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剧情介绍
欲望法则电影免费高清在线观看全集。
帕布罗·金特罗（欧塞维奥·庞塞拉 Eusebio Poncela饰）是西班牙一位赫赫有名的导演兼编剧，然而在如此光鲜亮丽的外表背后，他却有着不为人知的一面。他深深地爱着同性恋男友胡安·贝穆德斯（米格尔·莫利纳 Miguel Molina饰），然而胡安对他却颇为冷淡。帕布罗的姐姐蒂娜·金特罗（卡门·毛拉 Carmen Maura饰）是一个变性人，她在性方面遭遇过一次打击之后，便对男人充满了仇恨。蒂娜与女模特艾达（曼奴拉·沃拉斯科 Manuela Velasco饰）共同生活，然而艾达的女儿却爱上了帕布罗。当帕布罗结识了占有欲极强的安东尼奥·贝尼特斯（安东尼奥·班德拉斯 Antonio Banderas饰）后，所有的关系将变得更加混乱不堪。 由西班牙著名导演佩德罗·阿莫多瓦执导的影片《欲望法则》，荣获1987年第37届柏林国际电影节泰迪奖最佳长片大奖。本片内容涉及变性、乱伦、同性恋、男性裸体自渎等场面，透过这些对性与暴力犯罪夸张戏谑的描写，赤裸裸地向传统道德观念发起挑战。泄密的心八零九零车祸灵异事件白宫管家警之光第一季开心剧乐部上海迷雾逃亡者零界之艾力克斯地下地上关于我们的爱情茶啊二中第四季幸运汉克甜言蜜语已决定玫瑰之名1986布莱恩·班克斯千年魔界狄仁杰之四大天王山海奇谭中国功夫少女组春浓满楼情痴狂新白蛇传之九尾狐泡妞专家身体逃亡之路魔道祖师日语版听见彼此南海之声音乐会缩水情人梦（原声版）便利店女人们的秘密勇士2016暗哨平行线真正的剃刀党 第一季天网行动1994这就是我罪案第六感第三季老爹们武术班豺狼计划伴我纵横城主大人请试毒民王夏加尔与马列维奇
帕布罗·金特罗（欧塞维奥·庞塞拉 Eusebio Poncela饰）是西班牙一位赫赫有名的导演兼编剧，然而在如此光鲜亮丽的外表背后，他却有着不为人知的一面。他深深地爱着同性恋男友胡安·贝穆德斯（米格尔·莫利纳 Miguel Molina饰），然而胡安对他却颇为冷淡。帕布罗的姐姐蒂娜·金特罗（卡门·毛拉 Carmen Maura饰）是一个变性人，她在性方面遭遇过一次打击之后，便对男人充满了仇恨。蒂娜与女模特艾达（曼奴拉·沃拉斯科 Manuela Velasco饰）共同生活，然而艾达的女儿却爱上了帕布罗。当帕布罗结识了占有欲极强的安东尼奥·贝尼特斯（安东尼奥·班德拉斯 Antonio Banderas饰）后，所有的关系将变得更加混乱不堪。 由西班牙著名导演佩德罗·阿莫多瓦执导的影片《欲望法则》，荣获1987年第37届柏林国际电影节泰迪奖最佳长片大奖。本片内容涉及变性、乱伦、同性恋、男性裸体自渎等场面，透过这些对性与暴力犯罪夸张戏谑的描写，赤裸裸地向传统道德观念发起挑战。泄密的心八零九零车祸灵异事件白宫管家警之光第一季开心剧乐部上海迷雾逃亡者零界之艾力克斯地下地上关于我们的爱情茶啊二中第四季幸运汉克甜言蜜语已决定玫瑰之名1986布莱恩·班克斯千年魔界狄仁杰之四大天王山海奇谭中国功夫少女组春浓满楼情痴狂新白蛇传之九尾狐泡妞专家身体逃亡之路魔道祖师日语版听见彼此南海之声音乐会缩水情人梦（原声版）便利店女人们的秘密勇士2016暗哨平行线真正的剃刀党 第一季天网行动1994这就是我罪案第六感第三季老爹们武术班豺狼计划伴我纵横城主大人请试毒民王夏加尔与马列维奇
