下众之爱

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年轻时向往做爱。

单身狗时期，意淫电影中女演员也是性生活的重要一环。

听一不靠谱的同学说，他曾经在一个女朋友身上趴了两天两夜，饿了用方便面充饥，其余时间都在抖动床板。我知道这不是在吹牛只是有点夸张。

后来看阿城在《遍地风流》写道：还记得当年队上有小两口结婚，大家闹就闹到半夜，第二天天还没亮，新媳妇就跑到场上独自大声控诉新郎倌一夜搞了她八回，不知道是得意呢还是愤恨。队上的人都在屋里笑，新郎倌还不是天亮后扛个锄头上山，有说有笑地挖了一天的地？这就叫年轻。

年轻是最好的春药，挥霍身体，释放活力，摆脱荷尔蒙束缚是在正常不过的事。

想到这里，每个人都会闪回到自己那段有日有夜的日子吧。但过了那个时段，年岁上升，如果生活中还只剩下不停做爱，那便是另一种相反的生活姿态了。

恰好，电影「下众之爱」里就是这样一群废柴人们的总成。

它讲述了以大龄废柴独立导演铁男（男主）为首，一群食物链底端电影“失意人”的故事。他们怀揣着梦想却行着苟且之事，背对着现实却不愿回头认清世界，大言不惭却苟延残喘的放大梦想抛弃现实……

这种散发着反类型片典型气质的废柴励志电影，带入感强，能拉近观众与电影从业者的距离，通过解构他们，让人们真切的体会到电影行业中“普遍”失败者的迷茫、执着、痛苦、沮丧、颓废……

拍电影就像爱上了个荡妇，但我们没办法对这个荡妇弃之不顾，所以你只能不断的艹下去，要坚持拍下去。——「下众之爱」这句粗颗粒质感台词，一语道破电影人与电影的关系，梦想与实现的关联。即便不在年轻，身体被掏空也要向着梦想努力xxoo，多么励志的废话啊，就这样点燃了观影人的热情。

有人说，这是爱电影的人才能拍出的片子。 电影里说，导演和制作人都是混蛋。 铁男说，我们只制作独立电影，不会向大众妥协。 制作人说，你知道这本子还缺什么吗？一场裸戏。

电影到底是艺术梦想还是赚钱工具？虽然现实理性派总是最后的赢家，但我们偏偏喜好观看这种梦想失败者的故事，看他们努力的艹下去，激起平凡我们的一点点共鸣，甚至有些爱上他们，这或许就是失败者与废物垃圾最大的不同。

回到电影简单直给的开场：被明规则的女演员，穿好衣服，把简历怼在铁男脸上，然后去赶没有台词的摄影，从此在没出现过。铁男继续对着她的照片无所事事的强撸，消耗无聊。

这是电影人的日常，也是演员与导演微妙关系的写照。在没有戏码的日子里，电影人做爱只是填补无聊时光，这种“普通交际行为“”也是传递行业咨询的普遍方式。他们周而复始的履行着这套毫无意义的社交程序，打发着梦想实现前的日子。

演员们无数次从导演身旁醒来，穿上衣服，拿出简历，然后离开；导演们揉搓醉眼，看了看睡过的她（他）的脸和背影，心中默念：我怎么艹了她？或我怎么还能艹她？这种时近讽刺的解构，难免夸大，但也是圈子里另一面的真实写照。

这里充斥着对欲望追逐的本能，自投罗网式的献身，清白绿茶婊的信仰，卑鄙下流的规则。他们不断的在渴望、希望和绝望间徘徊，相互支持、相互蔑视又相互欺骗，而这些偏偏又都是堆砌电影梦的前提。

（左起：健、阿守、木田、铁男、小南、杏子）

这些人以电影之名，集体混沌着，有的清纯（小南），有的爱慕（纪子），有的执着（阿守），有的理想（健），有的功利（杏子），有的世故（木田），有的成功（狩野），有的光鲜（最后的小南），直到理解电影是个什么东西（铁男），这是行业百态众生相，是完整的低端生态链条，也是电影行业各种层次的集中缩影。

