双探

一直喜欢段奕宏，已经两年没追国产剧了，为了他看了双探。

看了前两集，这是一部近年少见的真诚之作，但剧本的硬伤只是在重复国产剧一直存在的逻辑问题，“我想表达一种感触，一种情绪，一种意境，一种对生活的态度，冰冷的质感，京城的随性。” 但没有强大的逻辑思维，很难将这种感觉用故事真正表达出来，即使从段奕宏的脸上能捕捉到一丝丝的执着，但，这远远不够，逻辑，逻辑永远比情绪感觉更重要。

比如段奕宏的开篇人设，日常有了，困境也有，虽然还不足，但专业显然没立起来，和职业特点相符的推理，行动都没有，甚至可以说愚蠢和闲散。

再说两个开场发生的绑架案和死亡案，不管是为了第一集呈现惊艳的双炸弹效果，还是为了以后漫长案件追踪的起点，这两个案子的发生高潮不足，代入不够，观众的心没有揪起来，因为铺垫不足，呈现的细节不够，因此扔出来的两颗炸弹都成了哑弹。逻辑，逻辑，还是逻辑！

为什么是逻辑问题？你有足够的细节给到警察局的各种调侃，却没有关于事件人物针对性的细节铺垫，甚至连人物的出场年代都没交代清楚，留下什么样的细节，放弃什么，真实是需要时空，专业，行动，铺垫这些细节带来的，需要取舍，不是靠感觉，随性这些情绪化的东西，真正的编剧技巧都隐藏在看不见的背后，不是靠几十个策划制片人捕捉一些时髦的元素，网感，概念开会讨论出来的，当然这几十人里真正干活的不多，关系户估计太多。

段奕宏很敬业，也演的不错，但是以段的能力和他特有的执着，我认为他值得更优秀的剧作。

不论是导演，还是段奕宏、李乃文们，都用了心。

但：

故事结构、叙事方式，色调、氛围，包括音乐、音响的使用都完全照着套路模式来了一把，没有新的货色。

很多不该给的戏和台词都给了段奕宏，那戏就水了，拖了。

剪辑不给力，胆子太小，于是戏的节奏出了问题。剪辑师未能从戏出发给镜头，而是从人出发，比如，段奕宏的镜头不敢剪短，剪掉，这有悖于商业电视剧的创作原则，即“人从戏”，故事到谁，镜头给谁。开场不久段奕宏的长镜头无意义，因为无叙事意义，长镜头不能为“长”而“长”。可有些该给的镜头又没给到，如段奕宏跟李乃文说话，进来一小警察，应该先给人进门的声音，然后给段奕宏、李乃文的反应镜头，再给小警察进门，小警察是小配角，不可直接进“场”，要有主角视点的引导：少了两个短镜头，戏就出了问题，不知是没拍上，还是没剪上。对白剪辑可再紧，尤其开场和前几集，节奏，节奏，节奏！

台词写得不好。

段奕宏表演设计过多，其他演员没有跟上，就显得突兀。

没看完，看不下去。

置景、灯光、摄影、同期声，都很好，整体表演未减分，都用心。

用心，不一定有好结果。

看完结局，说说《双探》。其实这并不是一部能够按照传统悬疑网剧的“观剧期待”来观看的剧集。

《双探》的背景设置在双塔，一个被白雪铺天盖地围裹住的边界之地。独特的地域景观所蕴藉的冰冷、粗莽，与纪实性的手持摄影、残旧破落的工业场景，共同构成了剧集浓郁的黑色影调，并且与两条早已揭晓的犯罪线索相融。

李慧炎为寻找被绑架的范晓媛，周游为寻找杀害父亲的割舌杀手，千里追凶，曾经打过照面的两人在这座小城相遇，并且逐步发现两个案子渐渐重叠，它们共同指向二十六年前的一桩惨案。而也正是这桩惨案，让当下的两条线索在既定的宿命轨道下奔驰。结局里，冰湖上两个“真假英雄”的后代面对面对决，将一直压抑着的悲情宣泄而出。