长篇影评
1 ) 只关结局
Loving you this way is a crime
But i'm willing to pay the price
从开始的相遇早已决定了最后的结局
是什么魅力让他无法拒绝
I doubt you'll ever love me the way I love you
I doubt you'll ever find as pure a love as the one you'll find in me
you'll have a thousand adventures without love
But at the end of it all you'll find only pain
那首歌
或许写的就是他的爱与欲
配上最后一段的共舞
故事在浪漫中的落幕
电影在很早的时候看的
仍然记忆犹新的就只有那一段
But i'm willing to pay the price
从开始的相遇早已决定了最后的结局
是什么魅力让他无法拒绝
I doubt you'll ever love me the way I love you
I doubt you'll ever find as pure a love as the one you'll find in me
you'll have a thousand adventures without love
But at the end of it all you'll find only pain
那首歌
或许写的就是他的爱与欲
配上最后一段的共舞
故事在浪漫中的落幕
电影在很早的时候看的
仍然记忆犹新的就只有那一段
2 ) 死于华年或存活至结局
在阿尔莫多瓦众多的女性电影序列中，《欲望的法则》与《不良教育》是特殊的两部。都呈现了GAY的生存境遇，同时投影了导演自身的经历于其间：易性者蒂娜与伊格莱西奥幼时被神父性侵犯的情节设置来自于导演自身童年期的创伤性记忆。作为一个同性爱导演，阿尔莫多瓦处理一部同性爱题材的影片与非同性爱导演有何不同？非GAY导演，如李安们，可能会更多地表现社会的压迫，自身身份的认同与挣扎。而阿氏电影在意识形态上显然已超越了初级的诉求（呼吁宽容，争取平等权利），来到了超性别意识的酷儿层面：性别根本不重要，平等权利在现实中去争取即可，不必要在创作中还对此喋喋不休。
阿氏的电影世界，确乎是一处酷儿乐园，同性爱、易性、易装、恋物者们芳华绝代地飘忽其间，去成为自己，去爱，几乎无人对自身性取向产生焦虑。对代表着普及、庸常的大多数而言，那离经叛道的姿态，惊世骇俗的告白，似乎印证着这不仅是欲望的法则，更是对法则的僭越，对常规的冒犯，对世俗的挑战。《欲望的法则》的另一深意，是导演对自身青春期一瞥幽深怅惘的凝视么？
