崩溃边缘的女人

HD中字

主演:卡门·毛拉,安东尼奥·班德拉斯,胡丽叶塔·塞拉诺,萝西·德·帕尔马,玛丽亚·巴兰科

类型:电影地区:西班牙语言:其它年份:1988

 优质

缺集或无法播,更换其他线路.

 非凡

缺集或无法播,更换其他线路.

 剧照

崩溃边缘的女人 剧照 NO.1崩溃边缘的女人 剧照 NO.2崩溃边缘的女人 剧照 NO.3崩溃边缘的女人 剧照 NO.4崩溃边缘的女人 剧照 NO.5崩溃边缘的女人 剧照 NO.6崩溃边缘的女人 剧照 NO.13崩溃边缘的女人 剧照 NO.14崩溃边缘的女人 剧照 NO.15崩溃边缘的女人 剧照 NO.16崩溃边缘的女人 剧照 NO.17崩溃边缘的女人 剧照 NO.18崩溃边缘的女人 剧照 NO.19崩溃边缘的女人 剧照 NO.20

 剧情介绍

崩溃边缘的女人电影免费高清在线观看全集。
  女演员佩帕(卡门·莫拉 Carmen Maura 饰)得知自己怀有身孕,但是她的喜悦并未持续多久,因为她的情人伊万(Fernando Guillén 饰)突然失踪。佩帕想尽办法联系伊万,但最终一无所获,这令她歇斯底里,痛苦难耐。而就在这时,伊万的老婆露西娅(Juliet a Serrano 饰)又找上门来大找麻烦。不久,佩帕的好友坎德拉(María Barranco 饰)也因惧怕警察拘捕而寻求避难。一群精神濒临崩溃的女人凑在一起,上演令人唏嘘的悲喜剧……  本片入围1988年威尼斯电影节主竞赛单元,最终获得最佳剧本奖;1988年欧洲电影节最佳青年作品和最佳女演员奖;1988年纽约影评人协会最佳外语片奖;1989年歌雅奖最佳女主角(Carmen Maura)、最佳剪辑、最佳剧本和最佳女配角奖(María Barranco)。天火2006香港有个荷里活极道美食王邻家女孩2007沙漠迷城二龙湖爱情故事谁疯了?三朵金花古战场传奇第七季强迫男的一天冬脊红眼监视者2022假日暖洋洋步步追魂天空市凶案 第三季家门口的陌生人恐怖母亲节1980战斗民族养成记平凡职业造就世界最强 第二季志乃酱说不出自己的名字贱神三少爷3临床犯罪学者火村英生的推理2019SP我竟然养了个小白脸七夕之恋独家头条:初露锋芒黑暗之地杀戮场失落十三年黛绿年华我的遗憾男友少年同盟第一季宇宙英雄之超银河传说柏林艳史狄金森第三季玩命毒师真凶标签特别篇迪奥梅德斯·迪亚兹:崩塌的偶像不死者之王:剧场版前篇托尔金人类清除计划 第二季幽情密使1971一宅家族渺生一页叶问2:宗师传奇肉体与子弹

