世界奇妙物语 2017年秋季特别篇

我为什么会开始看日剧？

看日漫很多年，但是真的没有着手看日剧，什么原因，也许是因为被太多日本恐怖片吓到了。最初看日剧的原因也许是因为勇哥的推荐吧，《暗之伴走者》像是敲门砖，打开了新世界的大门。另一方面的催化剂就是看了很多东野圭吾的小说，并拓宽看了不少日本推理小说，逐渐意识到日本推理小说的迷人之处，同时也想要看下霓虹的推理剧，没想到格外好看。后来又看了《掟上今日子的备忘录》、《我的恐怖妻子》、《四重奏》等，也关注了猪猪日剧的微博，定期会有精彩推荐，而在众多推荐中，我最为喜爱的当属《世界奇妙物语》系列。世奇是日剧中的常青树，已经开播26年，从先前的剧集到现在的春秋SP，每次4-5个脑洞大开的小故事，好不过瘾。刚刚结束的2017年秋季篇，又是一场奇妙之旅。

~寺岛~

开篇的寺岛是恐怖向，我总是很害怕日式恐怖，因为觉得太深入人心，甚至觉得日剧和日影本来就是细致到变态。春季篇《梦男》中的那张脸到现在都印在脑海中，这次的猴子般的笑声和最后修剪的参差不齐的卷发也是令人发毛。好了，我不想再给自己加深印象了~

~FreeStyle 妈妈~

第二篇居然是FreeStyle，看起来今年的嘻哈真的很火爆。这是一个温情向的故事，妈妈得到了神奇的唇膏，只要涂上就可以即兴FreeStyle，想怼谁就怼谁。但是妈妈的初衷还是希望孩子可以健康成长，同时减少和孩子之间的代沟，成为彼此的朋友，看多了各种出其不意的套路，近几年的温情走向都很不错，春季的《妻子的记忆》也很不错。

说道FreeStyle自然会联想到中国有嘻哈，并没有看这档节目，也不是很想看，但是从我自己的感受来看，在微博听了几首选手的歌，小青龙和辉子的《Time》我很喜欢，词写的很好，flow也很好，听着很舒服，也很感动，其中有一句台词我印象很深刻：脱掉了曾经认为很时尚的大肥裤子，到现在我依旧做说唱还在饿着肚子，回忆是每个人的财富，一定记住他，不用问我的来路，贫民窟的艺术家。艾夫杰尼ft雨馨的《库尔勒》也真的好听，尤其是雨馨的加入真的加分不少，完全可以不用去说唱，对自己要求太高了。“就算我的歌声传遍960万个平方，我也永远忘不了我家乡什么形状”。大金链子、花臂纹身、美女跑车SEX只是HIPHOP的外衣，歌词和旋律才是嘻哈的灵魂，不说姆爷，Logic的《1-800-273-8255》以全美预防自杀生命线为单曲名，呼吁人们关心自杀问题；Post Malone和21 Savage合作的《Rockstar》雄踞B榜冠军，靠的也是引经据典的歌词加持。徒有其表的口水歌最终只能被人们遗忘，希望所有的说唱永远记住HIPHOP之魂。

~命运探知机~

这一篇是标准的世奇套路，估计现在所有看世奇的人也都知道事情不会这么简单的了，一定会有反转。但是这一篇好看，不仅男主女主颜值够高，配乐（见上）好听，最后的反转也令人唏嘘。故事的男主角一直不相信命运，更不用说什么“一见钟情”，直到有一天在路上捡到一个类似手表的“命运探知机”，从而开始了教科书式的恋爱经历，并最终走入婚姻的殿堂，但是不曾想，一切都是套路，那有什么一见钟情命中注定，都是细致缜密的剧本和演技精湛的演员。