《欲望的法则》，1987年，我们看见黛绿年华的安东尼奥班德拉斯，他饰演的外交官之子安东尼奥，年方20，青涩、冲动，在马德里街头的日与夜追逐着猎物——导演巴帕罗。巴帕罗教他如何温柔亲吻，他被巴帕罗进入，第一次与男性性交。他为巴帕罗的房子换灯、刷涂料，他穿与巴帕罗一样的花衬衫——假想中的占有，迷恋。但巴帕罗另有相爱却无法相处的爱人胡安。于是，安东尼奥他嫉妒，他去毁灭。他将胡安推下海边断崖，他接近并成为巴帕罗的变性人姐姐蒂娜的男友，他谋杀，他欺骗，他绑架，他付出生命的代价换来与巴帕罗单独相处的一小时。温存，亲热，最后的晚餐一般，然后饮弹自杀。这是占有的欲望？还是为完成自我想象中伟大、悲壮的爱情欲望？但是他死了，死于华年，在为爱情奋不顾身的青春期。而我们，安东尼奥的同类，没有死于心碎，亦暂且逃离了艾滋的阴影，如履薄冰地安度了青春期。
如果安东尼奥活下来，会怎样？我们的爱情，那些曾经爱过我们或我们爱过的人会有怎样的结局？04年，阿尔莫多瓦给出了他的答案。
17年后，2004年，《不良教育》。戏中戏的结构，导演恩里克拍摄中的《拜访》是《不良教育》的镜像。埃里克的初恋伊格莱希奥可以是《法则》中的蒂娜，亦可以是安东尼奥。《拜访》中，胡安所饰的伊格莱西奥多年后重返教会学校，勒索曾对他性侵犯的神父莫罗，但被另一神父灭口，结尾处，莫罗神父似乎神情哀痛。而在《不良教育》叙事结构的“现实”层面，伊格莱西奥确乎是变性者，是徐娘半老的瘾君子，被其弟胡安与神父莫罗二人联手谋害。因为伊勒索？因为伊吸毒？因为伊影响了弟弟胡安的生活与前途？那一景令我心痛：伊格莱西奥临死前在打字机上敲下：恩里克，我想我终于成功了。她不知晓她正走向死亡。即便不死，他会成功吗？成功地勒索到巨款，然后成功地戒毒、美容，焕然一新地与恩里克重逢？我们不会知晓，但为她自以为是、渴望新生的那个瞬间所震动。其后，胡安成为明星，而教父莫罗重复了伊格莱西奥的行径——勒索胡南，被胡安驾车撞死，恩里克则继续其导演人生。
一则影评说，《欲望的法则》与《不良教育》像一枚硬币的正反面，阳光与月亮背面。前者虽然有惊心的谋杀，但那是一种在绚烂的生之愉悦里的力比多冲动，残酷却不丑恶。还有蒂娜，变性人姐姐，幼时被神父性侵犯，与父亲相爱并私奔，为父亲变性却被抛弃。面对如此破碎的过往，她说，我绝不忘记，记忆是我唯一的财富。她依然体现了尊严，决不叛卖自己的过去——拒绝把自身经历当做弟弟剧作的卖点。她有一张或愤怒、或悲情或安然的决绝而风霜的脸。
而后者，《不良教育》或许要呈现的是，艺术或我们想象中的人生，是美丽的残酷，在残损中依然映照出人性美好的一面；而现实的残酷，却是如此肮脏、丑恶。
安东尼奥，如若你存活下来，没有死于爱情，那么背过脸去，不要直面那脏污的爱情结局。
阿氏的电影世界，确乎是一处酷儿乐园，同性爱、易性、易装、恋物者们芳华绝代地飘忽其间，去成为自己，去爱，几乎无人对自身性取向产生焦虑。对代表着普及、庸常的大多数而言，那离经叛道的姿态，惊世骇俗的告白，似乎印证着这不仅是欲望的法则，更是对法则的僭越，对常规的冒犯，对世俗的挑战。《欲望的法则》的另一深意，是导演对自身青春期一瞥幽深怅惘的凝视么？
《欲望的法则》，1987年，我们看见黛绿年华的安东尼奥班德拉斯，他饰演的外交官之子安东尼奥，年方20，青涩、冲动，在马德里街头的日与夜追逐着猎物——导演巴帕罗。巴帕罗教他如何温柔亲吻，他被巴帕罗进入，第一次与男性性交。他为巴帕罗的房子换灯、刷涂料，他穿与巴帕罗一样的花衬衫——假想中的占有，迷恋。但巴帕罗另有相爱却无法相处的爱人胡安。于是，安东尼奥他嫉妒，他去毁灭。他将胡安推下海边断崖，他接近并成为巴帕罗的变性人姐姐蒂娜的男友，他谋杀，他欺骗，他绑架，他付出生命的代价换来与巴帕罗单独相处的一小时。温存，亲热，最后的晚餐一般，然后饮弹自杀。这是占有的欲望？还是为完成自我想象中伟大、悲壮的爱情欲望？但是他死了，死于华年，在为爱情奋不顾身的青春期。而我们，安东尼奥的同类，没有死于心碎，亦暂且逃离了艾滋的阴影，如履薄冰地安度了青春期。
