黄石第四季

黄石第一季第一集，绝美蒙大拿的开阔山河下，直升机搭配着狂奔的马与牛仔，尔虞我诈的政客、商人和家族情仇。三足鼎立的权利冲突。从外部的，商业社会的扩张，本源美国精神的不可侵犯，以及印第安人的血脉诉求，没有一个有对错，交织在一起形成一种天然的张力，让人想看下去。

第一季第一集实在是乒乒乓乓，让我一个喜欢牛仔喜欢教父喜欢黑帮剧的人，喜欢燃情岁月蒙大拿风景的人，直呼过瘾。整个第一季整体来说还是很不错的。

然后，就靠着这点，我就熬到了今天。

第二季比第一季差，第三季已经开始胡说八道了。最后，又搬出美剧经典模式，在最后一集搞一个全家覆灭这样的剧情，让粉丝心甘情愿等一年。（你以为你第三季最后一集你就可以血色婚礼了吗？你要血色婚礼你就要真的死光才是，第四季没有死伤的活过来，这是Grey’s Anatomy。而且就算有血色婚礼又怎样，还不是第八季断崖式烂尾）

上个月，第四季高能回归，十足为RAW的车子做了一集广告，看完之后只是觉得，要是我有个农场我也必须买一辆这样的车。可是，没死没伤，那上一集到底搞屁？然后呢，剧情就继续断崖。

人物越来越趋于扁平，台词越来越没有味道，第一季营造的那种天然的张力已经没有了，印第安人已然变成了可有可无的观赏元素，Jamie的亲生父亲，毫无交代的变得很嚣张；上一集看起来的大Boss被一条蛇就弄死了。

聊一下口碑很高的大女主Beth。Beth无论看起来多kicking ass，其实让人觉得如此的无聊。

性格中没有反差的部分，做什么都很用力。你可以说她在成长道路上有坎坷才害得她这样，背着害死妈妈的自责，又经历了丧失生育能力的惨痛，但怎么有种全家的惨只有她一个人疯？搞得她好像一个黑寡妇一样，永远打不死。然后目睹了助手在面前被爆头，自己差点先被奸杀后被炸死，然后她还是那个鬼样子。不管合不合理，也看得人了无兴趣。一，没有暗含什么可能的冲突，二，没有什么让人心头温暖的地方。爽多了，就麻木了。

整个一季，除了第一集疯狂打枪耍帅之外，他已经无聊到没有任何可看的地方了，然后明明可以性感自由的印第安老婆从之前就塑造的让人觉得阴阳怪气，这集形象更cliche了，无底线的保护着其实看起来根本没什么事的儿子，然后又莫名其妙吃醋，编剧是真的不懂女人还是不懂塑造真实的人物呢？Kacy就继续演着一个没有上进心的打手角色。依旧只有爽，无聊。

Jamie的线就不说了，不合理之外，实在是不能让人觉得你真的能搞出个屁来。既不能让人讨厌你，因为你看起来就是没有爱，也没有恨，就是应该老婆孩子热炕头，因为人物不可爱，也不能让人喜欢你。这个人物也是扁平。

牛仔的支线剧情本来以为可以有趣一点，看了7集了，也就是打架打架打架，撩妹撩妹撩妹，或者被打被打被打。偷懒的重复。

Rip可能是唯一有趣一点的人物，一个人身兼数职，但是他主要的角色还是，打手打手打手。打Lloyd的那幕可能是整部剧唯一有点立体的地方了。不然他和她女人真的是一模一样的机器人，所有的决定和台词都那么容易被预期。

John Dutton老爹戏份越来越少，反正就是耍耍老年帅，经常暗叹一下子女靠不住，我还是爱你们的，你们怎么不回家住呢。然后，最后还是得靠自己出手。（新女朋友的角色，也是莫名其妙到几点了，嘲笑傻白左的价值观也不带把老牛仔拖下水的，这个傻白左也是一点不可爱，无聊的要死，女演员怎么都是当年的野狼俱乐部女主角啊）

总结一句，人物要有趣，就得有反差，有缺点，让人觉得是个人，但又有让人很共鸣的部分，以及让人很向往的部分，这一家人，除了是一个拥有大土地的家庭之外，实在是没什么值得令人关注的了。

于是一部戏，就这么从一部据说9分的神剧，节节下滑。

好吧，编剧不好做，我确实站着说话不腰疼。但这戏，已经味如嚼蜡太久了。可惜。

《Yellowstone》第四季是我认为是看得最清楚明白的一季；

老达顿：代表的就是坚守，不管是对家族农场的坚守，还是对心中道义的坚守。他就像很多西部牛仔电影中刻画的角色，手握权势，无恶不作，但是也有善良和底线。让我想起了教父里的那帮柯里昂家族，杀人无数，但是开车时也会避免撞到小孩。

Kayce·Dutton：代表着逃避与觉醒。他作为一个白人地主的继承者，却和印第安女性结婚生子，并且即将迎来第二的孩子，这本身就存在着非常大的冲突。有些东西在我们出生的那一刻就已经决定了，一味地逃避，只会让家人受到更多的伤害，比如他哥哥（果然他哥哥在仪式里出现了）。本季结尾，Kayce看到的终究还是和Monica之间的结局。逃避无法解决任何问题，只能勇敢地去改变，就像他自己教他儿子一样，不应该躲妈妈身后，躲在在床底下。第二季Kayce决定迈出那一步时我就觉得有点没处理好，一个有家庭的人是不应该不顾及家人的感受的。所以Kayce是必然会缩回那只踏出去的脚，选择优先处理家人之间问题。

