时间旅行者的妻子2022

看完后就上网查续集时间，结果说不续订。当时无法理解，我估计是有人看了原著觉得这个跟原著之间差得有点远。我也看过电影版本，HBO的版本与电影版本相比，我认为我更喜欢HBO版本。因为这个剧除了是女性爽剧之外，它更给人们更多思考的空间。比如这么多个的我，他们都是有变化的，过往的我是如何变成后来的我。我是怎么成熟起来的。女主见到28岁的男主一脸轻浮，有女朋友也不告知就跟她滚床单。感觉这个人一点都不靠谱，她似乎很嫌弃28岁的他。但是这个细节我认为做得很好，人都是随着点点滴滴的经历而成长改变。而女性又更多喜欢男性成熟稳重的一面的同时又喜欢有俊朗年轻的外表。这两者在现实中似乎也是难以兼容的。我觉得HBO的版本更能引发起我们对人生的思考，也让我们思考什么是永恒。《时间旅行者的妻子》我想原作者是想打造一个如异地恋一样的悲情故事。但是我认为HBO的版本会更加理性一点，因为时间旅行者他能旅行，那是否旅行者本本身就能一直存在于每一个时空里面，即便是不同的时间点的他。而对于他的妻子也是一样。所以按道理来说，时间旅行者应该是从来没有离开过。而戏里面男主总是说，他不能改变历史，我觉得这个是错，第一，他们的相遇其实就是在改变之中，女主从6岁开始就认识男主，慢慢变成大叔控。后来大叔说漏嘴是她的未来老公这个事实以后就完全坚定地认为这就是自己的未来丈夫。而这个男主更加奇妙，28岁有女朋友，而这个女主就告诉他因为他告诉她的那句你是我未来老婆这句话也就跳过了所有的流程直接成为恋人。其实这不就是男主自己改变了自己和他老婆的命运么？因为他一直在影响她，然后再影响了自己。还有一个点，就是买六合彩那一段，你说你不能改变历史，那么本来中六合彩的人真的是你吗？还是没有人中。即便是没有人中还是有人中，你都改变了中奖的事实了。我不知道这个是这套剧的BUG，还是这套剧想跟我们说些什么。

因为在哲学理论层面，我们会考虑人的一生究竟是命定论，还是我们都是可以掌控我们自己的命运。有哲学家认为，我们一切的行为后果其实都是可以用数学计算出来的。但是这套剧似乎告诉我们，我们通常认为我们被命定，但是实际上，我们其实是可以改变我们的命运。只是我们自己都不知道而已。

总感觉之前看过这部，当时应该是喜欢的，今天看到主页推荐就再打开刷了一次，年龄不同看过的东西多了吧，再看心境有点不一样。

也可能是最近接连看了《一闪一闪亮星星》《天才基本法》，会思考先有鸡还是先有蛋的问题。在电影里，很难说是年幼的女孩子先大胆表白促使了这段感情萌芽，还是大叔受伤穿越后亲吻了女孩催熟了一切。可能是会穿越这个人设实在太特别了，让女主越陷越深，即使知道会争吵、会受伤害，即使预见了往后孤独的人生，也还是义无反顾。

然后我边看边想（悲观地），你现在说YES，之后肯定要因为他突然消失吵架的。你看吧，果然。一个人清楚地预见自己的死亡会是什么感受？一个人清楚地了解至亲即将死亡会是什么心态？比起以前疯狂代入，现在偏上帝视角冷静分析了，也不知道是好是坏。

然后电影节奏很快，有点太快导致我有时候觉得没有交代清楚背景情节就强行推动下去了。

是好看的，但没有值得强烈推荐。

终于等到苍兰诀快更新了，我去了。

两个16岁的男主自己搞自己，老爹推门进来，两个孩子都吓一跳是不可能的，如果穿越的那个是以前的自己，那么现在的自己已经知道老爹会进来。如果穿越的是以后的自己，那么穿越过来的会知道。原著里可没这种傻缺的情节。

然后我尼玛还要写满140个字才能发布。

就这么点事怎么编140个字？

还能写点什么才到140个字？

Netflix的经典穿越德剧《暗黑》、最近新出的《莉亚的7重人生》、还有BBC的《生命不息》、Starz的《古战场传奇》，都在被用腻了的穿越题材中，翻出新意，成为经典。