 长篇影评

 1 ) ,

帮睡眠袜找的资源,进了迅雷之后又几十种字幕可供选择,但有些字幕跟声画对不上。

有的时候还满震惊的,因为找的资源标题就是西语一时间我都不知道自己在看什么电影,问了睡眠袜然后我就知道了原来我又在看西班牙花衬衫胖子拍的电影。

问了名字之后对于电影剧情容易接受了一些。不然的话我一开始是没法接受这些电影里的女的都这么疯疯癫癫的。刚看到上映年份竟然是我小学英语老师的出生年份。

看得还蛮震惊的,我带着一种猎奇的眼光在看(如果有侮辱到是我的不对),首先是是女主的朋友在多次想向女主倾诉自己的难处而女主不理她的时候想去跳楼引起女主注意,还有女主情夫的前妻化的妆,很神奇,眼睫毛竟然是直接画在眼皮上的,不知道这是剧情设定说她是精神病所以大家都不在意,还是说你在西班牙打扮成什么样都没关系。我不能理解的原因可能是因为我不够开放,我比较东方人的内敛(东方人:请不要碰瓷。),如果我有难事,我想让我朋友听听,而她如果不在意或者自己也自顾不暇,我会二话不说马上闭嘴然后离开,所以女主的朋友非要女主听听自己的trouble,并且女主顾不上管她她就要跳楼引起注意这个让我很震惊,但我会尊重这个的。而且当女主终于来听她的诉求的时候,她首先是非常轻松地讲自己美妙的性经历,这里我也很震惊,我以为你要讲的事情应该是火烧眉毛非常紧急的, 没想到要讲这么多相比之下无关紧要的事吧。不过女主也没有不耐烦的样子,好像这也是很重要的,还是说她了解她朋友,我也不知道。虽然我不理解但我尊重这个。

其次是女主,她看起来好像有躁郁症,动不动就发怒,可能是因为怀孕了所以脾气不好吗,把床单烧了,把电话扔出窗外,把她情夫的明信片和照片撕毁。还有她情夫的前妻,拿着一把枪,威胁别人。真的好神奇。

而且里面的关系也挺混乱的。我一个字都不想相信情夫说的,电影一开始他就在沾花惹草,对各种女人,真的是各种女人,各大洲的各人种的, 说一句尬死人的情话,然后女人们就迷得神魂颠倒。所以情夫可怜巴巴地跟女主说话的时候我也丝毫不心疼他。我觉得他们很搞笑的就是,事先电联工作不做好,非要到住处去找人,一旦那人不在又像后面有鬼在追一样的赶紧离开,到底他吗的有什么好急的,好不容易都来这了,根本就是低效率……反正男女主互相找对方结果每次都擦肩而过看得我急死了,这个是不是叫皇帝不急太监急。而且女主怀着她情夫的孩子还跟情夫的儿子接吻,这可以说是小妈文学吗,可是小妈肚子里怀着你的亲弟弟。而且情夫儿子真的很喜欢乱搞,明明有未婚妻,还跟女主朋友搞上。已经显露他爸爱沾花捻草的性格了。

整个电影里面的颜色和布置都很花哨。女主家的阳台,我看到地上有一个皮球,我以为是幼儿园,我以为她在拍画报或什么之类的,布景好像很小,很虚假,给我一种《圣山》的感觉,好像那种小孩子游乐园。颜色很天真无邪又很劣质,是一种不加克制的极度使用。还有角色穿的衣服和妆容,外国人就是比较敢穿吧,估计真的是穿什么都没人说你,可能那个环境就是对穿着打扮很放松很自由的。还有女演员们的眼影,各种颜色的都有,尤其是女主情夫的儿子的未婚妻,我看她的眼影好像是外围一圈棕黄色(比棕黄色淡一点),然后里面是紫色,还有渐变,蛮好看的。