这份情感源自凶手童年记忆最深处的痛苦与绝望，始终没有停止发酵，直至围困住所有陷入其中的当局者。

某种程度上，《双探》在国产剧集中是较为少见的。大部分悬疑网剧只是想要把一个类型故事讲出来，兼具娱乐性与观赏性。但《双探》并不仅限于此，它的创作方式令人联系到的，更多是《白日焰火》、《六欲天》、《日光之下》等影片。

换言之，悬疑、犯罪确实是本剧必要的类型元素，但却并不是它的“目的地”——《双探》探讨的核心，还是聚焦在这片被白雪覆盖的土地和生活在这里的人。

剧中，每个人都要面临着前尘往事所塑造出的困局，他们始终抛不下过往，陷入其中，找不到出口。

这些在心理与处境上的困局，揭开的是他们的伤口，同时也是他们无法被填满的欲望与诉求。后者更是导致了循环式的人伦悲剧相继发生。而现实环境中残酷的生存法则，无法被准确定义的善恶标准，则是剧集讨论的另一处重心。

如果按悬疑推理的类型分，《双探》是典型的社会派。它的悬疑点是被前置、提前揭晓的，不存在刻意的二次反转。在第九集的开篇，剧集就将南塔碑文的三刑谜题透了底。

所以《双探》不是一场和观众“玩逻辑”的智力游戏，也不是追求情节繁复的“狼人杀”。

它打的是场面上的“明牌”，想要做的就是深入到剧中人物的心理状态，将他们为何至于此地步的原因给解释清楚，让观众看到他们的生活细节与处境，不断放大演员们的表演，从而让剧集具有能被深刻读解的可能性。

剧中令人侧目的，除了段奕宏和大鹏塑造的两位主角，还有曾美慧孜演的当地守林人乌娜吉和郑楚一饰演的杀手白石舟。他们不是单纯的线索角色或者反派角色，甚至比主角更加深刻、有魅力。

聊下白石舟，他在审讯室里与李慧炎的对手戏非常精彩，尤其是他面无表情地说出那段“我拿刀，都是为了杀生”的台词。

灭门惨案的真凶成为了救火英雄，而拒绝贿赂的英雄的儿子却被冤枉成了纵火犯。小小年纪就生活在仇恨与恐惧的心理阴影下，拿起屠刀，日复一日地练习屠宰，待在满是牲口的血液与残肢的环境里……他是如何养成复仇心态，从被害人一点点变成加害者，能从台词与演员的表演中得到反复印证。

他是一个复杂的犯罪者。在杀仇人时，手起刀落，干净利落，纯熟地仿佛面对人就是面对牲畜，甚至还会把绑匪手下老七关到冰柜里活活冻死。

可是当面对的是范晓媛这位小女孩，他又尽量地去保护她，虽然也曾纠结过是否要把她杀掉了事，却始终没有下手。

直到结局，我们才发现，他的内心深处还是那个痛苦的小男孩，因为无法逃离过往的深仇大恨，方才选择以恶制恶，成为一个恶人。亦如张爱玲说的：最可厌的人，如果你细加研究，结果总发现他不过是个可怜人。

再说说乌娜吉，曾美慧孜演这个角色，宛如一直生活在那里的当地人，没有架子。她其实与所有的案件都没有直接关系，但却是双塔的黑暗与血腥中，唯一白月光般的存在。是导演的私心也罢、苦心也好，乌娜吉被塑造成双塔雪原之上至纯至善的守林人。她放下了手里的弓箭，守护着那只小熊成长，守护着这片承载父母之爱的林子，营救着每一个深陷在这雪林中的过客，冥冥之中为白石舟和周游指明着未来的一丝微光。

另外，无论是白石舟，还是剧中其他的悍角，比如吴德水、寒冰、丁永利、杀手雷公、混混罗和尚，构成了一条现实中的“生物链”。他们彼此牵制、拼杀，心中也怀揣着点滴的人性暖意，却走不出这座荒芜的小城，也走不出被掩盖的陈年旧事。这是一群活在肮脏的欲望之中，需要被我们理解，但同时也不值得同情的人。

