黯夜

周日晚 一个人的时间 留给了最后3集结局

幸好世界有好的电影🎬电视剧

可以给精神世界上色

22集的长镜头转场是真喜欢

庐山恋的俩人 是真让人心疼

我也试着理解老卫妻子的世界

只能说，人生真的充满了遗憾。遗憾才是常态吧。

没有完美的关系，完美的人

只能尽绵薄的力量，珍惜眼前的人

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就知道前面找咪咪的大妈还会出现（还真喜欢这种暗戳戳的细节）

所有老卫晓芙和她儿子的画面 都有个偷窥的视角

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“特别是第一次回到这个地方，看到这肮脏荒芜的样子，我就知道这个世界没什么可值得怜悯的。”

吴嘉 无家

“你说过要跟恶魔赛跑，让他们追不上你”

“我现在很幸福，将来也会很幸福的”

哭着说出这些的安宁，跟车里的吴嘉。大概就是，天使与恶魔的对话。他们一样经历过恶梦，噩梦没有程度之分，区别在于，有没有醒来，有没有，遇到过光。吴嘉心里也知道，如果老卫在十三年间，如果曾经找过他，他就不会，一束光都抓不到。

乐园消失了，乐园是什么，是他心里小时候跟母亲一起的回忆吧。却被污染了，变成了点燃会有蓝色火焰的乌黑的河流。心里唯一可以回忆美好的地方也消失了，再也找不到小时候仅存的快乐的自己。

“基因装上子弹 性格瞄准目标 环境扣动扳机”

“每一个孩子？有可能嘛？”“抱着希望，尽最大力量。”

所以说 还真不是 每个人 都可以做家长的。

『家和万事兴』

这是一部刑侦悬疑剧，十三年前，也就是1997年的时候，在南都市发生了一系列的连环杀人案，虽然刑警们一次次的走访、排查，但最终成了悬案。

十三年后，也就是2010年，在老城区再次发生了凶杀案，其中物证的检测，证明两个案件有关联性，于是两案迅速并案，再次展开调查......

这是采用现在和过去同时穿插着的双线叙事手法，在不断交错的时间里讲故事，主线是围绕杀人案件来进行，也交叉了师徒两人的关系线以及陆行知的离婚家庭事件等，这部剧最打动我的是间隔十多年光阴里展示出的各种人生的无常变化。

首先，是卫峥嵘和陆行知这一对师徒的变化。

1997年的时候，陆行知是刚从派出所调来干刑警的“小菜鸟”，一出场就是在家给老婆做早餐，小夫妻两个人恩恩爱爱的，一副现世安稳的小幸福小美好。这个时候的陆行知还很青涩，是有些书呆子气的青年。

而卫峥嵘，资深办案的刑警队长。刚出场是在澡堂子里调解纠纷，是那种摸爬滚打带着几分江湖豪气的狠劲与大开大合的模样，是一个风风火火骂骂咧咧的，有些暴躁、还有些敏锐的“老油条”刑警。

有次一同出去办案子，遇到个想讹钱的“混混”，陆行知是满足要求的掏钱解决，老卫则威胁着要打人。一个是“给点钱就能解决”，一个是“你钱多了烧的啊”，一老一少两位处事风格有很大的差异。

时光悠悠，物是人非。

十三年的时间，两个人的身上发生了很多的变化，说不上来是好或是坏，只能说时间，或是岁月所赋予每个人的东西都不一样吧。

2010年的陆行知，仿佛又一个当年的“卫峥嵘”，办案和侦查的能力都精出于蓝而胜于蓝，只是当年恩爱的小夫妻如今已经离婚了。

此时的卫峥嵘有点“大隐隐于市”的感觉，出场是个刚买完菜溜达回家的隔壁大爷，看见警车堵在路上，热心去找前方的司机协调，手上还拿着可爱萌萌的保温杯，理讲不通了便动手来处理。他褪去了刑警队长的“光环”，当起警局图书馆的管理员，顺便承包所有杂活。

两案并查后，陆行知找到了师父老卫，两个人再次联手查案。

在相处的过程中也能看出两个人很多习惯的变化，比如，十三年前两个人一起去吃面，老卫特别能吃辣，还嘲笑陆行知不吃辣白来。现在的陆行知能吃辣了，但老卫因为年纪大了胃不好，已经不怎么吃辣了。

