金钱世界2017

无论是豆瓣的短评，还是电影的官方推广文案，都围绕着“贪婪”和“冷漠”这两个词。不过如果我们剥开这些为了刺激眼球而包裹的宣传外衣，就会发现老盖蒂的内心，比这两个词更有分量的，是不被人理解的温暖。

老盖蒂的错，真的是贪婪吗？

不，导致这些悲剧发生的原因，是老盖蒂的过度自信和乐观。

多年从商的经验告诉他，绑架只是双赢的利益交换而已。绑匪的需求很简单，大笔的金钱，而老盖蒂想要的是他的小孙子。因此，如果杀了或者伤害了小孙子，自然也就不会得到钱了。所以小孙子的处境是绝对安全的，那么既然如此，为何要浪费多余的金钱呢？相比1700万，用1000万甚至更低的价格解决问题不是更好吗？

所以电影最开始以金旺达为代表的初级绑架团体，在理智和谋略上不是老盖蒂的对手，在这场隐形的谈判中占下风。如果拖下去，在多重精神压力下，很可能就低价成交了。

令老盖蒂没有想到的是，这本来是一场只有一个买家的交易，愣是被初级绑架团体找来了一个第三方买家。而且这个第三方还是一个高级玩家，懂得商业规则和心理战：老盖蒂你作为买家，你不是已经假设了我们为了维持交易所以不敢破坏货物（小孙子）吗？好，那就打破这个你心中让你不肯全价付款的所谓“筹码”。让你看看什么叫卖方市场。所以老盖蒂在看到耳朵后，有了尽快支付赎金的举动。

老盖蒂真正的错误，是他的过于乐观和自信。这么多年商战中谈判的经历，让他无比了解自己的对手，而由此产生的盲目自信，让他相信绑匪会遵守这个游戏规则，也就导致了悲剧的发生。

老盖蒂无情吗？并不，在得知儿子盖蒂二世没有工作需要帮助时，立刻伸出援手，直接把副总的职位给你。以盖蒂企业的影响力，找到一个比盖蒂二世更加优秀的经理、能为老盖蒂创造更大财富的经理绝非难事。但老盖蒂却选择了并不聪慧的盖蒂二世，这难道还能说他是漠视亲情吗？

如果老盖蒂真的漠视亲情，直接和这家人断绝往来岂不是更加省事？何必要伸出援手雪中送炭呢？在得知小孙子被绑架后，直接把他妈妈轰走不就得了？

老盖蒂的看似冷漠，是一种对家人的爱。就如同他说的那样：“我有十四个孙子孙女，这次我给钱了，下次绑匪就来我家排着队绑架他们了。”表面上的冷漠是给公众看的，是对家人的保护，是在告诉全世界的恶人，绑架我的亲人拿不到钱，别打我们家的主意了。在转身之后，他指定了自己最得力的干将和谈判专家去协商营救。这难道不是一种爱吗？如果老盖蒂冷漠，那就直接让自己的干将去把油田的事情先谈妥，何必要让精英们把精力放在不赚钱的事情上呢？

有人说老盖蒂得知小孙子被绑架后，连一滴眼泪都没流过，太无情。可是试问，如果流泪了就能解决问题吗？流泪了小孙子就回来了吗？只能靠理性来解决的事，感性注定提供不了帮助。

老盖蒂并不贪婪，他只是比世人更加明白金钱的运行规律。

普通人用自己的脑力和体力赚钱，可惜人的脑力和体力终究是有限的。老盖蒂这样商人深知，要想获得更大的财富，就要用钱去让你工作。一块钱变成两块，两块变成四块，这样的赚钱方式，才是没有上限的。赚钱只是一场价值交换，只不过有的人选择用有上限的能力来交换，有的人选择让无上限的资金自己去交换。

举一个影片中的例子，盖蒂二世投靠老盖蒂的时候，在酒店里老盖蒂说，酒店的洗衣服务要十块钱呢，我为什么不把衣服拿到外面更便宜的干洗店呢？

这个举动引来他家的反感，都这么有钱了还舍不得花钱，自私的守财奴！

可是在老盖蒂眼中，这件事情是这样的：我需要洗衣服务。酒店里的价格是十元钱，外面干洗店的价格是五元钱。我让秘书把衣服送过去再取回来，不需要我额外付出时间成本。两者提供的服务是一样的，我购买一样的服务自然选择价格最低的服务供应商，说白了这就是一场再普通不过的招标活动。再老盖蒂眼中，这并不是贪婪、自私，甚至不是一种节俭，只是正常的一次商业交易而已。

