剧照
剧情介绍
水无濑碧（菅野美穗 饰）和女儿水无濑空（滨边美波 饰）过着相依为命的日子，碧是当红的小说家，有着“恋爱小说女王”的称号，然而，结束了上一段失败的婚姻之后，碧似乎并没有走入下一段感情的打算。比起自己，碧更担心女儿空，空长相甜美个性可爱，却直到20岁也没有谈过一场真正的恋爱，这究竟是为什么呢？
原来，空是一位标标准准的宅女，她实在是太忙了——等待漫画新刊上市、去漫展参加COSPLAY活动、关注各大二次元杂志的最新资讯，行程表被排得满满的空，根本就抽不出时间来恋爱。一场意外的发生让碧和空都开始意识到了目前的问题，两人终于决定以“恋爱”为目标，发起冲击。
长篇影评
1 ) 故事很零碎，却在追剧过程中不经意间挖出深藏的主题
《我家的女儿交不到男朋友》是滨边美波的开年首剧，听名字就很中二，美波这么漂亮，怎么可能交不到男朋友？再看卡司，典型大牌云集阵容，这部剧的下限基本保证，可以放心看了。
首先，作为双女主的菅野美穗休息了两年又重新回归荧幕就足够有话题性，更何况是搭配东宝小公主，这更令人期待了。首次开播，叙事方式就很明确了，非常的生活化，故事比较零碎，但情节推进很快，所以并不影响整体观感。EP1看完后才发现，剧名定为《我家的女儿交不到男朋友》原来是一语双关……
美波饰演的水无濑空设定为二次元宅女，被母亲水无濑碧（菅野美穗饰）一人抚养长大，虽然家庭富庶，但是单亲家庭的孩子在社交层面上多少会有些与众不同，因此，将空的性格设定在小众范围内是非常巧妙的，也是因为圈子小，交不到男朋友再正常不过。而作家母亲水无濑碧即使人到中年还保持着一颗少女心，人物形象也很情绪化，有什么心事都会表现出来，都说很多作家怀有童心，从剧中人物展现来看也很符合。而有趣的是，母亲和女儿竟同病相怜，都交不到男朋友。但说实话，这一对母女过着自己的小日子就挺好，交不交男朋友都无所谓，然而周边人的变化还是影响到了这对母女。
先是空在漫展上被乔装打扮同为二次元爱好者的同学入野光发现，自此二人产生了联系。母亲碧则因为青梅竹马的阿权准备相亲，加之创作出现瓶颈而搅动了心境。随后的情节迅速向爱情套路上推进，空喜欢上医生而不得不隐藏自己的宅女本性，入野光在不知不觉中被空的性情所吸引，母亲碧开始泛桃花运，在一段时间内生活被完全打乱，人际关系开始变得复杂，矛盾逐渐产生。
但令人羡慕的是，即使矛盾再尖锐，到了晚上母女俩依旧如闺蜜般开启夜聊会，这样的家庭，虽然不完整，却也很幸福。情况急转而下是在空发现自己并非母亲亲生，碧又试图含混过去的时候，此时空、光的情感却急剧升温，EP6的首次拥抱让观众直呼CP。之后观众的注意力焦距在了空光的感情发展上。
但在下一回空的父亲开始浮出水面，又一次转移了观众的注意力。母女俩因此也重修就好，准备一起向父亲兴师问罪。更令人意外的是，本以为马上要开启讨伐模式时，空竟然因与父亲很投缘而倒戈，一起去冲绳旅行了。这里还有一段小插曲，空问父亲，如今见到了自己是宅女是不是有点失望？而父亲（丰川悦司饰）则说：在我心中，你一点点长大，因为不知道你的生日是什么时候，所以不能给你过生日，而你越长越大，没想到还能再见到你……说着说着就哭了，还将女儿给的OK绷收起来做纪念，果然男人都有女儿情节啊……直到此时，本剧的主题才逐渐鲜明了起来，说它是亲情剧、爱情剧、成长剧都没有问题，但这部剧最想向观众表达的核心是人与人之间的纽带会在不经意间埋下种子。水无濑碧因为喜欢上空的父亲才会养育空，成为了作家才与漱石有了联系。空因为二次元才与光越走越近，也因此才有了后续的故事。直到一切谜底揭晓后，母女俩才发现对于自己最重要的人是谁。