最后电影并没有劈头盖脸灰暗下去，而是手下留情，通过各种事件让每个人物都有了正面成长，这是对电影人的鼓励也是对观众的慰藉。

结尾处一记响亮的闷棍，让人清醒也让人情绪沸腾，我想我又一次被一堆废柴烂人们点燃了，铁男一定会包裹着受伤的头，在“我要拍电影”的惊叫声中醒来。

1、一个滥人的生活：既好气又好笑

这部剧里的男主是个loser。他隐隐有个没完成的梦想，因此还不算是垃圾，但说是在垃圾堆里挣扎也是可以的。

世界（电影里的）存在的情况是有一群没钱、没人脉、没机会的人，好歹是人，随波逐流，也就“正常”生活下去了。

当男主站在门廊下看着自己“心爱的女人”自愿被潜规则——这个场景让我想起西门庆“今日我淫人妻女，他朝人淫我妻女”。 他才惊悟世界的荒诞，以及人的可笑。

当他打骂女友要钱拍电影的时候，这个滥人似乎真正现实起来，开始有点改变：重视感情，努力做出成绩。

当无意中发现未成年妹妹是阿威女优，仿佛现实在说出另一种真相：除了感情、事业心，这个世界也是下流的。

当看到女友私下肮脏活动为他筹钱，他做不到去理解，自私自利，变脸如此之快。

当剧末那两个黑帮举棍子朝他后脑勺打去，黑屏，剧终。棍子来自谁？被嫌弃的前女友、可能制片人没搞定的黑帮、男主的罪过的某个女人——都有可能。

2、女主：对世界失望的小仙女

一开始，女主小南心怀另一种剧本：她要当一个热爱人类和表演的天使，和一个清清白白的海归剧作家谈恋爱。但是，男主三番五次的性骚扰，加上平时对潜规则的耳濡目染，最终让她不再矜持：天使开始愤怒，开始嘲讽这个世道，同时接受了规则。

3、剧作家健：世界暗藏的希望

最后男主和健一起去求小南，小南看着二人肩并肩离去的背影，就好像看到世界肮脏狡猾刻薄的另一面是纯洁光明善良，她第一次露出笑容，她的愤怒释然了。

剧作家这个人物，我几次以为他会离开导演，现在看来，没有他的存在，就没有小南，就只有一大堆的杏子。

4、用荣格的人格理论去解释

以男性作为主体来看，是酱的：

外部现实：群众演员

人格面具：男主（自私卑鄙下流）

阴影：阿守（奉献型）

智慧老人：健

阿尼玛：一群女性（沉溺娱乐和情欲）

换句话说，这电影的情节相当于就是一个王子被水妖诱惑囚禁，然后得到阴影骑士、智慧老人、个别阿尼玛帮助，好不容易逃出妖穴，似乎皆大欢喜，下一个难关又来了。黑帮手持大棒，可以象征暴力、天父的愤怒。再有第二部，就是讲男主心态成熟地去发展事业了吧。 不过，电影并没有给出全然的希望，结局似乎是讽刺：男主你这个滥人啊，你是永远离不开这泥潭了。

其实看到这个标题的时候就已经就知道，这个影片讲的是什么？

一个有梦想的女演员，为了地位。

一步一步走向自己都不愿意去看自己的人，慢慢的迷失自己都方向，有了地位，突然发现，已经没有那种冲的尽头，习惯了那种阿谀奉承。

为了出演大的ip制作，已经违背自己的道德。

到后来真的一点后悔也没有，经过这个电影，有了人气。

发现这样人气涨的很快，在迷雾中迷失了方向，渐渐丢下初心。

镜头对准电影行业本身，撕下光鲜亮丽的外衣，直指阴暗面。电影来源于生活，而高于生活。在追逐电影梦的途中有多少像响子和阿南一样看过丑陋之后，选择妥协。又有多少像铁男一样一事无成，还在垂死挣扎的小导演。功成名就的大导演一语中的：拍电影就像爱上了个荡妇，我们就是没有办法对这个荡妇弃之不顾。潜规则这种戏码在电影行业已经屡见不鲜。但是没有身处这个行业切身体会，也只能是管中窥豹