Jamie·Dutton：这个人是整个剧里我最不喜欢的角色，但是也是我觉得最悲哀的角色。他代表的是一种被绑架和抉择。第一季的时候就给我一个非常强烈的感觉，Jamie在家族中一直都处于游离和不被认可的状态，果然后面也给出了一个合理的解释——他不是亲生的。但其实Jamie自身的问题也很大，他一直都是为自己考虑，这一类人本来遇到事情的时候其实根本不需要选择，一切以自己的利益为主就好了。但是编剧偏偏非要Jamie做一个抉择，第一季的时候被女绑架，在怀孕的女友和养育的达顿家族之间做抉择；第三季的时候被生父的我爱你绑架，在生父与养父之间做抉择；第四季的时候在被Beth的复仇绑架，在自由与前途之间做抉择。换位思考，我自认为也很难做出一个正确的选择，毕竟不是说达顿家族是主角就一定是对的。第四季结尾，我们都知道Jamie没有死，但老达顿那句话疑问“Did I lose a son today?” 我的回答是“Yes, you are.”

Beth·Dutton：Beth代表的是家庭，但这一季Beth还代表着复仇。整个家族在经历了一次危机后，好像所有人都忘了这件事，老达顿在考虑儿子的感受，Jamie被我爱你绑架也下不了手，Kayce则完全没把这事当回事，忙着处理自己的小家庭矛盾。只有Beth，化身为复仇女神。一家族的男性尽然需要一个女人去复仇，有点可悲。整个四季除了老达顿，就是这个女儿在为达顿家族打拼，怪不得Beth说话阴阳怪气，看不起家里的男人。幸运的是Beth遇上了同样渴望家庭的忠诚的 Rip ，并且在这一季两人终于结婚了，而且还多了一个想叫她妈妈的小孩（好多细节上都体现出，瑞普是真把这个孩子当自己的儿子了）。

整部剧非常棒的地方就是那些一直存在的角色身上都闪耀着属于自己的不一样的闪光点，角色的刻画非常成功。印第安首领、老牛仔 Lloyd 、吉他牛仔 walker 、废柴牛仔Jimmy……有人的地方就有江湖，小到一个农场，大到一个民族，正式这些不同的人才构建了这个社会。 第四季让我觉得变化最大的Jimmy，一开始看到他在德州和 Emily 搞得时候真的既嫉妒又生气。嫉妒的是Jimmy有什么魅力点（ Mia 看上Jimmy的时候还能骑烈马），竟然有两个女孩这么深情的爱着他，而我这个单身狗却没有人这么得爱我的，难道真的是因为牛仔的帅气吗。生气的是明明 Mia 在黄石等他，他却在德州放弃了 Mia 和 Emily 上床。我不知道是 Mia 的期待优秀好，还是 Emily 的喜欢现在好。我在Jimmy身上看到的是：

①第一份爱情来临时我们不懂爱；

②爱情是要双向奔赴大胆说出来的，一时的赌气可能会是终身的遗憾。

无法谴责Jimmy，最后用Jimmy和 Emily 在车上的对话结束吧。

—“Hey. If you having second thought, you’re not gonna get a better chance than right now to share.”

—“No, it’s not second thoughts. It’s… guilt maybe. Regret. I don’t know what to call it.”

—“It’s called life. Most of it hurts. That’s so when something feels good we have a frame of reference. ”

佛了。

第一集把我胃口吊的太足了：厚道农村人，第一集黄石农场对不速之客就直接吊死在自己家院里！🐮！

好比前菜就是高档怀石料理，后面正餐是快餐华莱士。吃完我拉肚子！喷射！

剧情的水人：小男孩，养儿子呢？？我看见他就像看见了甄嬛传里的果子狸。只想快进。sorry，我讨厌小孩。

beth全程放狠话，shit this fuck that 但是也没咋折腾大水花。

老大就像大家说的一样，让我感觉到他只是利用孩子，我没看出来他在第四季对儿女的爱意。

吉米，铺垫了整整他妈的四个季！！！就搞对象！我他妈做梦都没想到这么丑的演员在剧集里的作用就是被安排搞romance！💩💩💩第十集说sorry我才成长成男人。你他妈。头都秃了！！三十多啦！还尼玛没成长…

杰米！她妹妹说的真对啊！就是他妈的大软蛋子！10集过去了！还没定好！😵哭丧脸在穷爸爸富爸爸之间反复横跳！我的妈！全剧最没种的男人！大孬货！一举扫射全体讼棍！

我的妈。第三季挖的坑，第四季用水填！编剧是雪人是嘛？水越来越多！淦

真的很失望，头三季加s4e1本来是我最爱的美剧，可是后面全线崩塌，对的是每一条线都崩塌！我无法理解第四季大家打出目前高分的理由是什么，我只觉得编剧应该为这部很多人喜爱且等待许久的观众道歉！