转了一圈，似乎什么都没变，但一切却也有了变化，明白了原因，解开了心结，才不会被过去所牵绊。母女俩依旧过着自己的小日子，但已明白最重要的是什么，当前方的路布满荆棘时，回头就能看到的人，即是归宿。就像在神社光对空说的，不管你母亲是去冲绳还是纽约，我都会在东京陪着你。这种心照不宣的告白才最戳心！人的一生很短暂，无需强迫自己拥抱大众，只要用心对待陪在身边的每一个人，才是获得幸福的方法。
P.S.美波真的是很适合这个角色，光空CP简直赛高！！EP9本剧最佳一回，这种守护陪伴式情感没有比这俩人更合适的了，连名字都很般配！！
2 ) 美波是谁，不看这剧真的都没听过
完全是为了菅野美穗来了
女神那么多年还是演技杠杠滴
堺雅人真的拯救了银河系
虽然可爱挂对她还是大材小用了
如此轻松自在的剧
真的很治愈心灵啊
青梅竹马 果然赛高！
泽村大叔还真是能打！
可怜我隔壁家的长濑和香熊
终归是英雄迟暮
看到评论觉得有些粉丝真的垃圾
靠人身攻击车的艺人
就能抬高自己喜欢的名星得身价吗？
有着粉丝真的拉低饭圈层次
都是新人而已
就别给路人因粉丝惹人厌
而路转黑得机会了吧
3 ) 第八集超好看
从未见过的爸爸自己选择从明星成为浪迹天涯的游子。“出名后事业就越来越无聊了。卖得好，卖得不好，全盯着数字看。从早到晚都有通告，马内甲就像围着恒星转的卫星一样围着我转。买了大房子，然后就没有动力了。后来，我对剧本里写的台词感到了约束。为什么我非要说不是出自我本心的话。我是机器人吗？”“我的梦想是成为演员。33岁我的梦想已经完成。此后只是不自由的人生。我舍弃一切，四处漂泊。世界就是我的家。”心痛我的爱豆啊，娱乐圈不自由的生活从少年开始已经连续过了二十多年。想放飞自我，想照顾家人，有你需要的人和需要你的人就好。“候鸟虽小，却能每年两次飞越半个地球，世界就是你的家。”
4 ) 三集弃剧，但第七话又诈尸还魂
前三集轻松搞笑的氛围还是挺喜欢，就是没啥意思，女儿妈妈这颜值能不能脱单这个标题也毫无意义，于是第四集开始就没追了，等到7话丰川“友情出演”才又回坑，跳了3集，直接从第7话捡起来一路追完，竟然越看越喜欢。
这个爸爸还真是活得人如其名--风雅，一句人活着也不一定要有钱简直全剧金句榜首，靠人格魅力就能穿行于世间，这份豁达谁能不羡慕呢～当然也不妨碍他当选全剧渣男no.1 hhhhh 看他不动声色安慰被 杯葛的小妹妹那幕，真的忍不住附庸风雅一把。
至于最后的最后，编剧给出了指向明显的开放式结局，其实也回答了高颜值母女怎么可能交不到男朋友这个矛盾设定、不是交不到男朋友，而是交不到那个可能一生都没有机缘遇到的soul mate，就算遇到了也可能因为天时地利人和不对没法在一起。
ps; 全剧这打光、滤镜是故意搞出90、00年代感的吗，哈哈哈哈。
5 ) 我家女儿找不到男友但是不小心找到了爸爸。
看完最后一集(严格来说后期都是跳着看的)，纵使我再爱这个卡司，我还是只能含泪把评分改为两颗星。
北川大妈妳给我出来谢罪！！！妳是不是用脚皮写的剧本啊？高中生的社团短剧都比妳的剧本有逻辑好吗，这么好的卡司演这些烂东西真的是辛苦大家了。
剧本原本的设定其实很好发挥，就妈妈竹马(天然呆配低情商)、爆漫王组(宅女配假海王)，两条线并行，最后汇总母女一起成长一起发现心中所爱然后变成“我和妈妈一起找到了男朋友”不就好了。偏偏一下塞个鼻毛仔进来、一下突然要找爸爸，爸爸还突然差点变官配，妳是用射飞镖决定剧情发展的是不是啊？
里面有好几个人物或是剧情很意味不明：
找有田来演编辑结果出场寥寥;
妈妈多次想吻责编;
鼻毛仔戏份直到最后一集;
竹马差点结婚但没结成;
一之濑风雅强行洗白