~夜之声~

这是秋季篇中我最喜欢的一个，我不想把它联系到平行世界那么负责，我觉得就是很简单的双重身份，工作日的时候是企业的CEO，周末的时候是路边的乞丐，这样的双重人设，希望得到的应该是可以作为都市中不那么忙碌的一员，静看来来往往的行人，同时思考自己的人生。女主的闯入打乱了男主的生活节奏，乃至后面爱上她，成立家庭，命散黄泉。我所理解到的是生活的千面，首先是“外貌协会”，CEO穿上乞丐的衣服后，就是乞丐，人们更希望或者更愿意承认你的外表展现的样子，而不是你的内心戏，世界这么乱，内秀给谁开。所以说，我们的这身皮囊对我们来说这的很重要，因为这是我们的第一张名片，也是最重要的一张。其次是“他人的认可”，我们很多时候对于自己的定位来自于别人的肯定，也许不是主导，但是却举足轻重，我相信正面的鼓励真的可以让人发挥出更多潜在的潜能，进而做好一件事。同时，负面的引导也会增加负能量，进而引发不好的事情，所以要多多寻找向日葵一样的朋友，可以轻松地吐出太阳。最后是“自由”，百合觉的和乞丐一起是自由的，而CEO觉的自己所给予的是自由的，自由本来就是抽象和主观的，就像你不可以认为一个在监狱中的人就肯定不自由一样。好多人反应这集没看懂，我觉得自己也要多看几遍，发觉更进一步深层次的含义。

除了SP外，今年还有大彩蛋《深夜特别篇》，简述了因为地球人之间的“忖度”而发生的一系列的故事，中间的插曲好喜欢，到现在还没找到叫什么~~

短评越想越多结果写不下系列。

前几个故事都不是太有想法，最后一个饼哥的故事，我理解为是在讲：彼此对自由的定义不同。

自由是有钱可以做更多事情？还是真实的面对自己只做自己想做的事情？

妹子的真爱就是与世无争的流浪汉大叔，饼哥有些想成为那样的人但又无法真正抛下拥有的一切。

妹子可能自带对资产阶级的批判意识，所以不仅要在王子和乞丐之间选乞丐，还要把王子给阴谋论化。或者也可以理解为，不要以为你是个有钱有本事的精英分子，就一定能成为别人的王子，毕竟每个人的标准都不一样。

首先，妹子为啥会喜欢流浪汉呢，不仅仅是因为救了她还给她安身的地方，以及不挂问她的过去就对她全盘接受，会为她着想给她庆祝，即使知道了她不堪的过去，也只是为她可怜。妹子觉得只有流浪汉才能接受真实的自己吧。而即使自己走狗屎运被精英总裁看上，也不会被他真正接受的，最后也只能过着勉强自己的虚假的生活而已。

饼哥的表达也是一向的有问题，虽然周末靠假扮流浪汉的身份来排解压力，但其实还是放不下自己精英总裁的身段，表现在介绍妹子进自己公司，故意把妹子安排在身边做秘书，蜜汁性急的求婚什么的，这一切都是高高在上施恩一般的姿态完成的。

虽然他心底里也觉得假装成流浪汉不必随社会大流的生活很快乐，有自己的流浪汉朋友可以真心的大笑，和妹子相遇相处享受那些细小的幸福，这些都是他难忘的，欢喜的，也是他对妹子动心的一个理由。但是，这些对他的主身份而言毕竟是虚假的，一个星期除了周末的五天，他依旧要摆出霸道总裁的架子来，对部下生杀予夺，严酷而冰冷。所以他可以被妹子打动，却注定无法成为妹子喜爱的那个人。

另外，为啥妹子不相信饼哥的问题。正常情况下，霸道总裁强行追求，又说自己就是那个流浪汉的话，你信？又不是玛丽苏小说，就算妹子一开始有点动心又因为跟流浪汉赌气而答应了婚事，可依旧还是心存警戒。

说到底还是价值观啊、理解沟通上的误差。如果饼哥真理解妹子的爱，理解妹子的真心，那在作为流浪汉身份的时候，揭露自己就是霸道总裁不就好了，却一定要推诿说是当总裁夫人更好，结果反而让妹子以为他只是在自卑自己的流浪汉身份而已。总裁身份下和妹子在“自由”这段对话的过程中又不小心说漏嘴了对妹子的过去的蔑视，对乞讨生活的蔑视，让妹子觉得，啊，果然这个人不能接受真正的自己。妹子早说了自己当过小偷还伤过别人，自我保护意识那是杠杠的，这时候饼哥还要硬留，结果就不小心中招了。