这种经过时间的洗礼，在人身上发生的性格变化或者生活习惯的改变或者认知的不同，甚至是人生轨迹的走向等都算是一种岁月赋予我们的经历吧。

我们总说人生不是来追求胜负的，而是一场体验，感受各种各样的经历，学习各种各样的功课。

剧中对这种变化的表现其实在很多人的身上都可以感受到，除了这一对师徒之外，你看老卫的妻子，十三年前的泼辣和十三年得病后的性格变化真的是看得清清楚楚。比如玩摇滚的姚乐，十三年前像个流氓无赖一样，到处混，还偷车，十三年后却小有成就了，开了自己的公司，做了一个导演。

还有马成群，十三年前是一个机工厂欺负女同志的流氓，拆迁户，自己抓住炒房的时机搞成了7套房，实现了财富自由。父母去世后知道自己是个在垃圾桶被捡回来的孤儿，整个人的性格和生活方式都发生了变化。

老卫说，之前马成群说话，十句话里面相信一句都嫌多。但现在他说的话，自己觉得都能信。

从这些人的身上，真的是看到了这个道理：人生是用来体验的，不是用来演绎完美的。

在十三年间，我们每个人的身上有什么变化？我的话，可能是更清晰的知道自己要什么，擅长干什么，也可能是性格变的越来越世故了、成熟了，还可能是看透了很多事后变得理性和沉默了，你呢？

这部以线索人物为契机，时间线在1997年和2010年之间来回切换的电视剧涉及到各种人物方方面面的变化，细节方面真的很到位，很有代入感，才会让人在看案件推进的时候，也能感慨一句：逝者如斯夫。

虽然是一部悬疑剧，除了看到人生的无常变化之外，我还看到了很多温暖的人性瞬间，比如遇害者杜梅，原本是个舞女，意外怀孕后是不想要小孩的，但后来却选择了生下来，在机工厂找了一份正经的工作，一个人带着孩子。还有，陆行知夫妇收养宁宁，马成群租那个位置看人流为了找到那个可能是凶手的人等。

再回到故事主线上来说，1997年的柳梦遇害、杜梅遇害，2010年的王楠楠遇害案，尸体被凶手摆出了优雅的姿势，通过凶手精心布置的小框去看，像一件完美的艺术品。而且凶案现场，都留下了HB铅笔，似乎在向警方挑衅。

同时，凶手还很冷静，有很强的反侦察能力，结合这些，我觉得在目前出现的人中间，杨哲很有可能是真凶。

首先，他有敌视警察的动机。他喜欢的女孩子杨漫嫁个了一个家庭条件并不好的警察陆行知，所以存在挑衅警察的可能性。

其次，关于性格冷静和很强的反侦察能力，说明这个人有学历，文化程度高。这一点杨哲也满足。

还有一个点就是，每次在案发现场都会将尸体摆放成一幅油画，这需要一定的艺术涵养，而在剧情中，杨哲和杨漫一起吃饭的时候，杨哲送过一幅画给杨漫，当时杨漫看中了另外一幅，杨哲以不适合摆放在家里为由，杨漫选择了收下杨哲送的那副画。这说明杨哲对画这类的艺术也是熟悉的。

说起吃饭，他们第一次吃饭的时候，杨哲对陆行知调查案件的发展有很大的兴趣，问了杨漫这方面的几个问题，杨漫当时还疑惑了，为什么会对她老公破案感兴趣，这个其实也是一个伏笔。

从目前的情节来看，凶手最大的可能人选就是杨哲了，爱而不得而心生怨恨，于是杀人来泄愤。

至于真相到底是什么，我接着继续追剧！

这是一个刑侦剧，但我却被演员陈建斌与演员陈晓塑造的这两个角色深深吸引。十三年，在某些方面他俩都变了，但在另一些方面，他俩似乎也都没有变。

十三年前，陆行知刚转为刑警，那时的他书生气很重，和和气气，文质彬彬。

十三年前，卫峥嵘是局里的天花板，张扬锐利，没有他摆不平的混混，没有他不敢想的策略，但脾气也着实暴躁，一点就着。

十三年前，过于奔放的卫峥嵘遇到了过于规矩的陆行知，背道而驰的工作风格，却成了朝夕相处的师徒组合。那时候短平快的卫峥嵘看不惯墨迹繁琐的徒弟，他不相信徒弟从书本上学到的那些知识，他也会发泄，尤其是在案件遇到瓶颈的时候，有些时候甚至有些蛮不讲理。那时候的陆行知在师父面前屡屡碰壁，他尽可能的忍耐与跟随，从师父那里他学到了很多实践经验，但也头疼于自己总被师父嫌弃。