真的不知道这个剧的主旨到底是什么，美穗难得主剧，美波和冈田难得合作，难得卡司都是我见过的面孔，结果剧本和粑粑一样，气死！
6 ) 《我家的女儿，交不到男朋友》：泡沫时代偶像剧女王给新时代日本人的一封野蛮情书
撰稿 | MacroKuo
北川悦吏子的故事中总有一个忠于自己欲望的女子，她们历经失望，又继续迈向下一个欲望的身姿，也是一个超越时代、带来希望的故事。这也是一个从“日出之国”的女孩托付给“日没之国”的女孩的故事。
1996年，日剧《悠长假期》一举包揽第九回日剧学院赏最优秀作品赏、主演男/女优赏、助演男/女优赏、脚本赏等10项大奖，编剧北川悦吏子开始受到日剧界前所未有的关注。片中，不同于大和抚子、坚强向上等传统日剧，泡沫经济末期所特有的追寻自我的新女性形象深入人心。四分之一世纪后，随着日本走出那个时代，进入疫情所带来的新一轮萧条，2021年的日剧《我家的女儿，交不到男朋友》中女性坚持自我、我行我素的形象却给这一时代舆论场——社交媒体带来了许多批评的声音。然而，这并不是北川悦吏子的作品所引起的第一次争议。1961年出生的北川悦吏子也并不是第一个勇于在作品中向世间传递自己观念的日本女性剧本家。某种意义上，日本的女性剧本家的历史也是日本女性的历史。
1980-1990年代日本电视剧《阿信》、《冷暖人间》的编剧、1925年出生的桥田寿贺子曾说过：“主妇在做家务的同时，就算不看电视的画面也要能靠听来理解剧中的内容”。就像这句话一样，她的剧本中的故事完全是通过登场人物的会话推进的。当时的日本还是家庭中的妇女往往无法坐在电视机前的时代。于是，为了将作品的内容传达给不得不在丈夫孩子在看电视时也在厨房做饭，饭后还要去洗碗的妇女们，桥田在撰写剧本时处心积虑。
以《3年B组金八先生》为代表的1930年出生的小山内美江子的剧本建立在了对日本战后民主主义的极度信赖之上。带有说教意味的这些作品虽然随着时代变迁也难免被揶揄为“古旧”、“过时”，甚至被当成茶余饭后的段子，然而这些女性剧本家仍然坚持讲述了自己所生活的时代的价值观和自己所信奉的故事。
直面因晨间剧而“炎上”的舆论场
占据北川悦吏子笔下故事中心的，则是女性的欲望和主体性。其中，2018年播映的晨间剧《一半，蓝色》大概算是日本晨间剧史上与桥田寿贺子的《阿信》最互为两极的故事。如果说《阿信》是通过故事中出生于明治的农村少女的艰苦历程来与观众形成共鸣，《一半，蓝色》的主人公、1971年出生的榆野铃爱不管经历怎样的失败和不被理解，也一直坚持做自己想做的，朝着自己所喜欢的方向迈进。
当然，同样在晨间剧这个档里，与人气最高的《阿信》背道而驰的作品不可能全身而退。自由奔放的铃爱与传统晨间剧“身处困境却不断努力向上的女主人公”间形成的对立和反差，也在作品外的舆论场上点燃了激烈的火花。
在吃早餐的同时，打开电视看上一集晨间剧，已经是一代日本人开始一天的通常操作，也因此这种晨间剧更容易受到观众的审视。推特上有时甚至会出现专门批判晨间剧的tag，从各个刁钻的角度寻找所谓“不合时宜”的描写。《一半，蓝色》之后播映的《夏空》因为“主人公用手指着别人，太没礼貌了！”而被批评，戸田恵梨香主演的《绯红》则在开播前就因为官方推特的一句“究极的工作女子”而遭到“主妇就不算在工作了么？”的抗议。
这种作品和舆论短兵相接、针尖对麦芒的环境很少在晨间剧以外的日剧中出现。许多被提拔为晨间剧的剧本家甚至会在自己的作品播映前，专门将推特账号的访问权限设置为仅限关注者。然而，就算是在这个只有自己的关注者才能看见的空间里，他们也还会谨言慎行。因为天知道，晨间剧在播映中又会触及社交媒体的哪根神经。
只不过，与这些吐槽和揶揄晨间剧中的言论不同，舆论对于《一半，蓝色》的批评中，往往也夹杂着一种对于北川悦吏子个人的强烈反感。