《双探》另外出彩的地方，则在于剧集本身的摄制水准。剧中使用了大量的手持摄影，以此来表现两个外地人来到危机四伏的双塔，外界与自身的感知都产生了强烈的不确定性和陌生感，同时也容易让观众代入到其中。

手持摄影之下，无论是外景戏中漫无边际的雪林、双塔破落中带有霓虹色调的城区，还是室内戏里对比色与硬光的大范围使用，都在影像上攒着一股劲：凌厉、冰冷、压抑、浓郁。显然，《双探》在近年国产剧中是罕见的。

这与制作团队不无关系，翻了下片尾名单，双导演分别是曾经拍过FIRST入围影片《冬去春又来》的费聿竹、担任《李米的猜想》、《影》摄影师的陈宙飞。其他主创则包括《日照重庆》、《可可西里》的艺术指导吕东，《南方车站的聚会》、《山河故人》的造型指导李华。这个团队在视觉上的标准确实是不错的，而且有一些意料外的创想。

比如对于文化宫的改造，把一个凋零、荒败的电影院的老厂区，组建成临时警局，充满复古意味。而其中的审讯室也拥有着异样的光影效果。

又如下面这类以物为喻体的空镜头，背景打光强调近景中肉骨的“雕塑感”，明暗对比强烈，出现在片头之前，顿生心理的惊悚感。

总结而言，对于《双探》，案件本身固然重要，但更令我在意的，还是案件之中塑造出的人物群像，他们身上无法被掩盖的黑色过往与悲情底色，以及这份摄制层面的精良。

最近在追腾讯刚出的《双探》，已进入新一轮的卡点等更新模式，讲真，悬疑剧是国产剧里不太容易踩雷的题材，但也相对更难突破，因为精品剧太多，但这部《双探》仍旧有惊喜。

虽然在制作、剧本和演技方面，《双探》都给出不错的答案，甚至时隔11年又集齐《我的团长我的团》的经典阵容，光刷一波情怀都能圈不少老粉。

但《双探》真正的魅力却在技巧之外，回归到创作的本质，让我们顺其自然去思考：看这样一个非普通生活、猎奇向的故事究竟是为了什么？我看完竟然有种当初追《东城梦魇》的感觉，案件不再是重点，悬疑也不是，而是满足撸剧愉悦之外，还能留下点什么。

《双探》开局就打破传统悬疑剧的叙事节奏，想想看，现在我们观剧大多都是手机模式，可以开会员去广告，可以开倍速，甚至可以花钱买超前点播，几天就能追完一部剧，甚至有些人还会直接刷短视频解说，几分钟就能知道一部剧讲了怎样的故事，在这样一个快节奏的大环境下，一部剧如果第一集甚至前十几分钟抓不住观众，就会被浅尝辄止的口水定性为烂剧，特别是悬疑向的类型，开局定乾坤几乎是刚需，所以太多剧沦为所谓高开低走的吐槽。

观众越来越没耐心，追着市场风口走的影视主创们也越来越焦虑，什么火拍什么，一部剧火了大家都一窝蜂去复制它的成功模式。但某种意义上，影视剧本该是跟书籍、音乐、绘画一样，是一种新生代的艺术形式，怎么可能大家都用一套逻辑来讲故事？从这方面来看，《双探》小火炖汤的叙事风格，没点情怀是支撑不住的，即使这部最后无法大爆，起码我们也有一部可以媲美《冰血暴》、《黄海》等国外优秀影视作品的悬疑类型剧。