如果安东尼奥活下来，会怎样？我们的爱情，那些曾经爱过我们或我们爱过的人会有怎样的结局？04年，阿尔莫多瓦给出了他的答案。
17年后，2004年，《不良教育》。戏中戏的结构，导演恩里克拍摄中的《拜访》是《不良教育》的镜像。埃里克的初恋伊格莱希奥可以是《法则》中的蒂娜，亦可以是安东尼奥。《拜访》中，胡安所饰的伊格莱西奥多年后重返教会学校，勒索曾对他性侵犯的神父莫罗，但被另一神父灭口，结尾处，莫罗神父似乎神情哀痛。而在《不良教育》叙事结构的“现实”层面，伊格莱西奥确乎是变性者，是徐娘半老的瘾君子，被其弟胡安与神父莫罗二人联手谋害。因为伊勒索？因为伊吸毒？因为伊影响了弟弟胡安的生活与前途？那一景令我心痛：伊格莱西奥临死前在打字机上敲下：恩里克，我想我终于成功了。她不知晓她正走向死亡。即便不死，他会成功吗？成功地勒索到巨款，然后成功地戒毒、美容，焕然一新地与恩里克重逢？我们不会知晓，但为她自以为是、渴望新生的那个瞬间所震动。其后，胡安成为明星，而教父莫罗重复了伊格莱西奥的行径——勒索胡南，被胡安驾车撞死，恩里克则继续其导演人生。
一则影评说，《欲望的法则》与《不良教育》像一枚硬币的正反面，阳光与月亮背面。前者虽然有惊心的谋杀，但那是一种在绚烂的生之愉悦里的力比多冲动，残酷却不丑恶。还有蒂娜，变性人姐姐，幼时被神父性侵犯，与父亲相爱并私奔，为父亲变性却被抛弃。面对如此破碎的过往，她说，我绝不忘记，记忆是我唯一的财富。她依然体现了尊严，决不叛卖自己的过去——拒绝把自身经历当做弟弟剧作的卖点。她有一张或愤怒、或悲情或安然的决绝而风霜的脸。
而后者，《不良教育》或许要呈现的是，艺术或我们想象中的人生，是美丽的残酷，在残损中依然映照出人性美好的一面；而现实的残酷，却是如此肮脏、丑恶。
安东尼奥，如若你存活下来，没有死于爱情，那么背过脸去，不要直面那脏污的爱情结局。
3 ) Ne me quite pas
Laisse-moi devenir
L'ombre de ton ombre
L'ombre de ta main
L'ombre de ton chien
Ne me quite pas
阿尔莫多瓦的电影《欲望法则》在这个场景用了这首《Ne me quite pas》。
帕布罗：不爱我并不是你的错，爱上你也不是我的错，你的离开也许是件好事，能让我快点忘记这一切。
胡安：但我不希望你忘记。
寂寥的歌声诉说着，“我有个卑微的请求，求你别离去，我恳求你让我成为你的影子，只是不要离我而去。我将不再流泪，不再说话，只是躲在角落里，看着你，看你翩然起舞，倾听你，听你歌唱。请容许我，成为你的，影子。”
可惜帕布罗并不是会卑微的弯倒在灰尘里恳求别人的人，即使那是他爱的人。他倒更像暗夜里的火烛，吸引着里奇，为他粉身碎骨。
ps，卡门毛拉的演技帮透了！任何时候想起这部电影，第一个跳进脑海的一定是她的脸。
L'ombre de ton ombre
L'ombre de ta main
