半边天2018

受某种玄学思想的影响，我一直以为极端气候下生活的人，灵魂更接近上帝。

俄罗斯篇《线上爱人》和印度篇《妈妈的假期》在结局上有相似之处，都以女主角的“牺牲”画上“圆满”句号。

但给人观感却极为不同。印度篇令人目瞪口呆，呆的是9012年的印度，还在售卖这种春晚多生早生委曲求全式咖喱味鸡汤。

而俄罗斯篇，暴风骤雨后明朗的清晨，通过第三者视角，看到晨雾中浮现的俩个人，瓦娅背着失去双腿的男主走来，心情也和天气一样变得和煦而清明。

我想了想这种不同的原因。

一在牺牲未必是牺牲。二在圆满亦未必是圆满。

印度篇中的妈妈，在结局之前，被所有人不理解，她想拥有假期，她的价值被否定。

俄罗斯篇的瓦娅，在结局之前，也被所有人嘲笑，嘲笑她爱上一个囚犯，后来又加了一条，这个囚犯还是个残疾。

此为相同之处，人物的困境，不被周遭所理解。

但结尾收束却完全不同。印度篇的妈妈最后和家人达成和解，以双方的互有让步作为结局。一种虚妄的，近乎童话式的想象。这种悬浮处理也是为什么很多人看后觉得《妈妈的假期》拍得很像公益广告的原因。它假设了人类道德的完美，人们可以在一件小事上发生反思，并且真的改正，二者无疑是痴人说梦。他们在说谁都不信的谎话。

俄罗斯篇女主却选择了完全不同的路。如果说见到男友之前的铺垫仅仅是hard mode 初级阶段，那二人的会面则让女主的面对的环境恶化到hard mode最高级。一个没有腿的囚犯。她几乎要被那个村庄上所有的人抛弃。

而女主最后也抛弃了所有人。她选择了自己。

直面内心这句话很多时候含义是模糊的。比如印度篇的妈妈，妥协也是自己的一部分。你很难说她没有遵从内心的选择。

只是自由往往需要代价。像人鱼用行走刀刃的痛觉换来双腿，安逸，稳定，被欢迎，平静，这些东西我们想要。但这些东西也往往是另一部分自我的死敌。

妈妈和家人最后没有甚至一个月的分别。

瓦娅和爱人最后和爱人在一起。

都是“在一起”三个字，但此间意味太不相同了。

印度篇用高压锅，拿牛奶，扔钥匙，讲解数学题，一个个令人窒息的片段速写出妈妈的牢笼。但她最后又一头钻进去这个牢笼，仅仅因为牢笼的空间大了那么一寸。

俄罗斯篇用海啸一样的吉他和歌声，清冽透明的湖水森林，红到极致的衣裙，热烈奔放的舞蹈，散发着自由滋味的麦草垛，来极写爱情之甜美，欲望之汹涌，这甜美汹涌的潮水，终于冲破了封锁瓦娅的小小朽木，她奔向的是危险却诱人的自我。

可能比起传统女性主义语境下的权利争夺，俄罗斯的浩瀚山林，更关注灵魂与自我。一群女人的利益与一个女人的灵魂，她们关注的重点始终不同。俄罗斯女人的故事，一个主角就够了。一个主角可以忘我，可以荒诞，可以可笑，可以不羁，可以媚俗，可以愚蠢，但必须勇敢。

最后吐槽下中国篇：某些格子间的白领不要给自己贴金了，开面包房是平庸？是不上进？真以为面包房那么好开？选址你懂么？物流你懂么？翻桌率你懂么？选材你懂么？复购率你懂么？坪效你懂么？妈蛋实在见不得这帮毫无工作经验的编导装逼了，电影都拍个稀烂，还来意淫餐饮业是“平庸”？？？

很喜欢这种敢 敢去抵抗的精神

一给我的感受就是痛恨，不被理解的挫败，无法对抗的无力，想被认同的无奈。

二真的百感交集，不知道原生家庭到底带来了主人公怎样的痛苦，又恨又爱着。

三狭小的牢笼，内心的挣扎和妥协，不知道是善良还是愚蠢，我也不知道她是否遵循了她的内心，只期待其他人会改吧。

四不说了 不喜欢

五喜欢！这种勇敢，摆脱了小我，摆脱了他人眼中的我，摆脱了世俗认为的我，找到了真我，我真的喜欢。或许真的会遗憾，但是仅仅这个选择，就代表了很多。I like it.

#报姐观影团# 5.7 19:00 英皇。 五个商业“关于女性”的小短片组成，有在大众媒体下被怀疑的女运动员，有归家途中追寻的女儿，有成天做家务干活给自己攒钱的家庭妇女，有院士父亲去世后的两母女，还有最后那个不知道怎么描述了。贾樟柯监制的，金砖五国，的确是政治任务加上女权运动兴起环境下的产物了。重点讲下中国的吧，前期母女俩在父权的笼罩下，后半段就通过女儿偷听母亲和黄昏恋对象说话就成功升华过渡到“女性追求自由”？？？有勇气和喜欢的人在一起，不紧张了，从压抑的公司离职了，就是女权主义的觉醒了嘛？？略尴尬。但整体表演尚可，开头利用饺子的做法这场戏还是蛮贴切巧妙表达了母亲和男友的关系，有了一点《饮食男女》里的气氛情愫了。家庭妇女的短片后半段垮了，前半段好不容易通过镜头给的气氛都垮掉了。最后那个俄罗斯故事，画面很美，故事不知所云……

