无尽
缺集或无法播，更换其他线路.非凡
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剧情介绍
当一个人成为了别人的影子，他在那一刻注定会失去自己的影子。
佟-本来拥有令人艳羡的一切：优雅的娇妻，私藏的洋酒，两个人的安逸世界……直到有一天，佟失去了妻子，进而失去了自我。妻子在家中意外身亡，佟把自己关在死宅中，直到他发现了线索，他认定妻子被一个名叫“仁”的男人谋杀。他不顾一切地追踪仁的踪迹，住在仁的住处，像仁一样生活、思考，甚至和仁从前的女人生活在一起……一天，佟再次发现了仁的踪迹，复仇的那一刻他却发现：仁竟然和自己如此相像！仁正守着妻子死去后的死宅，他一直监视着佟恕的一切，从妻子死去的那一刻起，仁成为了佟恕；而佟恕开始追踪的那一刻起，他也成为了仁……
佟举枪对着仁，等于举枪对着自己……
长篇影评
1 ) 帮助消化
这部影片也是浮士德三部曲的最后一部。没有影子人与恶魔代表了浮士德与米费斯特。随着影片发展没有影子的人虽然达成了契约失去影子，最后还是舍弃一切找回了属于自己的幸福则代表了浮士德死后被天使救走的情节。也正应了那句话“凡自强不息者，吾等定能救”。
2 ) 没有影子的人
我想说这个短片的分镜做得实在是很牛，从短片开始就一直在旋转的画面，通过旋转来实现镜头间的切换。画面看似制作简陋，实际上无论是远近景还是分镜都很有个性。
剧情讲的是一个男人，以自己的影子和魔术师换了财富，后来又放弃一切全世界追寻自己影子的故事。其中有一段是男人躲在树荫里，借着树荫以隐藏自己没有影子的事实。突然出现一个“无主”的影子，男人疯狂的追上去，试图跟上那个影子。这一段是全剧最让我触动的。
有一段是男人穿着红色的靴子在前边奔跑，后面很多人在追赶，感觉有点像“吹魔笛得人”呢~
片子很短，但精悍，很好。
3 ) 文字不优美
来到中国很奇怪的设定。。。。
我理解为古老的国度有种原始感可以让迷路的影子{自我}回归吧，或者别想多了，就是因为中{{}}}}}国原创皮影戏，
最后是个悲剧，影子再也不能回来了，他也只有装B下去，荧幕上面的皮影 就是他在人们面前呈现的样子，不过那却早已不是他自己了
4 ) 没有影子的人也有自己的归属
光线被遮挡，投射在投影面上，就形成了影子。无论是什么，一个立方体，一片纸，一个人，都有影子。有光的地方就有影子，除非是透明物。
人在影在，影随人动。你走的每一步，去过的每个地方，经历的每件事，都有影子跟随。有影子就能找到光亮，有影子就能辨别方向。
钱会花完，东西会用坏，人会死亡，关系会疏远。能和我们伴随一生的，只有自己的影子。
平淡无奇，不可或缺，也最容易被人忽略。
一个普普通通的男人，住着一间简简单单的房间，生活平淡无奇。他走上街头，灰色的建筑，灰色的道路，灰色的行人，和他一样，面目模糊。
他来到一扇门前，敲门。门打开，眼前一亮。和外面黯淡的世界不同，里面的世界是他未曾见过的绚丽。
就像《大佛普拉斯》里那样，底层社会非黑即白，上层生活五光十色。
终究还是被声色犬马迷了眼，他急于摆脱现在灰暗的生活，连同那没有色彩的影子。于是他与红衣魔术师交易，用影子换取了大把钞票、名车、豪宅、还有美丽的妻子。
用不重要的影子换来优渥的生活，听起来很划算。
可人没有影子会怎样？
人人都有影子，没有影子的他，就成了一个异类。
月下拥吻，在妻子发现他没有影子后，以她的离开结束。
他追上妻子的脚步又停住，他发现她似乎没有发现他的存在。
正如安部公房的小说《巴别塔的狸》写的那样，失去影子的人，就会变成一个没有身份、可有可无的透明人。
平常忽略的东西在失去以后，才明白它的不可或缺。
这时他发现了自己的影子，他拼命追，却总差一步。
他找到魔术师，要用自己出卖影子得到的东西换回自己的影子。
但给出去简单，再要回来可就没那么容易了。
他换来的，只是一双红色的靴子。
他穿着那双靴子越过平原，穿过沙漠，跨过高山，渡过海洋，却始终没有找到自己的影子。
如果到这里结束，这就是一个普通的寓言故事，劝诫世人珍惜那些习以为常的东西，不要等到失去才追悔莫及。
但短片最后，他来到放皮影戏的地方，发现没有影子的自己，可以更好地操控皮影。那只皮影鸟挣脱了线的束缚，真正飞了起来。
终于，这个漂泊无依的人，找到了自己的归属。
我很喜欢这个温情的结局，它告诉你，即使犯错，即使有缺陷，即使与众人格格不入，这个世界也会有你的位置。
所以不要放弃寻找，灵魂之鸟终能获得归宿。
5 ) 远遁
瑞士导演Georges Schwizgebel以其动画实验而著名。屏保一样流动变形的场景和角度、不断更迭的地平线，对今天见惯游戏的一代人来说，不至于晕眩，倒更引发下一步是什么的好奇。