最后流浪汉朋友的幻想如果能成真就好了，大家最后一定都是那样想的。

然而这个故事注定是个悲剧。

对饼哥的角色来说，他靠假装过流浪汉的生活来体验生活的温情，而妹子只是这种温情的延展伸发，既然他对这种生活总体还是持蔑视否定的态度，婚后也不可能再回去过流浪汉的生活，也就说是这种温情是注定是要被舍弃的。然而只要面对死亡的那一刻，他才明白自己对妹子的真爱，并且为了给她脱罪而写下了遗书和信件。

而对妹子的角色来说，太惨了，她爱的人从来都不曾真实存在过，只是虚假的角色扮演而已。她以为流浪汉大叔本身起点底也经历过磨难是真心能接受她的人，然而不存在的，饼叔一开始的不在意是事不关已反正连流浪汉身份都只是逢场作戏，后面的在意又带着高高在上的我是有钱人会解救你这样带有施舍性质。最后杀死了人，只能活在愧疚里头。

槽点如果放在明明就是一个人，为啥妹子就是看不见也不相信这一点上，我想说，其实看不看得出来已经不重要了，重要的是，女主想要的是能够接受自己的人，而这个人不存在，所以女主只能继续逃跑，而为了逃跑，误伤了男主。

关于事后，虽然有遗书，可是消失的妹子还是有嫌疑的啊，如果妹子自首的话，就不会以自杀作为新闻了。妹子既没有自首，也没有去拼命找流浪汉来看，其实妹子后来也知道真相了吧。

所以说，饼叔跟秘书姐姐才应该是一对啊嗷嗷嗷

这一期奇妙物语最喜欢最后一个故事，讲述平行世界的故事脑洞奇大！看似整个故事发生在一个世界，其实是三四个多世界同时发展。为什么流浪汉大叔一眼认得出百合认不出？为什么百合突然去应聘？跑出去后突然想结婚？每一次穿过薄膜就产生了一个平行世界，流浪汉同伴最后看到的幻想其实就是其中之一，在那个平行世界里男主是正真的流浪汉而不是企业家。那个瓶子代表了世界的互相影响。

本季是目前看过最差的一季，剧情俗套，反转无新意，里面的创意点跟旧番《带来幸福的眼镜》《模拟结婚》相似，还不如穿插的几个过场有趣

言归正传，本季争议比较大是最后一篇，以画面为依据分析，分享给大家

概要：男主在工作中身心疲惫，每到周末会假扮乞丐大叔放逐自己，一次收工回来，遇到被坏人追逐的女主，乞丐大叔救她独自离去，女主悄悄尾随到了棚屋，并请求大叔收留。男主答应了，此后两人慢慢产生微妙感情，大叔开始为女主提供工作，傲娇的女主开始不同意第二天还是去面试并通过。然后是火箭升为秘书，后来是大叔请女主吃饭并求婚，结果被拒。后来女主还是结婚了，晚上和大叔道别。后来男女主吵架中，女主捅伤男主。深爱女主的男主为了让女主免于刑责伪装自杀，后来遗书委托绿衣乞丐转交女主，而棚屋已被拆除了...

这个故事就是一个正常的爱情故事，没有玄幻成分。

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平行世界的理解：

同时出现时空交叉和衔接的镜头与同时存在又互不干扰的平行世界的矛盾

依据：

1、男主提行李箱进公厕，换乞丐衣服从公厕出来（这是时空的衔接）

2、男主在办公室看到办公桌的花瓶，闪回到之前女主瓶里的小花，再切回办公室。（这是时空交叉）

3、包括大叔介绍工作女主，女主应聘成功，回棚屋报喜，又去公司上班，来来回回多次时空交叉。

当然还有其他很多镜头体现。整个故事按照公司，天桥，棚屋等几个地点切换，这与同时存在又互不干扰的平行世界矛盾。这也否定了“恐怖游轮”这类时空轮回说法。

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1）平行世界，其实可以理解为同一个人在同一个世界扮演了不同角色，同一个人的几条角色线同时进行。男主在公司里是掌握生杀大权的社长，在天桥下里是被忽略的乞丐大叔。 2）女主在公司里是普通的OL，在社会里曾经是一个小偷，伤过人的底层女子。3）被解雇的眼镜男在公司里是在社长面前下跪没尊严的失败者，在社会上是一个父亲，施予乞丐的善人。（都是高低对比，两处的地位阶层也恰恰180°翻转）