#报姐观影团# 首先非常感谢报姐观影团给我这次点映观影机会。影片是由金砖五国女性导演短片集合而成的，有贾樟柯导演监制。五个短片分别从不同的侧面聚焦女性问题，有自身问题也有社会问题，无疑每个角度的选材都是成功的。艺术是源于生活而高于生活的，女性问题已经成为亟待关注的主流事件，我很幸运生活在如今的中国，就像映后交流贾樟柯导演说的那样，我们中国早就解决了女性同工同酬的问题，可是社会地位的提高的表像下并不等同于女性问题的解决。影片给我印象最深的是印度短片中的母亲角色，因为她太贴合如今中国女性的生活，她每日都承担着家庭的重压，同时自己也可以赚钱贴补家用，然而从丈夫到孩子再到公婆竟然都把她的付出当成理所应当，女性在婚姻中承受的原本就是比男性多的压力，在中国几千年封建制度的压迫下，女性被视为无私奉献的角色，然而这并不是我们自主选择的。即便到了如今，新时代的女性还是会遇到职场的性别歧视，家庭的传统压力，最为突出的应该是我们一线城市打拼的姑娘们都会遇到的大龄催婚问题。女孩子到了一定的年龄即使她事业有成，即使她还依然像个孩子一样无忧无虑的享受单身状态，都要被来自各方面的冷眼视为怪胎，到什么年龄该做什么事情，我们也知道，可是我们就是不愿意妥协世俗的标准，不愿意为了规则选一个人草草了事，难道我们不应该拥有为自己而活的权利么？众生生而平等，难道因为我们是女孩子，我们就应该去做别人篮子里的鸡蛋？我真是听够了周围善意的劝导，诸如你是女孩子，越往后你的选择机会就越来越少等等，女孩子，我天生就为我是女孩子欣喜，我还没有享受够上天赋予我的生活，我不想被定义成别人家的孩子，我就是我，我只想让这个世界证明，有我，来过，我很开心。不管平平淡淡还是轰轰烈烈，每个人都是平等的，没有男人女人的区别，区别于谁活的更努力，谁活成了自己喜欢的样子而已。其实我从来不相信女性问题可以真的解决，因为有些思想是根深蒂固的，我只希望周围的人可以多一些包容和理解，少一些你们认为正确的想法的强加，如果你看不惯一个女孩儿也许跳出了舒适圈的生活，请让她自由生长，不评论就是最大的善意！

#报姐观影团#今晚看了电影《半边天》，五个金砖国家关于女性视角与女权问题的短片。今天有幸听到贾樟柯导演与刘雨霖导演对此部影片的解说[玫瑰]路上堵车咯，所以很可惜错过了第一个南非短片[委屈]第二个巴西短片，巴西作为古旧与现代并存的国家，因长期战乱，一半家庭都由女性支撑，但由于又是父权主导社会，给不少的女性带来不可磨灭的伤痛。女主就是被原生家庭深深伤害，却又最终选择原谅的故事。第三个印度短片，也是我最有感触的一个，女主生活很像妈妈👩 ，曾经我也抱怨过妈妈不会做饭，不懂时尚，也经常与她争吵，随着长大再看完短慢慢懂得妈妈做了很多我们不以为然的却又必不可少的小事。第四个中国短片，主要讲述女性认为外界压力过大时，不想再在家里受到压力，在平庸和放松之间要有所选择的故事。最后一个俄罗斯短片，主要讲述花季少女网恋了一个监狱里的男人，被全村人嘲讽，后来两人见面全村人观望，却发现男人是个瘸子，女孩儿崩溃大哭[大哭] ，两天后经历过暴风雨的男人依然一动不动的做在桥边等待女孩，女孩看见爱情最终把男人背回了家。

怎么很流行金砖五国合拍这种多段式电影的感觉？之前看过一部，我还记得巴西那部分是讲水灾过后的故事。

A.南非。性别疑问。性别认同。看得多了，就不觉得有什么特别这个题材。不过放在体育的背景下讲还是有一点意思的，和过往的讲法不太一样。

B、巴西。《归乡》。母女和解，没什么惊喜处。短片如果有一个惊艳的结尾就够，但这片子没有。

C、印度。《妈妈的假期》。

最后的结局早就猜到，太没意思了。这也太主旋律，太像国产片了。哪怕出走得像《超级巨星》的母亲那样决绝也好啊。本来是要体现女性地位的提升、自我价值的认知，却一下子又打回原点，照样是认命。

D、中国。《饺子》。

为什么华人总喜欢拿饺子说事？刚刚过去的奥斯卡获奖动画短片也是用饺子来讲亲情。

子女接不接受失去另一半的父或者母重新找伴。也是老生常谈了。照样的主旋律、大团圆，老套到爆，毫无惊喜可言。

最后被老厨子那一笼饺子恶心到了。哪个地方的饺子白绿白绿的，个头还那么大？

平庸的人只能过平庸的日子。不就是“最怕一生碌碌无为，还说平淡最是可贵”吗？说到底还是认命。

67年的刘蓓演84年的王珞丹母亲，看着就不像。刘蓓也尴尬，中年女演员没什么机会演戏啊。

E、俄罗斯。《线上爱人》。

断腿男一幕，我忽然乱入《阿甘正传》。

依然是套路的故事。