刺杀据点

    罗生门式的叙事手法在黑泽明之后不断被借鉴和推陈出新，但无论是同为大师级别的德帕玛的《蛇眼》，还是半军事化的《基地疑云》，在表现效果上都不如这部《刺杀据点》来的新颖强烈。Pete Travis借助具有时尚感和高科技感的镜头语言，对罗生门式的叙事做了一次小小的革新。我们看到的不是各个当事人对全过程大相径庭的公堂辩论，而是你中有我，互为补充细节的掩护战。这也使得戏剧张力陡增。Pete Travis的聪明之处还在于，恰到好处的为每一个当事人的视角设置悬念和包袱，再藉由另一个视角揭开谜底，使得一个被重复了八次的故事峰回路转，毫无冷场。你绝对想象不到真相可以被以一种这样的方式拼接起来，却仍然具有水到渠成的叙事美感和流畅感。

    “实时推进”并不是一个很新的概念，约翰尼德普的《千钧一发》和卫斯理斯奈普斯的《90分钟死亡倒数》是类型代表作，但要说到戏剧设置难度还当属热门剧集《24》。《刺杀据点》显然不满足于银幕上与银幕下同时的老套手法，一个几十分钟内的故事被拉成一个半小时，还要保持令人窒息的快速节奏，撇开形式大于内容之嫌，在剧情铺排上已是成功。后半段撇开闪回叙事，完全以平行线的镜头语言来叙述多路人马互相牵制的复杂处境，成功营造了争分夺秒的紧迫感，一个镜头都不嫌多，完全是实时叙事的典范。

    结尾处的黑色幽默令人诧异，颇有盖伊里奇的《两杆大烟枪》中充满巧合的嘲讽。恐怖分子严密至此的计划竟然破灭在一个小小的摄像机上，一个遭人要挟的战斗英雄无奈是悲剧收场，一个心地善良的游客无意中成了英雄，而老特工终于找回了久违的自信。既不缺乏好莱坞一贯大团圆的主旋律，又有反传统的玩闹戏谑的一面。

    压轴的追车十分精彩，快速的剪接和大量的特写使人不由得联想到去年的《伯恩3》。Pete Travis藉由西班牙狭窄的街道和拥挤的车辆人群，创造出和宽阔的纽约街头追车迥然不同的风格，凌厉的影像效果非凡。大量借鉴了《速度和激情》、《石破天惊》等经典追车的珠玉，巧妙加以融合，更是令人在惊心动魄之余会心一笑。

    丹尼斯奎德的表演令人激赏，眼角的皱纹和脸部下垂的赘肉为他这个饱经沧桑的老特工形象带来足够的说服力。好莱坞一向很给老牌演员表现英雄垂暮却又老当益壮的机会，伊斯特伍德就在《火线阻击》里当过挡子弹的总统保镖，最近又有道格拉斯的《一级戒备》，同样是政府秘密特工的角色，丹尼斯奎德同样演绎的令人信服，相比之下不逞多让。撇开角色本身的差异，也让我们对同样由老人挂帅的暑期大片《印第安纳琼斯4》充满了期待。

《刺杀据点》应该算近期的北美热点影片，票房和评论都不错。故事的确不错，尽管最后恐怖分子为了一个小女孩而失败看起来有点太搞“人性”那套了，但整体还是非常完善紧凑的，且颇具新意，在一些细节处理上也相当真实准确。当然，此片让大家说的最多的还是其类似《罗生门》的叙事结构，从5种角度透视这次看似暗杀总统实则劫持总统的行动。但其实和《罗生门》还是不大一样，《刺杀据点》的多角度叙述是在推进剧情。此片最后的长段追车戏相当精彩，有《谍影重重》的风格，以及让人想起《法国贩毒网》那段超经典追车戏。

这是一部反恐悬疑动作片，聚集了大批二线明星：丹尼斯·奎德、马修·福克斯、福里斯特·惠特克、西格尼·韦弗、威廉·赫特等等，看得出其成本也是中等的。

现在要写出一个好的悬疑片的剧本是何其难，因此这部中等成本电影用了一个讨巧的办法：把20分钟内发生的事，从不同人的角度演6遍，每个新角度都能揭示一些新线索来层层剥开悬疑。这样做比单一时间线来安排悬疑轻松得多，也比递归式的或者时间旅行式的悬疑片要省心的多。

结果显示悬疑效果的确不错，但是多人角度演相同事件也有两大问题：第一，总有相同的场景要出现6次，令人厌烦，毕竟这不同于《土拨鼠日》，相同的每一天都能随心所欲改变，而这个“还原真相”的电影只好一遍又一遍的重复广场庆典的人群。第二，毕竟只有6个角度，那么多线索都发生在6个人身上交织着，明显是有太多的巧合。巧合不是不能有，但是坑爹到本片的程度，尤以结尾为最，确实有点扫兴。杀人如麻无恶不作的恐怖分子飙车时看到站在马路中间的小女孩还会紧急闪避，他们天衣无缝的计划就此歇x？