一个始终没破的案子，横跨了十三年，它是陆行知以刑警身份参与的第一个案子，也是卫峥嵘付出全部努力却毫无结果的心病。十多年前，凶手突然停止作案并销声匿迹，让这件案子不得不淹没在陈旧的悬案之中，没有人再敢提起它，更没有人愿意在这对儿师徒面前提起它，看似大家都放下了，但实际上它一直都在，只不过被他们尘封在了内心深处的小角落里。

光阴荏苒，十三年过去了，当年的小陆成了陆队，当年的老卫成了图书管理员。十三年，变的不仅仅是职位，生活也变了，圈子也变了。

人与人之间最强的纽带，不在于频繁的电话联系，而在于默默地关注。人与人之间最强的认同，不在于说多少句“我赞同”，而是渐渐地复刻着对方的一言一行。

十三年后的陆队沿袭了师父的那一套在工作中的叮咣强势，是在队长这个位置上对责任感的继承，他为队友挡下了流程上的繁冗，他为队友抗下了责任上的紧迫，他为队友担起了直面对抗时的冲击，就像当年师父说的“挨（上级的）骂是我的事”，虽然当时被师父怼了，但当陆行知也坐到了队长这个位置上时，他也渐渐明白了隔离某些外部因素与环境，是对队友能够心无旁骛专心破案最大的保护与支持。陆队的吵与师父的吵还是有区别的，陆队也会发飙，也会训斥队友，但争吵的内容还是有一定道理的，不会出现像当年师父那样自己明明签了字，还反过来怪对方开工推了命案现场周围。吵与怼，是师父习惯的延续，或许在内心深处最让陆队认同的是师父对行动力与实践力的强调。

十三年后的卫峥嵘退下一线，当了一名图书管理员，按时上下班，照顾家里，还尽量帮老婆分担部分工作，其实都是在弥补自己错过的曾经。这个图书管理员的职业也是很有讲究的，陆行知的书生气还是影响到了这位师父，十三年前的老卫不屑于听徒弟叨叨那些理论依据与外国案例，一次次地打断陆行知的发言，也就是在领导或陆父面前才“施舍”徒弟点耐心。十三年后，师徒再度合作，卫峥嵘主动提起了书本案例分析，而陆行知却淡淡地以现实有别来回应，他们不知不觉间调换了立场，默契地彼此认同。

我非常喜欢这部剧里琐碎的细节，但却很难去系统化地盘点，很多生活细节看似没有什么必然的因果逻辑，但我总觉得冥冥之中它们好像被什么东西牵引联系。比如说陆行知的那张夫妻合影，最初小陆只是压在办公桌玻璃板下，是一种对老婆的想念，卫峥嵘阻止的理由也很充分，确实应该注意对刑警家人的保护，但陆行知对家人的这种爱应该也是被卫峥嵘看在眼里的，或许这也是卫峥嵘最终做出回归家庭的改变的一个影响因素。

我还喜欢这个剧里的一些小角色。比如卫峥嵘的儿子，小小的孩子就学着挽救父母间的关系，一个知道找警察带路、知道父亲工作分局的孩子。当小小的孩子捧出一个炸鸡腿，说是父亲带给母亲的时候，其实母亲应该也能猜到这是孩子的自作主张，但夫妻双方也都会感受到孩子在修复父母关系上的努力。十三年后，这个孩子也想要考警校，其实他一直都对父亲的职业有着一种崇拜感，他一直都比母亲更能理解父亲的工作，从小就如此。

【未完 待续】

一般新剧都会随便看看，这部剧的开篇对我来说平平无奇，因为开始就能感觉故事老套，而且二十多集讲一个案子，想也知道拖拉，我甚至有种他基本也是烂尾的预感。。。

后来无聊有一搭没一搭地看，结果两天猛猛追平，二十集故事基本讲完，凶手也基本知道是谁了，我提前点了五星好评，有好多悬疑之外的情绪。

其实我是个纯正的爽文爱好者，比较喜欢主角很牛逼，要么大杀四方要么扮猪吃老虎的剧情。

这部剧的警察却完全没啥金手指，破案全靠经验，证据全靠灵光一现，甚至很多时候都在走错误的路，按理说也不是我的菜，但巧合的是我前段时间看了本书叫国民法医，那里面也写了不少除主角外的普通警察的破案方式：

女性裸体死人肯定先考虑情杀熟人作案，前二十四小时加班加点，走访群众寻找凶器，擦拭采样，解剖身体寻找指纹脚印，找不到凶手没办法就得采取大规模排查，警察对自己破不了的案子心心念念永远是堵在心里的一块石头……