一旁眼红的HBO，也开始下手穿越题材啦。

不过，这次是个老故事。

《时间旅行者的妻子》

The Time Traveler’s Wife(2022)

共6集

《时间旅行者的妻子》，最早由美国作家奥德丽·尼芬格所著。

这也是她的第一部小说，当年一出版就拿下全球销售500万册的成绩，多年位列美国亚马逊排行榜前100，还被《卫报》评为生命中不可缺少的100本书之一。

2009年时，《时间旅行者的妻子》被改编成电影，由迷人可爱的的加拿大演员瑞秋·麦克亚当斯 和澳大利亚演员艾瑞克·巴纳主演。

作为穿越妻子专业户，瑞秋的穿越作品除了《时间旅行者的妻子》外，还有《时空恋旅人》、《恋恋笔记本》等，无论哪一部，都能以最迷人的笑容给观众带来无尽的快乐。

今年，HBO再次重启了这个故事。

由《神探夏洛克》的编剧史蒂文·莫法特执掌该剧。

两位男女主的选择上，也和电影版的男女主势均力敌。

女主Clare，由《权游》女野人萝斯·莱斯利，也是囧诺媳妇来出演。

萝斯·莱斯利也是美的，只不过她的美是特别的、与众不同的，不是精致的、标准的、大众的，因此，可能会造成部分观众无法get到她的颜值。

男主Henry，由男神提奥·詹姆斯主演，依然是英俊的脸庞，完美的身材，性感的笑容。

他们两个重新讲述了这场穿越时空的爱情。

“我是你未来的妻子”，两人命中注定的人，不停地在不同时间相遇、相爱。

第一次相遇那年，她6岁，他36岁；

结婚那年，她23岁，他31岁；

再度重逢时，她82岁，他43岁。

相对于如此真实、强烈的痴恋，时间，微不足道。

奥德丽·尼芬格的这个穿越故事，可深刻，可肤浅，可以拍成红热一时的青春偶像爱情，也可能成为穿越时间和生命的经典。

电影版的《时间旅行者的妻子》，虽然偶像味儿十足，但依然是能感动天地，赚下观众无数的眼泪。

HBO的电视剧版《时间旅行者的妻子》，目前仅播出了首集。

在已经有优秀的前车之鉴的情况下，想要成功，必须超越。

不过，HBO首集出师不利。

目前，《时间旅行者的妻子》已经创下了HBO历史上先期mtc分数最低的剧集。

IMDb上评分7.4。

烂番茄上呈现明显的口碑两极分化趋势，影评人普遍低分（新鲜度33%），但观众口碑很高（爆米花84%）。

目前仅出首集的情况下，做出太肯定的判断，言之过早。

在HBO剧版中，更是将Henry的渣男特点，体现的更加丰富了。

即使是在图书馆工作和穿越中来回颠倒，年轻的Henry也不忘记和偶遇的美丽姑娘调情。

他才28岁，正是渣的鼎盛时期，在Henry乱成一遭的房间中，到处都充满了女性用品。

这也当人点燃了Clare心中的怒火，她等了他整整14年，一边长大，一边想念着他、渴望着他，人生以他为意义和中心，结果却换来了一个渣男。

电影中，对这一幕轻描淡写一笔而过，Clare甚至没有放在心上。

剧版中，扩展了这一幕，对Clare来说，也许在学会爱之前，先要学会原谅。

生活对她永远都是残忍的，她的一生都将在漫长的等待中度过，而最可怕的是，连等待的希望都要被掠夺。

如果HBO拍的足够优秀，那么剧版就可以弥补电影版过于虚幻的不足。

当然，如果HBO搞砸了，那等来的就是吃瓜群众的集体吐槽了。

还有后面5集，我们一起瞧好吧。

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一方是14年的等待、152次邂逅。。。一方是不期而遇来自未来的爱人。。。。命中注定的情人。。。I am your future wife. 男人穿越时间的特性让观者时常看到这家伙一丝不挂的状态 literally…. 身材真哒相当不错哦 导演巧妙的利用平静愉悦的音乐和男女主对话推进故事的进展，如此填补男主时间旅行者跳脱时间线这个先天缺陷。。。与此同时男女主问答以及各自自述一步一步讲述男主幼年丧母、自我成长、接受命运以及与命中注定女人相遇相恋的心路历程。 ps 男主以及小演员对于各个年龄阶段心理演绎相当到位，特别是命中注定悲剧发生的无可奈何，痛苦无助 让人心疼 断足的梗绝对是个败笔 绝望的结局不一定要一个绝望的爱情 In essence, this is a lov story...anyway.