 2 ) 以爱为名,这一支悬崖上的西班牙舞

曾经的山盟海誓不再,爱到了尽头。女人们已经站在悬崖上,因此不再吝啬,亦不再掩饰;不再功利,盲目。一支浓烈的西班牙舞,跳得真实而炫目,美得恰到好处。
电影演员Pepa怀着Ivan的孩子,却只能一次次接到他的电话留言,告知他和新欢的离开。面对背叛,她的满腔爱意化为竭斯底里的追逐,希望找回爱人。她疯狂的打电话寻找Ivan。她失眠,违背医嘱而吸烟,甚至火烧床单、把大把安眠药放进西班牙冷汤里。
当Pepa在被爱人背叛的痛楚中艰难度日时,Ivan的前妻Lucia开始找她的麻烦。Lucia因为Ivan的背叛,二十多年前便精神失常。她讨厌自己的儿子Carlos,因为一看到他就想起自己离家的丈夫。她以为Ivan即将与Pepa去旅行,因而发疯似地来找她算账。
Pepa一面要提防Lucia,一面还要接受朋友Candela的求救。Candela的前男友被警方逮捕,她认为自己随时会被警方逮捕。因为精神过于紧张,她甚至跳楼。
Carlos带他的未婚妻Marisa到Pepa的住所来看房,女人们悬崖上的西班牙舞就此开始。
深情舞者Pepa被爱人抛弃。看着她在录音棚倒下,看着她独面燃烧着的床单,看着她怒砸电话……我在心里深深的为她惋惜,为这份不值得的爱恋。最后在机场,Pepa阻止了Lucia的复仇救下了Ivan,却放弃了唤回他的机会——眼前这男子千般好、万般好,他不再爱你。这个缺点,怎么也改不了。影片最后,年轻的Marisa聆听Pepa批判“不可一世的处女”。这让我不得不叹服西班牙女人的洒脱,对于爱对于性她们坦诚真实。
高潮舞者Lucia,疯狂如她,二十多年钟情无二。俗套的追车情节因她复古的眼妆而平增亮色。那一刻疯狂的的定格,活脱脱一个复仇女神。最后她不得不承认,自己“仍适合呆在精神病医院”。的确,倘若不能放下旧情,那么还是不要有机会记起的好,就在精神病院翩翩起舞,享受没有男人也没有回忆的简单生活吧。
趣味舞者Candela从一开始便笑料百出。她一直不停地告诉Pepa自己“有麻烦了有麻烦了”;跳楼,却被大家七手八脚的拉了回来;用Pepa家里的电话打报警电话招来警察,搞得自己精神崩溃像孩子一样掩面哭泣;最后混淆了冷汤杯子,和已有未婚妻的Carlos相拥而卧,甜甜睡去。若对男人的爱止于性,便是会如此荒谬搞笑的吧。
伴舞者Marisa,做完春梦后眼见未婚夫的出轨却只有一刹那的惊讶,可见她的爱是极浅的。
凶巴巴的女律师,Ivan的现任女友其实是黑暗中的独舞者。她和Ivan的结局可想而知。
神经濒于崩溃而不是全然的失控,才将俗世的爱恋刻画的恰到好处;模糊了故事的结局,舞蹈本身才更显精彩。在对爱的追逐里,从来就不分对错。这些女人,携生命的激情在悬崖上起舞,纵使一个个输得泪流满面,千疮百孔,然而她们用心爱过无所谓地付出过,跳得酣畅淋漓,那么也就不枉了这一曲浓烈奔放的西班牙之歌。

 3 ) 简评

美琪,西班牙大师展,8分。

1,艳丽海报风的片头独具一格,抓人眼球,贯穿全片的对色彩的运用极具奢华之能事,从服装到美术上内景的搭建到夏布里埃的《西班牙》,热情如火。

2,将《荒漠怪客》的台词原封不动地演绎,也算是对这部炫丽彩色老电影的致敬(颜色对于阿尔莫多瓦几乎是圣经了)

3,我最称赞的是此作近乎戏剧结构的剧本,天衣无缝的转场,细腻冲突的人物性格和事件,将所有角色(即便有些神经质也是影片所需)刻画得丝丝入扣,这样原创的故事值得所有青年导演学习。对于电影制作过程(配音,模型等),在电影开场阶段也做了不少展示。

4,音乐(从古典的移植到流行的演唱),也颇让人印象深刻。

5,喜剧让人捧腹,但当眼泪流下,你会理解生活原貌的悲喜同体。我最喜欢的一幕来自:佩帕为扔情人的皮箱,两次从艾文的电话亭经过,缘分留给他们的只剩渐行渐远的背影,和无法挽留的平行,他们本意为了相爱而结合(女人的痴情,和男人一夜风流后的无情),但这样的错过意味着上帝不再给你和解的权利。如果这是生活与爱情残酷的真相,观看这一幕的我们还真的可以一笑而过让往事随风吗?