很神奇的是这些点在尘封里我都能看得到，这种奇妙的相互印证让我一下子对警察的工作有了极高的认可度，耐心看下来之后，我又发现这部剧讲的是人。

警察，警察家属，死者，死者周围的人，那些嫌疑人

1997-2010，剧里是在讲破案，但我看到的是十三年的跨度里，这些人的过去与未来。

所有人都在变，小陆变路队，卫队变老卫，小弟细虫变成了人人羡艳的大老板，大富豪的刀哥成了汽修厂的沧桑老人，黑社会的小弟们散布在社会底层成了灰头土脸的打工人，泼汽油要房的无赖变成看遍山水的货车司机，会画画的泼皮武小文永远停在十三年前…… 还有当年的那些孩子，壮壮，山山，宁宁，生活境遇让他们活成了不同的姿态，也走向了不同的结局。

所有角色里我最喜欢杨漫，虽然某种程度她可能更像一个完美妻子的背景模板，戏份稀少，但是在我眼里她简直闪闪发光。 十三年前她喜欢陆行知，就能永远坚定地拒绝父母的安排；97年她搞不定安宁，就软软糯糯地说要不我们还是把她送回去吧；等她和安宁建立感情，她又不受任何干扰，选择永远作她的妈妈甚至不再要自己的小孩儿；后面为了安宁，又直接分居离婚…… 在斗转星移的变化里，杨漫依旧是自己。 十三年后，她依然爱着陆行知爱着安宁，对父母的建议轻松回怼，时光仿佛没有在她身上留下痕迹，她依然活得轻盈，活得快乐，像是尘封十三年里的一抹亮色。 陆行知躺在病床上说，我爱她。除了工作上的问题无法调整，陆行知是可以为杨漫妥协一切的。

他愿意配合杨漫不再要小孩；愿意听她的建议离婚；甚至看到杨哲找她吃饭，也只敢自己发疯扔菜然后去接女儿。 我甚至觉得杨漫即使跟别人在一起了，分手后冲他勾勾指头，陆行知也会乖乖回来…… 我也不知道这么一点剧情我怎么能嗑出这么多，但是真的有点上头23333 总之尘封真的是部很好的剧，我觉得一部剧尊重观众，观众是会感觉得到的，这部剧头三五集节奏平缓，看起来稀松平常，但是我已经从剧集里感受到了尊重。 出于这种尊重我继续往下看，后面真的越看越上头，破案之余那些警察嫌疑人死者的故事居然都能有血有肉，没有一个人物是多余的，没有一个故事是敷衍的，看完之后让观众有种酣畅淋漓的快乐。

当然我也要说，如果你不喜欢这种人物变化纯看破案，可能觉得无聊又丧气。

警察们永远被牵着鼻子走，找不到正确的嫌疑人，不停的遭遇打击，且主角也没啥高光……

但是如果你愿意坐下来慢慢看，不全然地追求结局凶手是谁，我觉得这部剧一定不会让你失望。

作为一个看过小说的，已知剧情，明知凶手是谁下，居然一集追了一集 ，看到22集之后忍不住发一个小文，感慨影像世界的魅力，浓浓的年代感，巷子人家深处的烟火气，迷雾般的真相，执着而痛苦的追查，都一点点被导演演员给铺排演绎出来，感动一部悬疑片居然给出的这种温度。

剧中一幕漫天的大雪下，卫峥嵘陪着白晓芙和后来的吴嘉一起放烟花，烟花在空中的绽放，脆弱美丽， 此时谁能想到下一刻转瞬即逝，十三年后更是面目全非，我想吴嘉会永远记得这一年的绽放吧，不知道是痛恨还是嫉妒还是此后永远无法可及……

其实看完这部小说我就在思考：人，真的很奇怪也很复杂，怎么可以扭曲的变成一个那样的怪物，在成为怪物的时候又想成为灭掉怪物的人，让自己内心的懦弱和柔软变得可笑和可怕……

剧中一幅幅油画般的死亡现场，其实在小说中是出自早期尼德兰派画家耶罗尼米斯·博斯创作的三联画作品——《人间乐园》。在影视剧中不知道什么原因没有特意的点名这幅三联画。三联画的主题分别为：《伊甸园》、《人间乐园》、《地狱》。剧中出现的鸟头面具，樱桃和草莓都出自此。此画充满了很多细思极恐的细节，探讨失衡的“欲望”是不是堕落的诱因之一呢?甚至可以说它是罪魁祸首之一呢?博斯认为，真相是更骨感的：罪恶就是罪恶，没有救赎的可能，不要妄想减轻自己的惩罚。我感觉这也许是可以最后解释2010凶手一路自相矛盾的行径…………