起先它仿佛要搞搞犯罪和黑色，后来变成了播讲浮士德，而在最后部分竟急速空灵起来。契约的后遗症折磨着年轻的暴发户，他向东趟过中东沙漠与中国后走南下的直角，到达根据音乐与画面判断为印尼巴厘岛一带的地方，终于找到为人群所接受和自己心安的事业——那里相对他的家乡也最为遥远。在我看来，这是一个空虚和爱无能的理想主义者乘桴远遁的故事。
6 ) 每个人的影子
-----“不，并不是所有的影子都有自己的主人。
世上有一些影子是多余的，他们不属于任何人，谁也不要他们。”
对话开始着，影子们来了，他们分别都有着自己的名字-----
流浪、怕黑、孤独、长夜、永不、空虚、死神
奥菲利亚暗暗的小房间挤满了许许多多影子
脑子里一直并行闪回着米切尔 恩德【奥菲利亚的影子剧院】的故事
只是关于影子的故事 前者是关于一个人有很多影子的故事
后者是一个用自己影子去交换欲望的故事
如同用灵魂和恶魔做抵押的浮士德
终于在某天 幡然醒悟到-----
影子的唯一性和角色性
这是真的“动”“画”。前后两个长镜头设计真的太棒了，场景与场景、人物与人物之间的转化是要有多少想象力才能如此自然的衔接啊！！
這囘連調調都安我.....壓箱底的好東西
吸引人。从黑白的贫瘠世界到色彩斑斓的天堂，仿佛影子这个筹码过于平凡。可原来那属于我们却从未得到关注的影子会重要到无可替代。最终，没有影子的人还是回到属于他自己的黑白。相聚，分开，漂泊……或许生命终究是一场与影子为伴的孤独旅程。
乔老一贯的倒计时到三就开场、狂放的空间想象、音乐画面紧密结合；聚会前后的灰艳对比和波普画风更复杂，故事性上终于不再走抽象路子，而是讲了一个“和我签订契约，交出影子换一世荣华富贵”的浮士德寓言；失去影子，他成为怪胎反而被人疏远、更孤独了；穿上红色跳跳鞋游世界，在皮影戏幕后找到归宿。
乔治·史威兹贝尔(Georges Schwizgebel)1944年生于瑞士，是世上极为重要的实验动画导演。1966年成立GDS工作室，制作数部极为重要的动画影片。他的作品形式具有强烈的实验性及音乐性，影像流动的美学形式是其一大特色。
作者太会玩转动画的时空了，在具有实验精神的前提下，又不忘讲一个寓意深远的好故事，Bravo！--短评《没有影子的人》『Tab』
瑞士无影脚～光与影的世界，画的超级牛逼～
看之前就想到小马的那个梦。看完之后感觉有点像又有点不像。所谓的影子，大概可以理解为灵魂或自身一部分的隐喻吧。失却了自己的一部分，当然是不完整的，就算这部分换取了富贵豪宅美女都心中若有所失，他人的眼光俺倒实际上无所谓，关键看能否过得自己这关。短片给了个饶有趣味的结局——没有影子也不一定意味着一无所长，用来操演皮影戏倒是得天独厚。影子最后也可以理解成‘自我’，丢了影子，最后又找到了。
大部分人的结局是 再也找不回 影子.
《没有影子的人》，10分钟。本片导演乔治·史威兹贝尔1944年生于瑞士，是世上极为重要的实验动画导演。1966年成立GDS工作室，制作数部极为重要的动画影片。他的作品形式具有强烈的实验性及音乐性，影像流动的美学形式是其一大特色。曾在东京、罗马、纽约、安锡、蒙特娄地等举办回顾展。
http://www.youtube.com/watch?v=eIqdOm_uO7s
心情很沉重。在灰色调向彩色调转换的生活里，财富和女人并无法换来幸福。而我们却用了平常忽视的影子来换取。其实，影子才是真的陪着你的，因为它是你。别人来了会走，它却是因你而生，独一无二。它也暗喻了一些珍贵的东西。
一个类似浮士德的故事，红衣魔术师=魔鬼，影子相当于人的灵魂。只不过没有影子的人比没有灵魂的人更容易被识破啊。穿着可以日行千里的红靴子孤独地流浪着、总是难逃被驱赶的命运、无法停留，人们总是难容异类的存在啊。直到有一天，无影先生终于找到了自己的归宿。镜头一直在转，没停过，神奇感。
我们常常忘记了在找寻什么，直到某一天生活夺去了我们的影子。我们仓惶逃窜，感受格格不入的孤独，焦虑抑郁，甚至可能想过死。然而某一天，我们到了一个和最初梦想完全不沾边的地方，就像一个巨大的影子。它却让人如此舒适。
我怎么觉得这是一个很悲伤的故事。动画的镜头也需要调度，这片技术上的看点是转场和镜头设计的随意挥洒。
短短的几分钟却包含了很多东西，那些习以为常的东西只有失去它的时候才知道它的可贵……
画面的连贯技法一流。
http://www.youtube.com/watch?v=fxip-PTlOcM&NR=1
立体，光，影。这种效果非常好。以及，影子的意义。以及，中国是个充满神秘感的国度...
影子如地位 画面转的有些头晕