6,奥妙洗衣粉,最好的广告原来是阿尔莫多瓦拍的。

 4 ) 成长记

俗气的西班牙电影,情节简单,场面闹哄哄,讲述的是一个多情男人和几个女人的感情纠葛,及由此给女人们带来的伤痛、疯狂、崩溃,以及成长。电影用俗艳的颜色,怪诞的道具以及任务夸张的表现来渲染和突出主题,让观众,尤其是女性观众们,在为剧中人物的离奇思想和行为捧腹大笑甚至抱以不屑的同时,也不得不承认,阿莫多瓦,其实是懂女人的。

谁没有为失恋感伤心痛的时刻?谁没有为男人的谎言气恼愤恨的时刻?谁没有在绝望至极之时想要自我放任永不超生的堕落?谁没有在怨念充斥心间不得想要毁灭一切的冲动?既然有过类似的体验和感受,为什么不能理解与接受相同感情生发的行为呢?当女人自己都不能理解和尊重女人的时候,我们还能指望谁来拯救女人?

或许,怎样思想,怎样行为,都不应该过多地加以苛责。因为在苛责之前,我们应该揭开思想和行为背后的面纱,看看隐藏在后面的是什么。

电影里的女人们为什么会“精神濒于崩溃”?不要告诉我是因为爱情。与其说是爱情,还不如说是整个社会,包括女人自己给自己套上的爱情枷锁。长久以来,我们总被这样的言论引导着:女人是水做的,女人是感性的,女人是为爱而生的,女人应是温情的。当社会把成功女性叫做女强人的时候,是否也就暗示着正常的女人应该是小鸟依人般的柔弱女子?不管是传统,还是现实,似乎都在向我们昭示着这样的“事实”:爱使地球运转,女人理应眩晕,跌倒,爬起来,每一个毛孔都等待着感受生命,而后遭受幻灭。于是,当人生的唯一目的——爱,也以欺骗和毁灭告终时,“神经濒于崩溃”就成了女人们唯一合理的结局。

然而,事实是这样么?事实应该是这样么?女人的一生就只是灰姑娘,是睡美人,等待着王子的救赎?电影里,阿莫多瓦告诉我们不是。佩芭在心痛过,疯狂过,绝望过之后,终于清醒了,在濒临崩溃的边缘又找回了自己。于是,我们看到,在机场,当伊万想要挽回这段感情,对佩芭给予弥补时,佩芭果断而坚定地拒绝了。在爱情的泥泞里打一个滚儿,爬起来,重新把自己清理干净,佩芭成长了。

佩芭成长了,你呢?
不要相信有王子。女人不是等待救赎的灰姑娘。爱情不是花朵,它只是培育花朵的土壤。你爱过,被爱过,你被伤害过,也伤害过别人。然后,你成长了。你发现,原来,真正的花朵是你的人生。

 5 ) 穿着CHANEL的刺杀

这电影是一场穿着CHANEL的刺杀。飙车,枪战。双方都是女人。

男人或者被下了药昏过去。或者被劫持。或者等着被救赎。


那个被风吹的肉向后方去的女人,简直比汤姆克鲁斯还帅。比基努里维斯还酷。

而那个躲在车里被果汁泼进眼里依然坚持追逐战的女人。的确比施瓦星格还坚韧,比甘多夫还睿智。


女人就那么一点事情。但是却天大地大。痛苦是生产后的醒悟。男人不懂得或者不愿意探寻却被彻底打败。

我们可以为你等待2天,请你准时到达。如果没有,不好意思。请等着被枪击或者被拯救。

我们可以为你挠首弄姿,可以为你穿上你喜欢的黑丝袜。但是我们不会为你多等待一秒钟

CHANEL是刀枪不入的战衣。女人将永远迎风作战,骑着飞驰的摩托车,开摩托车的则是被劫持的男人们

 6 ) 《电影评论》访谈(1988):佩德罗·阿莫多瓦【译】

作者:Marcia Pally (Film Comment)

