欢迎来到利雷家

       James Gandolfini饰演的Doug是个有趣的角色。承受不了丧女之痛，并将其怪罪于妻子的中年发福男人，一直隐秘地与咖啡厅的女服务生维持着性关系。然而当他邀请女服务生与他一起远行时，对方却突然病逝。此时濒临崩溃的Doug一个人只身来到了新奥尔良，在一家脱衣舞酒吧遇到了16岁的脱衣舞女Mallory。从美剧《黑道家族》走上大银幕的James Gandolfini游刃有余的将内心的孤独和绝望展现给观众，无论是墓地前哭笑不得的眼泪，还是漆黑车库中的情感决堤，都能触动人心。而在遇到Mallory后，影片的基调也瞬间从灰暗压抑变得多彩灵动，Doug更是扮演起父亲的角色，充满耐心和微笑的照顾Mallory，似乎他的生活因为这个未成年妓女而出现了转机。
       Kristen Stewart的亮相无疑是一大亮点，这不仅是因为她出位暴露的妓女造型，这个角色更是给她带来了比《暮光》系列比《逃亡乐队》更大的表演空间。例如之前我们发现她总有一个撅嘴巴的动作，以至于出现的太过频繁引起了部分观众的反感，但在这部电影里，这个动作虽然没有消失但却大大减少，取而代之的是更符合角色的一些细节表情。在和Doug相处的过程中，Mallory刚开始以为这个中年胖男人跟其他男人一样只为寻欢作乐，后来Doug给她买东西照顾她的生活，虽然仍不知道Doug的意图她也就欣然同意每天收取100美元让Doug与她住在一起。
       这种意图模糊不明的两人生活因为Doug妻子的到来而彻底打乱。Melissa Leo的这个角色在影片前半部分基本没有太大用途，她因为对女儿车祸的内疚和自责而常年足不出户，这次为了找回丈夫挽回婚姻才坚强的走出了内心封闭的世界。她出现在Doug和Mallory的两人生活中一方面终于让自己”释怀“，找回了丈夫挽救了婚姻，但也让Mallory察觉到了两人对她如此关爱的情感动机，并因此产生抵触和逃避心理。

       这部电影的问题之一在于，一切都是平铺直叙。叙事方面明显的分为传统的起承转合，情感表达更是直白，所有的情绪一切的感情，都通过角色的台词说出来，这便失去了生活本应具有的回味。特别是在最后一部分，当之前所有的情感铺垫都终于到了理应爆发之时，却突然没有了力量，Mallory光脚狂奔消失在黑暗的小巷中，两夫妻手挽手黯然离去。似乎都是理所当然，似乎都是情理之中，导演没有把握到生活中”淡“的程度，稍微少了点力量，故事就变得乏味了。而电影把心理描写全部交给了两个老戏骨，反而让Mallory这个本应在电影后半段成为故事中心人物的角色，看起来像打酱油的一样游离在电影的情感之外，因此最后那一通电话更多的是突兀而不是感动。
       不过幸好三个演员的表演还算有点看头，Kristen Stewart的影迷更是不能错过这部她终于能”表演“而不是一味耍酷的电影。

       有这么解释的，因为人或物体挡住了光线并投射出暗像，所以有了影子。还有一种现象，抹不去的模糊的印迹，在眼中，在心里，是影子。影子会讲故事，故事里藏着的都是痛，痛物理成戒不掉的瘾，痛化学成再没有比它甜蜜的滋味。

   《欢迎来到利雷家》，便是关于从“伤痛的影子”中寻求救赎之路的影片。与那些治疗心理创伤、探讨如何维系家庭的完整、检讨成长轨迹中个人与社会需担负责任的故事并行，依附万变不离其宗的主题思想，借明星效应，又以踏实诚恳的自我定位，呈现出了斯科特家族二代从广告名导升跃电影导演的实力。