老达顿这部剧没看出任何手段，属于开启养老模式了，脑子也养老了！查到监狱那个人之后让凯西去问杰米是否参与，很理解他信任杰米没参与，那就不用继续查这个人是否有其他帮凶或者原因什么的么？这人可是要杀你全家啊！（且不说这个要在监狱呆一辈子的人哪儿来的手段和人脉能差点搞得达顿家团灭！）关键他跟你无冤无仇，老达顿第四季变得这么既没脑子又没脾气了？

杰米生为哈佛高材生，整个州的二把手，完全没主见没脑子？被他老爸和女朋友当二逼一样忽悠来忽悠去，卖拐呢？编剧隔这儿嘲讽美国高层都二呢？

贝丝这一季从飒姐直接变成crazybitch除了脾气不动脑子了，从之前尖酸刻薄拉满的商界奇才到第四季变成更年期提前的中年妇女。

老幺凯西更离谱，从纠结选择老婆这边安定的生活和接替自己父亲fight for YS的生活到这季看到几次狼，突然就变神棍了？我寻思整部剧黄石看到狼的人也不少啊！整季都在水，编剧凯里欧文吧？夹私货宣传部落信仰呢？

吉米那条线我也不理解，从乳臭未干不情愿的情况下被rip拉到农场到real cowboy少不了工棚兄弟们各方面的帮助，尤其劳埃德对其感情是亦父亦友，最后因为个妹子要去呆了没多久的德州！

很心痛打出对这部我最爱的美剧打出两星也很遗憾我深爱的yellow stone等了如此久拍成这样！本季一星给第一集，一星蒙大拿的风光。其他？啥也不是！

《黄石》整个剧集创作，无疑各方面都是优秀的，本文从编剧创作角度谈感受，它是一个很好的剧作教材，也推荐国内编剧能好好学习这个戏的编剧技巧。国产剧很多网文改编电视剧，内容基因是网文，看过网文的人知道，那都是无法拿来就拍摄的，讲故事并不是网文作者擅长的事情。那是编剧的工作，所以编剧有没有基本功？是不是会写小说就能做编剧？

编剧有门槛，有技术技巧，在一部电视连续剧/网剧的体量下，电视剧编剧的专业技能在几个方面：

1.事件的连贯性，从一而终，事情不能换来换去，总要有头有尾连续发生，发展，高潮，结局。一个连续性事件填满30集的容量，难度可想而知。国产剧的注水是因为单个事件做不出来情节量，只好磨叽注水。

2.设计每一集戏的核心事件，能吸引观众能看下去，每一集围绕主线事件的小事件必须连续和相互扭结，扭结是最难做到的。若是平行关系，一直平行，不能连续，是系列剧，不是连续剧。

3.这个是很难做到的了，对人物塑造的想象力，都是中规中矩的人物，整个戏就平淡无奇，没滋没味。意料之外，情理之中，编剧要有对人性的想象力。

以这个标准评价，美剧的编剧剧作水平是行业top的，一些水平稀松的英剧在主线和人物两件事上，远远不及美剧。美剧的工业化程度高，更重视要把观众牢牢抓住的契约关系。

美剧的第一集是成败关键的一集，因为在电视工业里，通常第一集都是作为样片/试播集，拿出来谈合同卖钱的，很多剧都只拍了一集就戛然而止，因为没有卖出去。第一集要故事走向明确、人物性格特点鲜明，还要设计足够的悬念吸引观众看下去。第一集是集中全组最大智慧的一集了。在这个体制下，一些编剧很厉害的第一集诞生了。

《黄石》第一季第一集，《权力的游戏》第一季第一集，都可以拿来作为剧本创作课的经典案例来分析。对于编剧来说，第一集的写作要动用最深层的创作功底积累。

第一集要干什么？主线矛盾出来——故事方向出来，设计悬念——下故事的钩子，人物特点出来——人物让人带入。黄石第一集这几个方面都做到了，非常明确的主线——土地问题，冲突设置，张力十足，可以预料后续故事的强情节；人物，达顿大叔一家子各有不同。编剧比较难的是，所有的这些任务都要扭结到一件事情上，观众没有兴趣看过多的信息，必须是按照一条主要事件线徐徐展开。第一集设计的大事件就是大哥之死。所有的人物、事件都在围绕这个事件奔忙。大事件的起承转合非常清晰，以至于几年过去，我还记得，达顿抱着大儿子在树下痛心不已的镜头。

《八角亭迷雾》的第一集，可以用这个标准看看就知道差在哪里了。主线事件特别不明确，悬念不明确，主要人物关系和矛盾不明确，每场戏都指向了不同方向，导致看完第一集真是只有迷雾。看国剧之光《琅琊榜》的第一集剧本非常优秀，主线、悬念、人物上面几个都做到了，是非常厉害的编剧。