很担心有没有第二季，目前看来编剧团队的水平过高，不知道能否在保留深刻主题的同时做到剧情的向下兼容，以让观众保持世俗层面的观看兴趣——在这一点上剧组上下都做得很好，你可以拿它当一部普普通通的爱情片来观看，三颗星的那种。而在我看来，这是一部由浅入深探讨哲学的伦理剧，哲学的历史进程便是担当此剧的主线进程，这一点绝非巧合。以下内容涉及剧透。

第一集。通过男主的童年遭遇解释了时空旅行的目的，这里展现出来一个贯穿全剧的现象：不同时期的自己抱着同样的动机在相同的时空里相遇，可以理解为一种需要不断回望的认知。随着时间带来的本体的成长，观察、理解、改变、接受，每一次回望的动机也在发生变化。在休谟看来，这些如同无根之木，因为知性囚笼里的经验认识以因果为前提，然而，因果本身只是习惯的产物，再然而，我们所发现的规律，本质上并不比这种基于经验的认知更高级。（这里有个自己驳斥自己的过程，最终也出现了对哥巴尼认知范畴的叙述，浅浅叙述，本体和实体互相之间没有辩证，只是通过本体作为成年人的心智压制实体作为孩童的感情来实现叙述，虽不至其义，但却至其美）因此在第二集中作为一种回响式的承上启下，编剧给出了黑格尔的答案：本相即表象之表象，一切基于表象认知的举措都是徒劳，现实本相不随个人意志的改变而改变，并且通过母亲宿命般的车祸事件反复加强了这一点的表现。

第二集。按照柏拉图的说法，我们的所谓现实世界是对理念世界的拙劣模仿，因此理念世界是比现实更加现实的世界，那么，每一次男主的穿越，实际上便是对他理念世界的实现，因此他在穿越中保留了本体的同时也获得了新的实体，在穿越后便成为了那个实体所产生的一种现象，这个现象同时又作为新的本体再一次对实体施加影响，如此反复。而在男主反复确认母亲的宿命之后，这一集便来到高潮部分，男主主体的妻子向她的母亲发出了穿越时空的提问，母亲也给予了自己的回答：爱情注定是悲剧性的。而后她饱含泪水的强调，请务必拥抱这样的悲剧，坦率的面对自己。（是不是有一种疼痛文学的既视感？疼痛文学没什么不好，但这里不是，这里的表现手法是用近乎崩溃的克制来“隐藏”巨大的痛苦，而不是简单粗暴的发泄悲情。这里肯定不会这么做，那一般都是剧终，编剧不想干了的时候）

第三集。有人说此剧两集便可封神，看到第三集已经感觉非常烧脑，别担心，女主也受不了了，于是在这一集里开始疯狂作死，闭着眼睛开汽车。之后，侥幸存活的男主对她说：无论怎样，你的人生都是建立在你自己做的决定之上——假设我们如果改变过去，过去必然也会改变其未来的我们，但每一次洗牌，都充满了无法预知的危险，从责备到最后恳求她不要作死。（此集开始便以扑克洗牌为高潮的冲突部分进行了铺垫）这里是一个尼采提出的观点，女主的死亡表演是一种追求现实本相的行为，她试图追求的是一种确定性、符合性，认为结果已经预设，未来她能活着，说明此刻无论如何都不会死，但是尼采认为世界的目的一旦是确定的，那么我们的存在只有符合了它所定义的本质才是正确的，那么，生命的自由意志便会流离失所，就会失去开放性、多元化的可能性。因此男主极力告诫她，未来不可知，世界不可知，我们甚至连当下都没有全然的把握。

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