但是好莱坞的工业水准大体上掩盖了这些问题。取景于富有异国情调的西班牙城市萨拉曼卡，各种枪战、追车、爆炸场景都见好莱坞驾轻就熟的功底，加上剧本结构营造的悬疑效果，本片还是一部能流畅看到尾的动作片。

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戲名Vantage Point，即是一覽無遺的制高點，意指觀眾所看到的是事件的全相，透過一場總統謀殺案中多人經歷逐步揭示背後陰謀的始末，充滿解謎的快感，我卻對戲中諸角瞎子摸象的處境更有興趣。

背境設在西班牙，人稱「碧血黃沙」的國度，在視覺上先聲奪人。在暴烈的陽光下，人們總感到胸中欲裂的焦躁，深沉計算早就融化掉，人唯有自行我道，於是交織出錯綜複雜的恩怨情仇，是最鮮明的一種悲劇。刺殺案中，在明的一方固然被蒙在鼓裡，進行陰謀的一方也將任務切割成不同部份，事成後即殺人滅口。這正是九一一之後揭櫫的塔里班式任務管理，無需有形的核心，只有分工之間的無形通訊網絡，此種方式之能生效除了是其hit and run的特性，最重要還是在聖戰感召之下為最高理想視死如歸的死士，這在身驕玉貴的進步社會中難以想像，卻揭露出後者中人其實也面對同樣處境，只是沒有同樣的坦然。

以曲折劇情取勝的電影，觀眾的視角往往是關鍵所在。在近年重新流行的conspiracy類型片中，通常由主角帶觀眾深入迷陣，最後徹底解開迷團，提供代入英雄的快感，但本片則著意描寫八個角色在各自的處境中面對的人性難題，例如愛與妒、弟弟被脅持、擋子彈的創傷和讓刺客走近總統的內疚、與老妻爭執等，都決定了他們的情緒、判斷和反應，尤其在連患突發危機之中，人更無法從長計議，而是忠誠地隨直覺反應，呈現出真實的人性。例如在最後的緊張關頭，挾持總統的救護車只差一線就要衝破重圍了，負責駕駛那個賊眉賊眼殺人如麻的主腦，那個全片中唯一掌握得住形勢的人，面對突然衝出馬路的小女孩，卻本能地扭車太閃避，結果功敗垂成。這樣的下場卻無損他作為為信念獻身的一個「人」，如同其他角色一樣，不因為搞不清狀況而顯得無知可笑。即使既惹人憐惜又英勇無比、樣子和氣質皆似Kevin Costner的主角，雖然最後救出總統，卻也昧於很多內情，尤其那夥恐怖份子之間的關係，更會隨著他們逐一暴斃永遠消失。

劇中反派的存在處境，其實與正派並無二置，放諸包括觀眾大人在內的芸芸眾生也是如此，正是本片的高明與深度所在。

从《刺杀据点》来看，将剧集《24小时》变成“2小时”着实是不着边际的事儿。《24》可以将突发事件的全貌交待清楚，因为具备24小时（减去360分钟）的足够时间将事件进程和人物行为有机结合起来，观众惊叹于被电影浓缩的时间中竟然可以拼搭更多的妙趣横生。同理，一部杂糅众多元素的动作电影的某个细节被放大成二十四小时并不是不可能的事。反之，却势必要四分五裂。

 

为了避免如此状况，《刺杀据点》的导演和编剧试图利用时下流行的多线性结构搞定影片其实很单调的故事情节。全片以每个出场人物的视角扩散事件的全貌全景。毋庸置疑，编导的这种尝试是值得褒奖和激励的，这是灵感自成功剧集《24》后探讨动作电影叙事结构的一次创新。可惜，由此而生的众多的题随着情节展开势必在短促时常内难以掌控。

影片的前三分之一时间内，故事的张力逐渐随着视角的扩张充满冲击力。一次刺杀、一次爆炸，全景式的混乱现场的众多线索形成了《24》的叙事魅力。《24》的线性结构利用时间的连续式展开叙事，而《刺杀据点》运用多线性结构提炼的众多视角相当适合电影的空间和时间。人物的不同，所见所闻相当不同，事件的真实性和种种危机引人注目。

仅仅新鲜了不久，影片的进程开始效仿《24》的阴谋重重而丢出大小包袱。果然，总统的遭遇会更复杂，决战双方也没那么简单。从某一个时刻开始，多线性结构放弃了惯常通过叙述人物行为提炼内心思维的实际功效，迅即摇身变为单线性结构的情节铺垫功用。这个伎俩在影片紧张的连环套中虽不惹眼，却明确降低了全片的素质。