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光圈特效的作用和意义： 光圈特效一共出现了5次

1、第一次呈现男主进入棚屋 （从公司）

2、男主救人后，独自回来 （这是白天在露天乞讨）也是唯一一次没有光圈的

3、日夜更替，男主回棚屋（从公司）

4、女主从公司回来兴奋地回棚屋报喜

5、求婚失败，男主回棚屋

6、绿衣乞丐回棚屋，棚屋消失

从上面几次总结看，每当男主女主从其他角色（公司）进入棚屋（角色切换），那么光圈出现，而唯独救女主后没有光圈，那是因为当时他一直处于同一个角色，最后光圈理解为绿衣乞丐幻想他们幸福的情景，事实上棚屋因为某种原因被拆掉了，那个代表特定意义的棚屋消失了...

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自由的理解

影片两处出现“自由”字幕

1、社长撤销眼镜男团队，女助理求情，男主说：想要自由的人就让他们自由好了

2、男女主争吵，

女：不会有任何变化，仍然不自由

男：我们不是很自由吗？就说现在好了，你能像这样

女：这些根本不是自由 我和你完全不一样

男：不工作 接受别人的施舍，那样的生活才好吗？

女：又不是我想做才做的

男：这可是我拼死拼活的工作，好不容易换来的自由啊

女：就是这样的生活让我透不过气，我又不是你的宠物

自由是什么？无忧无虑，不受身份角色所限地生活？财务自由，享受高品质生活？随意生杀下属？男主一开始扮演乞丐是为放松自我，做一个隐形人，褪去身上的阶层角色，他看着人来人往忙忙碌碌的人群感慨道：“笑我们真像隐形人，没人看得到我们”，绿衣乞丐的内心独白大概也证明这一点：他的笑声受不了，可能是他郁积了踏跺各方面的压力吧 ...

女主有一个不光彩的过去，偷窃，伤人以及其他，被人辱骂，甚至追赶，算是一个不折不扣的底层女子，而这时出现的流浪汉救了他，提供住处，还从不过问她过去，这给女主一定的安全感和信任，这让她很舒适很自由自在，此时他们是平等的（阶层平等），这样的环境下，她才会愿意展现真实的自己，吐露内心。

男主内心变化，本以为自我放松就可以了，却意外收获一枚“纯真”的女子，双方在这个“纯纯”的棚屋很自由自在且流露的纯真情感发生微妙变化。男主希望女主去工作，或许出于善意，或许出于私心。活在体面社会关系里的比蜗居在棚屋好很多。

女主几次转变，接受应聘，面试成功，提拔秘书，被求婚，最后成为总裁夫人。阶层变化了，然而女主并不适应，此时两人虽然是夫妻，但这种爱情好像是施舍的，双方的姿态不是平等的，“这不是挺适合有前科的你吗？”更刺痛了女主的心，最终以吵架捅人结束，原因大概是双方的三观不同吧。

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女主是否知道大叔真实身份？

提拔女主做秘书，男主暗示，女主却想不起来，阶层的悬殊差距，不会把乞丐和社长联系起来。乞丐大叔也有几次机会坦白，结果都没坦白成。

即使知道真实身份，两个人也不可能在一起。男主在客厅说：这可是我拼死拼活的工作，好不容易换来的自由啊。所以，扮乞丐不过是缓解压力生活小乐趣而已，最终回到体面阶层来，而女主希望大叔一辈子都在那个阶层陪伴她...

想当然地把女主娶回来，就以为得到自由快乐？个体离开她存在土壤可能无法活下来，女主选择再一次逃避，回到她所属的阶层...男主为自己的错误买单！

圈子不同不能硬容！的确如此！

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