在《一半，蓝色》播映前后，与她的有些“规避风头”的同行们不同，北川悦吏子仍然继续在推特上我行我素。在这个鸡蛋里挑骨头，稍有问题就会从吐槽发展为抗议运动的匿名大众面前，北川却还能将自己的真性情展露得一览无余。
随着以推特为主的社交媒体逐渐演变为一触而发的战场，许多日本演员和创作者都将阵地转移至了Instagram等更视觉化的网站。而受到最为猛烈炮轰的北川悦吏子今天却也还驻守在这个“激战地”，时不时甚至还会对这些指责加以反驳。
《我家的女儿，交不到男朋友》是电视世代对社交网络世代传递的讯息
《我家的女儿，交不到男朋友》这部北川悦吏子剧本的最新作，可以说就成为了她对于社交网络时代的日本人的指责所交出的一份回应。从故事主人公的母亲、恋爱小说家的单亲妈妈水无濑碧身上，我们也能看出某种北川悦吏子的自画像。与其说北川将自己投射在了这个人物身上，不如说，她就是把自己当作一种梗，描绘出了一种客体化了的“自我”。
一边是曾经风靡一时，如今却无法戒掉自作多情和大手大脚的恋爱小说家的母亲，另一边则是与这样的母亲形成鲜明对比的内向、胆小而勤俭节约的女儿。某种程度上，这组人物关系所投射出来的，就是北川悦吏子与她在书中和推特上所常常提到的自己女儿的关系性。然而同时，这组人物的关系性也成了北川悦吏子的作品所曾经构建的时代和现在这个社交媒体的时代之间关系的绝佳象征。
北川悦吏子的剧本是与过去占据日本人生活的“民放电视”这个媒体分不开的。在进入泡沫经济的1980-1990年代，日本涌现了一批讴歌女性的愿望和理想的偶像剧（trendy drama）。可以说，就像《一半，蓝色》的出发点在于NHK晨间剧的制作统括胜田夏子“希望被誉为偶像剧女王的北川悦吏子能在作品中描绘出泡沫经济时代”，北川悦吏子的形象则是与日本泡沫经济的时代记忆紧密相连的。
就像斯科特·基·菲茨杰拉德在美国即将迈入大萧条前的繁荣巅峰时因一本《了不起的盖茨比》而成为了时代的宠儿，北川悦吏子也是日本经济巅峰时代的光和影的见证者。也因此，认识到日本经济的没落，得知那个时代不会再来的社交媒体时代的日本人会对北川笔下的不怕失败、开朗强势的女性形象时不时报以“过时”的口伐笔诛。
然而，只有经历过某个时代、并在大众心中留下深刻印象的作家，才能真正变得“过时”。
《我家的女儿，交不到男朋友》中，北川悦吏子在通过水无濑碧这个“不成熟”的母亲刻画出了自己的同时，也向以自己女儿为代表的社交媒体时代的日本人传达了某种讯息——
第一话中，碧感叹道：“恋爱其实就像手握一把刀，去参与到一场男人和女人之间的战斗。我们肯定要在恋爱中去学习如何去使用这把刀，这样使用又会伤及对方多少。毕竟，如果不去学习就无法知道这样一刀下去会让对方受多少伤，也不会知道如何去疗伤。”社交媒体时代的日本人当然可以完全无视这种比喻，用最新的价值观去批评：这是“太过时的恋爱至上主义”，“把伤害他人正当化了”。
然而，对于将“伤害人和被伤害”当作最大的“恶”的这群社交媒体时代的日本人，这段话也确实构成了一种最为真挚的批评。北川悦吏子明知道自己这一代的价值观已经老去，却还是让碧在故事开头做出这般发言——因为这段话并不是故事的结论，而是开启了与下一代日本人的价值观对话的议题。
对于滨边美波所演绎的女儿“空”这个宅女的形象，当然也有许多值得当代日本人吐槽的地方。然而，就像尽管曾经《3年B组金八先生》里的中学生的形象也并不基于当时的现实，却也还是能从作品中读出小山内美江子的剧本中想要传达给下一代的讯息，现在北川悦吏子也要在作品里给下一代日本人留下泡沫经济时代的讯息。
宫藤官九郎对于《美丽人生》的致敬