那一个正常的守财奴会怎样做呢？他会非常不情愿的服了十块钱，然后再用一天的时间去抱怨和咒骂，酒店的洗衣服务真TM贵。

说到底，老盖蒂并不是一个贪婪、冷漠的人。只是他的世界不被世人所理解，不被那些资质平庸的亲人所理解，正是这种误会，让他背上了骂名。

早年的老盖蒂，因为工作而疏远了家人和孩子，和盖蒂二世产生了隔阂，可不善表达的老盖蒂也不懂得如何去主动修补这个遗憾。

纵观现在的美国，为了躲避高昂的所得税、遗产税等等，大家都会成立基金。用基金去投资，然后用投资所得购买艺术品，艺术品是不断增值了，也就是说你的资产也是在不断增值的。当你需要钱的时候，这些艺术品就是你的通货，当然也可以把他们变卖为现金。所以老盖蒂的钱，创立了自己的艺术品基金，实际上就是把这笔遗产留给了子孙们。而且相比于巨额的遗产税，子孙们通过这种方式得到的财富，要比直接拿现金多得多。

老盖蒂太优秀，而世俗的眼光太肤浅，导致了大家对他形象的误会。“贪婪”与“冷漠”，只是电影发行商和影评人包装的话题而已。

一个名副其实的大师，他的电影作品是用真实来打动人，他们锐利的双眼可以在烂大街的狗血故事里挑出一个不需要过度渲染、添油加醋就可以抓住观众的好故事。并且大师深知如何去讲述这个故事才能更精彩。而被世人捧起来的大师，只知道利用自己脑中飞来的空想，打造一个做作的空中楼阁。

就如同两个厨师，大家喜欢的厨师，在熬汤过程中会拼命的加盐加鸡精，再放上华丽昂贵的虫草，然后对大家说“看，这汤多了不起，味道多么鲜美”。而另一些真正有实力的厨师，他们知道，控制好火候，正确的处理食材，把土鸡里本身鲜美的滋味熬制出来，才是一锅真正美味的好汤！

雷德利·斯科特的新片《金钱世界》是我的年度期待，前几天看完果然不负众望。电影展现出人性的黑暗、深邃、脆弱、无耻。但电影中的真正赢家并非那位世界首富盖蒂先生，而是看似有形实则无形的财富，它像吸血鬼一样寄居在人身上。片中有句台词让我印象深刻，盖蒂拒绝出钱救孙子，蔡斯很不解地问他，你拥有世界上最多的财富，你到底还想要多少钱？盖蒂回答“越多越好”。

有人说“雷神”这部做得太戏剧化了，我承认这部电影从创作理念到实际完成都很戏剧化。只不过，有些戏剧化是创作者可以度量的，开拍前雷德利可以将每一个镜头精准到故事板上。但有些戏剧化却是天意，因为雷德利没有预料到凯文·史派西的性丑闻。能制造戏剧化的导演是多数，但能改变戏剧化的导演却是少数，而“雷神”绝对是少数中的杰出代表。毕竟雷厉风行的“雷神”名字不是白来的，当凯文·史派西退出后，雷德利顶着巨大压力决定补拍凯文戏份。雷德利说：“一部电影是800多名工作人员辛勤劳动的结果，不能因为一个人就彻底毁了。”为了这次补拍，索尼增加近1000万美金预算。

在成片中我们看到雷德利多变的类型创作，因为他不仅喜欢拍《异形》这种科幻片，还钟情政治悬疑片，以及真人真事改编电影。比如他之前的作品《黑金杀机》，虽然很多观众不喜欢这部电影，但是雷德利个人还是比较满意。《金钱世界》不是悬疑片，但在观影过程中你会从头到尾保持紧张情绪。而电影的剪辑非常低调，没有任何花哨的手法，却看得人手心冒汗。雷德利·斯科特的节奏处理带有诱导性的递进感，从调查到揭露真相的过程，简单说，导演知道观众想要什么，就马上给出准确线索；另一方面，导演也懂得观众怕什么，所以才会巧妙设置“炸弹”（希区柯克所倡导的“定时炸弹”理论）。这种巧夺天工的手法才配得上大师的称号。

配乐方面，《金钱世界》用轻柔的钢琴主题曲混合着意大利民族乐，我印象最深的一首是《To Be A Getty》。举一个生动的例子，本片的配乐就像是一位步调迟缓的芭蕾舞者，或优雅、或神秘，细微的情感波动伴随着脚尖与地面的触碰，发出清脆悦耳的声音。但这位舞者总是背对着你，直到情感高潮那一刻，她惊鸿一瞥触及你的神经。