    对我而言，毫无疑问，找片看的前提是受到克里斯汀.斯图尔特挑战脱衣舞娘的宣传影响，同时有小龙妹的推荐，便在农历年前看了，看后的确有一番絮叨的欲望，结果一拖到现在。但画面历历在心，情绪依然定格在道格与露易丝重归于好，艾莉森充满希望地走向巴士的画面中。

    想来解决心灵孤独、精神落魄的问题，有个好办法便是分享伤痛的感受。但这方法不适合恋人，爱情太过敏感自私，改造欲望太强，最后只能痛加痛。亲情也不理想，无形的负担会令人欲言又止。但看友情的能力，圆满完成任务，八九不离十。

    或许会说，道格与露易丝是作为父母亲的角色出现于艾莉森的生活。但这里一定有个客观事实，便是无义务、无责任的平等关系，以忘年交的形式，友爱的情更牢固，其他不过是以自欺欺人的假象存在。隐藏着愧对自己女儿的秘密，从艾莉森身上寻求情感释放的慰藉，艾莉森也触到了渴求的美好。这样的碰撞当然有火花，能爆破出绚烂的花火，所以冲突在“突然降临的爱”中终将一步步走向和解。

    故事虽然了无新意，但没栽在催眠无聊的生活小品片的弊病上，要多谢三位缺一不可的人物。其中斯图尔特的角色最张扬，也如她自己所希望的，不仅为她提供了一次挑战自己的机会，也令她找到了突破《暮色》证明演技的自信。她的改变，不单纯在刻意贴近角色人物的化妆上，找到同频率的内心动态尤为重要。

    剧情中，艾莉森本会讨人嫌的性格，被斯图尔特细腻地领会，正面化地演绎出了“失足”少女内心纯良的整体形象。若演技不过关，一定是两种结局，不服众，人物僵直做作；还一种是让艾莉森彻底掉进“无可救药”的深渊，只留给观众小太妹的印象。取两个片段说明，艾莉森与道格在小店外吃汉堡喝啤酒的谈话，那时表现的是一种故作无畏的假装成熟，用一大堆舞娘妓女身份可涉及的思维谈吐，伪装脆弱受伤的心。而在故事的结尾，打电话那么干瘪局促的桥段，她则沉稳生动地演绎出了良性转化的艾莉森，好像她的生活中就曾有过记忆。当然，这类角色也不是独一份，相反还很类型化。但仍旧要回到斯图尔特“花瓶”的头冠上评价，至少为感受她的蜕变观看这部影片，不会失望。

    喜欢美剧《黑道家族》的一定熟悉詹姆斯.甘多菲尼，这是位我个人比较喜欢的演员，有魔力无声无息风雨劈头的出色演员，不做大哥好多年，胖伯伯回归家庭温情剧，也能左拥右抱，让孩儿们喜欢，让老婆舍不得。这是剧中人物的魅力？我倒觉得胖伯伯沉重性感的形象点亮了角色。而在电影中，本身有着诸多毛病的男主人形象，也不知如何在演绎中竟蜕光了负情负义的面目。这么说，不是否定人物的性格，逃避一直未能解决的问题，把女儿死因归咎于妻子的冷暴力，对未来不抱希望的颓然态度，这些依然存在，只是说詹姆斯甘多菲尼创作出了媲美现实人物的高度。

    至于道格的妻子露易丝，角色似乎不重，但起到牵引全剧感情线的关键作用。跟踪女儿，导致女儿车祸而亡，使道格渐渐远离了她的生活世界。她封闭自己，足不出户，把道格推出了她的情感世界。继而她为保住婚姻，重出家门，闯进道格与艾莉森的互救营地，把两个人外加天堂的女儿一同找回到了她的身旁，结束了角色的使命，电影也完结。似乎相当够分量的，然而，具体到电影的画面中，所达到的就是彻头彻尾的辅助效果了，不喧宾夺主，恰到好处。