L'ombre de ton chien
Ne me quite pas
阿尔莫多瓦的电影《欲望法则》在这个场景用了这首《Ne me quite pas》。
帕布罗：不爱我并不是你的错，爱上你也不是我的错，你的离开也许是件好事，能让我快点忘记这一切。
胡安：但我不希望你忘记。
寂寥的歌声诉说着，“我有个卑微的请求，求你别离去，我恳求你让我成为你的影子，只是不要离我而去。我将不再流泪，不再说话，只是躲在角落里，看着你，看你翩然起舞，倾听你，听你歌唱。请容许我，成为你的，影子。”
可惜帕布罗并不是会卑微的弯倒在灰尘里恳求别人的人，即使那是他爱的人。他倒更像暗夜里的火烛，吸引着里奇，为他粉身碎骨。
ps，卡门毛拉的演技帮透了！任何时候想起这部电影，第一个跳进脑海的一定是她的脸。
4 ) 自由吧 你的我的他的… 爱
7.8
阿莫多瓦是有多喜欢现代的物欲的色彩斑斓的淡基底可能还是比较古典的保守的封闭的 矛盾才是一切的罪魁祸首才是让一切绽放的唯一因子
关于构图 静态的就必须恪守 动态的可以带过 要的是大的框架不会歪就好
那个好像是用长长的化妆笔插在脑后的那个模仿孔雀的造型随意但好美
这是要多自由就可以多自由啊 还是任性还是狂妄 只是需拿自己的命作抵押 但他不在乎 因为… 爱吗？这就是爱吗？说实话 这片子让我对自己有了新的了解 我不反感Gay 但就是不要在我这儿聊关于他们性方面的事情 这个我有点受不了 还有一个就是“断背”我到现在还只是看到两人分开一个已经娶妻生子 后面我好像有点不晓得怎么面对了 这个故事也可能基于导演想要表达的 同性变性都一起来 爱也有各种方式的呈现 儿子对父亲的爱以致于变性作女人继续爱父亲 这种变态的爱也是一种爱 最后他的自杀算是对爱的一种回复 我猜到了却不知道事实来到面前时的震撼 怎么可以这样 也太自由了 但不过 尺度把握得就这样好 棒！
5 ) 無法抗拒的打動
每一次看他的電影都不會失望，這一次也沒有例外。對阿莫多瓦來說，生活就是我們每天經歷的，由一層一層情感組成的洋蔥，他的每一部電影就是把這一個個洋蔥的一層一層的皮揭開，展示給我們，讓我們在體驗他人的情感經歷的同時，更多的獲得共鳴，獲得解脫，獲得啟示，獲得心靈的成長。
於是，在阿莫多瓦的鏡頭下，無論是傳統習俗下的血腥，暴力，變態都有了合理的解釋---這就是愛。能把一個暴力殺人故事變成一個浪漫的愛情故事，這就是阿莫多瓦偉大的地方，也因此他成了我心目中的大師。
本片的男豬腳是一個出色的導演，也是一個同志，我覺得有阿莫多瓦自己的影子。他不想背叛愛情，在愛人走了以後遇到班德拉斯演的安東尼奧，安東尼奧愛上了他。他們在一起纏綿，但他很明確他的心始終屬於他的愛人。安東尼奧嫉妒之下殺死了自己的情敵，導演在和情人約會的日子裏見到了情人的屍體，而且還成為兇殺案的嫌疑人。駕車返回馬德里因傷心過度出了車禍，成了沒有過去的人。為了換回他的記憶，姐姐把自己和父親的秘密告訴他。親情復活了他的記憶，警察也找到了殺人兇手。可這時他發現安東尼奧，也就是殺人兇手，正在和自己的姐姐約會。另一場殺人滅口的兇殺案近在眼前。在和警察一起營救姐姐的時候，安東尼奧提出釋放人質的唯一的條件就是不被打擾和導演談判一小時。在這一個小時裏他們兩人做了最後一次愛，安東尼奧說他只想愛他，一小時以後發生什麽他不管。一小時結束了，安東尼奧趁導演不注意起床到客廳用手槍結束了自己的生命。