观众们不会再继续关注各个视角带来的情感压迫，被编导直接带入了好莱坞动作片的传统进程。这是中段部分影片丢出一个大包袱之后的举动。显然，编导聪明的觉悟了在炫技的多线性结构启动后，电影时长的短促是不等人的，已经没可能没能力在分分秒秒的流失中制造《撞车》的深刻了。一切都要回到正常轨迹中，要变成惯用的经典叙事，多线性追求的深刻只是似是而非的噱头而已。

在结尾处，最大的包袱当然是分辨和消灭真凶，况且影片安插了高强度致敬《谍影重重》快速剪切功底的重头追逐戏。因而，头重脚轻的影片格局分外明显。最初的新颖并未带来更高明的情节抑或更华丽的叙事，乃至一些欲言又止的深刻也被单薄的谋杀了。为什么老特工是阴差阳错的追上了真凶？为什么技能高超的恐怖分子会面对小孩子急刹翻车死翘翘？这些相当突兀的重要情节处理显然是编导技穷的举止，更何况还有那老特工发现真相的方式。

以惯常的线性结构叙事，影片讲述的是心理障碍的老特工在执行保护总统的任务中遭遇恐怖分子袭击，这个经验丰富的老保镖奋勇追击，消灭里应外合的恐怖分子并孤身救出总统。编导打乱了正常叙事格局，提炼了每个角色的自身视角：有爱国的贫穷美国公民，有心理障碍的忠诚警察，有为爱而亡的恐怖分子，有身处困境的当地母女，还有惨遭罹难的人群。每个角色都是典型代表，大量留白了影片所要求的深度。

在最后结局中，刹车的处理也许是编导强调突出反恐战争的无奈和荒诞，试图利用一个孩童的生命将汇合而至的三股精神力量升华。这样的方式难免形而上了很多，按照常理，不用说已经谋划成功的恐怖分子，就算是亡命徒又怎会如此善心如同看到了上帝。还是同样原因，编导在效仿时髦产品的过程中实在无法掌控自己的简单故事了。

其实剔除对于影片情节失常的困惑，《刺杀据点》作为一部高水准的爆米花动作片还是可圈可点的。起码，新的模式中已经淡化了众多常规动作片的大俗，例如英雄不死的枪战场面，孤胆英雄的无所不能，到了最终还是已经下岗的老迈警察凭借经验追得元凶，还炫目了专业技能，这是对杰克鲍尔和波恩的双重仿效和致敬。

 

影片成功的在短时间内制造了大量的火爆场面，传承了好莱坞动作片的真髓。对于喜爱动作片的观众来说，影片相当养眼。而制作者本身，也纯属为这个商业要素而来。但看过虎头蛇尾的《刺杀据点》，不禁有些为《24》下一季开播之前的2小时电视电影担心。因为将剧集变成电影确实不是一件容易的事。

如何把一个20分钟的故事，变成一个120分钟的电影，那么答案就是把这个故事讲6遍。这部电影从留个不同的视角出发，去讲一遍故事，每讲一遍都多再加上些噱头，让观众有所获得，却又留下很多悬念，这正是这部电影的独到之处。
第一视角：电视台，给了个大全景，最公众的视角，也就是普通老百姓所能看到的情况，获得的信息。
第二视角：总统保镖，算是个总统近身特写，增加了一部分私密性，但仍被表象所掩盖，在故事结尾处戛然而止，留下了一些悬念
第三视角：恐怖分子的跟班，算是从侧面给恐怖分子做了一些交代，但是很模糊，仍留下了许多未解之谜。
第四视角：普通目击者，虽然普通，他却从各个角度审视了故事发生的过程，充分的串接起了前几个视角的主要人物，并为后面的故事展开做了铺垫。但返回头来却发现其实这个人物根本没有存在的必要，导演非要生生的穿插些体现人性的画面，例如和老婆的通话，多少显得有些画蛇添足。
第五视角：总统，这算是幕后的故事，人们所见到的其实并不真实，故事的背后还有一个故事，给观众也留下道高一尺的印象
第六视角：应该算是人物的全部出场，从恐怖分子的主谋，到实施的过程，以及那个有些牵强的结尾，并为前几个视角中留下的悬念也给出了解释，在处处却又显示着魔高一丈，要不是最终因为恐怖分子的运气太差，否则根本轮不到人民英雄出场的机会。
虽然故事很一般，但是这种讲述故事的方式，却紧紧的抓住了观众的心，使大家的思维被画面中的故事一直带着走，情节发展的速度也很快，在观影中也容不得观众去多想象什么。如果说这部电影能得到一点精神感悟的话，那就是不要以为自己已经了解了事情的全部，而盲目的作出判断，也许你在事实面前，不过是其中一个单一视角罢了。