译者:csh

译文首发于《虹膜》

《崩溃边缘的女人》(1988)是一部公式化的影片,它像是用罐头来盛装情感,就像安迪·沃霍尔用汤罐头来盛装食物那样——它是一部坎普式的讽刺作品,在每一次的「崩溃」中,我们都能看到一个女人在情节剧式的情境下哭泣,它讥笑了每一种电视肥皂剧,甚至还涉及了洗衣粉广告。整部故事的情节是一张由陈词滥调构成的完美网络,影片中还充斥着经典电影老片的海报。在这一年,它轻易地抢走了马丁·斯科塞斯那部《基督最后的诱惑》(1988)的风头。佩德罗影片中的女人风靡一时,她们似乎处于精神崩溃的边缘,在愚蠢的兴奋情绪中尖叫着、互相推挤着。正如诺埃尔·科沃德咕哝的那样:这部电影令人耳目一新。

阿莫多瓦的幽默带有讽刺性。他将「最后的诱惑」戏称为「最后的卖弄」,当被问起他想要获得的奖项时,他答道:「如果(《崩溃边缘的女人》)拿到了最高奖项,那么文化部长可能就会把它禁掉了。」最终它赢得了最佳剧本奖。这部影片没有遭受世界性的非议,官僚们可能已经无视了阿莫多瓦。他目前为止的七部长片都是反文职人员的,它们驳斥了各种教条:宗教、女权主义、法西斯主义、同性恋自由主义等等,它们如同贝蒂·戴维斯扮演的女王,将蠢人们从酒吧里驱逐出去。政治思想太过粗鲁、拘泥于字句、井然有序,所以它们无法阐释我们的热情。阿莫多瓦惧怕政府和教会的压迫,惧怕弗朗哥和奥普斯·德(在西班牙和意大利很受欢迎的右翼天主教徒),但他也惧怕那些仅仅立足于性别角色、社会规范思考问题的群体,当然还有那些推翻上述两者的、「善意」的激进分子。正如他在威尼斯告诉观众们的那样:「重要的是要知道你的敌人是谁。」

在纽约电影节上,他向一位女士抱怨自己在政治立场方面的矛盾,他用了一种更为特别的方式来表述这一点:「我不喜欢任何激进分子,我也不喜欢电话。激情有它自己的非理性规则,就和冷漠一样。它可以推着人们抵达崇高的彼岸,或是危险的极端。社会沉迷于控制激情,因为它是不平衡的。但对个人而言,这无疑是赋予生活意义的唯一动力。」

阿莫多瓦着眼于制片厂电影和电视情节剧的那种华丽戏剧,他可以在这类故事中自由地展现欲望、背叛与宽恕。他会用那种坎普式的风格,重新组织这些情节,让它们变成一场狂欢派对,派对上有迷幻的布景,舞台上搬演着盛大的梦境,每个人都盛装出席,以便自相残杀。他的角色们——修女、无赖、斗士、被抛弃的女人、天真的年轻人——都携带着某种反讽意味。他们的情绪十分典型,这些情绪呈现在电影中的方式也十分轻快、极富讽刺性。阿莫多瓦在电影中的编排,就马克·莫里斯在舞蹈艺术中所做的那么精妙。阿莫多瓦将同性恋贫民窟孕育的那种讽刺态度——例如犹太人式的幽默——用作是一种逃避社会仇恨的明智手段,并用这种感知方式来体认整个世界。

「坎普让你用讽刺态度来观察人类的处境,」阿莫多瓦说道,「将坎普带出同性恋的语境,并用它来谈论任何东西,是一件有趣得多的事,但如果你要做到这一点,你就必须表现出你有多么热爱它、多么享受它,否则你看起来就会像是在取笑它。在坎普的世界里,你会同情他人在力量上的匮乏,例如那些感伤歌曲中的痛苦。这种痛苦是庸俗的,你也会意识到这一点,不过这种意识只关乎讽刺,不关乎批评。如果你像一个知识分子一样使用坎普,你就永远无法将它带离原始的语境。如果要在外部世界使用它,你就必须赞颂它,必须创造一场坎普的狂欢。无论如何,这就是一种感觉。你要么有,要么没有。」