第一集虽然也交代了双线故事的两条导火索：范晓媛被绑架和周父被杀害，但只一笔带过，跟李慧炎改私厕挖坏了胡同的路被街坊各种嫌弃，范晓媛与李根上学体检放学下馆子的日常，周游跟殡仪馆同事工作的情况等剧情几乎是平均占比。而这些看似无关紧要的小事，主要人物的性格就立起来了，李慧炎不再是脸谱化的英雄，而是接地气的刑警形象，他因修私厕被街坊嫌弃，问同事借钱被挤兑，都证明这个人物没有职业滤镜，李慧炎首先是一个特别普通甚至有点怂的中年男人，其次才是一个刑警。而明明连填水沟的钱都得借，但还是力拒了范晓媛父母的好处费，一个小细节，小人物李慧炎大的一面就立起来了，为他后来出生入死千里追凶的行为埋下伏笔。周游方面，与父亲一个疏离的电话，看似毫不相关的拆穿一对夫妻伪造老父死亡证明的一个插曲，既把周游专业、冷静又阴郁内敛的性格表现出来，也通过周父家的一张毕业照、一个电话为30年前的案件埋下伏笔——周游为什么不愿意去医院上班，选择殡仪馆这种不体面的工作？同时也巧妙串起李慧炎、周游两大主角，让李慧炎了解周作为半个法医游的专业能力，为后续双线交叉提供可能。

这些如果换做传统悬疑片的快节奏叙事，可能只能用人物对白甚至旁白字幕等简单粗暴的方式去表现人物性格，很难有这种丰富的镜头语言，去细致着墨烘托人物前史、关系铺垫及后续情感。而这种愿意拒绝迎合市场，主动慢下来讲故事，是以挑战观众审美习惯为代价的，《双探》的主创不可谓不大胆，这种选情怀弃流量的努力值得被看见。

这剧我完全没开倍速，一口气刷完六集，发现节奏还是快的，哪怕有很多看似慢慢悠悠的闲散叙事，都能巧妙收回来。如果你仔细观察会发现《双探》的每一集都是首尾呼应的，开头抛出的悬念，单集结束时都会给一个交代。最关键是一再推翻观众的揣测，虽然单看某段情节可能进展缓慢，但整体来看悬疑点一直在快速迭代，不断推陈出新的，用这种推翻又重建、环环相扣的悬疑推理，去消解前期情节铺垫的慢。例如绑架范晓媛案的依次出场人物巴尔斯、那海、王重、老七等反面人物，每一个出场时都感觉是狠角色，但依次落网或者“被拆”了，案件还是迷雾重重，甚至背后大佬一直没有正式露面，而又通过范晓媛与白石舟、周游与女守林员、女守林员与冰姐之间的关系，把范晓媛被绑架案与周父被杀案并行的双线巧妙串联，人物之间的情感纠葛不仅案件有重叠、时间线也是横跳三十年的，这些都属于普通观众可能很难意识到的拍摄技术难度，但随着剧情的推进，很多人开始对后续故事发展充满期待，就是剧集质量的最大明证。

我最喜欢《双探》里对反面人物的刻画，真的特别怕某些悬疑剧里面的疯批反派，其实最罪大恶极的坏人也是有他的理由，没人天生是坏蛋，可惜很多悬疑剧为了追求视觉冲击，会塑造越来越恐怖的人设，把重点放在展现恶人是如何作恶的，而忘记首先把他当做一个人，去充满人文关怀地去探索何以至此，何以令一个曾经拥有苹果脸的可爱婴儿，成长为这样震惊世人的恶魔？这才或许才是我们追看悬疑剧的真正意义。