说回第四季，这部剧已经播了三季，主线一直都没有变——达顿能否保住他的黄石牧场，围绕一个大事件写了这么多集戏，对于编剧其实是很难的。因为写着写着就会跑，因为事件无法深入，人物静止没事干，都会跑掉，但这个戏最牛的地方就是一直保持这一根弦，一直拉满，几经波折，悬而未决，各色人等登场，各种手段死磕角力，仍未分出胜负。达顿和他的家人保持着核心人物的地位，既有内部矛盾，又要对抗觊觎他们土地的人，反反复复，每一轮的对抗和冲突都不相同，不离开土地争夺这一条线，编剧的写作功力，非常厉害！《权力的游戏》第三季之后的主线已经分散，因为人物众多，地点也不同，矛盾冲突不同，特别难扭结，事件合不拢，都变成平行的关系。

这种“组队升级打怪换地图”的结构方案，常常在国产古偶剧里出现，男频小说或者言情小说改编的电视剧都是这种结构，因为这种写法省事儿，编不下去了就换一群队友，或换个地点，或者换个事件，再不然，换另一个主角的戏。平行而散乱，没有连续事件的情节支持，是很多国产剧最大的问题。

《黄石》的第三季是事件发展到了一个非要用大事件解决的程度了，西部黑帮片的一场大战打响了。达顿被枪击的戏，很像《教父》中柯里昂街头遇刺一场，连调度都是一样的，这场戏在电影中一个小时多一点出现，可是黄石用了整整30集的量积累到这个事件，说人物、情节铺陈展开的技巧性极高。这也是电视剧会比电影好看的地方，对人性的刻画深度、人物关系的延展度更好。

第四季在达顿家的复仇线同时发展的是觊觎土地的反派角色们登场。这一集的反派角色，投资公司的老大来了，一个董明珠式的女企业家，和颜悦色中暗含杀机，将和达顿大叔展开较量。从第一季到第四季，惦记他们家这块地的人绝不重复，斗争方法也不重复，这也是编剧的专业要求，不平行，不重复，所有事件都在一趟飞驰的列车上，每节车厢都扭结一起，向前发展。

连续性、扭结性，不重复，做到这几个编剧技术的指标已经很难了，但不是最难的，是编剧的一种技术性的常识，对于编剧最难的是人性的想象力，怎样给人物写戏、写动作，既不能陈词滥调，俗套，有新意，又非常合情合理，更高的要求是能写出那种令人一声叹息的韵味。

比如在第二集Beth把医院门口捡来的男孩儿带到家里来的戏，戏主要在这个男孩儿和Rip，同样是孤儿出身，在牧场干活儿寄人篱下艰辛长大的Rip，按道理他应该很顺利地接受男孩儿，同病相怜，但是并没有，那样写就没有戏，没有动作，没有人物心理，那样写就是和谐的国产家庭剧了。Rip开始就很反感他花言巧语蛊惑人心，坚决踢出家门，那种憎恨同类，是因为憎恨同样出身的自己，或者是自己的出身，复杂的心情纠缠在一起。他第二天送他走，路上心软，又带回来，给了他一份铲屎的工作，挺符合Rip侠骨柔情的硬汉形象；接着他想把男孩儿送到牛仔们的宿舍，看那些男人喝酒打牌，算了放弃，又改了主意，把他带回了家，从第一晚踢出去到送回家，这个过程复杂了些，但是这个过程里，把小男孩儿和Rip这一对未来会有很多互动关系的人物个性充分呈现，故事的真正推动者是人物，每个事件背后的人物行动，人物行动背后的心理动机，是人们看剧的终极看点。这段戏的重点是RIP如何接受了小男孩儿，不是顺利接受，是慢慢接受，在二人的交流互动中悄然变化。看事情如何慢慢变化，人物如何慢慢变化，不是看戏最好看的地方吗？

这个戏也不是全部都是优点，没有槽点。最大槽点是在凯西老婆这个人物身上，从出场到第四季不知所踪，这个人物身上的戏始终是没有力量，和主线的关联度不大，来充戏量的感觉；人物行动先也有很多前后不统一，不经推敲之处。想来在开始创作时，编剧是设计一个印第安土著女性角色，但没想好这个角色的功能是什么，后续越来越乏力。这一季如果能去掉这对母子的戏，整个剧会更精简明确。

第三集更新

人物的个性，在剧本创作阶段，都被编剧赋予了某一个人格特点，其他特征都在这个特点上延展出去，演员赋予了人物生动可感的生命力，观众感受到了人物，能跟随人物。其实写出特点看似容易，但是真的很难，因为任何性格特点都是太容易想到的，但这个特点要完整连贯，又要生长开去，可以发展变化和成长，又能让观众接受就难了。

编剧对人物的想法和最后呈现出来的人物不会完全一致，优秀的演员会把这个剧本给予的部分完成，并且赋予她/他灵魂。达顿一家子写的最好的角色，私以为是Beth和达顿大叔，因为他们身上都有一个让人记住的特点，俩人个性都能用三个字概括：来硬的！但各有不同，大叔的来硬的，是保守派的作风，信奉权威，自上而下的社会规则，自己是个武断的旧式家长，相信权力的无所不能，也恪守信用和规则，这么一个老鹰一样的人；Beth的来硬的，有身为女性在牧场里争强好胜氛围里的养成，还有一部分是母亲去世之后的深深自责PTSD和不能生育的PTSD一直没有完全过去，看着老拧巴倔强一女的。但两个人物发展到第四季的两个人都越来越难写，因为他们不可能这辈子畅行无阻，都顺着他们，又不是爽文的人物。当人物的个性特点都能呈现出来，他们是必须有发展和变化的了。很期待看到黄石最强硬的两个人达顿和Beth的命运变化，不可预料的部分生长出来。