阿尔弗雷德·希区柯克、比利·怀尔德和路易斯·布努埃尔可以算是阿莫多瓦的导师——他将他们称作是自己的「圣三位一体」。他们并没有因为自己的坎普色彩而闻名,但他们教会了他如何调和对立的双方,如何创造荒谬的并置,这些效果始终具有讽刺意味。希区柯克将「高级艺术」的影像推广到了广泛的观众之中,并将「难以置信之物变得可以置信」。怀尔德将痛苦的、现实的故事讲成了喜剧。在三人之中,布努埃尔是离坎普最近的一位,尤其是他那些墨西哥时期的作品,他将极为糟糕的剧本与演员转化成了动人电影中的复杂佐料。阿莫多瓦还指出,他将梦境与超现实主义的幻想注入了日常的场景之中,「他甚至没有改变灯光的效果」。

他私下里说,「当你开始幻想成为一名导演的时候,你幻想的是一些演员,而不是导演。关乎导演的意识随后才会出现。我的梦想就是贝蒂·戴维斯——我喜欢她性格中的那种强度、她的自主性——或是凯瑟琳·赫本和玛丽莲·梦露。当代演员无法给我这种印象。她们是制片厂系统的一部分,这种系统对于那些工作其中的人是可怕的,但它却创造了一些拥有超凡能力、能够超越自身生命的演员。」

「演员的『种族』现在已经改变了,这种改变甚至发生在身体层面。演员变得和正常人一样,但正常人无法成为丽塔·海华斯。在一部《斗牛士》这样的电影中,一部寓言性的、幻想性的作品中,我想要一些伟大的演员,作为整部影片的基座。我本该将年轻的艾娃·加德纳选作女主角的。」

「在我的情绪变得极端的情境下,我想要成为一个女人,」阿莫多瓦解释了《崩溃边缘的女人》的起因(还有什么新东西呢?)「所以我想到了让·科克托写的短篇《人类的呼声》,它仅仅讲述了一个等待在电话旁的女人的故事。于是我开始写作,而我自己的生活也融入了这个故事。我记得曾经有一天,我也坐在电话旁,等待着某个人打来电话,时刻准备着冲出家门。」

记者:那么,为什么要将主角设置为一个女人呢?这也是一种坎普式的同性恋情结吗?

「这不是因为我是同性恋。我只是对女人好奇得多。我总是在公交车或地铁上偷听她们的谈话。我正在成为这方面的专家。伯格曼(「根深蒂固」的异性恋者)也清楚如何与女性交谈、如何展示她们。在戏剧性主题中,女人要更具自发性、更令人惊讶,而我的自发性也更容易通过她们表现出来。」没有其他的西班牙男性导演提到过这种「女性宇宙」,阿莫多瓦说道,「实际上,在西班牙只有两位女导演。这也是一个拥有伟大的女演员,而非男演员的国家。男人太不灵活了,他们已经注定被锁死在那种西班牙式的男子气概中。」

记者:所以,你对女人的兴趣不在于你的性取向,而在于你的「自发性」?

「是的……嗯。」阿莫多瓦常常很激动,或是表现出孩童般的兴奋,但这是我第一次看到他脸红。「我们可以在电影中找到许多恶毒的女人,她们的体内有某种男性气质。但我的女性角色不是伪装成女人的男人,我只在《斗牛士》这部影片中做过一次这样的事情。恋人之间的关系就像是斗牛,而她就是斗牛士。如果一个女人仅仅因为自己的意愿,想要变得男性化,那么她需要强大的意志才能做到这一点。」

记者:但《斗牛士》中的男性气质是如此强烈。

「我希望如此。在她对男人的模仿中蕴含着一种绝望,那是一种源于社会环境的、徒劳地想要变得男性化的那种绝望,她就生活在这种男性气质之中。」在《崩溃边缘的女人》中,当女主角感受到绝望的时候,她与一般的女性化气质要接近得多。「男人不知道该如何离开女人。所以让他们真的想要离开她们的时候,他们还是会说自己爱她们。这种伪善令女人感到多么沮丧、多么困惑啊。在一段关系中,女人要比男人更有弹性,而且她们承受的痛苦要大得多。但当他们必须分离的时候,女人会面对这种别离。她们比男性拥有更多的常识,男人要更加懒惰。在西班牙,有80%的离婚申请是由女人提出的。

记者:为什么呢?