技术方面很出彩，演员的表演也是火药味十足。不得不提一下米歇尔·威廉姆斯这次太惊艳！完全值得一个影后提名。她有很多表演细节值得反复揣摩，比如她入画第一场戏，一开始她没意识到这是绑架，因为现实生活中不会有人对此马上做出反应。当她确信儿子被绑架后，她的身体从平静变得抖动。但这个动作转换非常细微，观众虽然可以看到她颤抖，但在米歇尔的眼神中你看到了一种沉静的力量。看到这里，我已经可以肯定这是个不简单的女人。还有母亲发现儿子衣服时的细节处理，她先是翻他的口袋找出钥匙，才确信这是她儿子，然后继续战斗下去。这些设计都更像一个日常母亲的心理反应。另外，米歇尔这次的服装搭配也值得学习，有几个套装非常美。

然后回归到角色本身，米歇尔此次饰演的这位盖尔和其他女人不一样，前文提到，第一场戏雷德利就让我们看到了这种不同。当上百个记者蜂拥而至时，她明白这已经不是一起简单的绑架案，而是关乎权力和尊严，这让她变得异常冷静，甚至不像个女人。在这种特殊情况下，她深信执行力大于情感。所以，雷德利有意加重了盖尔身上的男性色彩，削弱了她丈夫的雄性魅力。在真实事件中，绑架之初曾有媒体暗示盖尔情绪过于平静，不配做一个合格母亲。但雷德利说盖尔是个坚强的女人，她敢于反抗盖蒂，也善于利用媒体舆论，而且自始至终你从未看到她掉过一滴眼泪。

除了惊艳的米歇尔·威廉姆斯，克里斯托弗·普卢默老爷子这次上演了一场完美的救场表演。9天拍完的戏份，竟也如此精湛，令人叹服！对于凯文·史派西来说，盖蒂这个角色有点太老了，化妆师为了给他找到完美造型花费两个星期时间尝试各种化妆方式。结果等到老爷子演时，却比原型显得老了一些，所以，此前的努力又都白费了。不仅如此，老爷子只有两周背台词时间，但最后结果是出乎意料地好。老爷子演活了这个极端吝啬、自私、冷酷无情、可悲又气场强大的世界首富，他的谈吐与举止沉着冷静，给人一种不寒而栗的威慑力。

盖蒂这个角色非常复杂，首先他是个天才，他是盖蒂石油公司创始人，1957年美国《财富》杂志称他为最富有的美国人。在上世纪五十年代只有他有胆识去买下一片荒漠然后开采石油，你只看到他的自私无情，却没看到他的才华和远见。

也正因为他是天才，他的思维方式和正常人都不同。当保罗第一次见到爷爷盖蒂时，盖蒂给了他一个“稀世珍宝”，并告诉他“世界上任何东西都是有价钱的，没有无价之宝”。不过，看到后面我们知道这“稀世珍宝”只值十几美元，这看上去就是一个玩笑。是的，从故事开场雷德利就已经暗示这就是个玩笑，就像盖尔刚听说儿子被绑架时也以为这是个玩笑。

雷德利把绑架案拍出古老、庄严的莎翁悲剧效果。因为他从未站在事件本身去审视这个故事，他一眼看穿盖蒂的孤独。其实，真正孤独的何止盖蒂一人，盖尔是孤独的，她有一段破碎婚姻，而她的儿子在被释放后长期精神抑郁，在现实生活中死于吸毒过量；那位CIA特工蔡斯也是孤独的，他看起来体型健硕英俊潇洒，但他结了三次婚，他找不到真爱，只有将愤怒发泄在工作中。

在时间无涯的荒野里，所有人都显得很寂寞，用自己的方式想尽办法排遣寂寞，事实上仍是延续自己的寂寞。寂寞是造化对群居者的诅咒，孤独才是寂寞的唯一出口。盖蒂在开头对孙子说：世界上任何东西都有价钱。但他唯独遗忘了，孤独是无法等价交换的，所以最后他败给了孤独，在影片结尾他在无人知晓的夜晚悄然离去。

首先不得不承认影片的优秀，特别是在对一位视财如命、冥顽不化的守财奴的刻画上，表现得淋漓尽致。但总感觉有些部分怪怪的，看完后回想起来有些……心神不宁。 1.影片描述的是当年著名的绑架案，想象中剧情节奏应该是相当紧凑的。但是除了人质和绑匪登场的部分情节外，有些地方的背景音乐居然还挺欢乐，完全没有他们处于绑架案中的感觉；