第四季觉得换了编剧，人物的感觉差了一些，演员在线稳住了大盘。和前三季相比，动力差了一些，当然水准还是在的。这种感觉是在Beth酒吧里跟着上司耍横这场戏里，和前三季的场景重复，其实都是靠着演员表演站稳了人物，后续的事件乏力的话，人物就会没有变化，停留原地。很希望看到Beth的戏，她身上的女性力量，誓死捍卫家族利益的死磕的样子，放到事件中的人物非常有感染力。

达顿大叔依然强势，好喜欢他和那些对手的交锋戏码，这一季到现在少得可怜。达顿是个大家长，牧场主，还是一个很狼性的人，他不去进攻，和不发动什么事，人物光芒就出不来。上一季是家族被欺负，这一季大叔的plan呢？真的很想知道他的布局，他不出来驱动故事，不牵动所有人，戏就不会好看。

第三集是过渡的一集，没有大事件发生，只有人物零星的进展。Beth教育养子卡特的一段戏，是复仇主线外叉出去的一段戏，很连贯地写出了人物关系的互动，人物的变化。这段鸡汤挺好看，对人性的关照深度很好看。Beth跟RIP说，这孩子今天就干到这，我带他去买衣服！Rip不同意，提醒她，你要把他当宠物养，他以后就是个宠物，还是不怎么样的宠物。Beth不听，带着卡特去买衣服，卡特看中的一件花夹克，Beth一看当场甩脸发作，接着就是一顿车里教育他的四个致富选择的戏，第四个是说到买衣服这件事，靠舔别人dick取悦别人致富。Beth回到家跟老公说：虽然我对人性只有一点点自信，但这小孩儿SOB还是耍了我一道！这孩子以后归你管了。Rip说：他心里有好的一部分，说不定需要一个男人启发出来。这是这部剧里难得的家一段教育的戏，对人性的不确定性从来不能太乐观，大概是我喜欢美剧的原因。不是都是好人，孩子进了家门就是乖乖的宝贝，他也是一个人，充满了人性弱点的人，也会贪心、懒惰。这种教育的理念，和方式，严重怀疑编剧也是一个达顿的保守派，先承认孩子身上的人性的弱点、黑暗面，去规训和管教。

等待第四集，等待那种拍案叫绝的戏出现，等待人物有勇有谋的反击，和预料之外的博弈结果。

第四集

发展到第四集，主线事件奔着复仇，找仇人的部分，这集有了重要线索推进，并且吉米的老爸牵扯进来，吉米会面临一次道德处境。达顿大叔对吉米的态度很多是相信他是自己的儿子，但不愿意面对自己的怀疑，让小儿子去试探吉米。终于看到本剧中的一丝家庭温情，吉米不是坏人，由衷希望人物会有这个走向。但是吉米始终处于不被家庭接受，不能成为真正的达顿家人的感受中，这个感受不是Beth给的，是他和父亲、兄弟和Beth的格格不入上，他找不到自己在这个家庭里的位置，到底能做什么？达顿让他干什么就去干什么，但是还是对自己不满意。

获知自己身世是吉米解脱的最好的机会，也是重新寻找自我的机会。吉米这一季比前几季成熟多了，似乎知道自己该干什么和不该干什么，每一个行动都有自己的理由。在人物如此走向和解和谐时，人物静止下来了，但戏就会不好看，没意思了。编剧再起了一个悬念，亲老爸是否参与策划了刺杀达顿？这个事件足以写一集戏了，静等下一集怎么写吉米的行动。

这一集很想说Rip打老劳埃德的戏。

黄石牧场本质上也是职场，有上下级，有同僚，有职场竞争对手。Rip如果没有成为乘龙快婿，大概率就是劳埃德的手下，劳埃德管理所有牛仔，管理牧场的这些事。Rip也是劳埃德亲手带出来的，劳埃德绝对是Rip的前辈。牛仔宿舍里这场打架戏，Rip不由分说一拳打翻了老前辈，看的我有些难过，为老人劳埃德难过，但前面也讲了整个事件怎样发生的。从管理角度看，劳埃德有错在先，忽略了生病的马不能和牛在一起，这个常识性错误，那个唱歌的牛仔walker告诉他了，他不听。直到达顿看到，及时止损。在牛仔宿舍里的斗殴，Rip对劳埃德毫不客气，他必须如此才能让下面的人服从他的管理。除了有点不讲感情之外，没什么问题。也看到一个残酷的事实，一个职场老前辈，如果不能升职，真会被后辈欺负，因为他的行为是职务行为，你不能期待职场上的人讲感情，何况是rip。Rip敢爱敢恨，但除了对待达顿一家人，最讨厌别人挑战他，别忘了，他曾经是一个死人堆里爬出来的孩子。他的暴力是常态，温情脉脉只对Beth，这里按照他的逻辑处理，痛打劳埃德非常合理。

