了，那就和凌波女神百合吧，不然肯定会炮灰啊。果不其然，很快明日香就和美里发表了典型的领便当前发言，很快被暴走的初号机啃了。至此明日香没有戏份了。综合起来搞不好还没眼镜娘出场镜头多，凭什么2号机要给她驾驶啊。

庵野秀明我知道乃不是明日香党，但这次的剧情也太不给明日香党的面子了吧。群众纷纷敲碗要求retake,这都是做梦啊做梦，重头再来阿重头再来。

以上

另，序预告篇里，裸飘的薰君为毛在破里衣服穿得好好的？说好的腐向杀必死呢？？？庵野你去死吧

在去年看过『序』之时，本以为庵野秀明会变得温柔；但今年看完『破』之后，才发现他不但没有温柔，反而更加地偏执、残暴和疯狂了（笑）。

2001年，自从我接触到这部名为『EVANGELION』（新世纪福音战士）的动画之后，对所谓动漫文化甚至整个影像工业产生了天翻地覆的新认识。那时候还未曾了解到诸如新浪潮电影之类的概念，总之就是对其前卫的导演风格、深邃的故事设定、开创性的视听意识流等等产生了 莫大的崇拜，并一度视庵野秀明为偶像。

时隔多年之后，庵野秀明再次将『EVA』系列重新搬上银幕，颇有点重述神话的意味。『EVA』系列诞生于上世纪90年代中期，那会儿正是东西方『新世纪』思潮交汇的喧闹阶段。『EVA』将科幻机器人题材与犹太宗教领域相结合，并加上精神分析的成分，开创了一个伟大的神话，至今从未被超越。

直到今天，从诸如『Angel BEATS』等新番动画中，依然可以看到『EVA』的影子。它的意义并非单部作品的成功，而是开创了一个类型，让动画这一艺术形式能够承载不亚于、甚至超过真人电影的信息量。

新剧场版『破』延续了上一部『序』的剧情，却加入了原著中没有的新人物、新情节。对此我有一个担心：对于那些没有看过原作26集TV版的新观众而言，他们怎样在2小时的短时间内，对凌波丽、明日香等角色产生心理上的认同？这一点，我自己是无法体会了，因为我已经将原作26集TV版看过了十几遍，姑且算是抱着研究与学习的心态吧（笑）。

从精神分析的角度而言，我认为『EVA』的观念性在新剧场版中得到了鲜明的强化：名为『EVA』 的巨型机器人其实是驾驶员的社会角色的具象化映射——主人公在少年期就被迫驾驶巨大机器人与名为『使徒』的来犯之敌厮杀，其实是象征着青少年长大成人后，被迫进入残酷的成人世界的生动写照。这一观念在原作中稍显凌乱和隐蔽（TV版的『人类补完计划』，往往被认为重在指出人与人之间心灵的隔阂），但在新剧场版中却得到了更加简洁、明晰的进一步诠释和呈现。从『拒绝交往』到『融入社会』，大概是庵野秀明费尽心机制作大银幕新剧场版的一项苦衷，也是他在本作中最大的贡献吧。

最后八卦一下：据说庵野秀明拍摄这套新剧场版动画电影的经费，几乎统统来自『EVA』品牌授权的柏青哥赌博游戏机的销售收入……看来这个有着疯狂执念的宅男之王，也还是有着无比现实、或无奈的一面罢。

是为记。


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