「你也可以想一想。我觉得这是因为女人更为务实。这是一种普遍的现象,不过男人对女人不诚实的现象,在西班牙尤其突出。这是一种遗传自拉丁恋人的特质。一个男人永远也不能说出女人不喜欢的话,所以他们会说谎。」

记者:对于同性恋情侣来说,有什么不一样吗?

「我觉得,在同性恋关系中,他们不会扮演男性和女性的角色。有时候同性恋人对彼此会更为诚挚,因为除了感情之外,没有什么东西可以把他们团结在一起——没有契约关系、没有家庭,通常在经济上的依赖也更少。不过你知道,什么事都不能一概而论。」

「无论如何,不管对谁来说,分离都是可悲的,因为它迫使你去开始一段新的生活,而我们都是如此脆弱、如此虚弱。当你觉得你要让自己发疯的时候,是不存在什么中间的节点的,但是……我们还是静观其变吧。」

 短评

歇斯底里 紧张兮兮的

9分钟前
  • 牵不到的爱
  • 还行

女人的崩溃不是因为男人的爱怜,而是同性彼此间的攀比,因为,男人的抓狂才是她们美貌和青春的财富见证~

12分钟前
  • Over5
  • 力荐

女人疯起来真的不要命

14分钟前
  • 不侠与
  • 推荐

7.6 哈哈哈,就是个小品啊。想看重拍版,演员阵容如下:佩帕-牛本山 坎德拉-杏菜 伊万-亚瑟 伊万前妻-席丹丹 伊万儿子-贾隆平 伊万儿子未婚妻-傻脸娜 律师-接漏 出租车司机-火星哥 看门大姨-鸡腿呆 警察-贾婷婷&王宇直 电话修理工-黄老板 摩托车小哥&女友-哈卷&霉霉

17分钟前
  • La~jum~bo
  • 推荐

还行吧,一群女人的故事

21分钟前
  • 乔植
  • 推荐

处于《崩溃边缘的女人》显然意识不到问题其实就出在自己混乱的房间,所幸阿莫多瓦在失调的时光中早早洞悉到了关键。然而他却宁愿将那些偏执、愤怒和疯狂的女人们聚拢在同个屋檐下来放飞各自破碎的独白,也不肯让她们在对方的身上看见救赎与反省。爱情这部有声有色的电影怕是只有于想象的梦中才能完整。

22分钟前
  • Muto
  • 还行

@西班牙大师展 有点愧疚,开场的时候不应该提醒后面两个聊天的阿姨安静。这个电影非常适合在影院里叽叽喳喳吃着爆米花嘻嘻哈哈歇斯底里地看了。

24分钟前
  • 深邃
  • 推荐

患得患失其实只求一句交流的情人、走向绝路不管不顾的前妻、身陷荒唐陷阱只求爱情的傻子和昏睡不起的处女...男人、生活、情感都将他们推向“崩溃边缘”,一环扣一环变成了令人哭笑不得的女性浮世绘。P.S. 年轻时候的Rossy de Palma直到现在都长得还是那样...真是“不老脸”啊。

29分钟前
  • 基瑞尔
  • 推荐

本片入围1988年威尼斯电影节主竞赛单元,最终获得最佳剧本奖;1988年欧洲电影节最佳青年作品和最佳女演员奖;1988年纽约影评人协会最佳外语片奖;1989年歌雅奖最佳女主角(Carmen Maura)、最佳剪辑、最佳剧本和最佳女配角奖(María Barranco)。