这场戏也增加了黄石的一个动荡元素，劳埃德是个知道很多黄石秘密的老人，他的出走会带出去一些什么？这么一个情节感觉像是编剧埋下的一颗定时炸弹，希望这件事能够在后面引发连续事件。

按照黄石编剧的一贯写法，不太会写废子，不写浪费的情节和细节，这段劳埃德出走的戏，希望后面还有另一只靴子。

第五六七集

第五集和第六集波澜不惊，几乎没有大事件发生，最大的悬念只花了两集，杰米的生父策划了谋杀达顿一家子，而且杰米没有太纠结，就被他亲爸PUA，背叛了养父达顿，这一段情节我不是很能理解，为了杰米后面的反转做铺垫，还是让杰米真正成为反派角色，怎么看都不是很充分，人物的动力不足。杰米怯懦，但他前几集里非常渴望得到达顿的认可，即使知道了达顿不是自己的生父，也怀着复杂的情感，没有那么绝情。善恶之间的人物才有意思。姑且看看后续杰米这个人物的发展。

评论里有觉得这一季的《黄石》散了，我也同意，至少在第五集第六集第七集，主线事件和人物尽丢失，换成了一些凯西的家长里短，工棚里的恩怨情仇，和Beth夫妇的撒狗粮，农场的鸡零狗碎，最搞笑的是吉米小朋友在6666农场（话说这个名字好萌）在马场给🐎 jerk off，笑死了；这一季的编剧应该是熟悉农场生活，喂给观众很多农场工作场景，西部奇异的风景场景，那些牛和马比人可好看多了。剧情线掉线，至少这三集丢掉了主事件。主要的一个原因是达顿静止下来了，主要人物一旦静止，就像一辆车的发动机熄火，发电机的马达停了，其他人物都只能被动静止下来。这是这几集戏不太好看的原因。

如果把一部剧比喻做一个人，核心事件基本上是整个人的脊椎（backbone），有人要搞死农场，达顿家阻止这个人保护农场，就是这个脊椎，其他组织和骨骼都附着在这条脊椎边上。一般剧集，就算展开人物众多，也基本上10-15集左右，这个大事件就用完了。美剧一季12-13集，就是以一个大事件为核心，戏剧结构起承转合高潮结局，之后这个核心事件就用完了，需要换新的事件和人物。国产剧动辄30-50集，在10集-15集以后，便需要转换时空或者加入新人物。人物命运跌宕起伏起来，掀起下一个核心事件风云。这是一般来说剧集的体量

第四季的难度是核心事件的体量不够，没有真正展开这条线，寻找仇家用了几集，也是断续写的，悬念非常弱，好像这一季的编剧心不在焉地在填这条不情愿的坑，原本观众期待的正方派对抗被一些闲笔消解了。这几集很像是编剧边写导演边拍，写到哪拍到哪，缺少一条完整的情节线。

闲笔写到第七集，估计也写不下去了，因为都是彼此没什么关系，是平行关系。终于写了能将杰米、老达顿、Beth，农场写道一起的大事件，达顿大叔发动了竞选州长活动，相当于又一轮黄石农场保卫战开始了，在游离了几集之后，我松了一口气，终于又回到了主线，人物有事情干，达顿子弹上膛，Beth要收拾别人了，那个女银行家出来又消失，战斗值去哪里了。后面的杰米如果没有大招，也容易顺撇，如果继续搞暗杀，重复的戏也不好看。感觉编剧到了这个阶段，对人物发展的想象力储备不足，过于静止了。

尽量少给牧场风光，很多段落都让我以为在看一部西部音乐风光片。期待编剧的回血，展开后续的大事件，达顿大叔无论怎样都是核心人物，他没有行动，故事就不会好看，这也是剧集创作的铁律了。《甄嬛传》的嬛嬛比《如懿传》里的如懿的戏好看就在她是主动的，事件的策划者发动者执行者，爱恨情仇的终极体验者，戏在主要人物身上，观众才能持续对故事发生兴趣，因为我们是因为认识、认可了主角才来看你这个故事。

第八、九、十集

终于等到最后一集，再来写几笔。

这一季很遗憾，没有看到达顿大叔的强有力反击，行动弱了，大事件也没有发生，都是局部事件，送走了凯西一家子，牛仔吉米回来又走又回来又走，来了卡特，Beth和Rip这一对结婚，次子杰米被逼无奈之下，或将回归，黄石牧场如常运行。没有我一直期待的前几季里的西部大战、非常强烈的冲突和对抗，都不是很大的事情。默默地演完了10集，被很多人吐槽注水地演完了10集。

黄石拍到第四季，已经没什么新鲜梗可以玩儿了，换句话说，一部2小时西部黑帮片的容量，已经拍了三十多集戏，就是30多个小时了，可想而知，能想到的都用过了。另一方面这第四集的十集，明显后续乏力，没有大事件，做家庭内部，和工棚内部的戏，这些局部人际关系的戏了。