与刻画了母女的《我家的女儿，交不到男朋友》形成对照的，是同季播映的宫藤官九郎剧本的《我家的故事》。其中登场的一组人物是坐在轮椅上被看护的父亲和他的儿子。
第四话里有一幕，是戸田恵梨香扮演的看护小樱从背后登上了西田敏行演绎的受照顾的老人观山寿三郎所坐的电动轮椅，像滑板一样滑行的场景。
从登场人物的对话中也可以看出，这个场景是在致敬北川悦吏子在2000年的代表作《美丽人生》。北川悦吏子之后在推特上也回忆当时写剧本的场景：“按照这种写法去演的话，让制作方很生气。当时还记得拍摄组跟我说了这是仅此一次，下不为例。”将本来用来辅助和支撑老年人、残疾人的轮椅去当滑板玩，确实是道德上很不恰当的表现。然而，被评为“价值观与时俱进的良心剧本家”的宫藤官九郎选择致敬的，却恰恰是《美丽人生》中这种最为不合时宜的描写。
此外，扮演碧的菅野美穗这次也是在宫藤官九郎的2017年《监狱的公主大人》之后首次出演连续剧。经验丰富、演技超群的菅野在工作之外还要照顾自己两个学龄前的孩子。有限的时间使得菅野往往在深思熟虑后才会选择出演类似冈田惠和的《雏鸟》和宫藤官九郎的《监狱的公主大人》等作品。她会不顾生活和舆论的压力，选择主演《我家的女儿，交不到男朋友》，也证明了这是一部值得出演的剧本，有着值得讲述的故事。
第一话网络播映所创下的200万播放数
《我家的女儿，交不到男朋友》在第六话迎来了巨大的转折。随着验血结果显露出碧和空之间没有血缘关系，故事进入了新的篇章。不管故事的结尾会走向何方，都无法改变这部作品所讲述的这个日本两代女性之间发生的故事——一种经历了欲望的泡沫时代而伤痕累累的20世纪“女孩”和处于更为不安和动荡的21世纪女孩之间的“忘年交”。
《我家的女儿，交不到男朋友》的收视率第一话就超过了10%，后面几话也维持在8%左右，对于这个档的电视剧来说应该是可圈可点。然而，在传统收视率之外，这部电视剧也引起了一个不可思议的现象。在手机或平板上补看电视节目的新时代网络平台TVer上，《我家的女儿，交不到男朋友》破天荒地创下了日本电视台史上最多播放次数，达到了200万次播放。
第二话以后，《我家的女儿，交不到男朋友》也在该平台的众多电视剧中也维持了较高的排名。TVer的用户基本都是不用电视机看电视节目的新时代的日本人，是比晨间剧的观众还要年轻的一代。曾经，北川的《一半，蓝色》在导致推特上“炎上”的同时，也将年轻的观众的注意力转向了晨间剧。而就像桥田寿贺子的剧本将故事传达到了在厨房洗碗的主妇们耳中一样，北川悦吏子的故事现在也传达给了用小屏幕观看电视剧的新一代观众们。
“不要害怕失败和受伤”
在TVer观看完本剧的年轻一代日本人也许并不能感受到剧本家北川悦吏子这个名字所承载的重量。
因为他们不会知道，北川的《悠长假期》和《美丽人生》等从自己无意识中提炼的故事给同时代的日本女性所带来的价值；也不会知道，在20年前与小田和正的对谈中，北川曾声泪俱下：“无论是多么有自信的剧本，如果不能回应收视率的期待，就会对不起出演作品的演员们”；更不会知道，疾病缠身的北川与《一半，蓝色》的铃爱一样，左耳也是失聪的。
正因为是在《悠长假期》播映后才出生的，滨边美波所代表的新一代日本人并不会对北川悦吏子这个名字带有过剩的先入印象。只是把《我家的女儿，交不到男朋友》当作关于一对古灵精怪的母女的故事，一笑了之。然而，这恰恰也是本片的正确打开方式。
就像桥田寿贺子和小山内美江子等老一辈日本女剧本家所曾坚守的那样，北川悦吏子也会继续对新时代的日本人讲述自己那个时代的故事：很久很久以前，在被口罩和社会性距离所分断之前，人们还能够拥抱、牵手、亲吻，也能面对面争论得面红耳赤——这是一个讲述了美好而野蛮的时代的童话。