总之深夜追剧至此，再次感叹，这是一部良心好剧，难得啊，尤其是在经历了“他是谁”的创伤之后😭 也感谢这部剧，在这个迷茫的深夜，陪我度过了难熬的一段时刻，陈建斌和陈晓演的两代警察的十三年的执着前行，更是给到我一种触动！是啊，我们的生活何尝不是一样有着自己的重重迷雾，我想我们也都需要坚持下去，找出属于自己的那份真相……

加油，为这部剧，它值得被看见！也为平凡的每一个我们，加油！

一句话省流版评价：值得，不负期待！非省流版：你等我详细跟你唠唠什么叫实力派狠狠拿捏演技！

先说陈建斌和陈晓，双陈组合是懂什么叫反差的。1997年的卫峥嵘说话的嗓门总是高的，身形总是挺拔的，连看人的眼神里都是打量与探查，可到了2010年的老卫，调门降了，语速降了，后背略略佝偻，一副眼镜挡住了绝大部分的眼神，完全就是隔壁老大爷，根本看不出这人曾经是个雷厉风行的刑警。而陆行知呢，当年的眼神里满是学生气，语调温温柔柔，多少带着几分拘谨，一副好学（qi）生（fu）的样子；可如今带队出现场的陆队，墨镜一戴谁也不爱，墨镜一摘眼神里是藏不住的犀利与老道，好学生？那是回忆里的事儿了。反差之外，两个演员通过一些细节上的设计将角色两个反差巨大的状态巧妙地串了起来，老卫依旧热心肠且擅长武力制服，两句话劝不听拦路司机果断出手；陆队依旧会随身戴手绢，洗完脸、洗完手，规规矩矩地擦干。因为这两个细节，这两个人物在我这儿一下就立住了，十三年改变了他们的性格，改变了他们的样子，但心依旧没变。

但如果说这对儿师徒让我目前为止印象最深的一场戏，还得是面摊重逢那场。陆队坐在了原来师父坐的位置，等到了师父来才换成同桌。坐下之后，他找了一个十分别扭但又能一瞬间勾起所有回忆的开场白“不吃辣算白来不是吗”。私心讲，虽然前面陈晓低音炮撩漫漫很苏，但这句我才觉得陆队这个角色有了灵魂。他的语气里带着点徒弟对师父亲昵地调侃，还有几分追忆和探究。老卫作为师父自然也听出了他话里有话，多年没见面，突然出现，上来就忆从前？建斌叔用一句词儿直接拉回师徒两个人的关系，有事儿说事儿，实则内心潜台词是：你是我徒弟你在我这儿盘什么道儿！一瞬间感觉他俩就还是当年面摊吃饭的师徒俩。可当老卫听到是旧案再发，柳梦的头发出现在现场，他愣了一下，顿了顿才说出了拒绝的话。

师徒俩的关系在此刻再次发生了微妙的调转，老卫意识到自己已经不是一线刑警，但作为刑警命案必破的使命感依旧在，所以他才会愣神，才会在行知提出归队请求的时候顿了顿才回答，建斌叔把老卫内心的摇摆不定通过说话节奏上的变化表现了出来。作为刑警又是当年的案件负责人，当然是希望这案子能够在自己手里结了，但毕竟过了那么多年自己也从一线退了这么久再加上还有家庭要照顾，他不得不犹豫，也不得不放弃。行知嘴上说着理解，可他掏钱时颤抖的手和最后那句“那师父，之后我给你打电话你别不接”出卖了他此刻内心的情绪。陈晓这句词的处理是目前为止我第一喜欢的一句！！！这里面是他的紧张，激动甚至还有委屈。他是希望师父能够回来的，他也知道师父因为当年那桩旧案躲了自己好久，他希望能够跟师父一起把这篇真正的翻过去。

两位陈老师把这一段看似平淡的对话之下师徒俩浓烈的情感通过语气和节奏的变化，眼神和一些小动作上的设计，全都表现了出来，看得我那叫一个揪心，这桩旧案真的太沉了，压得人喘不过气，这个伤疤也太疼了，重新揭开必然是血淋淋的，也必然是带着疼的。说到细节，不光是重逢这场戏，两个人时隔十三年再次联手探案时的变化也通过细节进行了展现。老卫变得温和，开始钻研当年不屑一顾的犯罪心理学，陆队变得风风火火，脾气上来着急的时候敢跟领导拍桌子，案件调查过程中也更在乎证据链的完整。十三年过去，所有的变化都悄然发生，恰如时间也在不知不觉中改变着他们，因为细节上的表现，这种变化显得既无声无息，又清清楚楚，真的很牛。