事情的另一个方面，到了这个阶段，前面已经积累了一批观众，后面的戏就会松一点，一般国产剧写到15集之后就会难看一段时间，到快要收尾的几集，质量又能回来一点。中间15-26集，水戏很多，水戏就是讲讲鸡毛蒜皮的人际关系，只是我没想到现在的美剧也会这样了。导演想怎么拍就怎么拍，编剧想写啥就写啥，不像前十集的戏要非常讨好观众，这一季里好几条线索都是这种宕开写的闲笔，纯粹的闲笔，编剧导演为了自己高兴写的。吉米这条线，一个牛仔的成长，在黄石得到悉心栽培、精心呵护下成长，后来去了一趟德州，便彻底成长和放飞了，这条线放在故事里真的莫名其妙，想来是为了谢尔丹的马场，他喜欢拍这段马场生活，就用一个人物去带出来。夹带私货的写法都不是讲故事了，创作者喜欢吧，权当作风光片看看涨见识了。

这一季里最硬核的情节，就是最后一集Beth收拾了杰米，逼他下手弑父，最终让杰米回到达顿阵营，一辈子跳不出去她的控制。对杰米这个人物彻底失望，即使回到黄石，他也是一颗废子，因为如此他没有战斗值，没有还手的能力，轻而易举地受人摆布。人物完全失去了动力和再跟下去的热情。最后一集所有戏都写给了Beth，当然我还是很喜欢她，但编剧失去了平衡，丢失主线，所有人都围绕她一个人的行动，达顿大叔风采尽失，若不是科斯特纳演技支撑，人物完全没有戏。

主角仍然是达顿，主线是达顿的行动，才能保证故事不会游离，这第四季，达顿大叔大多数时间都是闲着，几个孩子各有各的生活，彼此不连着，凯西彻底失联，和黄石没关系了；Beth各种拼命，达顿第八集参加竞选，后面两集没有接上这件事，或许留到第五季写吧。

编剧水平飘忽不定，第一季的剧作最优秀，第四季是低谷，没有给观众期待的新的刺激，因为新的事件没想出来，编剧可能到了黔驴技穷的阶段。这一季剧情张力水准下降，可依然还是一部耀眼的美剧。因为她特别的西部风格，故事里的有趣的人，和我们一样又不一样的人，很难在其他电视剧里看到。第十集我最喜欢的一场戏，是吉米带着德州新女友回来，前女友米娅当晚也在，二话不说，上来就揍那个新女友，工友们开始下注，德州女孩儿还是米娅赢面大。换到城市里，一定是俩女的一番骂骂咧咧再扯头发的场景，到黄石里的女的是要动手真打的；米娅后来独自在路口目送吉米离开，吉米和德州女友都流泪了，that's life, most of it hurts.还有老劳埃德在送吉米离开时，不敢拥抱吉米转身离去，这些戏演的都很好。

《黄石》真正关注的问题其实是非常严肃的政治主题。自由主义和保守派之争，土地使用权的国家与个人利益之争，剧中微妙转换为大财阀和个人私有财产这之争，自由和秩序之争。第十集，编剧借法官之口表达了对那些以抗议为职业的人士，直接称他们是“职业罪犯”，背离法律，挑战法律，最终伤害那些弱者的利益。法官虽然最后也答应了达顿，但这口心里的恶气总算在庭审里发泄出来了。达顿这个人物可以写得很复杂，在各种力量里纠缠撕扯，可惜本季里环保主义者、商业大财阀、原住民这几条线都很干瘪乏力，缺少彼此关联，机场的冲突也许要留到下一季。

希望能有下一季，故事还没讲完呢。

昨天看了小组的两个评论和分析，略显失望，原因是发起讨论的楼主似乎完全没有找到这部美剧的真正观看方法。

一、《黄石》讲的是一个什么故事？

美剧《黄石》的故事主线实际非常简单，总结成一句话就是：“不同势力想要争夺一片土地”。

首先说土地。

黄石公园是国家公地，这个公园周围有很多私有地，这些私有地中既有达顿农场，也有其他小农场主经营的农场。土地争夺的核心是达顿农场这片私有土地，这是所有农场中最大的一片，也是资源和位置最好的一片。因此，达顿农场这片土地是引发故事矛盾的基础，这一点应该大多数人都能看到。

土地是基础，但不代表土地是推动故事进展的唯一基础。在土地之外，另一个推动故事进展的重要基础是个人恩怨。这种个人恩怨包括二哥杰米和妹妹贝斯之间的个人恩怨，矛盾来源是杰米从小就表现出比较自私的性格，为了不耽误自己学习，减少麻烦（这点值得商榷，杰米既是为了减少自己的麻烦，也为了不给贝斯和家族造成麻烦，所以他没有告诉其老达顿，也没有去正规医院），导致贝斯失去生育能力，这个事情直接导致贝斯对杰米刻意而深刻的恨，现实中就是二人无法共事，家族不团结。另一个推动故事进展的就是贝斯和老达顿之间的个人恩怨，产生的原因是贝斯小时候骑马时，意外造成了母亲死亡，然后在贝斯心里，她一直觉得老达顿为此恨她，没有把她当成子女看待，特别是贝斯本人能力就极强，但老达顿每次都想培养儿子做接班人，守护农场，如果细心的观众会看到，每次老达顿跟凯西单独谈话时，贝斯都会极其愤怒和极度。这是推动故事进展的两个主要个人恩怨线。