2.影片中的人物行为，特别是女主人公，感觉作为一名儿子被绑架的母亲，情绪上还是差了一点点。并不是说演得不好，只是没有把一名母亲在孩子失踪后的痛苦传递出来。当然也有可能是影片重心不在这里的缘故；

3.有些部分无法解释，比如说为什么那位绑匪会对人质如此关心，以及在被绑架数日后居然还有力气奋力逃跑，还跑的那么快。当然有可能是服务于影片情节的推动，不过有点太过刻意。

本文发表于《上海电视》2018年3月某期，如需转载，请一定联系本人、一定注明、一定附上豆瓣链接！

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《金钱世界》开了小口子，让普通人窥见真正有钱人的世界，果然是与我们“生活在不同星球”。这种不同，并非锦衣玉食，骄奢淫欲，甚至不是对大事举足轻重，而是脑中观念，以及由观念驱动的行为准则。比如他们对万事万物的看法，是以买卖估价决定的，甚至对血亲的性命也如此。这种观念反差，导致意大利绑匪自以为开价1700万美元能让世界首富、石油大亨保罗·盖蒂及其家人付帐买他16岁亲孙子的命，但事实并非如此。

好莱坞一流商业片大导雷德利·斯科特还原20世纪70年代初的年代质感，将这个轰动一时的首富之孙绑架案改编得戏剧感十足，悬疑紧张，价值取向还相当主流。雷公呈现的保罗·盖蒂铁公鸡行为的细节，都已为人所知，并非揭发。比如在宫殿般的宅邸底楼，设置投币电话亭供外人打电话，还上锁，比如收到孙子一只耳朵之后，终于同意给部分赎金，还琢磨省赎金税。雷公对这个自比为古罗马帝王的富翁之吝啬顽疾的诊断，只是缺乏安全感。

扮演盖蒂的克里斯托弗·普卢默被提名奥斯卡最佳男配角奖，但他的吝啬、贪婪、缺乏安全感和由这些特质导致的子孙悲剧，是一系列不幸事件烘托的中心，所有主角、配角，多少都成为反衬他的功能性角色。他装慈善搞避税成立基金会，买天价艺术品毫不手软，但他不仅舍不得赎金，还在小孙童年时就用一个10美元纪念品假古董买了这孩子的心，所谓用最少的钱买最好的货。发现真相的绝望儿媳在博物馆门口瘫下，米歇尔·威廉姆斯比普卢默更值得奥斯卡提名。

法国名演员罗曼·杜里斯演了个不太洗脸的粗俗绑匪，他对小孙持续关心，甚至在最后一分钟解救他，反衬盖蒂连绑匪都不如。意大利黑帮有正常、团结的家庭、爱情关系，盖蒂都没有。影片把小孙塑造得讨人喜欢，但盖蒂认为物质比人心更可靠，在空荡荡的大屋抱着丢勒的《圣母子》——永远不会变化的美丽孩子——死去，哪会是他雇佣的安保、谈判人员几句臭骂几句威胁“你家宅安全在我手”所能震慑的？雷公应该去读狄更斯的小说《圣诞颂歌》，对守财奴打击到何种程度他才肯悔改，去看库布里克的《大开眼戒》，大资本家对用钱能买到一切有多笃定。说白了，雷公也未必懂盖蒂的星球。

“七十三，八十四，阎王不请，自己去。”虽然盖蒂没电影里死得那么时间巧合，让获救的小孙马上获得大量遗产，但盖蒂也逃不过中国这条古老谚语，没人能买通死神，而小孙，将重复他父亲因痛苦而迷失于毒品的悲剧。

点击下方链接，即可查看原文（附图说）

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《金钱世界》这部影片讲述一个富三代被绑架，富一代却不愿给赎金的故事。这个故事有原型，有兴趣的可以了解一下。这部影片探讨了一个你我都会面临的问题：你愿意为生命，为感情出价多少？为了金钱，你是否会舍弃感情？

故事发生在1973年的罗马，世界上有史以来最富有的人——老盖尔的孙子——小保罗被绑架了，绑匪要求赎金1700万美金。老盖尔是爱这个孙子的，但他觉得，支付1700万赎金，太贵了，这意味着他的14个孙子女都将被绑架。