一個三角同志戀情，牽扯出一個兇殺案，然後一個家庭幾十年的情感經歷，最後一個同志自殺給這個故事畫上句號。每一個故事單獨來看都很普通，但當阿莫多瓦把他們放在一起，就不普通了。他通向觀眾的心靈，觸碰到封存在每一個心靈裏那些記憶，打動了大家，只要你是人，就無法抗拒這種打動。
於是，在阿莫多瓦的鏡頭下，無論是傳統習俗下的血腥，暴力，變態都有了合理的解釋---這就是愛。能把一個暴力殺人故事變成一個浪漫的愛情故事，這就是阿莫多瓦偉大的地方，也因此他成了我心目中的大師。
本片的男豬腳是一個出色的導演，也是一個同志，我覺得有阿莫多瓦自己的影子。他不想背叛愛情，在愛人走了以後遇到班德拉斯演的安東尼奧，安東尼奧愛上了他。他們在一起纏綿，但他很明確他的心始終屬於他的愛人。安東尼奧嫉妒之下殺死了自己的情敵，導演在和情人約會的日子裏見到了情人的屍體，而且還成為兇殺案的嫌疑人。駕車返回馬德里因傷心過度出了車禍，成了沒有過去的人。為了換回他的記憶，姐姐把自己和父親的秘密告訴他。親情復活了他的記憶，警察也找到了殺人兇手。可這時他發現安東尼奧，也就是殺人兇手，正在和自己的姐姐約會。另一場殺人滅口的兇殺案近在眼前。在和警察一起營救姐姐的時候，安東尼奧提出釋放人質的唯一的條件就是不被打擾和導演談判一小時。在這一個小時裏他們兩人做了最後一次愛，安東尼奧說他只想愛他，一小時以後發生什麽他不管。一小時結束了，安東尼奧趁導演不注意起床到客廳用手槍結束了自己的生命。
一個三角同志戀情，牽扯出一個兇殺案，然後一個家庭幾十年的情感經歷，最後一個同志自殺給這個故事畫上句號。每一個故事單獨來看都很普通，但當阿莫多瓦把他們放在一起，就不普通了。他通向觀眾的心靈，觸碰到封存在每一個心靈裏那些記憶，打動了大家，只要你是人，就無法抗拒這種打動。
6 ) 肉身供奉
向死而去的爱，论不得对错。圣母子一般的构图呼应着向死而去的心。我以肉身供奉自己的爱欲。一如基督以肉身之苦供奉天父，怜悯世人。我门用一生的贪图，欲罢不能的痛供养的不也就是这一生的虚无。你们都抛弃了我。我舍弃男儿身供奉的不也虚化。在向上而去的神龛，向上而去的颂歌中，我门在虚无上升中，痛苦里所获救的也只是在平静中攀爬而上的不甘心。
阿莫多瓦模式的完全成熟，此后的同性、变性、父奸、教堂、失忆、乃至偏执的班德拉斯等元素都已经显现。影片中极有意思的三个细节是电话分屏的朝向、车灯与灯塔的高速相融，以及打字声与音乐的完全贴合。将偏执与爱恋做到极点。
演员难看，编导刻意，及其乏味的性关系，一点没有后来沉稳细腻的大师风范
看到最后忍不住哭了，“谁还能找到似我这样的爱人”
谁会想到那些强烈到疯狂的爱，竟能被孱弱的情感伤害。
在失控的边缘反复振荡，喷涌出的狗血才是阿莫多瓦宇宙磁场轮廓唯一的勾勒方式。相较《不良教育》，不做道德批判，不设置情节圈套，而是以更直白的表达方式对爱欲进行终极定义。那些灵魂中不堪的，昏惑中罪孽的，都在交缠的肉体和燃烧的火光中得到释放。
炽烈而极端的同性爱欲，生命中的最后一小时。阿莫多瓦标志性的火红及其他灿烂的色彩搭配，通过自撞失忆后的康复倾谈述出人物前史，乱伦+私奔+变性的行为链太离经叛道了。以揉皱的纸(周围黄光+白色聚光)呈现演职员表和自渎戏中戏开场。分别与两位男友通话的分屏并置:服色与面部朝向的异同。（8.0/10）