北川悦吏子的故事中总有一个忠于自己欲望的女子，她们历经失望，又继续迈向下一个欲望的身姿，也是一个超越时代、带来希望的故事。在将太阳的形象作为国旗的这个国家，这也是一个从“日出之国”的女孩托付给“日没之国”的女孩的故事。面对社交网络的百般刁难，北川所交出的却是一封寄给下一世代的野蛮情书：不要怕失败、受伤，要勇敢去爱。
滨边美波这莫漂亮，怎么可能交不到男盆友！🧐
那是因为没遇到我。
又名《城之内真理亚女士和她的新童话女主》。这剧论剧情其实更像是北川大妈的自我投射，没什么意思。但里面的梗意外很有趣，胜在演员选的好。真的，这个剧我完全是当《水姑娘》的外传在看的。
本来，一切都是这么的完美……直到泽村叔开始了嘴炮……不过，吧嫂真的太可爱了，怎么可以这么可爱，可爱到融化的那种可爱。小公主看来是真的被东宝签了卖身契，卖给ntv做童养媳了。就不能给美波配个颜值好点的吗？实在不行，把流星拉回来也行啊。冈田健史那张脸凭什么跟美波谈恋爱？他配吗？他连福原遥都配不上！最后，如果结局吧嫂跟编辑，美波跟泽村叔在一起了，作为一个i狗血，我就给北川大姨立个生祠。
剧情也太琐碎了，看不出来恋爱主线，也没有特别好的氛围，吐槽的点很多领会不到。主演们倒都不错，可这样干聊天，看的快急死了，冈田健史怎么第一集这么油。
过分套路，而且根本不是谈不上恋爱，明明是老遇到就不谈。冈田健史很不错，看不懂短评区前排在黑些什么。
剧情和爽度，两手都想要，两手都没抓准…可惜了唯一的看点光空cp也温吞收场。（不要再让颜好bandman上剧了…北川悠仁山村隆太到川上洋平，可以说是尴尬标配。
惊！冈田健史终于有了表情！！！
要求不多，就希望美波和冈田健史一定要有感情线！现在想嗑一对男帅女美小年轻的恋爱戏也太难了8
女儿的人设比妈妈好很多。美波毛豆扔得快准狠，橘漱石想攻略女主还不如给她唱首歌。编剧放梗放得还蛮刻意的。日剧第一集片尾就放花絮我还是第一次见。我也不喜欢太多馅料所以我觉得那个秋刀鱼烧看起来挺好吃的
求求滨边美波和冈田健史再谈6集恋爱！最好她俩出个晨间剧谈他妈的100集！
一集弃。表演浮夸，人物油腻，价值观陈腐，布线杂乱，吵闹又无聊。连清爽的冈田健史在这部里也沦为了一个挤眉弄眼的轻浮男。滨边美波的水无濑空这个宅腐角色完全没撑起来，既然掌管经济大权，怎么会连入不敷出都不管不顾。母女喜欢上同一个男人的烂梗不说，这个男的就不能找个帅点的吗？北川悦吏子这些年写了什么好剧本吗？《一半，蓝色》也只有一半好看。09年(48岁）后就在走下坡路了。水无濑碧这个44岁过气女作家妈妈角色可以说是她的自我投射了。乘兴而来，败兴而归。
哈哈哈笑死了这对母女真是活宝，靠演技和外形弥补剧本。泽村是永远又帅又安定的压阵，母女俩最终相手简直不需要选，其他选手都太弱了。福原遥那个叽叽喳喳一出来就要出事（这部简直是研音包场），意外的是冈田怎么突然长不一样了呢？发型太不适合他。家入的片尾曲好听又提气，先四星再观望。
美波把被男孩子抱着形容成“像一个直不起腰杆的老奶奶把身体靠在电线杆上一样”，北川你好会写年轻人的恋爱！（尖叫流泪QAQ
瞧瞧这剧名，是人说的话吗？PS：菅野美穗和滨边美波还真有点母女相……
还不如让冈田健史和滨边美波演一部纯爱漫改我还能磕cp………
冈田健史在里面真的好油腻 油腻到我看到他搔首弄姿那一段就直接退出观看了 真的看着好不适 呕呕呕
整集都在唠唠叨叨都没到主题，有点无聊，竟然有这么多四星，甚至五星，真的瞎评分！！
好久没见到这么难看的日剧了。
北川的自我吐槽只想让人说好冷好做作，可惜了一众卡司，但冈田健史有了表情之后真是灾难级别，一点也不帅……