33分钟前
  • (๑⁼̴̀д⁼̴́๑)
  • 推荐

阿莫多瓦作品总以激起观众群P欲望为高潮,用纯情地迷信真爱做结尾。

34分钟前
  • 哪吒男
  • 推荐

最最有趣的设定是那个喝了番茄汁昏睡的女友,在睡梦中不依靠任何帮助(尤其是男性,她男友最后也睡着了)享受了一番性爱愉悦,不再是处女了。将这作为影片的结尾,配合对着开阔天台展开的定格,遥想了一副抛弃男性的未来图景(看看《回归》吧!)。也就是说,这部电影并没有完全地对男性进行象征性地反歼灭,尽管我无数次以为Ivan会只以声音出现,不再具身。但将几个女人汇聚一堂,用舞台剧的调度细致讲述女性的情绪、动作,还是表露出阿莫多瓦的个人创作态度。比较喜欢“花里胡哨”的运镜,来回奔走的脚部特写成为崩溃女性的提喻,浇火、扔碟充满电影味。

35分钟前
  • Derridager
  • 推荐

阿莫多瓦的女性群像谱,关于情殇引致的焦虑与崩溃,或执著癫狂,或回归自我。1.多类型混融,一如片首拼贴画credits,情节剧和神经喜剧交织,大部情节发生在公寓中,契如舞台话剧,高潮时又兀自转为追车动作片。2.色彩艳丽浓郁,热烈的红与静谧的蓝贯穿始终。3.开篇时空跳跃蒙太奇妙绝,既指涉主角职业([荒漠怪客]配音),又与主线互文,展露出男性的花心与自恋情结;以银幕倒计时与多个滴答闹钟凸显女主焦虑不安。4.不少镜像反照(旋转猫眼、碎玻璃、虚实难辨的大镜子段落),似承继自塞克与法斯宾德。5.女主对邻家的窥视,反向致敬[后窗]。6.演杀手母亲的女主洗血衣的洗衣粉广告。7.将车内布置得周全如家、酷似导演的出租司机—跟踪:“我以为这只会在电影中出现。” 8.烧床,番茄汁下药,两摔电话,掷出窗外。9.在安眠春梦中脱离处女。(9.0/10)

36分钟前
  • 冰红深蓝
  • 力荐

由本片开始,阿莫多瓦在女性题材中找到了自己的电影灵魂

41分钟前
  • 爱吃烤鹅
  • 还行

看阿莫多瓦的女性电影,总是很享受,看完就觉得那些无意义的爱算什么,男人的都是猪脑子,应该踢他们的卵。

45分钟前
  • ztlpoppy
  • 推荐

洗衣粉广告和跳楼换取注意这类小细节让人印象深刻,导演的故事切入点很细腻。

46分钟前
  • 半城风月
  • 还行

5。女主角品味排行榜:1、阿莫多瓦;2、法斯宾德;3、待定

47分钟前
  • Mannialanck
  • 推荐

音乐动听,色彩运用浓烈,情节饱满人物出场环环相扣,场面热闹搞笑不止,将失恋女子中的那份竭思底里渲染到极致,还好是濒临崩溃,最终还是找回了真我。他人讲失恋总是令人伤感,而阿莫多瓦讲失恋真叫人痛快。此片遗憾的是主角们的模样都不怎么样。特别是那个马面女,怎么看都不顺。

48分钟前
  • 许多多
  • 还行

女主等几个人长得好man……阿氏作品看多了,就发现不是通俗剧的问题,不是狗血不狗血的问题,而是闹剧……

50分钟前
  • 木卫二
  • 推荐

女主家里的那场戏绝了,超有爱的出租车,总之老阿的片子就是各路女人的群戏。

55分钟前
  • 格林先生
  • 力荐

她可以喝下安眠药勾兑的蔬菜汁,把床铺烧出大洞,劫持哈雷摩托车手。崩溃边缘的女人,比要炸飞机的什叶派还恐怖。可是女人并不危险,她不过是想接到那通电话。喧闹的一夜过后,她踩上红色高跟鞋,像个胜利的女王小心躲过玻璃碎渣。可是爱情里哪有胜仗,养了成双对的动物,还是拯救不了无法成对的我们。

58分钟前
  • 西楼尘
  • 推荐