爱情占据了生活中的每分每秒，让你无法集中精力做事情。这就是我最喜欢也最不喜欢爱情的地方。
性别、道德、轮回扭转不了的欲望残缺法则、你是导演、人物书信由你一手杜撰、于是我只能欺杀全世界、不求串写剧本、只为见你一面、就一面。
男猪是Gay姐姐是人妖 男猪深爱一个不那么爱自己并离开自己的男孩 另一个深爱自己的占有欲强的男孩出现并杀死了离开男猪的男孩 为了能再次见到男猪 男孩跟男猪的人妖姐姐谈恋爱……最后男孩为了能跟男猪呆上一小时付出了生命的代价 PS.年轻时候的班德拉斯是尤物啊！9/10
为欲而生，为爱而死。最懂女性的阿莫多瓦，却拍出了荡气回肠的阳刚之爱。罗兰·巴特说：“我会竭尽全力，赠予那会使你窒息的东西。” 说的就是这样毁灭一切的爱情。PS阿莫多瓦的电影真的很像毕加索的绘画，明艳怪诞，有着内容挣脱形式的奇趣～
想打七颗星!与同性无关！看完阿莫多瓦的片觉得之前看的情色都弱爆了！他才是是真正如何懂得玩味性感和浪漫的导演，而不是那些只懂得拍脱光了猛干的人，；论轻SM在SEX中的应用。。。BTW，非常喜欢阿莫多瓦对Juan的男人的fetishsism，用西语说起来很赞。最后一个镜头想到了烈焰焚币的结尾。嗯，已成脑残
前面略狗血，但结尾简直赞爆了，就是喜欢这种阿修罗王式的疯子！电影展现了拉美西葡人士的幸福生活：一见钟情，二见打炮，三见动真心，四见短兵相接。。。与之相比，我踌躇了一年，也没敢给男神留言。。。
现在看阿莫多瓦，终究失去最初观感，虽仍被这病态的激情、畸形的关系触动，毕竟时间在不停向前；“我们如此孤独，时过境迁，我仍深爱着你。你是否还能找到这样的爱？像我对你这样纯洁的爱”这个注定要出现并消失毁灭的人，真是命运里一道无法泯灭的伤痕。
爱从不需要有迹可循的，欲望没有法则。
同性、变性、性爱、乱伦、凶杀……很典型的早期阿莫多瓦作品：戏剧张力十足故事在有条不紊的镜头里却讲述得跌宕起伏，可惜那场灯塔凶杀的过程却设计得让我有些不满。……爱情里疯狂的占有欲，促成了无法挽回的过错。……再联想到《不良教育》，我突然挺好奇阿莫多瓦因其电影导演的身份潜规则了多少人？
阿莫多瓦的电影剧情一如既往地奇情（可能这部还算稍微好点儿的），不过骚气溢出屏幕、荷尔蒙爆裂的的班德拉斯还是足够让人惊掉下巴... 他成功诠释了一种可弯可直的气质！让人gay-dar失灵的罪魁祸首啊...
阿莫多瓦让我吃了一惊，他似乎和法斯宾德有点同源了。
只为拥有你一小时。谁能责怪偏执狂的爱。
色彩缤纷的胶片遮盖着主人公上一场爱情的过往，然而于暗房中沉睡的记忆却偏偏被他下一场真实的爱情唤醒。毫无疑问，遵循《欲望法则》一定会通往革命，但恐怕唯有阿莫多瓦灵巧的手配上那台导火索似的打字机才能将众多支离破碎的元素缝合成一部烟花式的电影。它拔地而起绮丽的美令翘首仰望的人叹为观止。
B / 大概可以和《斗牛士》并列为早期的转折之作。剧作更加圆润流动的同时更加突出了形式感以完成细微的心理渗透（平移、局部特写、大远景、俯拍愈发娴熟），某种程度上正是这种带有“物性”的镜头避免了文本上驳杂心理角力架空的可能——这种走向深度的融合在之后的《崩溃边缘的女人》中达到了一个阶段性的巅峰。但后半部分的叙事节奏确实有些急躁，压迫感、零碎感有些过于突出而欠缺某种“散漫”的气质，倒是结尾一如既往地稳。