《双探》这方面做的很棒，我特别喜欢里面白石舟这个人物，他与范晓媛的相处有种《这个杀手不太冷》的浪漫。范晓媛在林场逃亡初遇白石舟的防备，去而复返回到地窨子找白沙舟，以及第一次来到白石舟屠宰场的家的恐惧，到一起吃面条的信任，再到目睹白石舟搬运尸体的恐惧怀疑，情感转变顺理成章，甚至某种意义上是代替观众去认识白石舟这个复杂的恶人。在地窨子里心安理得地睡在床上时对范晓媛的冷漠，对范晓媛赠送奶糖的视而不见，剁肉屠宰工作时的野蛮，面对范晓媛不相信手机没信号时的主动扔过去手让她检查，把老七冻死在冷藏室的狠辣，帮范晓媛炖汤煮面的温情……白石舟的人设复杂到令人迷惑，所以当预告片中范晓媛在饭桌问他，“叔叔你杀过人吗？”白石舟回答“我杀的都是畜生”，只凭这一句话，相信大部分人都会原谅这个人物的恶，我们知道他是个恶人，但是也理解他作恶的原因。而巴尔斯、那海、王重等其他反面人物也并不是脸谱化的一味作恶，巴尔斯、那海绑架范晓媛去双塔的一路甚至充满黑色幽默，他们既会询问范晓媛想不想吃烧饼，又会一起嘲笑范晓媛套话，没有一味暴力耍狠，也不会降智去耍宝，为了幽默而幽默。特别是在林场雪原一场警匪追逐戏，巴尔斯、那海关于要不要放弃继续追踪，以及李慧炎关于狗熊的幻想或奇遇都充满隐喻，人性的善与恶，在大自然面前多么渺小，只有活下去才是最重要的。

在延边的实景拍摄，那些每一帧都适合截屏做屏保的东北雪原，甚至都不是为了炫技，而是一切以塑造人物性格、辅助故事完整性为导向，这也是把好好的故事拍成旅行宣传片的某些影视剧值得反思的一方面。

以上就是关于《双探》的前六集观感，可能偏创作情怀一点，其实单从观剧体验方面，《双探》也是一部合格的精品悬疑剧，故事走向播出六集依旧毫无头绪，足够烧脑，大尺度和动作戏都超过预期，值得一追。

不知道编剧怎么了，涉及范晓媛的剧情硬伤太多，把这个女孩写的一会聪明一会白痴。1女孩是藏在冷藏车里逃出来，很聪明。白石舟是上午被抓的，这女孩在车里等两三个小时没人开车门，车也没开走。正常人就得赶紧敲车厢求救吧！车是停在大街上餐馆门口，又是下午，在车里连续敲个半个多小时，怎么也得有个人能听见吧！结果敲了几下就放弃了，不合常理。

2警察怀疑白石舟，把他抓了。白石舟家里反复搜了三次，为什么没人想着搜下冷藏车。既然怀疑他杀了老七，那怎么也该想到冷藏车有可能是运尸工具，正常情况下都得检查一下啊！看看有什么线索。结果是那么偏僻的屠宰厂都去了两三回，大街上的车却没人管。

这是一部现实主义风格非常强烈的电视剧，看标题时以为是两个侦探一起侦破案件的故事，看剧后发现并非是想象中的那么简单。《双探》更多的讲的是两个人由于案件和命运的交织，最后一起联手发现最终谜底的故事，其中的区别在于两人中只有一人是刑警，另一人则是与案件有30年羁绊纠葛的当事人周游。

剧中，两件看似无甚特别之处的案子，虽然都发生在北京，乍一看似乎毫无瓜葛，但追根溯源之后，两个案件其实都与千里之外的东北小城双塔有着千丝万缕的关系。随着案情的进一步发展和推进，无法言诉的命运和过往的暗影最终把两个案件交织在一起，案中人的命运也随着发生了改变。

剧中寒冷东北小城黑山白水的风景让人印象深刻，中韩交界的边陲小城风光也给剧情增添了很多颇具东北特色的风情。镜头掠过林场里层层叠叠的墨色树木，黑色阴影在白雪中特别清晰，厚厚的积雪没过人的小腿，让人难以前行；林场山路上因为积雪太厚而导致出租车无法行使，白雪皑皑中忽然出现的黑熊凶猛异常。皑皑白雪看起来虽然很美，但那样的自然环境也同样致命，例如剧集开头差点就被冻死在林场的李慧炎，茫茫白雪中艰难跋涉，但荒郊野外人烟稀少，既无法向人求救也无人来救助，差一点点就命丧雪原，所以皑皑白雪除了是故事的场景设置，也会对剧情的发展有一定作用。