其次是不同势力。

目前出现的势力中，主要有以下几个：（1）达顿农场。以老达顿为核心人物，贝斯挑智力大梁，rip挑黑道的武力大梁，凯西挑白道的武力大梁。第四季老达顿转变了发展理念，想要在赛马上突破，请了著名的赛马人训练，估计这个事情还得由贝斯做具体金融支持。（2）印第安势力。以沃特为主，主要特征是政治力量，由于具备完美的地方政治势力（大家可以多了解美国的保留地问题），很多外来力量在对抗达顿农场时，首先想到的就是印第安势力，这股势力可以完美对抗州政府和联邦政府的压力，在这方面其实他们比达顿农场更具优势，达顿农场很难应对联邦政府的压力，这主要是身份政治的问题，这在最近美国再明显不过了。（3）各类财团。这股势力不是单纯的某一个财团，而是已经出现了很多个，最近的一个就是第四季那个白发老太太为代表的一股，最早出现的当然是被贝斯打败，然后赌场被沃特夺走的那个倒霉的房地产暴发户；第二次出现的是那个做烟酒生意的兄弟，后来被杀了，至于后来是否还会出现别的，这点无法预测。（4）政府。主要是州政府和联邦政府，联邦政府被提及到，州政府则有具体代表人，目前出现的是女州长，她是州政府的代表，主要利益诉求是谋取政治发展，政客都不太具有明确立场的，他们的立场是谁能为他们赢得选票，他们就支持谁的方案。所以他们会在达顿农场、印第安人和财团之间来会横跳，他们一般不直接介入，只会等到各方争斗后支持获胜可能性大的那一方。（5）杰米。这个势力是达顿家内部分裂之后才形成的势力，目前尚不知道杰米购买周边农场的钱来自哪里。

二、《黄石》中有哪些玩法？

在了解基本的故事后，我们还必须知道故事的玩法，也就是争夺土地的手段有哪些。

手段一：武力

《黄石》是一部西部风格的美剧，武力就是手中的枪和跨下的马（当然，还有第四季那条毒蛇，哈哈哈）。不同势力都有暗地里发动暴力袭击的能力，达顿农场是rip等一帮亡命牛仔组成的团队，手段非常残忍，这点大家都见识过了，毕竟能用尸体填沟壑。印第安势力同样有武装，主要分为两类，一类是保留地原住民中仇视农场主的人，会自主发动袭击，典型的就是莫妮卡的哥哥，这类人只需沃特稍加煽动就可以。另一类是沃特的私人武装，以印第安保镖带领，和达顿农场的亡命牛仔类似，属于固定的私人武装。第三类是财团雇佣的各类武装，他们甚至可以雇佣到简直保镖的警察，退役军人，最常见的还是民兵武装。第四类就是政府武装，来自州政府的警察和联邦政府的军队，这类人出动，基本表明国家要以公地名义收回你的土地了。

需要强调，武力的手段只是19世纪西部片的玩法。大多数人都局限在了这个方面，以致有人说rip是因为武力值高，所以才在第三季结尾没有遭到袭击。这就是典型的古典西部片理解逻辑，这类想法显然没有注意到rip的木屋被烧的事情。rip之所以没有遭遇袭击，主要是这货恰好一个人骑马闲荡，错过了所有的袭击地点。杀手以为他在木屋，所以袭击了木屋并烧毁。当然了，这样说并不是否定武力在土地争夺中不重要，武力非常高效，但缺点是不能闹大，不然一旦州政府和联邦政府的武力介入，所有直接争夺土地的势力几乎没有一方能占到便宜。

手段二：金融

这是一部21世纪的西部风格美剧。

强调上面这点，主要是想告诉大家一个基本道理：贝斯手中的苹果电脑，远比牛仔手中的枪和胯下的马匹要关键。

土地争夺不一定需要诉诸武力。在大多数国家，土地都是按照低价征税，地价越高，土地所有者就需向政府缴纳更多的税收。所以我么看到，达顿家族以外的势力，在争夺达顿农场这片土地时，都是先从周边土地入手，想通过房地产开发和赌场来抬高整个区域的低价，无数的小农场在这种打击之下已经准备出售土地。贝斯注册空壳公司，租了各办公室炒股，去联络第四季开头被他泼酒的金融大亨，这些玩法都是在打金融战，防止达顿农场周边的土地被炒高，关键是避免这篇土地的金融股权落入觊觎达顿农场的财团之手。一旦贝斯的金融战失算，达顿农场面临的问题就是每年必需向政府缴纳大量土地税，这种经营畜牧业的农场，利润本来就没有房地产和赌场高，最终只能亏本。有些人会问，那为啥不直接抗缴赋税呢？我想大概美国人还没有“冲了白宫，夺了鸟位！“的勇气吧，况且，一个农场就是个不到的亡命牛仔，梁山好汉排上座次的还有108人呢。如果他们抗缴，结局请参考我国1980年代因为计划生育冒出的”土皇帝“的下场，也就是地方上派出几队警察就解决的事情了。

土地争夺，一定不能只看牛仔在那边骑着马拿着枪到处暴力做案，这是理解19实际西部风格影片的逻辑，不适合《黄石》这部美剧。

结语

各位看片要先看懂故事的主线，然后看懂玩法，不要根据表面的东西去做各种分析和预测，这毫无意义。