    导演杰克.斯科特想要的就是这般蜻蜓点水的波澜，不要惊动海底世界，只留足够回味的美丽，画面中，夜晚露易丝坐在艾莉森房前的台阶上，双手托腮，等道格回来，营造的意境虽简单却十分美妙。总之，那种全剧含蓄温暖的情感表达，理解与释然，都在露易丝可有可无的参与中，达到了完满的状态。老夫老妻重逢的“爱情”看起来都有着撩拨心弦的魔力。

有一个多月没去过电影院了，终于在今天利用午休时间看了一部。选择Welcome to the Rileys是因为中午场12点开始，2点结束，网上评价也很好，而且看海报就觉得这会是我喜欢的那种美国电影，动人、随和、温暖。

是不是每个人都有说不出抚不平的伤呢？Doug和Lois一直无法走出15岁的女儿去世的阴影，Lois更是觉得女儿是因为自己才惨遭车祸，Doug心里似乎也这么想。即使是在8年后，Lois仍然把自己封闭起来，Doug也去别的怀抱里寻找温暖。弦绷得太紧一定会断，Doug在出差时偶然遇见翘家的少女Allison，16岁就在跳脱衣舞，性格倔强又渴望关怀，他的感情终于找到出口。与此同时，Lois终于走出了家门，8年来第一次开车上路。这样的三个人生活在一起会是什么样的呢？在超市里买东西那一幕，他们多像真正的一家人啊，宽厚的父亲，慈爱的母亲，聪慧却叛逆的女儿。我真的觉得他们会组成一个家，尤其在Allison为Lois鸣不平之后。但剧情急转直下，Allison终究只是Allison，Doug和Lois最终还是两个人回家了。

我最喜欢的还是这温暖的结局：Doug和Lois终于打开心防，享受生活。两个星期之后Allison打电话给Doug，在之前任何时刻都描着重重眼线、头发凌乱的她，此刻却是清水出芙蓉，她最终还是听了Lois的话，离开脱衣舞俱乐部，戒了烟，要去新的城市开始新的生活。

相对于惊天动地的好莱坞大片和时不时让人昏昏欲睡的法国片，我还是喜欢这样清新的电影，比如之前的《Juno》和《Little Miss Sunshine》，没有撕心裂肺的煽情，没有板起脸孔的高深，只有会心一笑，只有心底共鸣。

人生充满了这样的交叉和平行吧，陌生人相遇，相伴走过一程，大多还是要分开的，但无论如何，陌生人，我也为你祝福，愿你有一个灿烂的前程。

       一个破碎的家庭，一个受伤的女孩，相互之间存在着隐隐的羁绊。中年大叔想将女孩纳入羽翼之下，将她当成亡女的替身，可是，失去的东西终将逝去，每个人的生活还是会照着原来的轨迹行驶。谁也无法拯救谁，因为每个人都有他生活的不幸，大多只能靠自己走出生活的阴霾。路还是要靠自己去闯的，只要明白远方还有关心挂念自己的人，那就还会有前进的勇气。
    克里斯丁也是走入瓶颈的时候了。

◎IMDB评分 7.4/10 884 votes

　一句话评论

　　克里斯汀·斯图尔特的表演太令人震惊了，那些看了《暮色》而喜欢上她的的观众应该擦亮眼睛，她根本就不是什么偶像派，她是彻彻底底的实力派演员。

　　--《今日美国》

　　克里斯汀·斯图尔特在本片中的表演比她在《逃亡乐队》中的表演更让人眼前一亮。这部电影也是这届圣丹斯上最为成功的电影之一。我很高兴，又发现了一个有才华的导演和一个有才华的女演员。

　　--《芝加哥太阳报》

　　斯科特家族又出了一个电影界的人物，杰克·斯科特。他以这部电影告诉世人，他不仅仅是一个MV导演，他更是一个出色的电影导演。斯科特家族的基因在他身上得以延续。

　　--《好莱坞报道》