虽然案件的时间线索拉长到了三十年前，但案件真正发生的时间仅仅压缩在短短几天之内，这使得剧情发展非常迅速，节奏也很快。

绑架案，以及一个普通刑警的成长史

段奕宏饰演的是京城刑警李慧炎，早过不惑之年的他在事业上无甚大的作为。

母亲、妻子与父亲却相继离世后，他与儿子李根蜗居于20平米的平房里，两人相依为命，过着平淡的生活。家里仅靠他那一点工资，生活并不富裕，想提高一下生活质量，改装一个抽水马桶，没想到被施工队把预付的前期款项给卷走了，他甚至连再找一个施工队来修的钱都没有，想找办公室同事借钱装修，也没人肯借钱给他，他只好把施工队挖开的沟壑晾在邻居过往的道路上，引起了大家的不满。这些生活上的小细节都显现出了李慧炎身上的“普通”之处，他的日常生活跟大多数人一样是平淡而琐碎的。

平日里，他话不多，只喜欢喝点小酒，闲暇时看点电视娱乐消遣。

儿子李根的同学范晓媛被人绑架的案件，一下子打破了他原有生活的平静。

李慧炎发现这不是普通的绑票，警局查到了绑架车辆的线索，警队去昌平解救范晓媛，没想到绑匪既熟悉地形，下手又极为凶残，好几个警员反而被戴着黑熊头套的绑匪打伤。李慧炎根据绑匪所开面包车的真正车牌号推断出绑匪来自双塔，因为其他同事都已受伤，为了救出孩子，李慧泉只能亲自出外办案，驱车前往千里之外的东北小城双塔。

李慧炎跟双塔当地警察合作，杀死了两个绑匪，但同时也失去了小女孩的踪迹，况且他自己也在火拼中受伤了，只能在冰雪中艰难爬行求救。

段奕宏饰演的警察非常贴近现实生活，早上拿着痰盂外出去清洗，系着围裙给孩子做饭等等细节都很有生活的烟火气。乍看起来，他不过是一个普普通通的京城警察，然而他平凡的外表下，内心却有一团熊熊燃烧的火焰，永远怀揣着一个想做好警察的理想，平时因为工作中也没什么大案要案，所以没什么表现机会。

他看似无所作为，可是一旦生活给了他机会，他就会拼上全身的气力去努力，去拼搏，还为此几乎押上了自己的性命。他这样拼命，不仅仅是为了实现对小女孩范晓媛父母把她带回来的诺言，更是源自一种内心深处自己对自己的期许和要求，无论岁月如何平淡，就算时光磨去了所有的棱角，他依然保持着想做一个好警察的初心。

谋杀案，灵魂的欲望是命运的先知

命运馈赠的礼物早已在暗中标好了价格，对周平原来说，这个代价就是死亡。

周游是殡仪馆的入殓师，平时兼职法医，也搬运尸体。平日里他孤独地工作，孤独地生活，虽然跟父亲周平原都生活在同一个城市，但他已有半年没回过家。因为两个人在职业和人生规划上的想法迥然不同，他与父亲话不投机半句多，父亲希望他能换到一个体制内的工作，舒服稳定一点，另外年纪大了要赶紧结婚生孩子，他这么一大把年纪都还没结婚，同龄人早就抱孩子了。因为懒得争吵，他甚至连父亲的电话都不怎么接了，父亲让他回家吃饭，他也不理会。

周游父子之间的不合在他小时候就初现端倪了，到如今两人之间的裂痕早已积重难返，无法弥补。母亲早早离世，只有父亲一人照顾他，彼时他尚小，某天打开家里衣柜，发现父亲锁在柜子里的秘密，父亲竟然是救火英雄，还颁发了锦旗和另一个一起救火的叔叔照了相，他拿出了照片，在家里忍不住骄傲地大声欢呼，“爸爸是救火英雄，爸爸是救火英雄！”不料却被刚刚回家的父亲撞见，一把抢下照片藏好，还把他结结实实地给打了一顿。他无法理解父亲这种阴晴不定的行为，救火的英雄行为不让说，还打人，年幼的他一直觉得自己很委屈，在内心深处始终都无法理解父亲。