影片开头，老盖尔说过，我强烈反对“无价之宝”这个字眼。在他看来，世间的一切，都一定是有个价码的。人生最大的困难，就是搞清楚每一样东西的价格是多少。

老头把一个牛头人雕塑送给了小保罗，他一本正经地编了一个谎言，说牛头人价值一百二十万，不过，他其实也不全是说谎。他说明了自己购买时的价格不到12美元，当时那个卖家也只想卖19美元。但是，他刻意引导女主一家人相信，这是一件古董，很值钱。

当时，女主他们一家都受宠若惊，觉得老头对孙子的爱，是无价的。实际上，最后女主被逼无路，想起这个牛头人，拿去典当，却发现，不过是价值10几美元的游客纪念品而已。

是的，老头对孙子的爱就值这么点钱。但是，他有意误导女主他们一家相信，他对孙子的爱是无价的。瞧，这里恰好证明了老头的话，难的是搞清楚每样东西真正的价格是多少。女主他们搞不清楚，所以被骗了。

女主的丈夫吸毒，成了废柴，她要求离婚。

老头给女主一个价码，不愿再提高了。女主最终净身出户，要求儿子全部的抚养权。因为在她看来，儿子是无价的。

后面，赎金从1700万，变成700万，最后降至400万美元，老头答应出钱，这也间接说明老头那句话是对的：人生很少有值得付全额的东西。因为他是有史以来最有钱的人，他对钱的判断比任何人都准确。

老头总是选择最低的价格来达成某项交易，这很符合他的价值判断。

老头一直在收集各种名画、艺术作品，在这一方面，他也是讨价还价，要杀到最后的价位才会出手，问题是，他在这一方面从来不吝啬，或者说，他觉得物品本身价值这么多钱，他就愿意出钱购买它们，就是这么简单。

女主和保镖第一次见面时，提到，她想偷走墙上的画，保镖说，最好别，警铃会响，还没走到围墙，狼狗会追过来。这一场戏，铺垫了最后保镖和老头开撕的那场戏，保镖正是用了自己是这座宅子的安保系统的设计者，来要挟老头补齐赎金。

在冒着生命、财产危险和补齐三百万赎金之间，老头选择了最低的代价，给钱。

不能说全是出于利益的考量，老头的内心肯定也有过挣扎，一开始他就对保镖说过，不是不给钱，而是要让他的钱花得值。他相信，他孙子的生命也有一个价格，他让保镖弄清楚这个价格。

事实证明，老头说得没错。赎金在反复的谈判中，一降再降。当然，是在孙子的耳朵被割下来之后。

既然，赎金是确定要支付了，老头又开始在这个基础上试图找到一个最低的价格了。于是他想出了避税的方法。把钱借给儿子，让吸毒的儿子支付利息，这样就可以避税了。条件是，女主转让儿子保罗的抚养权。

最后发现，美国税法规定最多只能免除一百万的税金，于是就只汇款了一百万。后面的三百万，是保镖痛骂老头，以其安保系统作为威胁，才换来了他的妥协。老实给钱。

老头买了一幅圣母抱着婴儿的画，他为买这幅画愿意花一百五十万美金。与此同时，他却不愿为自己孙子的性命花一分钱。他说，他喜欢物品，因为它们表里如一，且始终不会改变，不会让人失望。

据说，在西方艺术市场，被偷的名画，是不能流入市场上去买卖的，因为被发现后要追回给原主人。所以，这幅来路不正的圣像画，老头买来，只是因为自己喜欢，他喜欢画上这个美丽的孩子，就花费150万买了。在他眼里，这幅画价值150万，比自己的亲孙子的命值钱。

最后，老头深夜从梦中惊醒，从墙上取下这幅圣像画，抱在怀里，说：美丽的孩子。他把画从墙上取下来，房间里立即响起了警报声，这与保镖之前和女主探讨偷画那场戏的内容相呼应。

更重要的是，此时女主和保镖救回了保罗，女主在车上抱住自己的儿子这一幕，承接老头抱着圣像画，几乎是平行的蒙太奇镜头，不得不说，编剧非常厉害。老头渴望亲情，纯洁的亲情，但他不相信。他把钱花在一幅美丽的画上面，却不相信人与人之间真实的情感。

老头其实也很可怜，他自以为洞悉一切，当然，基于现实的世界，他对金钱的理解和认识无人能及，所以他是富人，而我们是穷人。因为我们相信感情，而他不相信。他虽渴望感情，但他不相信。这就是我们之间本质的差别。

也许，我们每个人都要面对这个问题，生命和感情对于我们，价值几何？