父亲死后，他在家里自行查找凶案线索，发现凶手是用钥匙开门进屋，父亲被人在颈部扎针，因为氰化物中毒导致呼吸衰竭死亡，舌头被割放入瓶子，死状凄惨。他在自己的毕业照上发现了一张碑文照片，上有文字“长七寸、口才胜于常人”，经过一番网络搜索，他发现这碑文来自双塔市南塔下的石碑，为了追寻父亲被杀的真正原因，周游踏上了去往双塔的路程，回到了自己从小长大的故土。

来到双塔后，他进入了林场寻找南塔，路上遇到了守林员乌娜吉，却发现双塔中的南塔已经拆掉改成了瞭望塔。

白雪皑皑，前途茫茫，周游能找到自己的杀父仇人吗？

交织的命运和复杂的人性

远在谋杀案和绑架案发生之前，李慧炎和周游就因为周游在搬运尸体时发现有人伪造死亡证明报案而“不打不相识”了，机敏而又有丰富法医知识的周游给李慧炎留下了非常深刻的印象。从李慧炎在双塔高速路口看见白石舟从出租车上下来并离开的时候，原本毫无关联的绑架案和谋杀案在无形中就已经就发生了某种隐隐约约的联系，只不过那个时候他们彼此之间还都没有意识到命运的神奇。

白石舟是一个非常复杂的角色，表面上看起来，他不过是双塔市一名普普通通的屠宰员，平日的举动看起来毫无异常之处，他与守林员乌娜吉相识多年，彼此有很深的交情，乌娜吉擅长制造陷阱、猎兽，平时会给他带点兔子等猎物，因为乌娜吉的携带之下，周游也见过了白石舟。

白石舟从小父母双亡，独自流落在森林里，被当地的屠宰员看见后，捡了回来抚养，原本胆子非常小的他看见血就会晕过去，然而却毅然决然地跟着养父学起了屠宰这门血腥的营生，养父去世后，他也一直都以屠宰为职业。

这个角色非常复杂，他的所作所为让人非常直接地感受到了人性复杂的幽微之处。作为一个手段极度残忍的“杀人者”，白石舟也有非常温暖的一面，比如他对范晓媛这个被绑架的小女孩的态度就很值得玩味。他们明明之前素不相识，只不过在树林里相处了几日，他便对她生出了照顾的情义。范晓媛之所以被绑架来双塔，是因为她拥有非常罕见的血型，是难得的熊猫血。也正因为如此，双塔市的黑帮头目吴德水不惜花大价钱也要把她绑来，用她的熊猫血来救活自己。

除了这几个主要的男性角色之外，女性角色也让人很惊喜。曾美慧孜饰演的林场守林员乌娜吉，她是山林中的鄂伦春族猎人。年少时父母死于黑熊之口，独自为双亲报仇后流落双塔，并被黑势力头目吴德水之妻韩冰搭救，收做干女儿。她做事情狠辣干脆，但内心纯洁勇敢，林中偶然救了周游之后，二人在相处过程中渐生情愫。一个是往日交好的白石舟，一个是暗生情愫的周游，还有自己内心对正义的向往，夹杂在警匪之间难以抉择的乌娜吉，最后又会做出什么样的选择？

随着案情的不断发展，更多的案源线索开始不断涌现，两个案件变得逐渐交织在一起，绑匪狼虎兄弟、老九等人先后被牵出，一张纵横交错的复杂关系网开始显现出来，往日的暗影、过去岁月的罪恶真相也将一一浮出水面，真相大白的时候，善与恶都会得到它们应有的结局吗？

当剧集的最后案件的谜底被揭开时，观众是该感叹命运的多舛，还是要惊诧人性的过于黑暗？

非常期待看到后续的剧情。